巴黎烟云

老早就在《看电影》上看到这部电影的介绍。Charlize Theron和Penelope Cruz，看着里面香艳的剧照，以及另人想入非非的剧情，就决定了一定要一睹其真面目。

只是后来关于它冲击Oscar的消息慢慢减少，票房也不见起色，《看电影》上给的也只是一个合格的评价，于是看片的欲望暂且搁浅。今天中午陪朋友逛碟，碰巧看到了，于是捡了一张，留出130分钟时间，观后感觉还行。

对于一部电影的评价，我还是那句老话，能感动人的东西就是好东西。所以抛开战争影响来看，它还算一部中肯的爱情电影。只是任何东西都有个限度，在《Head in the clouds》里，大家所冀望的战争下的情感故事却显得站不住脚跟，人物性格的转变似乎全部都因为爱情，而淡化了战争所波及的影响。这应该是描写战争爱情故事最致命的弱点。

如果讲爱，导演大可不必兴师动众的将故事背景设置在二战时期，既然是这么一个特殊的环境，那需要他去挖掘的东西就更多，而不仅仅是流于表面和肤浅。当然，仅仅是讲当然，如果你不介意电影的深度，不介意它主观强加的环境，把它当作一部以同性恋为噱头，有漂亮演员，饱满剧情，亮丽服饰的爱情电影，那它还是成功的。

第一次看Theron的电影，完全被她漂亮的外表跟完美的身材所迷倒，倒很少去注意她的演技。《The monster》让她加冕影后，回归她老本行饰演一个表面上逃避生活尽情享乐，暗地里却也仍背负着命运的镣铐和内心的挣扎的摄影师倒也让人看得心情豁朗。她算是保质保量的完成了自己的工作，虽然不能奢望给她带来什么荣誉。但显然不是她的过错。

Cruz和男主角Stuart Townsend最终决定了奔赴前线，也是影片里带出战争苍凉跟无奈的唯一源头。之前媒体肆意渲染的同性恋，3P，事实证明仍是宣传的噱头，不论是涉及的场面，时间，意图，都只是顺带提过，当然，也就没有让人觉得反感。那段双人舞的场景反而看得我口水直流。

总的来说这是一部还算不错的电影，画面跟服饰都充分展现了30年代欧洲的风情。有空的话，希望大家能找出来看看。

我看这个片子前半截的时候不知道是会出现女同情节的。当然导演没有把女同的情节平铺开展示，不过看到结尾我还是觉得挺震撼的。
其实我一直都对很多女同的题材感兴趣，不过一直想弄明白到底是我理解错了友谊和爱情的界限，还是无法把肉欲和精神彻底分开造成的。这个问题困扰了我很多年，我还是在这个游离的边界上四处徘徊。
这个片子最初让我不能容忍的是，三个主人公之间可以保持这样一种高度和谐的三角恋关系，这怎么让人理解呢？但看完片子，我觉得我又是理解这种境界的。尤其是当盖伊亲吻米娅的时候，我明白他们是想在对方身上找到吉尔达的味道。这让我联想起另外一部电影《克洛伊》，克洛伊跟她爱的女人之子做爱，不也是想通过这种方式来感受她爱的女人么？这种做法有些疯狂，但又不是不能被饶恕的，似乎是如此。
有些人总结这是一部关于3P的电影，我不能容忍他的用词，不过事实上，也许实质就是这样吧。
关于吉尔达最爱谁这个话题，我想应该不用过分的纠结了，女人对女人的爱和对男人的爱本身就是不同的，孰重孰轻实在难以定论，但很多女人弯了就直不回来，是不是从另一方面说明了，女人还是最需要精神上的支持呢？我思考不出来答案，我自己本身也在思索的阶段。不过，吉尔达听到盖伊要带着米娅奔赴前线的时候，当着盖伊的面咬破了米娅的嘴唇，这难道还不能说明，她心中最重要的那个人是谁吗？
佩内洛普在这部剧中表现太让人惊艳了，火热的红唇，性感的舞步，带有浓重口音的英语，这一切一切都让人感受到一种充满原始野性的拉丁风情。

看完电影后的残念。

一开始女主闯入男主的屋子的时候，男主多纯洁的样子啊。后来，男主闯入女主的房子的时候好猥琐啊。简直让人不知道该怎么说。掉节操，之前两人滚床单都不觉的有什么，但是这一幕简直看得想自戳双目。男主简直让人失望。空降的认不认为是强呢？

