秘密日记

吸引我从众多艰难的选择中选中《秘密日记》的原因有两个，一是影片的题材：女性／三代人的情感纠葛；二是因为主演母亲的Catherine Deneuve，我对她的兴趣是来自对法国新浪潮大师François Truffaut的爱屋及乌。

影片从女儿回到家乡小镇开始。
小镇的风景很美，沙滩／海水／淡蓝色的天空／干净的街道，但是影片的基调是偏冷和阴郁的。
家里，美丽的花园，一个小老头，还有一位强势的不易讨好的母亲。
导演一上来就交代了影片的基调，以及主人公面对的问题，接下来影片的任务就是解决母女间的矛盾和隔阂。影片在适当的地方引出了外婆，她在片中以一种奇妙的方式存在，甚至年轻的外婆还与自己的外孙女对话。影片在很长的时间里一直压抑着，这一点令导演本人也有意识的要适当的给观众一点舒缓和刺激，所以有了女主角的一次艳遇（呵呵～～）其实我倒觉得前面一直压抑着也没问题，后面必定会有一次大的情感渲泄。

导演的与众不同在于，最后故事的谜底确实是一个令人吃惊的秘密，可是她却没有去渲泄，依旧是很冷静。这着实令我吃惊！她很有自己的独特想法，并敢于去坚持。

影片胜在导演拍出了超细腻的人物内心，很多时候都是内心戏。
通过动作设计，台词设计，演员表演，无一不到位！
从女主角出血那场戏开始，母女之间的关系开始拉近，缓和，相互理解。

影片书写了三代女性为追求独立和自强所经历的苦难，她们的人生不完美，但是幸好随着时代的发展，下一代的人可以自己做选择，不必受到社会／家庭的拘束。

现今的社会上，有太多像女主角一样的女性，我们为了理想／事业，为了独立和自强，牺牲了很多，但是我们并不后悔。

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导演交流的时候有人提到了Pedro Almodóvar的《高跟鞋》，我在观影的过程中也想到了他，不过我没看过《高跟鞋》，我想到了《回归》，也是母女三代，Penélope Cruz饰演的女主角也是回到家乡去解决自己与母亲的关系。
Julie Lopes Curval很强大，不过我更赞Pedro Almodóvar。

《隐藏的日记》是2009年上映的法国片，讲述法国女子奥蒂丽无意间找到外祖母的日记，激发她找出外祖母在她母亲年少时离去的原因。然而，外祖母这个话题，一直是她家里的禁忌，只要她询问有关外祖母的事情，母亲就会大发雷霆，把整个气氛搞砸。尽管奥蒂丽希望母亲阅读外祖母的日记，可是母亲一直很抗拒。结果，有一天，母亲无意间翻阅，整个人陷入了崩溃，奥蒂丽也因此了解到外祖母离家出走的原因。

我很少看法国片，总觉得法国电影的调子很慢，没有什么音乐高气氛，让我很快就打哈欠，无法继续了。可是，这部电影已开始就引起我继续观赏的欲望，尽管音乐是由几个音调组成，而且一直重复弹奏；尽管整个调子很慢，而且遥望大海的镜头也可以拖好几分钟。然而，整个气氛配合几个音调再加上慢慢的调子，融合进几个演员的精湛演技，竟然也组成了一个很吸引我的电影。一边看，心也一直揪着。

外祖母，代表的是旧时代后期的妇女，要做什么都需要丈夫的同意，没有自主权；妈妈，是新时代女性，可以拥有自己的财产和职业；奥蒂丽，70年代女性，自由的往国外寻找工作的机会。男人的态度，也随着时代的变迁而转变，男人从拥有管制太太的权利，然后变成了互相尊重的婚姻，到奥蒂丽的年代，尊重女生的想法和决定。

今天，很多人迟婚迟生育，甚至选择单身享乐。这个社会看起来已经放松了对人类传统生活形态的制约，你可选择单身，或者与另一半携手度过人生。这是你的决定。

看一部片子能够让人心静祥和好一阵子。这就是这部电影带来的力量。法国电影让人体会到了很多导演想让观众感受到的东西，海鸥的声音，小孩的嬉水声，楼梯的吱呀的声音。

所以法语，c'est la vie 才能如此的出名，也就这样法国人才能深刻体味到这句话。这就是生活。也许前段时间一直在看烂片，看完这部片子觉得人的一生也就是这么简单。即使是生离死别的大事，也就是这样平静。

