丰臣公主

当看到全大阪的人都自觉挂起了葫芦的时候，自己还是被震撼了一下。转眼间，大阪市区空无一人，所有的人都放下了手边的工作，向大坂城聚集。

实在不了解大阪人对秀吉究竟是个什么样的感情。大坂城被烧，丰臣家被灭族，日本的政治和经济中心都转移到了关东，大阪人对关东德川家是抱有敌意的，但那是四百年前。四百年来代代相传，将丰臣家的后代保护到现在，听起来简直是天方夜谭。

“大阪国应该独立，真正意义上的独立。”看到旭讲出这句话，我居然忍不住笑了。早听说关西和关东水火不容，但没想到大阪人会喊出“大阪独立”这四个字。在这部电影中的大阪人，一如以往东京人搞地域攻击的时候描述的一样——不遵守规矩、大声讲话、打架斗殴——以至于大阪人被关东人称为“日本的中国人”。而大阪人也当然是对东京人看不顺眼。“若不是当年天皇被明治政府骗到关东去，日本的中心还是关西咧，东京算什么？不就是江户么？江户，征夷大将军府，说白了就是前线指挥部，一顶帐篷而已，牛什么牛！”当全大阪的爷们儿们对着来自东京的松平喊道“滚回东京去”的时候，我悟了，这就是赤裸裸的仇恨啊，什么上海和北京的攻击，上海和广州的攻击，立马就成浮云了。

于是有了这么一部电影，一切说的跟真的似的。丰臣秀赖的儿子国松没有死，真田、长曾我部等丰臣家臣的后人世世代代将丰臣家保存下来。明治时代，这帮人和明治新政府达成了协议，由大阪富商出钱资助萨长，打败德川（这倒还真是史实），因为这个原因，“丰臣家臣后人”还和大久保、西乡、岩仓签了份协议，即日本国承认大阪国“独立”，但是是不公开的独立，即只是保持“自治”和“精神上的独立”。后来，天皇巡幸江户，竟然就再没有回到京都。（按一般的书上讲本来就是要迁都大阪的，结果大阪城给德川庆喜的人放了火，没法住，所以天皇只能去江户了）这倒是解释了天皇为什么要迁都到东京而不是大阪——因为大阪已经独立了嘛。

在片子的末尾，松平放弃将“大阪国”公诸于世，大阪人欢呼了。是啊，大阪国对于大阪人而言，也许只是一种精神寄托。即便它永远都不能公开，但是一直存在这样一个念想，大阪人便能在东京人的白眼和谩骂中保留着那一份四百年的自信。为什么松平放弃了公布大阪国的事实呢？呵呵，可能因为他到底还是一个大阪人吧。

说回来这片子其实是一个关于“父亲”这个主题的。这片子是关于历史的，没错，四百年的历史传承，很沉重，现在中国常常感觉不到这种历史感了，但在日本还有。松平问真田，“这么荒诞的事情，为什么要相信呢？”“因为这是父亲告诉我的。”多简单的理由，所谓历史的传承就这么简单，一代一代，口耳相传。父辈的理想，又在子孙身上实现。一千年前如此，现在还是如此。日本是这样一个国家，一个由一个又一个家族构成的国家，从一千多年前的飞鸟时代，延续到今天。茶道、花道、剑道，都因为家族的传承延续至今。

末了插一句，日本的审计局实在是牛逼。

相比起原著，虽然在剧情方面没什么出入，但是人物方面，进行了很大的变动。
首先是其貌不扬窝囊懦弱的鸟居变成了傻乎乎的美女，其次是体胖人丑的大辅变成了帅哥，最后是高美富的大美女旭直接变性成高帅富。
虽然这种美化可能是为了使得电影的视觉效果和戏剧性更突出一些，但是总感觉原著的精髓也因此丧失了。
在原著中，鸟居和大辅是最受喜爱和让人感动的两个角色，在电影中则彻底沦为符号式的角色了。

PS，在看小说时，我就想旭这个角色如果让绫濑遥来演应该不错，没想到电影版真的梦想成真了，只不过角色从旭变成了鸟居。而且因为性格使然，也让小遥遥一下从高美富变成了傻大姐，实在是太打击我了。

