追忆

这部片子看了导演是《血疑》的导演大概就懂了，尽管这部被我父母一代奉为神片的的电影我是没看过。总体感觉中规中矩，剧情和人物冲突有bug，感觉如果得金爵最佳不大合适，但因为我也没看完其他参赛片不知其他片啥水平，最后要真得了也行。

散场时就听到群众纷纷讨论搞不懂他们背负这么多年沉重压力的点在哪儿？杀人时他们只是孩子，就算自首也顶多被管教一下没啥大碍啊，还可以以正当防卫为名。况且也可以不自首把尸体默默处理掉的，何必付出姐姐进监狱三人十五年来过的那么沉重的代价？就为了不让三人履历有污点？同样是孩童犯罪，《白夜行》的逻辑很好理解，因为不自首所以选择躲避不相见，但这片是自首了都有替罪羊为啥还要选择不相见（一开始姐姐所说，后面的不相见大概就是个人选择忘却所以不想见了）。

长泽雅美这条line也挺薄弱，没头没尾交代不清。

其实这片有种命运的捉弄和宿命感吧，日影感觉很多都挺圣母，人间有真情人间有真爱，再搓的角色再恶劣的环境最后都积极向上传播正确的三观，包括东野的片子，反观天朝的《小时代》之流。。。大家都很温情圣母，结果怀疑了一圈原来悟的死因如此简单，造化弄人。兜兜转转了一圈，启太的妻子身世如此，其实告诉妻子身世也可以，毕竟那么善良的母亲没什么好见不得人的，妻子感觉也明事理。

这俩男主都是爱豆出身吗？（都不认识）那演技还可以，冈田有点稍微用力过猛。上影节看了辣么多日影感觉他俩颜值一般（粉丝勿打），冈田还可以吧。

一个很散的观后感，就这样了。

《追忆》

昨晚太困忍着没看，今晚觉得再困也一定要看一部片否则好难捱……

感觉非常老派的风格，不过八十多岁的导演和七十多岁的摄影不老派也有鬼了…

节奏其实是非常沉闷的，尤其是跟随主角的目光去追寻，他整个人就是很沉重很沉重的那种。

结果其实还是有被感动到。

虽然故事真的很小。

11全程苦大仇深脸

栗子工人装束难得一见！

二人对峙的戏码太多，身高差实在是hhhhhhh

栗子哭了11揽他这个场景更是哈哈哈哈哈哈

炳本夫妻扎戏，居然演的是母子！

海报中11到底是在谁的怀里笑这个谜终于解开了…我完全想错………居然是……………………

日本电影很会抓人情绪，加上配乐的煽动，独具特色画面配色，感情的铺垫还是比较连贯的。小栗旬、长泽雅美、吉冈秀隆这些老朋友的演技也在线，不过剧情有点弱，很多情节不知道设计的目的，感觉想表现人物性格，但是每一件事都没讲的很到位，隔靴搔痒，对妈妈和女友甚至刑警的人物塑造上还是没看出来什么。

最后，刑警的演员演技捏让人出戏，全程皱眉头。幸好，结局收尾比较到位，每个人内心都会背负着各种各样的事情，平稳的度过一天，平静地看昏黄日落，或许是最好不过了。

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降旗康男，一个85岁的导演，还能拍出《追忆》（2017），让人感佩之余，也会想到很多。他拍摄了由高仓健主演的《车站》《兆治的酒馆》《冬之华》《夜叉》《萤火虫》《铁道员》等佳片，看得出他们喜好这种外刚内柔的硬汉风。

记得1981年底，当我从国内电影杂志得知《车站》已在日本上映，就迫切期盼能看到，可一直等到1982年底，也没能等来。当时国内一份刊物倒是刊载了《车站》的剧本。直到20年后的碟片问世，才得以一睹《车站》的真容。

一般以为老导演会比较呆板。但难得的是，降旗康男请来最佳拍档木村大作继续作他的摄影师，二人配合极有默契，并不墨守陈规。闪回部分采取淡彩，再现三个孤儿与养母之间融洽的细腻之情。现实部分，则突出能登半岛北陆海天一色的主色调。以浓情入味，使得难以言说的滋味，慢慢融入剧情之中。日本海的夕阳残照，漫天飞舞的海鸥嘶鸣，静静绵延的立山雪峰。此情此景，身为人子的悲哀，情何以堪。

《追忆》，通过一起案中案，以片头25年前与三个孩童有关的杀人案，呈现成年后的心路历程。25年前，四方笃的母亲，随性而为，对于亲生子笃不管不问，开着小吃咖啡馆“报春草”店的任课凉子（安藤樱饰），收留了笃和孤儿田所启、川端悟。这三个孩子，后来联手杀害了一直欺凌养母凉子的男人。凉子让他们各自离开，永不得联系，自己揽下了这起杀人案。天各一方，至少已身为刑警的四方笃（冈田准一饰）从未与他们联系。

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这段时间，笃与妻子（长泽雅美饰）分居，心情一直郁闷，偶尔回家看看絮叨的母亲。遇到虐待亲生女的男人，他怒中火烧，揪住那男人的衣领撞墙，但这受到上司的批评，并为了案情，他下跪向嫌疑人表示道歉。

带着这种糟糕心情，不料在一家面馆，被儿时的川端悟（柄本明饰）认出。悟从小就有点瘸，他还记得笃不喜食盐笋。遇到悟，对于笃来说，这是两难的事。碍于身份，儿时的事对他并不利，但能见到悟，好像又有某种释怀。临别时，他拿出几万日元给了悟，并送他到旅馆。

