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剧照
更新时间：2023-09-16 09:17
详细剧情
智史（山田孝之饰）是Trash水生植物店的店长，生意清淡，几乎难以为继。某日，一个女孩子找上门来，不由分说便要求做店员，还就地住了下来。智史后来才知道女孩竟是超级模特森川铃音（長澤まさみ饰），迟钝的智史对铃音的出现和行为目的完全是一头雾水。 “女孩子的行为都是有特定的含义的”，在铃音的反复暗示下，智史终于想起13年前的故事，他、花梨、佑司是形影不离的好伙伴，后来却失去了联系。时光荏苒，看到长大了的花梨成为铃音与自己重逢，智史又惊又喜。有一天，佑司（塚本高史饰）的消息也传来，他受伤住在医院里，智史和花梨一起去看望佑司后，花梨却对智史说自己要留下陪伴佑司不走了。 独自返回的智史心情低落，郁郁寡欢，这时父亲（小日向文世饰）前来看望，告诉了他一个惊人的秘密……
长篇影评
1 ) 简单 只为了单纯的感动
等待,是为了和你相遇 这一句话 就可以联想起很多东西
对于市川拓司的纯爱作品 我们不能太理智的去看待
把一个梦幻美妙的爱安置在现实生活的今天 本身看起来就是不平衡
可偶宁愿忘记现实的这一切 不去计较那些不合理的故事情节
好好享受单纯的感动
整个演员阵容都是喜欢的演员 尤其是山田孝之和平川雄一郎的再次合作
他大概就是为了这样的故事而存在的演员
看影片之前 想女主角是绫濑遥就好了
看完后 觉的不该怀疑长泽雅美
她演的很出色 很贴近这个角色 带点男孩子气的性格
这部电影 偶认为最出色的是导演穿插故事情节的手法
勾勒回忆童年的往事 流畅的在影片中贯穿
还有电影原声比画面更出色 如果没有那些钢琴的旋律
整个影片就像失去了感动的力量
因为之前没有看过原作 故事的结尾还是让偶感到很满足
这部电影只少到最后一刻 还是要赚取偶的眼泪
好久没这样的感动 感觉真好...
对于市川拓司的纯爱作品 我们不能太理智的去看待
把一个梦幻美妙的爱安置在现实生活的今天 本身看起来就是不平衡
可偶宁愿忘记现实的这一切 不去计较那些不合理的故事情节
好好享受单纯的感动
整个演员阵容都是喜欢的演员 尤其是山田孝之和平川雄一郎的再次合作
他大概就是为了这样的故事而存在的演员
看影片之前 想女主角是绫濑遥就好了
看完后 觉的不该怀疑长泽雅美
她演的很出色 很贴近这个角色 带点男孩子气的性格
这部电影 偶认为最出色的是导演穿插故事情节的手法
勾勒回忆童年的往事 流畅的在影片中贯穿
还有电影原声比画面更出色 如果没有那些钢琴的旋律
整个影片就像失去了感动的力量
因为之前没有看过原作 故事的结尾还是让偶感到很满足
这部电影只少到最后一刻 还是要赚取偶的眼泪
好久没这样的感动 感觉真好...