议事厅红光一片的时候真的被震撼到了。
对结尾处的伏笔也很感兴趣，希望能看到续集，富士山下的白色巨型十字架
非常值得一看的电影，日本人的传承精神非常感染人。
接下去想看作者的另外两部小说，京都和奈良的。
对奈良的好感缘于梁思成和林徽因。

　作爲原作飯，我實在覺得電影把書破壞得差不多了=_=可是可是舞臺挨拶整整一個小時堤堤和貴貴都在玩眉來眼去啊大桃心~
   
  小女雖然不才，人又笨，但是再怎麽樣智商也不是負數，所以謝絕被誤會是穿越黨……附上證據證明我不是穿越黨：http://www.douban.com/photos/photo/948826896/

  2011年4月19日，六本木。我看到万城目學大先生了……還真像馬爾濟斯……

  第二個最深刻的印象是，大阪城和中井貴一從沒有一刻顯得如此帥氣過……看書的時候都沒覺得總理大臣伯伯這麽帥氣啊哇呀呀，真是的（抹淚兒），所以當挨拶的時候堤真一說今天意外的觀衆裏面女性比較多所以可能會覺得這個其實描寫父子情比較重的片子怎麽怎麽樣，但是這就是男人！的時候，我眼睛直勾勾的盯著中井簌簌啊~~~您亮了！亮得跟嚇到了岡田童鞋的螢火蟲似的XD話説岡田童鞋的膽子小到一定程度了啊……盛夏的時候在市政廳前面徹夜拍戲之後，堤簌簌撿起夏蟬在地上的屍體在岡田的背後沖著他“哇呀~！”的嚇唬了一下，結果居然嚇得岡田整個人跳起來撲到堤真一的背上去了……結果因爲整個是封場拍攝，弄得中井伯伯直吐槽說岡田叫聲大得跟殺人了似的……然後最扯的是，閙這麽歡騰綾瀬小美女居然連蟬的影兒都沒見到過……
  整個挨拶因爲被安排在了終場之後，最近看到這麽安排的好像還只有多田便利軒呢……如果不是對自己的戯有十足的自信的話，大概不會選這樣大家都已經看過電影之後才登臺的方式，另一方面也有好處，因爲大家都沉浸在很興奮的情緒中，不管是觀衆還是製作團隊們，整個挨拶大概四十分鈡左右，基本上就是從頭笑到尾的，綾瀬小美女JJ真的不知道該説是天然還是遲鈍程度的慢半拍，中井貴一和堤真一一左一右從頭到尾都在調戯岡田將生……而且后半段一直在聊末裔的問題，我也覺得堤簌簌！比起什麽手相之類的來，與其說德川家，我覺得您有武田家的風範啊~~~而且因爲我也喜歡中井貴貴和堤真真在病房裏的那一幕戯，所以後面一直跟著狂點頭來的>_<
 最後因爲在震災中，堤真一也提到了這部片子裏全大阪團結一致的那份精神，希望能在這次的震災這個時段派上用場，雖然並不是爲了這樣的目的而作的這部電影，但是趕上了這樣的時間段，就希望可以起到一種照應的作用，讓大家感到團結的力量。他說這個的時候我就想起大阪府現在某位知事的獨裁謀劃……當初這本書出來也正好趕上那個獨裁計劃出臺，差點被錯當了一回事……這次正好在震災當中，也一定是個風口浪尖吧，可是真的有把書裏那種忠心團結的感覺渲染得更加立體，而且中井貴一真的很出彩，看的時候，現在東日本其實大多數人也是這樣團結一心的在抗災的這種心情也有幾個瞬間在腦海裏閃過，所以當堤簌簌認真地說這番話的時候，我也就暫時把對冰激淩畫面的邪惡妄想先從腦海裏剔除了XD不然滿腦袋都是堤簌簌的冰激淩哪對得起中井簌簌對兒子的一片深情哪~（你滾）

 
 電影本身，說實話，我一直很喜歡鈴木導演的手法，但是這次特寫大近景也用得太多了……看得眼睛直發昏，而且因爲我真的非常喜歡万城目學的小説們，所以不太喜歡看到電影裏面作出的那些改動，甚至添加了一些很關鍵的東西，也隨之刪減和改變一些滿關鍵的東西……雖然是沒辦法的事情，不這麽做的話，電影可能弄不下去，但是突出一些部分的東西，就意味著書裏的味道也會被削減……這畢竟不是小説，不可能凴讀者自己的意志去擴展和重視某一部分，而必須要隨著畫面去感受，所以如果沒讀過原作還好，如果讀過的話，有些地方可能就會”？“一下了……個人其實不是太喜歡這些改動，可能的話，我希望原原本本的照著小説來拍就好了……

