黑暗之中

其实观影过程还算是扣人心弦，只是到了结尾会让人觉得莫名其妙。

谈谈电影里bug部分的个人理解吧：

1. 既然看得见，为啥投毒要装盲人？

我想最后给男主拿毛巾是真的下意识想救人，也就顾及不上再继续伪装了。其实在女主心里，她想一直装下去，直到彻底复仇结束。她敏感，她害怕露出丝毫的破绽而让自己的计划落空。所以才可能在投毒的机会面前也不敢变回正常人，怕机会来的太轻易而影响自己的情绪导致计划落空。仔细回想一下，她的养父给他寄的信件都是盲文，她已经装了24年了，又何必在并不是百分百的机会面前破功。她想着用盲人的身份复仇，等彻底结束了再做回正常人，直到最后的打斗她都试图继续当一个盲人，只是没想到他对男主动了真情。

说到这不提提电影里的这条感情线，实在是有些牵强。我就先不说刚刚怀了自己孩子的女友在自己面前跳楼有多么悲伤，你哪怕刚分手就这么快爱上一个盲女是不是也有点假？另外，你俩莫名其妙的就互相告诉了对方自己的真实目的，这明显不像能伪装24年盲人的人物形象啊。

再说这段激情戏，真的是莫名其妙就是想打炮。当时看到这，我觉得唯一的可能，就是女主是不是故意勾引男主想让他帮自己复仇。心里还默默为女主感到不值为她的勇气点赞，为了报仇，要为一个不爱的人献出身体，这该是何等的委屈。结果看到最后，这两人居然是真爱？？？服气。

2.逻辑混乱 人物和场景让人看不明白。

男主姐姐这个人物就让人觉得很奇怪，全片不知道她到底要干嘛，就只是想要那个U盘里的资料去卖钱吗？那她不如卖给女主父亲，也就没有背叛一说了。然后是墓地里车内那段戏，是真的不知道在干嘛，bb了半天最后靠供出男主姐姐的背叛，盲女就被放了？反正这一整段叙事很不舒服。

3.最后谈谈我认为最莫名其妙的bug吧。

其实最大的bug应该就是女主决心复仇前，用手用力的杂碎玻璃那段。当玻璃破碎时，女主竟然眨了眨眼睛。我想要是真的盲人，应该不会眨眼吧。

如果这是导演故意的伏笔，想说女主其实看得见，那么女主最后决战时刻还装瞎确实就太多余了。那不如让女主从这一刻起做回正常人，用正常人的身份去复仇。

倘若影片结束前，导演能加一段戏（例如给警察写封信？）来解释前片不合理的地方，可能会好很多吧。

首先，我很喜欢小玫瑰，从都铎王朝开始，接着美版福尔摩斯演绎法，再接着权力的游戏，还有美队1里面惊鸿一瞥。

但是这部片子真的伤害到了我的感情。

当然，我会继续喜欢小玫瑰和支持她。

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剧透分界线

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虽然看到中间我就从无数刻意暗示猜到女主是另外一个女儿，但我还是内心崩溃地希望编剧不要当我们全部是低能儿。

也许我真的智商不够，求各路大神强行解答：

1，投毒失败是什么梗？不瞎的话，在地上摸来摸去干什么？

2，USB不加以利用又是什么梗？拿给媒体不是就可以彻底摧毁敌人吗？好吧，姑娘是想正面PK亲自下手，那为啥投毒时要装瞎子？

3，男主姐姐又是什么神奇的存在？她如果要杀死老头子，分分钟可以下手；如果是因为USB里面对老头不利的信息可以卖钱给俄罗斯，那画廊里她已经拿到了呀，可以远走高飞了，又不是核武器信息有了COPY就降低价值。姐姐那么害怕老头子知道她的背叛，那她干嘛不睬姑娘的警告，胸有成足把姑娘全家照片交出去？弄得我还以为她要放大招或者是多面间谍。

4，姑娘最后在警局看到男主通缉令就跑掉是为什么？她最开始电梯里就看到男的样子、慈善会议上又看见、2次英雄救美时也看见、SEX时也看到 (当然，跟老头第一次会面时“失明”没看到)，她一直知道他是谁，为啥警局里一副受到惊吓模样？男主的通缉令跟她想报警有什么关联呢？