2 ) 有時候，等待是一件值得的美好事情
難得的寧靜下午。
窩在家裡看了長澤雅美和山田孝之的《等待，只爲與你相遇》。
然後，默默地流下眼涙。瞬間恍然大悟。
原來我們就是靠著這一種連物理課本都沒有記載的神秘力量所牽引著。
於是，我們才會相遇，相識，相知。我們才是我們。
所以，我會成爲爸爸媽媽的女兒。
我會成爲你們的同學、朋友、同事。
就是這一種神秘的力量讓我們聚在一起。
影片夾雜著花梨、智史和佑司的童年和現在。
很多瞬間的重叠喚起了埋在心底的珍貴回憶。
佑司和花梨，他們分別作的夢，令我觸動很深。
『そのときは彼によろしく』這句話讓人涙流滿面。
智史。花梨。佑司。甚至智史的父親。他們都是孤單的人。
孤單的人總是在心底渴望幸福的來臨。
市川拓司的作品又再一次觸動我的神經。
慶幸影片的結尾是happy ending。帶著小感動。
無論經歷了什麽。一切都會好起來的。
有時候，等待是一件值得的美好事情。
窩在家裡看了長澤雅美和山田孝之的《等待，只爲與你相遇》。
然後，默默地流下眼涙。瞬間恍然大悟。
原來我們就是靠著這一種連物理課本都沒有記載的神秘力量所牽引著。
於是，我們才會相遇，相識，相知。我們才是我們。
所以，我會成爲爸爸媽媽的女兒。
我會成爲你們的同學、朋友、同事。
就是這一種神秘的力量讓我們聚在一起。
影片夾雜著花梨、智史和佑司的童年和現在。
很多瞬間的重叠喚起了埋在心底的珍貴回憶。
佑司和花梨，他們分別作的夢，令我觸動很深。
『そのときは彼によろしく』這句話讓人涙流滿面。
智史。花梨。佑司。甚至智史的父親。他們都是孤單的人。
孤單的人總是在心底渴望幸福的來臨。
市川拓司的作品又再一次觸動我的神經。
慶幸影片的結尾是happy ending。帶著小感動。
無論經歷了什麽。一切都會好起來的。
有時候，等待是一件值得的美好事情。
3 ) “代我向他问好……”
这部今年的新片，让我小小的感动了一把。
不是剧本，不是演员本身，而是标题、故事和画面所代表的意境
所以我不打算用传统的“1剧情 2摄像 3音乐”来评论这部电影
我开始一直很奇怪，为什么这部电影要叫“代我向他问好”，而台词中也2次出现。
开始我以为是日本寒暄造成的语言习惯，
看到后半段才明白，不是。
女主角昏睡去，儿时的好友成家立业，喜欢自己的人也离开，父亲又在这时逝世……
男主角留着乱蓬蓬的头发，在没人的大街上开着破车，眼神迷离，这时下雪了，似乎更冷了
── 这一瞬间，本片的主题豁然开朗，那就是，“孤独”
被母亲抛弃的小佑司
失去初恋的女主角
失去至爱并不再娶妻的晚年父亲
再加上性格内向的男主角
这部戏里面每个角色都可以找到孤单的影子。
这不是编剧的安排，而是自然的法则
──当一个人失去挚爱的那一刻，将会感到无比的孤独，并且很难从中走出来
所以，剧中的每一个配角似乎都明白这一点（如果把女主角算配角的话）：
他们中的一个在离开人世后（虽然大多又回来了- -），会对另一个说：”你回去吧，他身边一个人都没有了，代我向他问好。“
这种辞世时的担心、牵挂，便是最纯朴的爱的体现……
这种情感比女主角留下的信，父亲对孩子小时的回忆还要深刻……
只不过我们在生活中几乎感不到罢了──毕竟现实中，一个将逝者很少有力气能说出这份夹着不舍与不安的感情。他/她只愿带着所有的孤独离开，不想让生者继续受孤独的煎熬。
而这部电影的强大之处就在于，
