另有他路

表面看似正常的两个人：一个会在乎别人的自尊，会关心租房女儿的未来的生活，但自己的内心却从来没有人过问，甚至连爸爸都始终责怪他，更不必说关心小时面对妈妈的死之后的情感成长。看似活着，却如同死了一般。另一个会关心自己的好姐妹，悉心照料自己久卧病床的妈妈，却只能默默忍受爸爸的行为而无处诉说，生活的日与夜都和这个男人交织在一起，她无从逃脱，更看不到希望。

另有他路这部电影，很平淡，就像自来水+大米煮出来的粥。但是却很好吃，这不就是我们自己的生活吗？只不过是事件的扩大或者缩小而已。电影没有高潮也没有低潮。但是电影好想向人诉说着什么。
白鸟母亲病重，父亲骚扰，工作生活都嗯在父亲的阴影之下。黑鸟。母亲的死，父亲还把仇恨转移到他的身上。放走酒驾的货车司机，货车司机撞到人，渎职。也许生活也许就是这样吧，每个人都有生活不如意的地方，遭遇苦难时候每个人或多或少都萌发过结束生命自己的想法。看这部电影深受感触，或许是我也生活在不如意中，深深的感受到男女主角的无奈。这或许就是生活吧！看完之后感觉整个人都得到释放，心中的压力也小了很多。或许他们释放也等于是我在释放吧，

这是我第一次在豆瓣写影评，也算是为金材昱贡献点人气了。

这部片子看了简介 大概是讲两个过不下去的人在网上相约现实一起自杀。
走进电影院看完，这部片子完全超出了预期的耐看，惊喜，丰富。当然我也给了足够的好奇和耐心，好奇的是这样用一句话可以概括剧情的电影还能怎么拍，但在看的过程中，跟着镜头，随着配乐，情绪完全是代入到电影里的。全片很少对白，即使出现，也没有啰嗦的台词，倒是画面和配乐很多。

开头是黑鸟与白鸟在网络上聊天，商量现实相约自杀的地点是和时间，以及自杀的方式。
定在离家不太近的地方春川，2.15 下午2:00。
黑鸟“我们像朋友那样聊会天，淹没在冰水里吧”
白鸟“我们并没有什么好聊的，在冰水里的话，要到春天才被发现吧，不如一个在车里烧煤炭自杀，看着另一个淹没在冰水里吧”

金材昱饰演的男主韩苏万，他在网络上叫做黑鸟，昵称来自在风中飘着的黑色塑料袋，“像是有了生命力一样，觉得很酷，所以叫黑鸟”。现实中是一名交通警察，放过了一个酒醉驾驶的司机，司机之后撞了人，在问责的时候答道“他把最重要的自尊用来求我 我就放他走了” 听到撞到的人快死了的时候 先是惊诧 再是说道“我也快死了” 去医院看伤者的时候 遇到酒驾司机，司机将责任推到韩苏万上因他放走了他才撞了人，要求平摊医药费。房东带一对母女在看他租的房，说是给女儿的家庭教师租房。女儿私下来找苏万，要求装摄像头，怀疑母亲和老师会出轨想拍下画面。苏万跟他说了他自己的故事，他小时撞见妈妈出轨，妈妈求他不要和爸爸讲，但是还是告诉了爸爸，妈妈被爸爸毒打，最后自杀，自杀前对他说的是“我很好，我没事，反正我快死了” 之后他一直活得十分痛苦。他的爸爸在休养院，精神不是大好，口上总是责怪苏万破坏了整个家庭，责怪苏万和他母亲一直欺骗他。

徐睿智饰演的女主郑媛，在网络上叫做白鸟，因网络上遇见黑鸟，所以叫自己白鸟。郑媛妈妈瘫痪在床，有郑媛和爸爸一同照顾妈妈。平时郑媛靠给商场活动表演，婚礼表演这些兼职生活，还带着几个姐妹一起，而爸爸则是负责给他们拉活表演的人，平时是他们的老板。而爸爸与郑媛不仅白天在一起，甚至晚上同床。郑媛一边查着自杀的地点，一边爸爸走进了她的房门，上了她的床。

表面看似正常的两个人：一个会在乎别人的自尊，会关心租房女儿的未来的生活，但自己的内心却从来没有人去过问，甚至连爸爸都始终责怪他，更不必说去关心小时面对妈妈的死之后的情感成长。看似活着，却如同死了一般。