让人出奇的还是法国人的人与人之间的关系，父母和子女之间怎会如此紧张和冷淡。完全没有体味出一种亲情，完全是一种房客和主人之间的关系。有一座靠海的房子，有一个花园，有一条听话的狗，有一部车子。人就是在这样安逸的生活着。哪怕最后自己是孤单一个人。我们这个社会发展就是让人越来越复杂，生活方式复杂，物质复杂，交往复杂。

而看完这个电影，自己突然发觉生活的简单化与朴素，也许自己可以养着自己。有没有婚姻，有没有爱情都无所谓。看完电影的宁静，真的是难得。这就是一部电影带给我们的。

在看《秘密日记》的时候，我想起不久前看的日本电影《讨人嫌的松子的一生》。这两部片子，都是从现在推导过去，以插叙的形式呈现主人公曾经的生活，他们都是从死者的遗物以及过去的人的印象中慢慢得知真相。但不同的是，《秘密日记》中露易丝外婆和奥黛丽之间有类似於交集的对话，尽管这看起来不可思议，但如果我们相信冥冥之中命运的安排，那么，过去与现在的人在心灵上的沟通与体谅也不是不可能的，另一方面，也或许反映了我们对自身以及身边的人的看法和期望。知道自己想要什么，重新审视关系和处在关系之中的两人，是和解的第一步。就像奥黛丽和马婷（奥黛丽的母亲）。
布鲁阿曾经说过：“一切苦难都会过去，但在苦难中所经历的不会过去。”所有过去所经历的，都会以一种我们不自知的形态留存在我们的生活之中。在弗洛伊德的学说中，也强调了童年记忆对我们生活的影响，它以一种具有渗透性的张力侵蚀着自我，并且持续影响着后来的生活甚至下一代（人很难达到与自我的和解）。影片中的马婷就是这样。总是充满了攻击性，多疑，性格之中有在女人中不可多见的坚毅，你很难在她身上找到女性的柔和与优美，她总是带着一种焦虑与敏感不断与身边的人发生争吵。这种争吵和女儿奥黛丽更为普遍。这不难解释。在马婷还很小的时候，母亲露易丝就离家出走了。年幼的孩子往往会把成人的这种行为归结为自己的错误，并在内心深处产生自责，因为不知道到底发生了些什么。但随后，这种自责会转移成为憎恨，对真相的无意识的敌对态度，因为不想正视自己脆弱的受伤的心灵。人习惯逃避。影片中的人都在逃避。压抑得就像影片中从始至终的昏暗的蓝灰色调。（除了露易丝出现的画面是明亮的）
马婷、奥黛丽，他们承受着过去的伤痛，让曾经的记忆侵蚀现在的生活，尽管一切看起来都很平静，但实质上却有着不可调和的关系。比如，马婷不允许任何人提及露易丝，并且不断与奥黛丽争吵，不满奥黛丽所做的任何事情（不接受她买的礼物），认为奥黛丽在国外工作是对自己的背叛与离弃（就像露易丝所做的那样）；奥黛丽在未婚的情况下怀孕，却拒绝结婚生子，因为不想成为和马婷一样的母亲，背负着离乡背井的负罪感与伤痛流连在国外，逃避与母亲接触，因为接触意味着争吵，奥黛丽指责马婷从来都不是个好母亲，从来不知道自己想要什么，把一切罪过转嫁给无辜的她，让她以为一切都是自己的错。两人的关系可以用纠结来形容，无法彻底放开，互相关心，却惯性的互相伤害。马婷和奥黛丽在这种关系中迷失。
然而，一切的改变是从露易丝的那本日记开始的。从那本日记开始，我们窥探到曾经露易丝生活中表面的繁华与内在的压抑。露易丝总让我想起香奈儿。美丽，坚强，独立，有上进心，不愿成为男人的附属品。不难想象，如果露易丝能够从这个家里走出去，或许会成为另一个可可香奈儿。但是，这些都只是如果。路易斯的丈夫是个裁缝，很宠爱她，给她做很多很漂亮的衣服，却不允许她出门，不允许她有自己的事业，仅仅希望她和大多数平凡的女人一样，照顾丈夫和孩子，结交其他的太太们，在家里举办派对等等。可怜的露易丝在这种生活中活得该有多痛苦！她尝试过学习摄影、英语、做衣服，却都在丈夫的呵斥下放弃了。露易丝更像是她丈夫的某个华丽的装饰，没有灵魂没有思想，仅仅是个装饰。所以，她计划着逃走。
露易丝在日记中记录下这一切，还有对孩子们的爱。她鼓励马婷读书，希望马婷独立、能够有自己的生活和事业，而不是被男人束缚。她能够看到马婷的未来。
影片中，奥黛丽总会在不经意间，感知到露易丝的存在，有时露易丝会像是在对她说话般叙述着过去，超越了时空。我们从中读到了一种互相的谅解和温存。也是在露易丝的日记中，奥黛丽才重新开始学着去理解母亲的个性和她所承受的伤痛。奥黛丽试着为母亲疗伤。比如，按照路易丝的菜谱做菜给母亲吃，在露易丝生活过的老房子里办家庭聚餐，试图把日记给马停看，等等。
但是，几十年的伤口，需要时间愈合。
其实马婷一直都关注着奥黛丽的一举一动。奥黛丽脸上的妊娠斑，她穿的宽大的衣服，苍白的脸色，等等。只是，她不动声色。这里面，也有一个母亲本能的爱和细致。所以，在奥黛丽差点流产被送去医院的时候，马婷脸上焦急的表情是让我们欣慰的。马婷，作为一个母亲，仍然在那里。
后来，马婷看到了那本日记。所有的记忆都想了起来。露易丝没有带走的旅行箱，父亲从外面回来后衣服上的污泥，父亲的咒骂。所有。一直坚强的像个男人的马婷，把自我撕裂得那么疼痛的马婷，在忆起所有关于露易丝失踪的真相后，竟在夜风中全身颤抖、哭泣，像个脆弱的孩子，仿佛是当年那个无助的不断自责的小女孩。
真相是：露易丝没有离家出走，是在出走计划被丈夫知道后，被丈夫杀害了。
于是，所有的关系在得知真相后得到了和解。马婷也从中明白了女儿和母亲对自己的爱。其实人对自我的精神折磨所引起的抑郁和焦虑，反过来会伤害我们身边最珍爱的人。这是最残忍的事。所以，影片最后，马婷脸上终于有了笑容，她接受了奥黛丽买给她的宝蓝色礼裙。当奥黛丽走入母亲的房间，看见母亲正试穿条裙子的时候，房间里弥漫着温暖的阳光，母女俩相视而笑。露易丝最后一次出现的时候，笑着对奥黛丽说：你看，她穿了。奥黛丽也微笑着，却流泪了。或许，奥黛丽会允许自己把那个孩子生下来。
看这部影片的时候，我也泣不成声。从中观望到了自我。我和我母亲的关系。对一种关系的和解，也是对自己的原谅。
所幸，无论是影片中的人还是我自己，都没有错过最重要的那些人。