它终于把男主角逼到了孤独的死角，在最后一刻，让他的性格缺陷碰上了命运的所有不幸，令观众压抑到极点。
随后突然良心发现，让女主角回来了
绝处逢生！希望的种子终于在这一秒复苏！
“我回来见你了。告诉你，他/她很爱你。“
────────────────────────
P.S. 女主角回来时居然还穿着放了N年的衣服，估计男主角抱着会闻到股霉味
不是剧本，不是演员本身，而是标题、故事和画面所代表的意境
所以我不打算用传统的“1剧情 2摄像 3音乐”来评论这部电影
我开始一直很奇怪，为什么这部电影要叫“代我向他问好”，而台词中也2次出现。
开始我以为是日本寒暄造成的语言习惯，
看到后半段才明白，不是。
女主角昏睡去，儿时的好友成家立业，喜欢自己的人也离开，父亲又在这时逝世……
男主角留着乱蓬蓬的头发，在没人的大街上开着破车，眼神迷离，这时下雪了，似乎更冷了
── 这一瞬间，本片的主题豁然开朗，那就是，“孤独”
被母亲抛弃的小佑司
失去初恋的女主角
失去至爱并不再娶妻的晚年父亲
再加上性格内向的男主角
这部戏里面每个角色都可以找到孤单的影子。
这不是编剧的安排，而是自然的法则
──当一个人失去挚爱的那一刻，将会感到无比的孤独，并且很难从中走出来
所以，剧中的每一个配角似乎都明白这一点（如果把女主角算配角的话）：
他们中的一个在离开人世后（虽然大多又回来了- -），会对另一个说：”你回去吧，他身边一个人都没有了，代我向他问好。“
这种辞世时的担心、牵挂，便是最纯朴的爱的体现……
这种情感比女主角留下的信，父亲对孩子小时的回忆还要深刻……
只不过我们在生活中几乎感不到罢了──毕竟现实中，一个将逝者很少有力气能说出这份夹着不舍与不安的感情。他/她只愿带着所有的孤独离开，不想让生者继续受孤独的煎熬。
而这部电影的强大之处就在于，
它终于把男主角逼到了孤独的死角，在最后一刻，让他的性格缺陷碰上了命运的所有不幸，令观众压抑到极点。
随后突然良心发现，让女主角回来了
绝处逢生！希望的种子终于在这一秒复苏！
“我回来见你了。告诉你，他/她很爱你。“
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P.S. 女主角回来时居然还穿着放了N年的衣服，估计男主角抱着会闻到股霉味
4 ) 感情的力量。
温情，就是让这样一部情节老套的电影具有打动人心的力量的法宝。
我觉得，在现在这样一个浮躁的年代，每个人都渴望着被感动。这样的感动不是悲伤、痛苦、抓心挠肝，不是任何强烈的情感。这样的感动应该是平和安静、汩汩流动的，很容易让人忘记，并在被忘记之后变成一种淡淡的甜美。
这无疑就是这部片子所提供的。我们在片子里看到了童话般的小镇和街道、如梦似幻的童年、无视时间流动的废弃巴士，还有出尘脱俗的爱情故事。
我们看到了种种纯粹的情感：无论何时都把对方放在心中特殊位置的友情；充满了牺牲精神的慈悲的亲情；近乎不可能出现在现实世界的爱情。
因为这些，影片里所有的破绽和不自然之处可以说是不重要的。毕竟，这么多纯粹的情感集中在一起，本身就是不自然的。何况，是这些情感，而不是女主角躺了五年肌肉没有萎缩的理由，填补了我们心中日夜消长的空洞。
另外，花梨和智史的爸爸在梦里唤醒另一个人的情节，充满了尤瑟纳尔式的魔幻风格，是个人特别喜欢的一处。
我觉得，在现在这样一个浮躁的年代，每个人都渴望着被感动。这样的感动不是悲伤、痛苦、抓心挠肝，不是任何强烈的情感。这样的感动应该是平和安静、汩汩流动的，很容易让人忘记，并在被忘记之后变成一种淡淡的甜美。