5，姑娘既然是妹妹，那么姐姐才是老头子的亲女儿，车上她为啥不下手，表现得跟她真的认了亲爹一样。还是说两姐妹是双胞胎但是老头子什么都知道唯独不知道女儿是一个还是两个？

6，最后的正面PK，为什么又变“瞎”了？老头子不设防时一刀戳过去不就结了。

我觉得唯一的解释就是：她有心理性盲人症，一会儿看得见一会儿看不见。姐姐是白痴。老头子是变态加智障。

最后在侃一下男主。权游多好呀，非要辞演，我觉得是目光短浅，虽然他的确美得冒泡。权游锻炼出来后，再扎扎实实地拍大片不行吗？也可以一边拍权游一边拍电影呀。也不差那1、2年。而且他参演的片子也并不出彩，功力还需踏踏实实地磨练。

后，回到家看到善宇，很高兴地拍了他一巴掌，这一巴掌，是得意，是高兴，是原谅，....

另外，也从侧面证明了这是一个一目十行的天才少年，明明已经全部看完了德善的日记，却告诉她自己什么也没有看到。既然德善选择扔掉并忘记，为什么要去挑明这件事成为德善的负担呢，阿泽内心的成熟可见一斑。

后，回到家看到善宇，很高兴地拍了他一巴掌，这一巴掌，是得意，是高兴，是原谅，....

另外，也从侧面证明了这是一个一目十行的天才少年，明明已经全部看完了德善的日记，却告诉她自己什么也没有看到。既然德善选择扔掉并忘记，为什么要去挑明这件事成为德善的负担呢，阿泽内心的成熟可见一斑。

咱们试想一个场景：

你走在街上，看到一个小孩子兜里掉出来十块钱。

刚准备张口叫他，突然发现孩子身后一个男子默默捡起钱装进自己口袋。

你大怒，上前斥责该男子，“小孩子的钱你都捡？！”

这时小孩回头，疑惑地看着该男子叫了声，“爸？”

这时，你猝不及防的程度，应该等于刚看完[黑暗之中]的那场床戏。

还原一下这个场景：

盲女“索菲亚”楼上的女住户跳楼身亡，而背后的真相似乎与总在危难中解救自己的陌生男人“马克”有关。

于是，索菲亚把马克叫到跳楼女的房间中，准备质问他真相。

马克告诉索菲亚，一，自己和跳楼女是情侣关系；二，自己是来救跳楼女的，但跳楼女精神有问题就选择了跳楼。

那么问题来了，身为主角的索菲亚在掌握了关键情报后，会选择自己展开报复还是把消息提供给警方呢？

都不是，索菲亚决定先跟马克在房间里来一发……

谁能给我个理由。

两个毫无感情铺垫、甚至彼此猜疑的半陌生人，为什么冷不丁就开始探索生命的大和谐？

索菲亚，人家就回答了你两个问题，这个奖励的力度是不是有点大？

马克，你怀孕的女友刚在这跳楼，尸骨未寒，你还啪得下去？

可以想到，导演在审片时一定是这么说的：

“嗯，演到这观众肯定困了，补拍场床戏精神下吧。”

