魔岛迷踪

当然，整个背景音乐都是比较低沉的，令人总有些不忍继续看下去，但的确很感人，很值得推荐。作者的描述手法非常舒适，虽然这是一场从头至尾的悲剧，但伤感之余你能感受到主角内心深切的爱，那种绝望的爱，那种陷入已无法回头的绝境中还在努力挣扎的爱，那种明知一切都已无法弥补还试图挽回的爱。主角所有的疯狂都是在无尽的自责之中找寻失落的现实，虽然最终你不得不面对，但残酷的现实毕竟令人痛苦。需要有一定的痛苦经历的人才真正适合去阅读这部电影。

刚开始的时候，还真的没有看懂，一部很西班牙的片子，去年的作品，到今年才看，算心理片吗？从音乐和色调上讲就带有惊悚，把它归类到剧情惊悚片也是可以。
从刚开始的一个妈妈带着一个孩子在高速公路上疾驰，忽然就出了车祸；一个妈妈带着一个孩子乘坐渡轮，在妈妈睡觉的间隙，孩子不见了，整船都经过了仔细的检查，但是终没有找到孩子的踪影。
其实，主人公的宝贝，就是一开始去岛上辨认的尸体，她没有承认，但那确实是她的宝贝。她拯救的孩子是马跳，是最开始车祸中丢失的孩子。

一部很感人的片子，母爱的强大在于，它可以让奇迹发生。

妈妈：我们来玩捉迷藏游戏吧。儿子：我不喜欢玩捉迷藏，因为你可能会找不到我。
影片没有交代女主的丈夫，只有单亲的妈妈，和一个可爱的儿子。可是如果你看见了那个眼睛大大笑容纯净的儿子，那么你就会觉得足够了，一个女人如果能够拥有这么一个天使一样的孩子，那么无论生活多么艰辛，都有了继续下去的勇气。
可是从拥有到失去，只是短短的一瞬，我们随着母亲的背影，发疯般的找遍了每一个角落，求助了每一个肯能求助的人，但都没有结果。于是在警局的沙发上，她颤抖着，哭泣着，祈求上帝不要这么残忍。
西班牙人办事效率很高（没几天就找到了尸体），也很残忍，躺在冰冷的停尸间的小小躯体，散发着令人绝望的气息。母亲看一眼，说：不，不是他。我想没有哪个母亲能够承受孩子的离去，孩子就是她的命，她的希望，她的未来，所以她坚决的对这无情的命运说了不。
她不停的做着噩梦，在梦里，她被浸在水里，孩子就在不远的地方，却触摸不到，她醒了，却依然像是活在噩梦里，一切都是灰暗的，连空气里都是悲伤的味道。
很喜欢女主裸身在海里游泳和在沙滩晒太阳那场戏，因为在我的梦境里，这样的场景常常会出现。在潮去潮来的海水边，感受着一轮又一轮的澎湃，然后纵身跃入海中，进入一个安静的私密的世界，这个世界只有我，我仿佛又回到了母亲的子宫里，那里安全舒适，虽然没有谁陪着，可是却觉得自己是被爱护着的，我可以任性，可以为所欲为，可以就这样沉浸在无声的安详里。回到沙滩上，赤裸的面对着阳光，感受着海风，感觉灵魂在此刻既要被洗刷的轻盈了，一切都不再重要。当然，此刻的安静，是对于我来讲的，对于女主，此刻唯一清晰的，就是她失去了她心爱的儿子的事实，所以她在阳光下颤抖，几乎要窒息。就在这个时候，她看见了她丢失的孩子，在阳光下，嬉戏玩耍，这等转换情绪的冲击太大，于是在看见孩子的下一秒，她昏了过去。等她醒过来，一切又恢复到了那片寂静如死水的空虚里。她相信，她的孩子就在某个地方，某个角楼，等待她的寻找。
在她勇敢和执着的寻找下，她找回了她苦苦寻觅的孩子，在她亲吻她孩子稚嫩的小手的那一刻，我们都以为，母亲赢得了游戏的胜利，她找到了她的孩子，可是在小息之后，我们才发现，原来我们跟随母亲的眼睛，一起被骗了，她找到的是另一个母亲丢失的孩子，她拯救了那个绝望的母亲，可是，躺在急救床上的她，自己呢？谁来拯救呢？难道真的要她接受这个永别的事实吗？那具躺在停尸床上，手指发黑，海藻缠身，浑身是冰冷海水的躯体，是她离去的孩子吗？是他吗？真的是他吧，那颗早上刚刚别在衣角的胸针，是属于母亲的吧。
答案是肯定的，也许母亲从一开始就已经知道了答案，知道一切已经无法挽回了，可是却控制不了自己的爱，所以她梦见自己和孩子一起浸在水里，所以她喜欢一个人游泳一个人潜水，那都是因为，她对孩子的承诺。妈妈：我们来玩捉迷藏游戏吧。儿子：我不喜欢玩捉迷藏，因为你可能会找不到我。妈妈：如果找不到，我就会一直找，直到我找到为止。
在痛苦的事实不得不被接受的时候，母亲跳进了海里，她知道那是孩子离去的地方，可是如果这个世界没有了他，她也不想要留下来了，于是她最后一次浸入了海水里，在那里，她真的看见了她深爱的儿子，睁着纯真的眼睛望着他，伸出小手抚摸着她的脸，亲吻她的脸，可是孩子不得不离去了，一支母爱的手不想放弃，可是又不得不放弃，大手和小手分离，孩子游向了远方。
很喜欢这部电影，是因为，残忍带走孩子的海水，是我喜欢的一个因素。如果有一天我也要离去的话，那么请允许我，沉入安静的大海，在慢慢下沉的过程里，流出泪水融在海里，看着阳光越来越远，远到几乎看不见，然后转身进入那片没有人打扰的宁静里。

