深水第一季

一切“我”们“戒不断/离不开”的，背后都是深度渴求满足的需求与“安全感”防御。剧中几位主人公与几个家庭面临的问题与困境几乎都围绕着各自“未解的心瘾，未愈的创伤”而呈现与展开。这令我想到一本针对心理学书籍《走出创伤与成瘾》中的理解与阐释。

创伤/成瘾者带着被创伤侵蚀、挤压甚至摧毁的“扭曲”信念信息去“努力”，是Ta们拼尽全力的“自证/自救”，然而，方向错了、方式错了，结果则是难以抵达想去的地方，想要的结果。

以下选自书中内容：

“我从我时常放纵沉溺的感官刺激中得不到任何乐趣。我抛却生命、名誉和理智去追寻的并不是快乐。我这么做，只是孤注一掷，企图逃避痛苦的回忆……逃避那难以承受的孤独，以及对某种诡异的、即将到来的厄运的恐惧。

——出自埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）的信件”

“人们在深受苦痛折磨时试图做些什么来让自己好受些，这再正常不过了。一个经历创伤的人可能会靠喝酒来应对噩梦，或者靠寻欢作乐来抚慰内心的痛苦。人们滥用药物，赌博，暴饮暴食，埋首工作，挥金如土，仅仅是因为他们想换个感受。他们可能想要增加某些感受，例如精力充沛、喜悦或平静；或者他们想减少某些感受，例如愤怒、伤痛、孤独或自我憎恨。创伤让感受失去了平衡。你可能会变得毫无感受（麻木），或者感受太多（不堪重负），或者你会在这两者之间来回转变。成瘾行为能够在短期内“解决”创伤问题，但从长期来看，它的后果是毁灭性的。

对于那些不理解的人来说，他们通常把成瘾看作坏的行为，而不会从更深层的角度将其看作应对的方式。事实上，即使成瘾行为会造成问题，但它也许在当下仍是较为安全的选择。有的人会说，饮酒或吸毒能让他们平静下来而不会自杀，或帮他们忍受无法逃离的虐待。

导致创伤问题的信念信息包括：

● “假装一切都好。”

● “暴力是正常现象。”

● “不要有感觉。”

● “你的需要不重要。”

这些信息在你的生活中制造了一个强大的能量场。“每个家庭都是小小谜团，每个孩子都是小小侦探。”孩子会摸清家庭的规则，他们为了生存，不得不如此。

审视超越你个人的更为广阔的背景——探索那些你所接受的信息，这些信息能解释你的成瘾和创伤问题的发展和持续的方式。你是诸多影响因素共同作用的产物，包括你的家庭、同伴、种族、性别、生活年代、你使用的媒体、你所在的机构（例如学校、宗教、军事机构）、你从事的工作、接触的政治理念、物理环境、音乐，以及其他许许多多的因素。你可能只意识到其中的某些因素。一般而言，对你影响最大的是那些你没有觉察的因素。”

三个家庭 三个女性 感觉虽然发生的故事很drama 但是却实实在在的道出了生活中的困境

女主A 有梦想有野心 但是却被困在小城 家庭 和鸡飞狗跳的生活里 大概是在梦里也写着三个字：不甘心 而那个夜晚就像是一个出口 一道光 好像突然生活有那么一点不一样 同样是妈妈 别人住着豪宅 喝着红酒 衣着光鲜 只有那个夜晚 她好像觉得自己也是她们中的一个 所以浴室的激情 更多的是她寻求生活突破 想走近另一个世界 而并不是单纯的情欲 而从这个夜晚开始 她的生活也开始分崩离析 A的本性是善良的 她本来可以把这个秘密带进坟墓里 但是却为了别人的事情 宁愿自己向丈夫坦白 然而我想 这其中也并非没有本来就难以承担秘密重担的原因 最后A的结局应该算是最好的 终于跟丈夫 跟女儿 跟自己 达成了谅解 只是内心的那些隐秘的欲望和野心 会就此平息吗？