另一个会关心自己的好姐妹，悉心照料自己久卧病床的妈妈，却只能默默忍受爸爸的行为而无处诉说，生活的日与夜都和这个男人交织在一起，她无从逃脱，更看不到希望。

于是，这样子的两人，走在了相约自杀的路上，共同搭上最后一班去岛上的渡轮。渡轮上遇见一个自来熟的和尚，和尚是岛上寺庙的，跟苏万说，你可以捐款，寺庙可以让他住。指着苏万手里的地图说，那里有个酒吧，有个唱摇滚的女孩很酷，是他的女人。大家都笑了。

而后苏万问这和尚借了烟抽，因他闻到身上有烟味。
其实这和尚并不是真正的和尚，但是寺庙里的人觉得他的行为和和尚差不多，便让他住在了寺庙里。

和尚大概是这部电影里最为潇洒和跳脱的存在了吧，活得如此不拘泥与任何的形式，何尝不是另外一种活法的暗示呢？

不相识的两人在小型live里的酒吧遇到，都是在渡轮上的孤客，不难忘记。郑媛主动坐到苏万旁。“今晚，你陪我过夜可好” 宾馆里，两个人陌生地先后洗澡，陌生地接吻，做爱，郑媛难过地哭出来“无论跟谁睡，我都能感受到，我总是能感受到对妈妈的歉意“

这段大概是全片的高潮，因为一向克制的郑媛，即使出发前最后一次不想再忍受爸爸而拿出菜刀却仍是克制的她，却在这个陌生人前，终于哭了出来，说出了一直插在她心里的刺。
郑媛要离开时，苏万说“我们还会再见到吗”

还有一段是苏万看到冰面上的雪人 挑衅地说“你是谁啊” 然后将所有情绪仿佛都发泄在雪人身上，这是整部片子里苏万最不克制的场面，而仅仅是在一个雪人面前，依然那么孤独。

约定自杀的日子
苏万在冰面上 试图寻找白鸟，却想起前女友走在冰面上回家用手机的闪光灯等他挥手的画面，自语道“也许那是惠美是在跟他求救的信号呢” 不一会儿，突然跌入了冰水里。

而郑媛买了煤炭开到预定的地点，在车里点燃，给妈妈发完，无法再继续生活下去的消息，锁上车门，便躺了下来。

而之后结局是苏万被冰面上玩耍的小孩看到 被人救起，被救起后的苏万跑出医院打了出租车到郑媛自杀的地方，用虚弱的身子 用木棍和石头砸碎了车窗玻璃，最后定格在救护车上，郑媛醒了过来看到苏万，两人都流下眼泪。

片子结尾后，有一个画面是郑媛走在冰面上看到冰里有个白色的蛋，之后画面跳到鸟窝里的蛋。

这是导演的企划意图：
容我坦白，这是我在绝望艰难地争扎与受自杀念头诱惑时想出来的故事。在不久之前，有数人在春川的民宿集体自杀，当时我就在民宿里。在警察围着的警界线外，我看着那让他们窒息的煤饼的灰屑在四散。我想他们或许有其中一人是我在走廊中遇见过的。我感到很羞愧，当其他人类遭遇困难时我没及时安慰他们。当我在无精打采中恢复过来，我就用这故事，写出希望跟他们说的话，也是跟我自己说的话。

也许本意来自希望能给与绝境的人们哪怕一点善意或是安慰，也许是放另一条生路给这些人们。

但看完这部片子，我觉得更多的是在讲生命力，无论是黑鸟的生命力还是那颗白色的蛋。
因为本身苏万和郑媛都是生命里有在意的人或事，都在尽力活着，不依赖他人，不累赘与别人，哪怕生活并不好过，但不可不谓这是一种生命力。只是生命力在偌大的黑暗中显得微弱。亦或者黑色的生命力难道就不能算生命力吗。
这场相约自杀的活动似乎更像是一场自救，把他们从拘束又规范，无可言说自己，无从解释自己的生活里解放出来，而有机会看到可以声称“我的女人”的和尚，看到冰面里的蛋，甚至于和陌生人做最后一次爱，有机会说出把自己困住的对妈妈歉意的那个枷锁，两个对生活看不到希望的人仿佛产生更多的理解与共鸣，也是，只有对生活绝望的人才能有资格去理解别人为什么对生活绝望吧。同样的，当其中一个人活过来，也希望另一个人活过来。即使生活，比死难太多。可是生活有很多选择，死却是永远的死不是吗。

这一定是我写过最烂的影评了，我需要再看一遍！！！

整部电影拍得很精细，镜头，画面，很有意味，配乐也非常感染情绪，有很多细节值得细究，或者说是导演的精心安排，更多的给到观众去联想。
大概再看一遍，会有不一样的想法吧。