偶遇佳作，上周在电影院里感受了一段家族史，女导演curval还加入了悬疑的成分。但影片在技巧上更打动我，通过平行剪辑的方式，把两条线索串起来，有对照的螺旋上升，但并不完全交叉。

这让我想到了镜子理论，女人与祖母的对视，交流，只通过一本日记传递，但时空却可以重合。所以导演大胆的把hands何croze放在同一个画面中，而这两段剧情，是具有不同质感的。

现实的一条，是外放充满理想和欲望的，今天的孙女hands，带着野性，她可以任意追求精神或肉体，无需舒服，也无从保证；昨日的croze，是优雅却压抑的，五十年前不曾享有的社会地位，只能穿着漂亮的裙子在海滩上发呆。这种对视，从而带有了社会意义，croze扮演的祖母，更像是个近代的“包法利夫人”，最后被代表男权的丈夫“吞噬”了。

最后的谜团揭晓，让人精神一振，还是赞赏curval绷得住，很有点大师的稳静头儿，不愧是曾经拿过戛纳金摄像机奖的新锐。直到最后都没煽情泄味，德纳芙只是当好了转述的中间者，这个妈妈和女儿的共同体，并没有突破和总结。反倒是Croze让人惊艳。她弄这样的发型，那蓝色的裙子，可比以前短发时漂亮多了。