电影戏剧的功能主要是透过激发人们的知性和感性层面，来达到传递知识、刺激官感、和触发情感的目的。电影戏剧的类别随着科技的进步，从最初的喜剧、悲剧，逐步细化至文艺、动作、科幻、悬疑和恐怖等形态。在这些类别中，最有趣的当属恐怖片。恐怖片主要是利用人类对痛苦、死亡和未知的恐惧，来诱发紧张害怕的情绪。在现实环境中，人们生来厌恶和抗拒害怕的感受，但却透过恐怖电影主动寻找这样的刺激快感。科学家对于人们为何会热衷于观看恐怖片，至今还没有定论。一说是人们享受的是恐惧体验过后的放松感，一说是恐怖片在诱发恐怖情绪的同时，也会连带诱发兴奋的感受，而人们享受的就是这附带的兴奋感。



就像大部分的艺术类型一样，恐怖片也在持续的进化当中，典型的恐怖片是透过虐杀、或是各种灵异现象，以强烈的血腥暴力或是极端的恐怖氛围，来快速调动观众的紧张害怕情绪，并用一波接一波的强化手法，将观众高高挂在恐怖的巅峰之上。但近来的恐怖片不再满足于单纯的感官刺激，开始融入其他类型电影的元素，越来越多恐怖片是以“恐怖”作为引子和架构，但最终的目的地却是对人性的反思、对生命的感动、或是对情感的伤怀，包括《沉默的羔羊》、《第六感》和《羊男的迷宫》都属于这一类的作品。



《魔岛迷踪》是一部2009年的西班牙作品，中文译名也翻做《铁》。故事讲述一个单亲妈妈带着5岁的儿子到小岛度假，儿子却在前往小岛的渡轮上凭空消失。母亲在历经漫长的折磨后，接到警方的通知而来到小岛为儿子认尸。母亲在白被单被掀开那瞬间，满脸泪水地发现躺在太平间里的并不是自己的儿子。警方对母亲的答复感到怀疑，因此要求进一步进行DNA比对。于是母亲被迫在小岛上多停留三天。而在这三天当中，母亲发现岛上的居民行径可疑，还发现在自己之前，还有另一个母亲的年幼儿子也同样在岛上失踪。



