旅行癖

原本当然是奔着开放式婚姻来观看的，但整个看下来发现竟然是一部可能被这个标签束缚住的更深刻的影视作品，它比想传递的东西远比表面要复杂。是死亡，成长，陪伴，和分别。还有一些情绪的体会，无法直言。

尤其想说一下，后两集 ，整部影片从第4集结尾的焦距拉远开始，完全的神作！

那个镜头语言，把妈妈的孤独落寞提现的淋漓尽致。之后的三个身影穿衣出门剪在一起，开始会人摸不着头脑，看完这集后就会有豁然开朗的感觉。

精神分析这段儿太过瘾了，整个第5集几乎都在医生和妈妈的对话中完成。办公室屋内的颜色，忽然转换的俯视镜头，病人与患者对质的座位，平行插入的过往回忆，完全呼应出一种交错感。妈妈绝对的演技炸裂，长长的叙述过程，全靠演员的台词和演技炸裂，不会让人跳戏。我一个学精神医学的，看的目不转睛。还得夸夸医生，绝对是我希望以后也能成为的样子。能在边听患者叙述中一边找到患者行为背后的原因，过程不下于一场悬疑侦探片。当最后妈妈心灵深处的问题被发现时，屏幕前的我跟着揪心也带了一丝释然，death，是人类的终极课题，这时和前几集的闪回的片段相呼应，又好像忽然理解了妈妈，对前几集的种种行为有一个颠覆性的认知。当妈妈茫然的说，我该怎么办，真的想脱口而出:生活不一定会因为真相而变好，但起码不会更糟。

俩夫妻我最喜欢的一点是坦诚，理想中的夫妻分手就是不爱我告诉我，放你走彼此体面，两个生活太久的人恰恰难以轻易分开的，何不给彼此一个最后不撕破脸的自己。

还想私心说一下二女儿，我好喜欢和邻居的cp线，希望有一天可以和我爱的人躺在蹦床上看星星聊天，她牵着我的手放在心口上。

20180914, s01e02, awkward meet at the bar~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

20181001, s01e04, affair always be affair~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

20181022, s01e06, love and hate~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

20180925, s01e03, men from the Earth and women from the Mars~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

刚看完第一集的时候，只是觉得有趣，想说这大概又是一部探讨两性关系多样性的剧，还从一些细节感觉这个丈夫有点小鸡贼，乃至到第四集结尾当他说出那句让Joy破防的话时，我都没觉得太惊讶。

但第五集一上来就是一连串夹杂了新画面的快速蒙太奇，紧接着一个快速后退镜头把观众拉入女主的混乱心绪里，然后就是一场整整一小时的扎扎实实的心理咨询戏。在咨询师和Joy一来一回的对话里，更多的个人经历被铺陈开来，更多的情绪被展示出来，通过对话抽丝剥茧地分析Joy心理危机的核心。

老美喜欢在各种影视剧里强调情绪的重要性，这一点在普遍压抑的东亚同样值得被反复提及。Joy的悲伤情绪始终得不到纾解，就忍不住发起一系列自毁的事件去掩盖巨大的悲伤。应对变故的手段可能存在基于个人经历的路径依赖，但核心就是否认情绪。“No one wants to see a fuss from you.” 于是把伤心掩盖过去，转移注意力，去做爱，去出轨，用一种躯体上的强烈感受去掩盖内心里的地震。但这样带来的问题是和自我的疏远，就像咨询师说的，你不再感受到痛苦和悲伤，但同时也失去了感受快乐的能力。

柯莱特真的非常适合这种情绪大起大落的戏。开场松弛而回避，逐渐进入回忆以后的紧绷和悲伤，从洗手间回来以后的疏离和烦躁，再次逐步紧绷、恐慌、悲伤，直到最终的情绪爆发，整个人从肢体语言到微表情，每一分都是对的。（虽然有一些表情让我梦回《遗传厄运》……

全剧看似全知视角地讲了很多Joy身边人的事情，但在不同段落里频繁出现的蒙太奇闪回，只有Joy的视角。我尤其喜欢这些快速的闪现段落，就像我们日常的思绪一样，在某个瞬间因为别人一句话或者毫无理由地，想起回忆里的某一个场景，那一刻的情绪也会随之一下子翻涌上来。于是也能看出这个剧的绝对核心还是Joy，讲她的生活，她的工作，她应对婚姻变故的方式，她面对死亡的心理机制，她的情绪压抑，她的自毁，她的成长。那些诸如出轨、开放关系的噱头，都只是她应对生活中的不确定性时找回掌控感的手段。这些手段可能自毁，但至少熟悉而确定。

而当她最后问出“What I should do now?”，恰如另一篇长评里所说：

生活不一定会因为真相而变好，但起码不会更糟。 Link

20181006, s01e05, psychological affair~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

谁知道女主二女儿还演过什么戏。真的很有气质，喜欢。有点那什么的气质，感觉是本色出演。我实在是写不出来了～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～