女主B 最让人心疼 丈夫是烂赌鬼 自己辛辛苦苦的养家养女儿 最后还是沦落到了几乎流落街头 我看的时候忍不住问自己 如果我也是这样山穷水尽的时候 有一个人像那个男人一样愿意伸出一只手帮我脱困 代价是身体 我会接受吗？真的是很难决定 但是对当时的B来说 我想已经是唯一的选择了 对于绝望的人来说 没资格挑选哪条路最好走 只能抓住唯一的救命稻草 然而从此也不可挽回 被变态同事录下视频 被威胁 被强奸 无法跟家人朋友倾诉自己的遭遇 不被理解 结尾的时候我以为客人把那个变态同事杀了.... 看来还是高估了这个男人 他只会用钱收买别人而已 最后一集B的爆发让人心碎也让人痛快 像是把陈年的伤疤都揭开 虽然很痛 却是治愈必不可少的一步

女主C 让人哀其不幸怒其不争 为了赢得丈夫的心 不惜把女儿藏起来 不惜伤害儿子 然而最后还是一切皆成空 坏掉的感情就像过期的罐头 吃掉只会坏肚子 会跟保姆出轨的男人 还有什么好挽回的呢 然而当事者迷 深陷其中大概只会越来越绝望 不惜一切想收回覆水

虽然故事狗血 却让人觉得真是 对我个人而言 感受最深的反而是 如果心里明明知道某个选择是错的 最开始就不要做错的选择 不然开始了一个谎言之后 只能用一个又一个的谎言去弥补 最后不可收拾