 這本小説原作其實有一個問題，就是它的前置非常的長，大概要到三分之一的部分，才算是真的進入到核心情節中的感覺，而電影本身就只有兩個小時（BTW我覺得那個一小時五十九分寫得非常的有搞笑意味~），不可能給一個小時做前置，那大家不就都得睡着了，所以當電影刷的一下子就勾起人的興趣的時候，作爲原作粉其實滿覺得佩服的，特別是利用了一些直觀的場面上的壯闊性，把這個故事深埋的一種”関西情結“也很好的帶到了一個明面上，卻又完全不會招人反感。在東京看，也會覺得大阪原來是如此的壯闊而帥氣，其實是非常難得的一件事情。然後書裏所確立起的一個”大阪導遊手冊“功能，也很好的移位到三次元裏，原原本本的大展了一下拳腳，不只是那大得出奇的章魚燒，大阪城的壯麗，護城河的意義，甚至更多的一格一格的畫面所蘊含的對大阪的熱愛，都很扎實的通過畫面傳達，不花哨，也不賣俏，就一個畫面一個畫面，有壯麗，也有市井，在在的傳達著“雖然故事是架空的，但是這就是大阪”的感覺，真的很美好。就像是挨拶的時候製作組也讚嘆的大阪人做臨時演員時候那種精神頭兒一樣，大阪真的是個滿特別的地方，而且從沒有這樣一刻，或這樣一部電影，讓大阪這個地方，顯得如此帥氣過。
  這首先要歸功於万城目學啊>_<


  但是說到演員的話，說實話……唔……堤真一真的不管到了哪裏都只是堤真一。舞妓以外的任何我看過的角色，其實都是變成了堤真一，如果是堤真一的死忠粉絲，就是最近幾年很流行的“堤宅”的話，那可能什麽都埋單，我也覺得這裡面的堤真一簌簌仍然有很澀的魅力，很帥氣，而且還帶著色氣，濃濃的色氣啊~~~不過如果腦子裏本來有一個松平的印象的話，能不能和堤真一重合起來就是另一回事了……我其實沒重合起來，所以只能強迫自己從頭再接受一個新的松平的形象而已。但是爲了那些冰激淩，我忍，握拳！（你滾！）
  至於旭跟鳥居，就更提不上什麽像不像的問題了（是說我心目中的三人組形象，松平大人一定要是佐佐木藏之介萌簌啊，然後鳥居是塚地武雅或者阿部サダヲ啊，然後旭公主是化得比較像混血兒之後的栗山千明或者香椎由宇就好了~），重點是必須要接受綾瀬和岡田的這個形象，才有辦法繼續享受這個故事。不過自從《惡人》之後，我就真的覺得岡田好適合某個戲路XD這次也是后段突然有幾個特別顯得出彩的地方，眼睛裏冒出一團黑氣似的樣子，黑光霍霍啊，那一刻我有點明白爲什麽不能讓綾瀬遙來演這個角色了，因爲那一團黑氣絕對“噗”的一下就蔫掉了，然後冒出一顆粉色的大問號在背後，露出一臉可愛來。唔，絕對有這個可能……所以其實比起來，這個三人組不管是從哪個意義上來說，都還是跟書裏的人物分開來看待可能會比較好，會能更享受這個電影裏的種種安排。而爲了病房那一幕，我就力挺中井貴貴和堤真真到底了嗷嗷嗷~~~狼叫（<--你到底是去看什麽的！）