红颜薄命，伤心的祖母消失了，像一个幽灵般躲到厨房的橱子后，大量着这个世界的变化。

Luc，2009年10月于巴黎
p.s.电脑里有前年在戛纳采访croze时的照片
真人也越看越漂亮，嘿嘿

这部电影看着很平淡，情节很缓慢。唯一紧紧抓着你继续看下去的就是想知道最后外婆离开追求自由后过上了怎么样的生活？

外婆真的好美，衣服打扮也恰到好处，高贵优雅但始终带着淡淡的忧伤。

三个女人，三个时代，三种生活。

外婆，路易斯，看上去是个什么都拥有的全职太太，但她内心十分渴求能够踏出家门，能学习，能拥有自己的工作，能拥有自己能实践的梦想，能自由与独立。但这一切全被她的大男人拒绝。当她说：我想拥有自己的银行账户，不想一直伸手问你要钱。看到这里，突然有点触动。这样，外婆当时活得也很没底气，什么都要靠着男人，即使当时这是风气是传统。所以她就忧伤的告诉自己的孩子，尤其是女孩子，以后长大了一定要坚强，一定要独立，一定要追求自由，一定要有一份工作，即使工资很卑微。

妈妈，马婷，从小到大，一直个性很强悍，还一直以为是路易斯的无情，而不是为了追求更好的生活而抛弃了他们。但是她还是记住了母亲的话语，自己坚强，工作有成，并且尽自己所能给予女儿追求自由和独立。

女儿，奥黛莉，远赴他乡为了一份好工作为了自己的梦想，独立到不需要父亲也能生下一个孩子并抚养他。

真庆幸自己能够活在这个妇女解放了的时代，能够进学堂，能够出大门，能够拥有自己的工作自己的银行账户，能够经济独立思想独立生活独立，能大胆的做自己想做的事情。虽然我一直羡慕古代的生活，女子琴棋书画，，分外地优雅闲情。男子也解放了，尤其在上海，连龙旋风也说了，‘啊，原来这群可爱的男人就在这里啊。’男人和女人同工同酬，于是，男人不会摆出大男人架子而认为做家务可耻，凡事都让着老婆而觉得丢脸。有风度又温柔。解放了的女人不断追求独立，特性的自我，更具有魅力，内外兼修的气质。

关于母亲和女儿，三代人的故事，三个女人的肖像。Audrey(由Marina Hands，法国演技派女星，Lady Chatterley，恺撒奖最佳女演员)，30多岁，在加拿大工作，假期回来到父母海边的房子(电影取景地是在Arcachon，离波尔多不远的大西洋海滩)来看望他们， Audrey和她的母亲一直有隔阂，她的母亲Martine由Catherine Deneuve扮演，她是当地的医生，在她小的时候，她的母亲，就是Audrey的祖母Louise由Marie-José Croze扮演，Louise很漂亮，她嫁给了Audrey的祖父Gilles (Gérard Watkins)，他是一个裁缝，他总是给她做巴黎最新款的衣服，Louise总是穿得很得体漂亮，他们有两个孩子，Audrey的妈妈Martine，还有一个舅舅，她很爱她的孩子们。忽然有一天Louise离开家，就从此再也没有回来，她的祖父烧掉了关于她的祖母的所有的照片，关于祖母的出走对Audrey来说也一直是个谜。

Audrey为了安静的工作，住在以前祖父母的老房子里，她重新整理了厨房，买了新的厨具，换了新的炉子，在她装新的电炉子的时候，发现了祖母的菜谱，里面还有一些像日记的片断，一张老照片，照片上是祖母，她的妈妈，和她的舅舅小的时候，本子里面还有很多当时的钱，为什么祖母出走的时候不带上已经取出来的钱？

直到结尾谜团终于揭开了，原来这是一个关于妇女独立地位的故事。50年代的法国，妇女还不能自己在银行开户，不能工作，Louise是个有梦想的女人，她想要自由，独立，要一封工作，甚至只是要一个独立的银行帐户，可以自己想什么时候取钱或者存钱，但是就连这些都做不到，都只是梦想，她想离开家，去银行取钱的时候，回来就被她的丈夫发现了，最后她没有带钱，没有带行李，失踪了，其实是被Gilles他的丈夫杀害了。其实在法国，妇女直到70年代才能在没有监护人的情况下，独立在银行开户，看到这些也不禁让我吃惊。这些对于现在的我们而言实在是难以想象。Audrey住在Louise家里的时候，在家里，在海边，在火车站，Audrey和Louise在同一个房子，看同一个海，在同一个火车站，相同的地点，虽然景物没有变，但是妇女的地位改变了，Audrey已经很独立，可以做任何她想做的事，她有了她自己的孩子，不久她也会成为一个母亲，她现在应该可以理解她的母亲，她的祖母。我们能感到Louise身上挥不去的忧伤。看完电影的我，还是陷在这种挥不去的忧伤里。