母亲开始独立调查，循线找到了一个精神失常的德国女人，并在这个德国女人所居住的拖车中找到了自己的儿子。母亲在与德国女人搏斗的过程中受了伤，但还是鼓起勇气艰难地带着儿子逃走。母亲不信任警察，也不信任岛上的任何人，因此百般隐藏儿子的身影，躲避追赶在后的警方，最终顺利登上离岛的渡轮。负伤且疲惫的母亲与儿子一同在座位上沉沉睡去，直到记忆的片段和伤口的痛楚将母亲唤醒。母亲醒来时发现儿子竟然不在自己身边的座位上，她立即弹身而起，慌张地找寻。



这次母亲很快就发现儿子，他正背对自己和渡轮服务员讲话，渡轮服务员则是以怪异的眼神盯着这个母亲。儿子终于转过身来看着她，但儿子的容貌身形居然改变了，那不是自己的儿子，是另一个失去孩子的母亲的儿子。记忆开始往回滚动，画面开始从新校正，登上渡轮时的儿子、躲在汽车后座的儿子、德国女人拖车上的儿子、晕倒前在海边看到的儿子，每个画面都错了，都不是自己的儿子。一直到回到太平间的那一瞬间，是的，白被单下那个浮肿发黑的尸体，这才是自己的儿子.....。



泪水、哭喊、自我封闭都不足以描绘出一个失去儿子的母亲的痛苦，那感受已经超越悲伤、超越心碎，那是一种直抵内心深处的绝望恐惧。



《魔岛迷踪》是西班牙导演加贝-伊班内兹的第一部长篇电影。从“寻找凭空消失的孩子”来看，《魔岛迷踪》令人联想到朱蒂-福斯特所出演的《空中危机》，但从手法和意涵来说，《灵异孤儿院》其实更为相近。《灵异孤儿院》也是一部西班牙出品的恐怖片，于2007年上映，是西班牙近十年来最卖座的电影，得奖无数。《灵异孤儿院》的制作团队强大，制作人是《羊男的迷宫》的导演吉尔莫-德尔-托罗，制作班底相似。《灵异孤儿院》讲述一个成长于孤儿院的母亲，重返儿时的生长地点、计划重建该孤儿院时，竞意外地失去了儿子的踪影。儿时那些一同在孤儿院居住的小女孩们，以灵魂的模样出现，并以“猜谜游戏”的方式来引导这个母亲找寻真相。母亲最终发现了孤儿院那些小女孩死亡的真相，同时也找到自己儿子失踪的真相，但这个真相却悲伤得让人无法承受。而结局也一如《羊男的迷宫》，一个心碎不已、如梦似幻的幸福，是《卖火柴的小女孩》以来，最不堪的快乐。



《灵异孤儿院》堪称史上最好的恐怖片之一，与之相比，《魔岛迷踪》的故事情节就显得单薄，八十多分钟的片长，将影片的叙事节奏压缩得很厉害，女主角的演技尽管让人眼睛为之一亮，但影片氛围的酝酿不足以衬托出演员的演技，也没能充分凸显出真相的前后反差。除了故事意旨有模仿《灵异孤儿院》之嫌，在叙事手法上也可以见到《第六感》的影子。《魔岛迷踪》作为导演加贝-伊班内兹的处女作来说，品质不算差，但在与《灵异孤儿院》和《第六感》相比之下，就显得黯然失色许多了。