故事简介：

01

Lisa和家人居住在郊外一所老公寓里，并在附近建了一座狗舍，管理寄养的狗狗们。

丈夫Joe是一名司机，长时间都是她独自打理狗舍和处理家庭琐事。

她育有两儿一女，正在要照顾女儿青春期疑虑的时期，还要接送两个活泼的儿子上下学。每天忙到焦头烂额的她和大都中年妈妈们一样，对这看不到尽头的生活产生了厌倦。

当她抱怨丈夫不帮忙管孩子时，丈夫解释跑长途的工作已经够累了

她本能的意识在呼唤她要做出改变，可能是转换一份喜爱的工作，或者是更换住所

一天，她和丈夫在山坡上捡到一只受伤的羊，将它接回狗舍救治，她对动物的关爱溢于言表，而丈夫也鼓励她可以尝试去做兽医，那曾经是她的专业。

可在她正式对丈夫提出想去学校函授课业时，丈夫却表示她误会了，他是让Lisa不抛下现有的工作，再兼做一份兽医的工作。还对Lisa说：

在Lisa爆发对这个父母留下的老房子感到厌倦时，丈夫又用一句话堵住了她的嘴：

02

直到某天，同学家长Kate邀请她去家里聚会

Kate的女儿和自己女儿Sally是好朋友，两家也都互相照料过对方的孩子。

不好拒绝的Lisa和丈夫，在某夜精心打扮后，来到Kate家

和自己家老旧的农舍不同，Kate的家屋是一所豪华的别墅

除了Kate夫妇，同参加聚会的还有Kate的姐姐Alexa和姐夫Adam

他们举止优雅，Alexa更是言谈间无不透露出富有的优越感

这些本让Lisa感到不自在，但一番酒喝下来，她逐渐放松下来，更是与邻座的Adam交谈起来，

做着整容医生的Adam很善于攀谈，对Lisa更是在餐桌前就言语撩拨

饭后，走到楼上洗漱间的Lisa

在半醉中与闯进的Adam冲动发生了关系

03

原想将这场意外抛之脑后的Lisa，却又卷入另一场失误中

一天清晨，她接到女儿Sally从学校打来的电话，哭诉因为她的缘故，好友Lucinda不知去向。

原来前一天晚上，本该由她去接Kate的女儿Lucinda来家里过留宿聚会，她却给忘记了。

她赶紧开车前往Kate家，遭受到一家人的指责。

原来平静的生活就这样翻起了巨大的浪花

04

而看似被动卷入这场风波的Kate一家，又藏着什么巨大的秘密呢？

在外人眼里幸福的家庭，其实早已分崩离析

丈夫Guy虽然深爱着两个子女，却与妻子Kate没了感情，一再拒绝想要和好的Kate，自己生活在别处

两人对儿子的教育常常意见相反

而女儿Lucinda的突然消失，让本就愧疚的Guy选择暂时回家陪同妻儿

可在Kate这里，不幸似乎成了幸运，她想挽回破裂的感情

甚至想借这次女儿失踪的机会永远留下丈夫。

而Lisa也陷入自责和反省中

05

同样经受着生活打击的还有Lisa的好友Roz，她在一家诊所做保健医生，有一个女儿Abby

孩子的父亲Winston曾经是个赌徒，并且因为他

拖垮了本来有着不错事业的Roz，甚至Roz的弟弟Peter

这个男人虽然戒了赌，却仅靠打一些零工混日子

好不容易找到一日零工，却拿当日全部的薪水换来一支二手的萨克斯

完全忽视家庭连房租都交不起的境况

身边的人都劝Roz离开Winston，包括弟弟和邻居Joanne（也是女警）

而她却原谅他一次又一次

念及对他的爱，因他偶尔一次体贴的浪漫举动心软

对他一次次的信誓旦旦抱存希望

直到Winston不思悔改的将手伸向了房租

而他在输光后，还厚颜无耻地让Roz继续找Peter借钱

（在他的混蛋逻辑里，永远是：我有改啊，努力挣点小钱，钱不够了怎么办，找亲人借啊，不被亲人相信怎么办，再去赌啊，赌输了怎么办，表示会改啊）

他却不知道，Roz为了攒下房租的钱

付出了什么代价

剧中的女人，本来生活在风景美丽的温德米尔湖边，

生活的困境却让她们如同置于冰凉的湖底，看的过程中，感同身受般感到袭来的窒息感，还得警惕随时可能爆炸的深水炸弹。

而自己时而能理解Roz的绝望，时而又像女警官Joanne一样冷静

可那种想要将失控的列车拽回正常轨道，却又往往力不从心的经历，我也有过

也许很多女人都以为能凭借无私的付出，拯救一个个迷途的浪子

殊不知狼子野心常常才是背后卑劣的人性

忽视善意，甚至利用善良的人会得到怎样的结局

还未剧终

但那些冷眼旁观的人，才早已记住了教训

幕后：

为什么我会觉得这部剧要比的《大小谎言》更好？

同样是反映女性视角的家庭生活题材，这部剧从人物设定上就更接地气

演员不是包装后的光鲜靓丽，形象上有着英剧一惯还原生活的真实样子

像Kate与亲姐妹之间，中产阶级间的较量不会夸张到惺惺作态，更多是暗流涌动

同样是表现物质条件上的弱，《大》里面的单亲妈妈简没有描绘到财务上的困境

而《深》里面的Roz的生活却刻画地无比真实和深刻，让人更理解她的心路历程

镜头语言我也更喜欢本剧，虽然《大》里面的特写和慢镜头也拍的很美

但本剧在导演吉姆·洛奇的执导下，无论是大量的手持跟拍镜头，还是镜头下安静如诗般的风景，都很符合故事的氛围。

他还是英国知名导演肯·洛奇的儿子，肯·洛奇1969年的作品《小孩与鹰》被认为是英国有史以来最伟大的作品之一（这部电影也非常喜欢）。

而且他曾两度捧得过戛纳电影节的金棕榈奖。

曾经从事新闻事业的吉姆·洛奇半路才转行接了父亲的执导棒，他的第一部电影《橙子与阳光》就是通过讲述20世纪40年代英国政府将上千民儿童送往澳大利亚的历史真相，而获得不少赞誉。

尝试这样的题材与他曾是新闻人的责任感分不开。

坠入深水的境遇，人人都会遇到，作为当事人或是旁观者

而影视剧里的残酷遭遇，常常提醒着我们

挣扎吧，向上吧，更智慧地掌控自己的命运

by Lannan看电影

一个家庭是一个有组织结构、互动模式、动力耦合的生态系统，常常所见，被系统选中的“有问题的人/病人”往往是系统结构与机制规则的“判逆者/局外人”，很多时候也是它的“最大受害者”，也就是“弱势边缘人”，而Ta们往往是女性与孩子。