  茶子小妹妹和真田小妹妹，啊，錯了……其實看起來反倒是覺得和書裏面很貼切（但是每每一提到真田家就給塑造出這種形象來，讓我這種真田家裏喜歡的是真田信之夫婦的人覺得很隔硬就是了……）。而且有一個處理果然還是讓人很在意，就是以前万城目學也曾經提過的，性同一障礙症和異裝癖並不是一樣的，真田大輔是性同一障礙症，並不是異裝癖。這個點在書裏也是很重的一個點，而這部電影其實很大的精力都放在“父子”這個關係上面了，真田家的這一對父子自然也是矚目的關鍵之一，雖然我跑去矚目貴貴和真真了……不過中井貴一真的把這個“父親”的角色演得非常的讓人印象深刻，我是覺得全篇裏中井貴一是給人印象最深，我個人覺得演得最好的人。順便說幾句題外話，關於GID的小説，其實除了像万城目先生啊加籐實秋這樣把它當作一個部分但是沒有特別深挖的小説之外，我很推薦帚木蓬生醫生寫的《インターセックス》這本小説，雖然是推理小説，但是帚木蓬生有從這些患GID的孩子和他們的家庭入手， 從這些孩子出生的那一刻起，將他們所面臨的很多問題和整個家庭的各個成員們的複雜感情作爲書的重點描寫。GID的患者們很容易被誤解，甚至被當成只不過是異裝癖，但是實際上卻並不是這樣的，我覺得其實如果有機會願意去看看帚木醫生的那些小説，再回過頭來看万城目學大人啊或者加籐實秋的書的話，甚至可能都會有不一樣的感覺的。啊，這是題外話。轉回來説，基於這樣的考量，其實要演真田小朋友，是很需要勇氣的，不過因爲這又是個中心人物，是很重要的，不能一筆帶過。我是覺得，其實中井貴一的從旁協助起到了非常重要的作用。中井伯伯原來就是這麽帥的麽？嘖嘖>


  其實整個電影我這裡是覺得有2.5顆星星，因爲比我原本想像的万城目學的味道要少了很多，我個人是對那些改動有些不滿……特別是最後結尾的那幾個畫面一下子就把鈴木導演的風格全襯出來了。所以作爲粉絲其實並不是太滿意，但是一個是後面挨拶那半個多小時我笑得肚子都有點疼了，一個是我實在是很喜歡病房那場戯（捂臉），一個是冰激淩多得鄙人很滿意（再捂），一個是岡田將生演得意外的比想象的有存在感呢，一個是中井簌簌真的亮了，一個是大阪也真的從沒有一刻這麽帥氣過……所以總的加起來，就覺得有3顆星星了。就像堤簌簌說的那樣，這其實是部男人戯。所以女生看的話，一定會有覺得被閃到的地方的，男生的話，我就不知道了。
  父親和兒子的關係，在很多的電影裏面都被重點描寫，這次也是一樣，其實所有的這些電影，那些壓力啊困擾啊隔閡啊之類的雖然各個不同，但是它們都真的只是外在，被包裹在裏面的核心永遠卻都是相同的，“父親和兒子”這個主題再説千萬次，也道不盡的，還是“傳承”這兩個字，和這後面所需要被領會的万語千言吧。所以堤真一說，それが、男です，真的，就是全部了。

  それが、男です（笑）。

简介和预告片搞的太大 所以刚看会有点儿落差感

但是影片本身还是很好看的

 不苟言笑的大叔 毒蛇的眼镜男 活力四射聪明的好吃女
三个人的组合还是很有看点的

一个个小案子的审查也能清楚的看到日本社会阴暗的一面

加之 以像大阪城、道顿崛等大阪几个有名的景点为背景 和一些大阪的美食 从侧面也能一定程度的了解大阪 算是大阪的一个自我宣传吧



情节不会像美剧那么大起大落 但也是标准的日式神秘感 和情感煽动

茶子老妹儿贼拉彪悍盟兄弟拔创提根球棒敢砸黑社会场子蜂须贺组少东相当郁闷从天而降不光堂口代纹卍字龟甲徽小受受大辅钢钢官二代OJO社团对门太阁关西风御好烧日式披萨屋行政总厨亲爹真田兼职中央高干还趁独立宣言冰品次长松平得瑟半天一枪放展穿越鬼脸德川家将怕上火您喝王老吉金牌卧底甘思布他俩老乡潜伏东京撒呦哪啦公主吃嘛嘛香鸟居小姐皇城根章鱼小丸子掉地上楞没露底气死我了天气预报临兵斗者皆阵列葫芦富士山也有革命公墓

原本以为会是古代历史戏，结果是现代隐射古代历史戏。绫濑遥虽然不是我的菜，但她还是演得不错，冈田将生梳着奇怪的头扮着奇怪的人，堤真一维持着一贯的不苟言笑，打酱油的玉木宏好可爱。商店街，大阪城，马路，广告灯箱……各种怀念啊