没有更好的解释了。

①

导演说开车，就一定要开车

其实吧，对于这种福利戏，我观众们一向是喜闻乐见的。

尤其当主角是在《权力的游戏》中邪魅一笑就让万千观众忘记龙妈的“高庭小玫瑰”，还有站在货船顶上让死侍拼出自己名字的“阿贾克斯大大”。

但前提是，一切要来得顺理成章。

再正常不过的方式是，两人相遇相知相爱，为物种繁衍生息贡献自己的一份力量。

或者一见钟情，先过两招再说。

再或者是心脏被盗，为了维持生命不得不啪。

甚至，都可以是背负伟大使命，为国献身。

但到了[黑暗之中]，导演显然觉得福利大过天——让小玫瑰脱就行了，观众不需要理由。

为此，导演不惜化身段延庆，给两位当事人下了一剂春药。

其结果跟《天龙八部》一样：段誉不从，段誉难受；段誉从了，观众难受。

导致这段床戏如此生硬的原因，是人物动机的崩坏。

小玫瑰饰演的盲女其实是伪装的，她的真实意图是向杀害自己家人的邪恶军阀复仇。

艾德·斯克林饰演的“马克”和他的姐姐，也在暗中搜集能扳倒这位军阀的证据。

你看，双方其实是一条战线上的。

这种情况下，几场共患难+朝夕相处很快就能钻被窝。

但在片中，两人既没有同仇敌忾，也没有感情铺垫，甚至都没有展示自己的内心戏。

在你都还没意识到这两人要组CP的时候，导演就先你一步直接让他俩上床了。

实在是没有理由啊！

突兀程度不亚于你西装革履走进法式餐厅，结果服务员端上来一盆火锅。

人物动机杂乱无章，不明所以。

和这场床戏一样突兀的，是影片最后的大反转——盲女其实不瞎，她是装的。

原因是，军阀一直有“恋盲癖”(什么鬼)，所以小玫瑰投其所好，伪装成盲女意图接近。

但在片中，小玫瑰有一次绝佳的机会可以给军阀酒中下毒，但因为她的“瞎”导致毒药掉地，又因为“瞎”导致捡不到毒药，计划失败。

结果你告诉我她是装瞎的？其实她看得见毒药在哪就是假装捡不着？

入戏太深，导致好好一个反转，变成了BUG。

除此之外，马克的姐姐、跳楼女、军阀、警察……片中的人物几乎没有一个能做到自圆其说，处处矛盾。

当这些矛盾发展、汇总，就把一部看起来还像那么回事的电影，变得不知所云。

②

参考太多，未必是件好事

最大的问题当然出在编剧上。

而这部电影的编剧，碰巧也是小玫瑰娜塔莉·多默尔。

小玫瑰热衷于写剧本不是一天两天了，从学生年代起，小玫瑰就没少写诗歌、小说还有剧本。

写好的剧本都发到各大影视公司，然而结果总是雷同的——婉拒。

我一般把写作当成情感宣泄的方式，但仅限于个人宣泄。 被拒绝的经历让我明白，拒绝我的作品，不等于拒绝我内心想法和独白。

这次不一样了，未婚夫安东尼·拜恩执导筒，小玫瑰终于可以过一把编剧瘾。

创作[黑暗之中]时的初心，是“做一部现代希区柯克式电影”，同时向[盲女惊魂记]、[后窗]、[对话]、[柳巷芳草]等影片致敬。

除此之外，小玫瑰还从[龙纹身的女孩]、《边桥谜案》等片中找了不少灵感。

于是问题就来了。

[黑暗之中]涉及的东西实在太多，东欧暴政、间谍、复仇、爱情、变态、精神病......还有个喜欢刨根问底但对剧情没什么用的警察。

小玫瑰参考了大量的电影，但只是把这些电影中的元素堆叠，没有二次加工使其为自己的主线剧情服务，导致全片显得杂乱且没有头绪。

每一条应该被说清楚的线都没说明白，每一个该删掉的情节都强行保留。

最典型的例子除了床戏，还有两处伏笔。

这两个伏笔给人的第一印象是：“虽然不知道是啥，但一定很重要”。

一个是跳楼女遗留的丝巾。

小玫瑰无意中捡到的这条丝巾出现了很多次，本以为是跳楼女遗留的重要线索，但并不是。

它最大的作用是在那场谜之床戏中，绑住马克的眼睛，玩蒙眼Play。

另一个是小玫瑰的纹身。

纹身的特写在小玫瑰洗澡和床戏时出现了两次，如此独特的纹身样式让人觉得肯定得有个说法吧？

结果也没有，估计唯一的作用是让小玫瑰的肉体看起来更邪魅。

你能想象詹姆斯·邦德掏出一个看着像手机的东西，结果发现它还真就是个手机时的失望之情吗？

一部悬疑惊悚片，除了需要一个诸如“盲女复仇”这样的大噱头之外，还需要无数扎实的细节填充。