本文剧透，未看者慎入。
印象中没怎么看过西班牙语的电影，于是下载了《魔岛迷踪》，还是一部恐怖片。
影片开头是一场夜晚车祸的经过，伴随着车在路面上的横冲直撞，车里小男孩的玩具小汽车也在不停地前进后退摇摆，直到最后飘落到悬崖下面，汽车也紧跟着坠入崖底。这个画面的创意很有意思。影片中还有不少海岛、海面、海滩的景色，确实很迷人。
That’s all for the merits of this movie.
作为一部恐怖片，《魔岛迷踪》是非常不合格的。影片的中文译名就很扯淡。影片原名Hierro，字幕里有注解：“Hierro在西班牙语中是铁的意思，同样也是本片中小岛的名字El Hierro，El Hierro位于西班牙的加纳利群岛，当年三毛就生活在其中的大加纳利岛”。很多中文译名都是按照影片内容“再创作”的一个吸引国人眼球的惊世骇俗的名字，往往充斥了“揭秘”、“神”、“魔”、“鬼”、“怪”、“惊天”、“终极”等字眼，而原名则通常只是很普通的一个单词或短语，要么是影片主人公的名字，要么是故事所在的地名，要么就是高度概括故事精髓的一个词语，比如《小岛惊魂》的英文原名是The Others，只要看过影片的人就会明白The Others要远比“小岛惊魂”精妙得多。作为一部恐怖片，《魔岛迷踪》的名字很容易让人以为岛上充满了魔幻、邪恶等难以解释的超自然现象，然而看完整部影片后，却没有发现任何可以称得上“魔”和“迷”的东西，有的只是导演故弄玄虚、刻意制造的恐怖气氛和女主角神志不清下的幻听和幻视。没有任何恐怖事件。
影片中男女人物的性格有明显的反差。一开始的夜晚车祸场景中，开车的母亲一面跟坐在副驾驶位的儿子说话，一面帮他系安全带，完全忽略前方的路面，最终冲下路面。非理性，完全非理性。不遵守交规，只能车毁人伤。
女主角去医院认尸，否认尸体是自己在船上走失的儿子。在其后的寻子过程中，女主角多次看到自己儿子的身影，而且也终于在一个莫名其妙的说德语的女人那儿找到了自己的儿子。可是影片最后导演却告诉观众，这一切都是女主角的幻觉，医院里的尸体就是自己的儿子，女主角悲伤过度不愿接受事实！靠！那个被她找到的小男孩其实是影片开始时遭遇车祸的母亲的儿子！女主角悲伤过度出现幻觉，认错了人。她的儿子在车祸现场失踪了。女主角在寻子过程中居然还很偶然地跟车祸母亲交流过寻子心得，真TMD扯淡！有人说本片是女版的《禁闭岛》，真是过誉。《禁闭岛》男主角的一切幻觉都是在一个十分理性的框架里被引导着，所有的人物故事都是岛上精神病院的医生们导演的，目的是为了让男主角恢复正常心智。而《魔岛迷踪》完全是在一个非理性的圈子里乱撞，只有导演自己是理性的。其实本片更像是《空中危机》（Flightplan），作为飞机工程师的女主角在自己参予设计的飞机上走失了自己的女儿，凭借过人的专业知识和理性分析终于找回女儿。理性！！《魔岛迷踪》中的女主角貌似是一名生物学家，同样具有专业的知识，也应当具备理性思维的能力，可表现出来的除了幻觉还是幻觉。不要说什么母爱、感性，非理性的母爱只能导致教育失败甚至毁灭。
女主角的女性好友开始一直陪着女主角寻子，貌似十分体贴有爱心。可女主角在洗澡时却听到她在跟丈夫的电话里说“我当然应该和我儿子在一起，而不是在这里浪费时间”，“她和往常一样，有点奇怪”，“你知道有时候她让我很害怕”。这虽然暗示了女主角的幻视状态，但也表明了好友的伪善。第二天好友就回家了，尽管是因为儿子生病了。
那个说德语的女人，她面对女主角时的敌意，绑架车祸母亲的儿子等行为，也在传达一个信息——非理性。
与之相反，影片中的男人都很理性。警长在整个事件中的表现，都是条理清楚。尤其是夜晚开车时，还在车里准备了一桶备用汽油，因为岛上的加油站夜里不营业。
小旅馆的老板在知道女主角要租车去转转时，告诉她们旅馆备有两辆车供游客租用，并提醒车很耗油，岛上加油站晚上不营业。而且还很详细地在地图上给她们标出行车路线。理性！老板还说那个说德语的女人其实会说西班牙语，以前是老师，后来疯了，被赶出了学校。导演是不是在通过这个细节暗示只有男人是理性的，而女性的非理性和疯狂也只能由男性来判定。
那个车祸母亲说自己的丈夫很讨厌，女主角去他住的温室里找他时，也受到了他的攻击。看似一个非常古怪暴力的人，却在女主角夜晚拦过路车看到他，然后又惊吓地跑回树林里摔晕时，将她送往医院，并电话通知警长。此外，女主角向警长抱怨这个男的攻击她，怀疑他参与了绑架，想起诉他。而警长对女主角说她擅自闯入他的住所，他本可以控告你的。理性之光下闪耀的另一道光环——宽容！
如果说这是一部心理恐怖片，玩的就是气氛和悬念，那么我被骗了。我看到的只是一些老掉牙的糊弄观众的小伎俩，还有在男性视角下针对女性的性别歧视主义。
最后，引用豆瓣网友wallytiger的话“作为一个母亲，别随便走神或者打瞌睡，最好用一根结实的尼龙绳把孩子系在身上。”