而若居于系统权力上位的父母不去认真直面彼此间的关系与婚姻问题本身，而是“本能”地/潜意识地采取回避策略转移视线、释放问题张力，其中一个惯用的策略就是从其它家庭成员中找个“有问题的替罪羊”。不幸的是，在家庭的封闭系统中被选中的往往是孩子。

（一）

剧情主线中这个延续上一代中产精英阶层身份的4口之家的“平稳富足体面”生活，某一天被长女突然失踪的消息炸裂，也扰动了小镇平静寻常的生活节奏。这起未成年少女失踪事件也成为了贯穿全剧涉及主线支线所有家庭与人物角色登场与故事展开的脉络诱引。从Kate与Guy组建的这个家庭看，失踪的大女儿Lucinda是那个“出了问题”的第一人。然而随着剧情的展开直到最终结果揭晓，你会发现：Lucinda的所有行为呈现与动机，都只不过是对发生在这个家庭中一系列非正常事件的“正常反应”，而真正出问题甚至“溃烂有毒”的是这个深藏秘密的家庭，尤其是居于权力掌控地位的父母。

Kate（母亲）：外界统一印象中优雅、体面、富足、亲善的她，出身中产以上阶层原生家庭，有强烈甚至偏执强迫的“家庭完整”观念（其中的核心动机又锁定为“留住去意明示的丈夫/婚姻与亲密关系那个完整华美的外壳”，就意味着留住了决定自己存在意义的自体客体，保存了自恋的”完整性“），为此她调动了全身心关注度与资源及力气，只要她认为有助于达成这个目标的人与事（客体化、工具化），她都毫不犹豫会去做、去利用。

而近在身侧最好控制与利用又不怕泄露出去有失“体面”的配合者/客体工具，就是她的2个孩子，于是有了对“女儿失踪”的策划与实施，有给儿子生理与精神上”下药“的秘密操作，目标只有一个：利用对一个对她已没有爱意眷恋男人的舐犊之心的预期，赌上自己与儿女安全健康生活的权利与机会，让已因出轨保姆且已育幼女另建家室两年的丈夫“回来”，“恢复完整的家”，也”恢复她完整的自恋与存在感“。

可悲的是，这一切不过是她对严重破碎不整的自体自恋在面对关系中背叛分离创伤的“垂死挣扎”式应对策略。剧烈的强迫与控制背后是深入骨髓的恐惧、羞耻与自弃自毁，看上去同步牺牲与摧毁的是离开的男人，实则更是最信任依赖最离不开她的孩子们。这一切是一个自体与自恋严重受损，处于心理与人格边缘障碍状态下的精神疾患者的病理信念与行为，结局可想而知。

一个人为什么成为了心理与精神疾患者，涉及许多因素，除去极少数比例的患者是由于生理基因遗传因素起决定性影响之外，基本可以说没有无端天生的心理与精神疾患者，Ta们都经历了一个或长或短但现实存在的”成为“的过程，导致的复合影响因素中一个人所处的多种环境因素影响是首要的：原生家庭系统环境首当其冲、后续的成长经历中的创伤事件经验，所处社会阶层的观念文化影响也不可忽视。

从剧中Kate与丈夫、姐姐、儿女等人的互动细枝末节中大约可以复原Kate与姐姐的原生家庭境况与成长脉络：她们年幼时中产成功人士的父亲也离家别居且疏于关爱照料自己的孩子，Kate的母亲也由此（但不仅缘于此，推测她本人也有源自上一辈的不安全依恋的原生家庭议题）处于长期的自恋受损与精神崩溃状态，为挽回“负心人/抛弃者/家族体面”，这位脆弱又愤怒失控的母亲也做出仿佛历史重演的“疯狂之举”：生理与心理上忽视与虐待自己年幼的儿女，她本人持续存在的自毁倾向…