显然[黑暗之中]要么没细节，要么细节无用。

如此一来，人物和故事的漏洞百出也就不足为奇了。

值得肯定的是，小玫瑰虽然剧本写得不咋地，但表演得非常精彩。

尤其是用一双“失明”的眼睛，演出了一个复仇者的痛苦和坚韧。

这刚好可以用来提示那些，一看见小玫瑰就让人演脱戏的导演们——她的眼睛，其实比她的身体更美。

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文：涵葛格

文章源自微信公众号：电影解毒

不知道最近多少人要看小玫瑰的新片《黑暗之中》？

这次小玫瑰演了一个盲女，而且是非常有演技的盲女！

最爱歪嘴笑的小玫瑰在这部电影中，既没有扮酷，也没有爱美，演技真是出色。

但是剧情就没有那么尽如人意了，故事的逻辑关系和人物关系非常的混乱。究竟是有多乱，看了就知道！

《黑暗之中》

In Darkness

小玫瑰娜塔莉·多默尔饰演钢琴师，索菲亚。

有天晚上，她戴着耳机，但听到了楼上有吵闹声。

盲人对声音敏感，尤其是在隔音效果还不好的时候。

争吵着，意外就发生了，住在她楼上的美女维罗妮卡，从楼上跳下，死了。

这事儿，和一男人马克有关。

他要找的是一个U盘，但是却并没有找到。

但不巧，出事之前，索菲亚在电梯“看”到了这个男人。

马克和他的姐姐，决定除掉索菲亚。

马克潜入了索菲亚的家，但发现索菲亚是盲人，就并没有动手（简直是太善良了呀！）。

然后，几个当事人，终于正式见面。

到场的有：索菲亚、马克、马克的姐姐以及维罗妮卡的爸爸。

索菲亚也不知道为啥原因，竟然想要毒死维罗妮卡的爸爸！

这时候就需要导演好好出来解释一下了。然而导演并没有，但是人物的关系大概是这样的！

这都是因为，维罗妮卡的爸爸拉迪奇是个恶人，战争期间践踏人权、强奸妇女，还是政治逃犯，后期利用慈善机构走私……

索菲亚的父母和妹妹就是被拉迪奇杀害的，索菲亚想要报仇！

索菲亚其实早有打算，搬到了维罗妮卡的楼下，决定利用维罗妮卡见到拉迪奇，但不料维罗妮卡先死了……

而马克的姐姐是拉迪奇的下属，她和维罗妮卡都因为某种原因想要得到那个u盘里的证据，然后获取某种利益。

两个人通过马克之间对话，但是突然发生了争执，维罗妮卡跳楼死了……

这段关系里有亲情的背叛、爱情的背叛、利益的背叛、复仇以及相互利用。

导演给这个故事赋予了强大的背景，强大的人物，以及强大和强加的人物关系……

但就是没给这个故事，一个合理的解释。

后面发生的事情就更神奇了……

好奇的马克去跟踪索菲亚，救了她一命。

索菲亚就去跟他聊她的邻居，其实人家马克也认识，就是不说，马克就套话，因为他想拿到姐姐想要的那个U盘……

有一天，索菲亚做了个梦，她突然觉得，哎，维罗妮卡是不是好像在我口袋放了u盘……

然后索菲亚就和自己幕后的人看了u盘，搞清楚了大家的各种目的。

而自己的最终目的，杀了维罗妮卡的爸爸拉迪奇。和马克打了个莫名其妙的炮、和马克姐姐用u盘交换了条件等等的事情，终于面对面地见了杀父仇人……

也不知道为啥搞的这么复杂，要说，其实单独约一下就可以了。

结果，拉迪奇却告诉她一个秘密：

我曾强奸了你妈妈，她没多久就生了一个女孩……

索菲亚听到这个，WTF，下不了手，而且，力气还没他大。

所以，这整个故事的人物关系就非常复杂了。

看看这个人物关系图，你就能知道，导演的宏图大志！这样复杂的关系，用100分钟绝对讲不清！

这样婶儿的故事，这种黑吃黑的情节，全片的5个重要人物，而且其中一个人早就领盒饭了……

这种需要强大的人物背景和故事情节，至少得用个3季以上的剧，才能讲得出色吧！

这整个故事以索菲亚为中心，展开她与各种人的关系……

但更令人不可思议的事情发生了……

拉迪奇先是派人解决了背叛自己的手下马克姐，后又要亲手杀了自己的女儿……（不知道为啥老人家戏这么足，也派人不就没那么多事了）

还好马克前来，把拉迪奇推下了楼。

真正的坏人，罪有应得！

But，事情没有你想象的那么简单……