这无疑就是这部片子所提供的。我们在片子里看到了童话般的小镇和街道、如梦似幻的童年、无视时间流动的废弃巴士，还有出尘脱俗的爱情故事。
我们看到了种种纯粹的情感：无论何时都把对方放在心中特殊位置的友情；充满了牺牲精神的慈悲的亲情；近乎不可能出现在现实世界的爱情。
因为这些，影片里所有的破绽和不自然之处可以说是不重要的。毕竟，这么多纯粹的情感集中在一起，本身就是不自然的。何况，是这些情感，而不是女主角躺了五年肌肉没有萎缩的理由，填补了我们心中日夜消长的空洞。
另外，花梨和智史的爸爸在梦里唤醒另一个人的情节，充满了尤瑟纳尔式的魔幻风格，是个人特别喜欢的一处。
5 ) 绵延13年的爱~~
看的日本电影多了，这一部真的不算什么。走纯情路线的日式爱情电影，可以一部部的历数出来，个个都是叫好又叫座。这一部，也没有跳出藩篱。
什么幼年时的好友，什么长大后境遇不佳之类的，很多剧里都一再重复着这种故事结构。山田孝之还是演了他擅长的老实笨男人，只不过这回主角换成了那个红的不一般的长泽妹妹而已。长泽妹妹在剧里不仅无父无母，而且还得了一种只要睡过去，就可能醒不过来的怪病。吃药已经没有用，濒死时跑回来看他的山田哥哥，那个儿时的玩伴。先是相认，再是病重陷入昏迷，迟钝的山田终于知道13年来的玩伴得了如此绝症，心底的爱终于迸发，一直等了不知道多久，长泽妹妹终于醒过来，俩人执子之手。
俗套是俗套了点，不过当个风景片也不错，那个夕阳，那一片片的碧绿水草，都美的不得了。建议可以当风景片看~~
什么幼年时的好友，什么长大后境遇不佳之类的，很多剧里都一再重复着这种故事结构。山田孝之还是演了他擅长的老实笨男人，只不过这回主角换成了那个红的不一般的长泽妹妹而已。长泽妹妹在剧里不仅无父无母，而且还得了一种只要睡过去，就可能醒不过来的怪病。吃药已经没有用，濒死时跑回来看他的山田哥哥，那个儿时的玩伴。先是相认，再是病重陷入昏迷，迟钝的山田终于知道13年来的玩伴得了如此绝症，心底的爱终于迸发，一直等了不知道多久，长泽妹妹终于醒过来，俩人执子之手。
俗套是俗套了点，不过当个风景片也不错，那个夕阳，那一片片的碧绿水草，都美的不得了。建议可以当风景片看~~
6 ) 我喜欢 植物是绿色的。
如果说韩剧以其细腻和慢调见长，那么日本的影片一定是以我们期许的真实来让人动情。它们总是这样，取一个让人温暖的片名，有清丽的东西和纯粹的情感。在我们厌倦了的恶俗里，露出一抹鲜艳的感动。
绿色植物总是让人身心神往，何况是生活在水里的草，必定是温软到了极致。它们，正如人一样，也是为了某些际遇，等在那里吧。
智史、花梨和佑司，他们之间的友谊一定是更深于爱情，因为他们之间有强大的牵引力，紧紧相吸。
那几颗守定50年发芽的种子，也悄然的有些动静。任何生命都有奇迹，正如相遇有它的奇迹一样。
人总是烦于等待，却又总是在等待。等待一个未知，我们无法预料和想象的不可知。如果说爱情、暴富、死亡过于俗套，那么，人等待的，总是自己所一直寻找的。
这样的幸福总是有的，只是等正真触及时，总不是你一直等的。
绿色植物总是让人身心神往，何况是生活在水里的草，必定是温软到了极致。它们，正如人一样，也是为了某些际遇，等在那里吧。
智史、花梨和佑司，他们之间的友谊一定是更深于爱情，因为他们之间有强大的牵引力，紧紧相吸。