看了影片我很吃惊,没想到西班牙影片会这样精良,奈人寻味.内容丰满,构思巧妙,与美国大片所差的就是商业气氛不浓,场面不够刺激,其他的都不逊色,
影片的最后一刻,揭示了一切,女主人公失去爱子的痛,是任何语言也不足以诠释的,她用幻觉支撑着自己寻找孩子的影子,一步一步就要成功时,她苏醒了,现实是她无法承受的,拼命营救的,相拥入怀的,一路奔逃,誓死保护的,疲惫至及临睡前亲吻的,不是他，不是他的.那份悲伧和绝望已使她窒息,那冰冷又无情的海水就让它吞没这一切吧!吞没这就要爆炸的痛苦,吞没我的身体,让我在那里与我最亲爱的宝贝重逢,依然是那稚嫩的小手,纯洁的透明的笑脸,清洁明亮的大眼睛,那么可爱,他的手香还留在我的指尖,他的吻还留在我的面颊,他轻轻的走了,再也没有回头!!

惨烈搏斗后的她披头散发，拖着流血的身体，抱着抢来的“儿子”，要带他回家，因为她是母亲。

一时疏忽，儿子失踪，击垮了她的身体，但意志犹在。她没想伤害别人，也不想麻烦更多人，甚至不敢认尸，坚持抱着信念儿子还活着，就在岛上的某处。

看得出，丢失孩子对她的打击非常之大，渐渐开始产生幻觉，精神时常游离于躯体外，身体也出现反应，会莫名流鼻血然后晕倒。但是对于孩子的期望，依旧在支撑她不断去寻找，即便她的憔悴已经写在脸上，随时都处于崩溃的边缘。

这里没有太多阴谋，也没有太多罪恶，有的只是妈妈的痛。在她眼里，似乎岛上的任何人都不能信任，连帮助过她的警察和医生，都不能让她安定。虽说女人特有的敏感以及孜孜不倦的寻找，的确揭开了一个真相，也让另一个家庭得以团聚，但自己仍然是受伤的。

在她跳入海中的那刻，与水里的儿子相见，两只手却是渐行渐远，才真正的醒悟。该放手了，逝人已去，自己也应该接受事实了。

影片并没有多少悬疑，始终表现出的都是母亲的失子之痛，在对自己的责备中，强迫身体去寻找莫须有的希望。可以理解为疯，也可以说是胡闹，但透露出伟大的母爱仍让人感动。自己的悲剧能换来另一出完满，也足以告慰天堂中的孩子了。