马克受伤了，索菲亚看到受伤的马克，眼睛竟然好了！！！

大家惊不惊喜、意不意外？

但其实，是这样的——

惨遭拉迪奇迫害的索菲亚一家有两个女儿，索菲亚的妹妹其实是拉迪奇的女儿，而她冒充了自己妹妹是盲人的身份，替全家人复仇。

这简直是个演技卓越的女人呀！

不过，是不是哪里不对劲？？

为了报仇的索菲亚，在下毒这么重要的时候咋还真瞎了！！！

都和拉迪奇两个人面对面了，咋又真瞎了，难道就不能偷摸捅他一刀么，非要让他察觉？？？

和马克突如其来的感情线，眼睛为啥就不瞎了？？？

这整个故事构思就像一团上好的毛线，在导演强烈想要织出一件好毛衣的愿望下，毛线乱了，毛衣也没织好。但是这些散乱的线，在衣服里格外刺挠！

而导演用了大量篇幅去展现“盲女”，用盲女的点吸引注意，用一个一个的巧合去展现他看似“精彩”的构思。

但是，故事也就被他给毁了！故事杂糅，感情部分又太过用力，人物、背景全都交代不明。

“盲”不是真盲可以理解，但是内涵明显表达的不够，观众得用多少脑子才能看明白这场乱伦般的人物关系。

当然，观众的眼睛是雪亮的！

在短短半天的时间里，笔者亲眼看到了豆瓣网友对这部片子的一致评价。

从6.4掉到了6.2分，现在是5.9，还有可能会变得更低……

相比起这部《黑暗之中》的“盲”的混乱，曾经看过比较好的展现“盲女”这个点的电影——

一部《盲证》，一部《盲视》。

《盲证》地铁追逐镜头还是很精彩的。

用部分镜头展现凶手的恶劣，用部分镜头展现“盲”的劣势。整体看来，故事的层次挺丰富，韩国犯罪题材的优点都有。

节奏紧凑，紧张刺激感都有。

而《盲视》则相反。

导演用“盲”构建一个心理世界。影片精彩之处在于现实与想象的交汇，用“性”解释所有的欲望，用幻想表达欲望。

这一部更多的是考虑心理层面的“盲”。

这两部“盲”电影，一个走肾，一个走心。

但是这部《黑暗之中》，导演并没有认清自己的定位。在“盲”这个点上下了太多功夫，再加上故事太复杂，人物明显不够用，而忽略了他真正想要表达的“黑吃黑的世界，没一个好人”。

这也就导致了，肾和心都不在线，但是故事却让观众瞎！

这么复杂的故事，只要紧抓其中的一个点，然后展开，整部影片就会变得精彩太多。

身兼导演和编剧的安东尼·拜恩最拿手的不是电影，而是几季十几季的剧，他同样地把电视剧的套路安在了电影里，自然是不行的。

电影讲的不是电视剧那样冗杂的人物，复杂的情节，电影是把精彩的部分放大，多余的部分摒弃，精简而后成为精华！

所以，整部影片看下来，前半段制造的氛围还算不错，观众能够跟随剧情展开想象，后半段的人物关系就太多余了。

而全片可能比较出色的还是影片的开头，钢琴师索菲亚恰好弹奏恐怖情节的音乐，我觉得这是最精彩和最能称得上“惊悚电影”的部分。

【作者宋俣萱 文章首发于“巴塞电影”】

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI4NTY5MDkwNg==&mid=100001258&idx=1&sn=28e2674c2e4f753c4331627fd2ff48e7&chksm=6be9189f5c9e91897c094b47cac214f230870eab2981fb3547b2947d815e101428e3f5a31385#rd

作为一部惊悚片，导演采用一种强化的声音设计，试图用人们对大多数习以为常的环境声音来获得关注，从而产生生理上的刺激。因此影片在前小半段，算是一部合格的惊悚片。观众可以看到女主角无法看到的东西，这样高超的设计确实增加了惊悚的体验（比如Marc在她的公寓里偷偷地用枪瞄准她的头）。但在后半段，影片画风一转，女主角并不是境况不佳的受害者,而是一名怀有敌意的战争难民，从而这部电影用生硬的转场“摇身一变”复仇惊悚片。但电影本身对于波斯尼亚战争、难民以及其他任何事情都没有特别的描述。它只能唤起现实生活中的大屠杀和性暴力的兴趣,强加给主人公这种简写性动机。这种可怕的罪行非但没有给电影带来历史的力量,反而使电影失去了乐趣。