从中推测Kate的母亲应该也是一个严苛的母亲（有理由推测这也承袭自她的祖辈原生家庭的保守严格式甚至惩罚式养育方式），从前后两次Kate与姐姐各自面对2个孩子在处于失踪与受伤入院的状态可以看见，姐妹俩不约而同想最先想到的是请孩子的同学帮忙复印作业资料，以免两个孩子回家/伤愈后延误学业。另一个场景则是年幼并常年生活在不安抑郁状态下的儿子，在学校拓展项目现场陷入严重的恐高状态，他苦苦央求想下来时，其它家长与老师都建议让孩子马上下来，而做为母亲的Kate坚决不允许儿子”懦弱撤退“，她在对蜷缩在高处的儿子进行“鼓励迎难而上”的表达与神情，更像是对”不够勇敢的“孩子的威胁，也透射出她本人心底里真切的恐惧——恐惧“脆弱、未完成、失败”的她自已的存在无依感，以及过往曾经类似的恐怖经历。而她为何如此怕，何以如此，可以想见她幼年时是由怎样的教养、规训与威胁恐吓”陪伴“下长大的……

自恋父母会把你看成Ta的附属部分，如果你看起来很优秀，那么Ta自然也是。因为在被养育长大的过程中，关于“被温柔地无条件关爱”这个基底性诉求被“釜底抽薪”地撤销，孩子长大一路上乃至可能终生都在以“可以有机会被好好爱一回”视为自己“心理职业”或“第一人生动机”。没被安全妥贴充足给够关爱的母亲(以及父亲），后来Ta一生都处于“自恋饥饿”，自顾不暇，何能自发觉察与足够好地满足Ta人，包括/尤其自己的孩子……

Guy（父亲）：从剧中呈现出的直接言行与侧面的细节看，他似乎是个有基本“父性”（但也完全谈不上完整与足够）的人，但他有明显的冲动控制障碍与暴力倾向。这是埋下一个隐线是他可能有家暴行为，无论是针对妻子还是孩子。可以想象在儿女成长过程中，他可能的参与是怎样的质量、效用与影响。

（三）

人的情感信念与关系模式（包括父母之爱）并不是全然天生的，更多的是在成长经验中学习养成的，尤其是从早年的被养育过程中与重要养育者的互动经验体验中习得并逐步内化构建出来的。

由令自恋创伤性受损的养育方式抚养长大的人容易发展成为自恋型人格障碍者。与“自己”相对的是“Ta者”，Ta们最严重的问题之一，就是没有体验“Ta者”感受的能力。在Ta的眼中，你不是平等独立的一个人，是Ta不完整心理自体的延伸，满足自恋的触手甚至工具，所以Ta以“自己不能够又想要成为”的标准要求你，修整你；并且你不能分裂出去成为不再受控制的独立的你自己。Ta很可能不是有意的，但Ta是真实地这么认为与行动的。

被“客体化控制化程序”养育长大的人，“控制Ta者以令其成为自我的延伸”成为Ta们的本能“默认程序”，带入并呈现于Ta们的关系（尤其是亲子与亲密关系）模式中。Ta们曾经历过过度粘着共生/冷漠忽视，散发着浓郁控制与虐待气息的被养育过程，而真正需要被及时健康理解、回应与关照到的爱的需求却久久未被满足。在Ta们的经验中，“紧密”意味着自我“被吞噬”，分离意味着被抛弃。“被爱的需要”意味着“被拒绝”甚至“被攻击、嫌弃、羞辱”的可能性。做为一个人的人生体验中没有经验过的“对”与“够”，怎么能“不请自来”地给予出来呢？

另外许多孩童在面对与被卷入家庭成员尤其是父母间不和睦冲突（尤其看似需要站位表忠诚时）的经历与体验，对Ta们当时与后来的自我与关系信念影响深远。

在此，对孩童时的Kate姐妹，以及她们的孩子致以深深的同情与遗憾悲悯，Ta们承受了这一切，生存（尤其是心理生存）下来，真的是太不容易了，希望在各自的人生路途上都能早得疗愈。

（四）

不可不提的是，“破碎疯狂”的母亲/妻子为什么在这里以及东西方许多艺术作品及社会生活中屡屡出现，仅仅是个体与家庭的“缺失/有病”吗？父权/夫权导向的男权文化，结合内卷、不容错人性异化的阶层价值观与生存规则属性，践行与传达着着这样的有毒信念：一个妻子被抛弃是“大耻”与“恐怖”的、一个“脆弱、失败者”的存在是无价值、边缘的。这不仅仅是个案与家庭心理治疗尺度的问题，也是阶层价值观的议题，是文化、社会观念与支撑体系层面的基底性议题。