其实，悟在东京开了家玻璃厂，经营陷入了困境。这次来到富山只是想找田所启太（小栗旬饰）借钱。按悟的说法，他已向启借了好几次钱。但诡异的是，在他前往探视妻妹后，就得到他被害的消息。这对于笃来说，五味杂陈。这时启的妻子已身怀六甲。而悟的女儿也快上初中。

当笃作为破案人员前来询问，悟的女儿说接到过爸爸电话，他很高兴，因为见到了多年不见的好朋友。笃心里当然明白，悟嘴中说的朋友就是他。这时，笃借口生母自杀未遂住院，私自前往启的住处，但启矢口否认见过悟。笃奇怪的是，明明悟是来找他借钱，启又为何要保守这个秘密呢。

跟踪的警察，当然奇怪笃竟然来这里见犯罪嫌疑人。之前上司了解到上次在面馆与悟见面的正是笃，为了避嫌，上司已令他停止侦办此案。这时，启的妻子真理子要生产，二人急送她去医院。在等待真理子生产过程中，启才告诉他真相。

原来真理子正是他们的养母凉子与那个坏人一起所生，只是凉子三年前因一次交通意外，丧失了一切记忆，形如植物人，幸亏那个老好人小山一直照料。这三个男人虽各在一方，但都牵挂着这位慈爱的养母。启一直暗中通过小山支助她的一切，且这次给了悟400万。启并不想声张。这就是启要保守秘密的所在。往事不堪回首，他也不想连累笃。

这时，警方传来消息，杀害悟的罪犯已抓获，原来是悟的妻子伙同工厂男员工小川所为，意在骗取巨额保险金。也就是说，悟的行踪只有妻子知道。当笃前来祭祀悟时，悟的女儿也吃了一惊，原来你认识我爸爸。我想，以后笃会把她当作自己的女儿来照顾。这是他们兄弟情的延续。

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最后，笃来到养母凉子这，凉子并不认识他，只是说“平安过去了，这一天又平安过去了。”可见当年凉子所承担的一切，给她带来的影响。对于笃来说，絮叨的生母，与慈爱的凉子，还有闹矛盾的妻子美娜子，都是她爱的女人。这件事后，至少让他放下所背负的一切。

如同妻子说过的，你所有的事都是自己扛，我们无从知晓你的心事，也帮不到你什么。现在，笃和启都卸下了那缠绕他们的疼痛过往，轻松过活。显然，影片带给我们更多的信息。悟的工厂不景气，他的坚守，却是一场人生的噩梦。启对于不是亲情胜似亲情的关切，胜过千言万语。

笃的不轻松，来源于从小毁灭性的记忆，他想通过当警察慢慢赎罪。其实，这不是他们那个年龄所应承担的。可能每个人都有不堪的过往，如何面对和放下，从来就不是一个轻松的话题。真理子对启说过，她想用凉子名字中的一个字，以及四方笃名字的一个字，给自己的小宝宝取个名。

片中笃，更像一个郁闷的旁观者，他只是怀抱着不安度日，而没有真正的行动。当启推掉了他们成长过的那间老屋，一栋新房子将建起，这意味着他们真正的告别过去，走向新生。保留带给他们美好的记忆，坦然面对现实，这就是最为绚丽又真挚的人生。

电影聚焦这段噩梦般的往事，并影响到了他们成年后的生活。可见人生是有延续的，前面的事总会影响到后来的事，甚至形成多米诺骨牌效应，不受人的意志掌控，结果往往出人意外，正所谓前因后果。《追忆》延续了导演之前的一贯影像风格，现实与过往闪回交替递进，让泥泞的记忆粘结于现实的痂结，撞出一段人情冷暖又难以言明的煎熬火花。

2017、12、5

SIFF看的，可能是因为看之前在豆瓣看了评分把期待放的超级低，结果比想象中好看很多。

日本电影大部分就是一个套路，就是有想要守护的东西。

另外日本人拍片子好实诚，也不给OKADA弄个垫子啥的，太出戏了，感觉就是男女主角对话的视角。

但是这个凶手的铺垫太差了，长泽雅美的存在只是想说明“孤独”吗？以及不能公开见面的意义何在？细节方面很不到位。

总之这是一部非常教科书般的片子。

可惜了小栗旬、安藤樱、长泽雅美、 西田尚美这卡司了，100分钟的片子看完跟没看似的，感觉。。这都讲了些什么？想起刚看见的一个吃海苔的段子。海苔特别好吃，不知不觉会吃很久。海苔是唯一吃完感觉什么都没吃的一种零食。
什么意思？不！过！瘾！啊！
不是谁戏份多少的问题。这片子剧情安排有巨大问题。三个无家可归的兄弟寄养在安藤樱家里，平静的幸福被祸起的杀人案打破。养母独自承担后果，命四人从此永不相见。剧情照着这条线走下去就好，偏偏25年后神神秘秘一惊一乍的又出来个杀人案，各种悬疑各种查案紧张兮兮让观众以为三兄弟互相残杀还是咋滴，然后警察一句话凶手找到了，结案，和三兄弟25年前那事毛关系都没。绕个好大的弯子三兄弟和义薄云天的养母这25年的人生只字不提，笔墨少的可怜，镜头一转养母已经在养老院养老。所有人物的情感维系和感情进展都毫无描述，直接导致几位好演员演绎出来的人物苍白无力，没有任何说服力。我安藤樱就贡献开头幸福的浅笑和最后无表情的微笑更是让我白白期待。
即便是这样，故事安排少的可怜的栗子这条线，还是成功打动到我，暖男栗子对待养母女儿的大爱，恩深义重，令人唏嘘动容。

伪悬疑的大烂片。白瞎了这么美的外景和一众好演员。