PS 金材昱非常本色出演，曾经想过像27俱乐部里的涅槃主唱科特柯本一样在27岁自杀死去，觉得那样很酷，但是没有做到。演了那么多男二总算遇到一个这样适合的男一了。

影片一开始是男女主角在网上聊天的画面，两人并不认识，但是相约在2月15日一起去自杀，地点定在了离家不太近的春川，并且讨论了自杀的方式。是什么样的事情可以让两个互相不认识的人相约去自杀？

女主贞媛，妈妈瘫痪在床，常年照顾妈妈，平时的工作就是和另外几个小姐妹一起给商场活动表演，婚礼庆典等等，她爸爸的工作就是联系这些活动表演等。表面上看起来正常的父女关系，实际上贞媛长期遭受着父亲的性侵。有一场戏是贞媛与姐妹们一起出去吃饭，说到了换工作的事情，但是说到最后是没有地方去，最后分开的时候，姐妹们说贞媛，她怎么什么也不怕呀。这一段为后续的故事做了铺垫，没有地方去，即使有想去的地方，即使想走，但是并不放心瘫痪在床的母亲。一个一直想要自杀的人，还会有什么怕的嘛？贞媛左手的手腕上戴着护腕，这个护腕在电影中至少出现了三次，说明在这次相约自杀之前，贞媛已经有了自杀的念头。

男主秀完是一名警察，再一次执勤中，放走了一名醉酒司机，结果司机撞人之后，又反过来说秀完收钱了，才放走了他。之后一对母女来看房子，说是给女儿的家教老师住的，实际上是母亲在给出轨对象找房子，后来女孩来找秀完，想要秀完装好摄像机，记录母亲出轨的证据，秀完给她讲了一个故事，而这个故事就是秀完小时候的亲身经历，将母亲的出轨事情告诉了父亲，父亲开始家暴母亲，随后母亲就自杀了，秀完目睹了母亲的自杀。所以当女孩问他，那个男孩子现在怎么样了，秀完说大概活在地狱里吧。如果说贞媛活下去的理由是她的母亲，那么秀完活下去的理由就是他的前女友。即使最后秀完决定去死，掉入冰里之前，还在想着前女友。

男女主人公虽然生活的环境不同，经历不同，但是因为自杀这件事联系在了一起。两人都是过分善良的人，即使决定最后相约自杀，但是在自杀之前，秀完用手机录下了一段话，大体意思就是房子抵押之后的前，一部分留给父亲，剩下的一部分给那个醉酒司机撞伤的那个人，最后给前女友说对不起；贞媛打电话给妈妈聊天，对不起妈妈。太过善良的人，在最后决定去死的时候，都要把后事安排好。秀完的前女友说，冰是有呼吸的。是啊，冰都有呼吸、喘息的机会，我们呢？？？

最后的结局是秀完被人救起，贞媛被秀完救起。电影的最后一幕是冰化了，鸟蛋也出现了，这个鸟蛋在电影47分钟的时候出现过，只不过是在河中央被冰冻住了。最后的两人在救护车上都哭了。这和影片名呼应起来，另有他路，生，还有选择，即使选择自杀，那也是选择之一，但是死了，真的就没有选择了。想起了白夜行里的一句话：我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够，凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天，我从来没就没有太阳，所以不怕失去。经历过死的人，才会更理解生的意义。生比死需要更大的勇气。

丧片。

要什么逻辑？要什么情节？要你大爷。

前三分之一真的是艺术片，后面断片儿。

所有丧片元素都齐活的。美得掉渣儿的男女主，连手指都不食烟火的苍白；冬天的春川，冬季恋歌+钢琴师 一望无际的春川，川上的青澈浮冰，不知什么时候开始飘起的小雪，似有似无却无处不在的冰的呼吸声，辽远孤寂，清冷决绝。酒吧里女歌手唱的《lost river》：你说你越过了不能越过的河。.整台越野车里的三个面无表情的男子，问了路后并没有说谢谢。两位主演时间过半了才见面。“我们在哪里见过吧？”“从同一条船过来的。”“你住在青岩寺那里一晚的。”“那位大师是个假大师。”“今晚，我们在一起吧？”于是就在一起了。