那几颗守定50年发芽的种子，也悄然的有些动静。任何生命都有奇迹，正如相遇有它的奇迹一样。
人总是烦于等待，却又总是在等待。等待一个未知，我们无法预料和想象的不可知。如果说爱情、暴富、死亡过于俗套，那么，人等待的，总是自己所一直寻找的。
这样的幸福总是有的，只是等正真触及时，总不是你一直等的。
7 ) 电影里的田野
《等待，只为与你相遇》是日本司空见惯的淡出个鸟的青春言情片，所以我不可避免地开小差了，注意上片子出现了两次以上的田野镜头。那是一组对着整齐的，绿黄相间的水田，煞费苦心地拍摄的鸟瞰镜头。这种镜头在日本电影里出现得很频繁，像《下妻物语》海报里的绿油油的稻田里中间的小路，就是女主角一开头驾驶着小绵羊驶入然后来了个动漫版的撞飞经典镜头发生的场景。还有大师宫崎骏的不少作品，充满了野趣的田间村落景色比比皆是。相比之下，中国作为一个农业大国，像《等待》那样的田野景色简直一抓一大把，但是极少以如此优雅的姿态出现在电影中，甚至出现都少。我勉强回忆，居然只能想起《红高粱》，还有就是小学时看过的一部不知名的儿童教育片。
没有捕捉田野美好镜头的电影，跟中国至今无法培养出现代背景下美好的乡村是有关的，或者我们的经济能力已经提升了，但是集中体现在城市的各种高楼大厦，乡村却是需要遮掩和忽略的，田野是农民工心中的痛，城市人无感的存在。因此，鲜少国内导演选择田野，亦可能是本身也没有想到田野，作为勾起国民诗意情怀的镜像。
但反过来，我也不认为日本的农业发展得有多诗意，众所周知这个国家人多地少，农业相当不发达。但是可能正因为稀少，所以珍惜。但更可能，源自于一种对于没有那么现代化的存在欣赏和珍惜。在《等待》里，山田孝之的矮小的水族馆，夹在现代的两栋高楼之间，居然也没有突兀感。日本的住房空间相当紧张，但居然也有不少的地方是保留了一户一宅的。城市也好、农村也好，发展都是要保持尊重，盲目的跟风和过快的抹杀，只会让美好的、诗意的都一去不复返。所以国内的电影有青山绿水、有黄花红叶，却难寻沉甸甸的田野。
没有捕捉田野美好镜头的电影，跟中国至今无法培养出现代背景下美好的乡村是有关的，或者我们的经济能力已经提升了，但是集中体现在城市的各种高楼大厦，乡村却是需要遮掩和忽略的，田野是农民工心中的痛，城市人无感的存在。因此，鲜少国内导演选择田野，亦可能是本身也没有想到田野，作为勾起国民诗意情怀的镜像。
但反过来，我也不认为日本的农业发展得有多诗意，众所周知这个国家人多地少，农业相当不发达。但是可能正因为稀少，所以珍惜。但更可能，源自于一种对于没有那么现代化的存在欣赏和珍惜。在《等待》里，山田孝之的矮小的水族馆，夹在现代的两栋高楼之间，居然也没有突兀感。日本的住房空间相当紧张，但居然也有不少的地方是保留了一户一宅的。城市也好、农村也好，发展都是要保持尊重，盲目的跟风和过快的抹杀，只会让美好的、诗意的都一去不复返。所以国内的电影有青山绿水、有黄花红叶，却难寻沉甸甸的田野。
几年来看电影眼泪流的最多的一次 也有可能是水喝的太多了(01：18)三棱镜折射的光和长泽的长腿 这里第一次认识囧子的时候她还漂亮的/被自己打五星吓到，找到个无字幕档。听力无障碍，看不下去。记忆里一直有这部电影，其实主线早忘光，记住的全是画面呀。当时戳中什么点，完全不晓得。现在卡司基本认全
为了爱你寻遍了借口。/注意身边人的小举动吧，有意思的小动作~/片子啊，还是有些失望的........