整部片都是一种情绪，B站弹幕里有个小孩子说：从开始看到现在，一直在哭。

导演，因为这句话，你丧的铭心刻骨，丧得冲破天际了。

1、

——那边就是冰的呼吸孔，冰也要呼吸，张开大嘴。

BIU…… BIU……

——这就是那个声音，冰呼吸的声音。

她那摇晃的灯光是不是在向我求救呢？

2、

——把这个装在床头，我要拍下妈妈乱伦的证据。

——小妹妹。我给你讲个故事啊。我有个朋友，妈妈跟人通奸了，他告诉了爸爸，爸爸把妈妈打得半死，妈妈领他到楼顶去，哭着说，其实结局都是一样的。

——小哥哥后来怎么样了？

——后来他一直活在地狱里。

3、

——你为什么要放走他（酒驾）？

——科长，你见过跳楼或者自杀的人吗？他们为了尊严才死的。那个人他放弃了一切尊严来求我。所以，没有什么可说的。任你处置吧。

4、

——和任何一个男人，我的身体都有感觉。我知道这样是不对的。但我的身体并不反抗。

这是一部小成本电影，韩国每年都会扶持很多小成本电影。

在商业洪流里，有些电影项目需要扶持才能得以出生。

毕竟电影是一件复杂的艺术品，有些电影有卖相，有些电影有品相。

小成本电影大概都不敢奢望有高票房，它们拼的，只能是品相。

比如《另有他路》，拍摄期只有15天，拍完压了两年，才出现在今年的商业影院内，3000人观看。
它只有90分钟时间，值得不用赶时间地慢品下：清净的镜像、寥然的配乐、简练的台词，以及演员们自然真实的表演。

尤其是徐睿知。

看过作为90后演员的她出现在其他片剧里，这次素人般出镜，感觉来得比以往更强烈一些。
整体观感如是。

一、没有他路。

众所周知，韩国的自杀率一直高居世界前列。

对应现实，涉及这一元素的片段很多，但以此作为题材的电影，并不多。

可能毕竟太灰暗了吧。

这部电影端出了这一问题，且点出了一种特别的方式：组团上路。

不清楚编剧（兼导演）是否亲身去接触过这类人群。

犹豫了好大会儿，我决定坦诚说：我接触过。

以下内容片段谢绝评论身外是非——

因调查需要，我曾加入两个自杀群。

当然，群名里没有「自杀」字眼，看起来就是普通群。

一周之后，我退了出来。

我给曾入身传销内部的朋友说，你可以从发财的梦想里冷静出来，但我无法从绝路的群里安然退场。

时隔很久了，想起来依然黯然神伤。

自此，我对新闻中有关某日某地自杀的消息格外敏感。

那些亮着的头像，今天有多少已经去了？

他们和她们在消息可能不在里面。

大部分人去得都会悄无声息，像清晨的秋叶、像夜里的落雪。

看着他们安静地说着死和死亡的方式，如同朋友间说着周末去哪里野餐、假期去哪里游玩。

不，他们比朋友间的谈话更客气、更礼貌，甚至更温暖。

也许，在他们心里，并没有他路可以选择。

有一样东西，也许是最后的选择，那就是告别的方式。

群里的人没人诉说自己的故事，也不存在倾听。

当然，也没有安慰。

对他们来说，故事已经结束，说出故事意味着对选择的犹豫。

可是，谁没有肝肠寸断的故事呢？

写这段时，太宰治在《人间失格》里的那句话总是在脑海里氤氲不散：

「生而为人，我很抱歉。」

二、另有他路。

比如这部电影，和故事。

恍惚得让我错觉丛生，总觉得电影里的她和他就是群里的人。

片中的他和她，各自终也没有问对方为什么、也没有说起自己的生活。

他们唯一达成的，是最后的相约。

安静，极致的安静。

就连面对生父的性侵，她也没有挣扎、没有嘶喊，如此平静，平静得如同多年的男女同床。

然而，它却是我看过的最惊心的强暴戏。

女儿无力反抗，麻木，又或者已成家常。

明明是一场可以用激烈撞击眼球的场面，导演在克制，在写实。

我想起来，新闻里的类似真实事件，说长达多长时间、多少次时，女孩每次的境遇不都是如此吗？
「怎么不喊？怎么不报警？」这样的话，也许真的只有纸上旁观的人才能问得出来。

往往如此：道理会输给实际，输得一塌糊涂。

克制是这部电影的基调。

她持刀时的脸上没有恐惧，他推倒轮椅时的脸上没有暴怒……太多。

不代表心里没有。

他们已经为生活里能说的、不能说的所有遭遇执笔写章，生命将是这一切的最后一个句号。

冷静，将是决绝者最后的表情。

我想起来「自杀」的消息常和一个词牵连着：「突然」。

正是他们的冷静，在句号写上时，对外人来说如此突然。

但是他们在内心里，已经为这样的结局徐徐验算了许多遍。

这部电影，正是他和她两条平行线上的经历和验算。

两条平行线最后的相交，是时间和地点、方式。

对于生来说，死是点题的Another Way，另有他路。

对于相约的男和女来说，能死而逢生，也许打开了另一条Another Way。

他和她最后相视而流的泪，如此动容。

这样的结束，在观感上还是欣慰的。

虽然生活里处处有绝望，但我还是不喜欢绝望。

如同片中被冻着的蛋，出现在了暖融融的巢中。

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