尽管三位我很喜欢的主演都很卖力，但还是止不住我的失望。这片子太一般了，看来日本纯爱电影也该到瓶颈阶段了，同类型的观众看多了，制作者不多费心思就很难再造经典了。
看过书 怎么说呢 等待 只为与你相遇 那个人 你会在哪里？天上的星星笑地上的人 总是不能不知道足够
前面剧情很平淡，到车站前两小那突然一吻才让我有一种“终于要开始了”的感觉。从女主角躺下后还有半场戏这点来看，最后的苏醒是绝对的，而把不醒草和不醒妹放一起也算是伏笔。最后亮点不知道大家注意到了没，接吻时熊猫的脚是踮着的OTL..
姐姐在失眠，你们竟然还在得睡美人病！
再次感叹日本电影配乐的了得。尤其是这样的煽情片。山田孝之再次扮演了得疑难杂症女孩的迟钝男友。我对长泽的好感度提升了。不过，北川的戏分也太少了点吧。整部电影还是让我小感动了一下。
如果停止在花梨沉睡的那里，虽然很心痛，从整体看来应该更好一点吧。“女孩子的行为都是有特定含义的”，“等待只是为了和你相遇”，“她在最后还是来看你了”，可是，是从什么时候开始认真看下去的呢，或许，是他们分离的刹那，从列车的一头到另一头，镜头，一格一格。（17:40;16/01/09）
一部标准的纯爱作品，冲着山田的表演给四星吧，内容是小说改编，平静地叙述着整个故事，几乎没有转折起伏，但就是这么一种安详的美配上干净的画面和出类拔萃的OST，让人有一种极其舒服的感动。约定、等待，不是每个人小时候都能感受到这种至纯的爱，但通过一个故事，也能有所共鸣吧，如果自己能有这种经历，该是多么幸福的等待。
史上最强大的进度条君，配合B站弹幕，生生把悲剧看成了喜剧，“1.这个看鱼缸的妹纸叫山田孝之，那个男店主叫长泽雅美 2.男女主拥抱总感觉妈妈抱儿子。3.山田孝之：亲爱的松开一点快喘不过气来了 4.女主使用了哈利路亚chance成功到达5年后，5.不要再问这个妹纸结婚没有，结婚了和山p在西班牙结的”
依旧是常见的日式爱情，平淡的叙述中夹杂着青春的回忆，爱恋。剧情有点硬伤，不够感人。
被那种感觉打动的了，小日本啊，寡人对你无免疫能力啊
很日本的那种电影，还是那么轻易就哭了，喜欢的时候会不想被人察觉，一直都有这种想法。。。被“至少这世界上还有俩个人相信我会成为画家”感动到了，觉得，被人相信真的很好啊，还有啊，那么相信我的老妈，对不起啦，下次我会好好的，努力的！！
情节很假很俗，不过意境营造得还行，气氛很好。
情感是内心深处的暗流。两点挺扯的，第一就是死法，从癌症到白血病这些还能接受，后来什么长大就会死，到现在渐渐就沉入梦乡就死了……第二是，每一次说你快回去吧，代我向谁谁问好的人，最后又都奇迹般的活过来了，还穿着N年前的衣服=。=所以减一颗星。
这结局泪奔了可是太扯了，可是对场景很治愈的片子没抵抗力...话说，人可以喜欢一个人多久？
听说眼泪能够排毒，那么推荐日本电影。听说这世界上有人已经淡漠了真情，那么推荐这部片子。人物感情细腻，尤其重视对亲情的刻画。时空穿梭虽然频繁但绝对不乱，淡淡的情绪，淡淡的色彩，淡淡的音乐，深深的思念。
凌晨4点多看完的片子。 そのときは彼によろしく 印象最深的是.. 最后一个画面屈膝的長澤まさみ。
好喜欢那个小女孩啊！要不是结局太拖沓太狗血，我会打上五颗星。中间真的看得好感动，小朋友的爱情，好真实好纯洁啊！特别是铃音吻远山的那一瞬。哇啊啊啊
很美的纯爱故事，就是后半段太拖了。。。