男主第一次求婚的时候，还是三人行，他的态度还是很温和的。而女二死后，态度陡然强硬起来了，还认定对方会和自己在一起，就因为女二死了？

在三人行的期间，男主是怎么看待女主和女二之间的感情的？爱情容不下第三者，男主是女主表面上的男朋友，还是见过父母过来明路的，可是他们还是三人行，男主第一次求婚很难说不是一次驱逐情敌的行为。但是还是败给了女主。

女二是女主在街上捡到的，然后带了回家，（女主主动改变了女二的命运）。而男主，几次见面都没有被女主邀请进入她的生命，最后也不知道为什么突然就同居了？这差别待遇。

如果女主喜爱男主，我认为绝对是爱男主的青涩，纯洁，腼腆，一开始确实像个大男孩，对于一个身经百战的女人来说，这样的男人不是很可爱，很有吸引力吗？然而男主后面就变了，SEX！sex！sex！（男主的长相也不是那么阳刚，身材也不是很魁梧。）

男主表现的很没有威胁感，对于两个女主而言。

一个幸运的男人，闯入了两个女人的生活，可悲的是，两个女人都离开了他。

问题是女主更爱女二还是男主。最关键的是女主最后到底有没有机会活下去。她到底是自寻死路还是迫不得已。什么活不过34，屈从命运的是失败者，显然她没有为了男主而努力活下去。

男主在战争期间和女二接吻，就有人说是为了感受女主，那女主最后救男主时和男主接吻也是为了感受女二，她闭着眼睛，她没有让男主说一句话，她的表现毅然决绝，已然是决定再不相见的样子。如果女主爱男主， 那真是爱的不够深啊！（她难道不该和男主在一起缅怀女二吗？在一起缅怀女二绝对是男主的想法）

男主的存在意义何在？女主是身份是间谍，她的工作就注定要徘徊在众多敌人身边，而某某人的女朋友这个身份异常好用，所以为什么要找男主？

在女主女二跳舞的时候，有人问男主在床上，女主喜欢什么。男主拒绝回答，别人羡慕男主享受齐人之美，男主也是默不作声。在旁人看来一个男人和两个女人在一起不是件奇怪的事（在俩个女主大跳艳舞的时候，有一个细节，在场所有女士都转过了头去注视她们。对于女人和女人的关系，最敏感的还是女人，而在女二推开女主时，女主脸上一闪而过的受伤神情使人动容）。男主真的不是个掩人耳目的幌子吗？要知道那个时代的人还是很保守的。

三个人睡一床，女主睡中间，女主这真的不是左拥右抱吗？在醒来后，男女主背对而卧，而后最先下床的是男主，男主走后，女主和女二笑闹着滚在一起，真的不是暗示吗？

最后，离别的时候，女主女二依依惜别，泪眼相视乃至亲吻时，咬破的嘴唇，男主在一旁无力的垂着头，不觉得难堪？

男主嫉妒女主和其他男人在一起，质问她的时候，我就想问了，他对女主和女二的关系是怎么看待的。在此之前，他的女伴与几个男人在床上嬉戏，他的反应可不是漠不关心。

女二和男主一起离开了女主。理由是报效祖国，这绝对是男主一手促成的，两人终于处于同一个起点了（见不到女主，只能想念）。女二的报效祖国是不容怀疑的，她本来就是想当一个护士，帮助别人。在和女主的对话中可知，女主也相当清楚这一点。但是男主呢？

打开收音机的男主知道了女二对战争的态度，女主让他带女二去看开心一点的电影，目的是为了让女二心情好一点，但是男主违背了女主的意愿，进一步得知了对付女二的武器，内疚，男主使女二感到内疚，男主扮演了一个忧国忧民的伟人，一个爱和平的热血青年，他的所作所为再次让女二燃起了爱国之心，她无法再一次背叛她的祖国，她无法忘记，在和女主快乐的生活在一起时，她的祖国她的同胞正处在水深火热之中，她在徘徊，对女主的爱使她无法下定决心，男主的所作所为都在谴责她，她终于下定了决心背弃了女主，为国效力。

是男主坚定了女二去投军的信念，但是男主的理由呢?男主真那么伟大？在后面可知男主早已知晓女主和女二的关系…… 女主似乎已看穿一切，骂男主叛徒，所以男主背叛了什么？男主背叛了女主对他的信任，他带走了她的爱人。

女二死得非常不正常，两个敌人？攻击一辆只有两个人的车，有什么意义？而男主对于女二的死亡表现得也不是很伤心，对比女主来说，而在爆炸声响起的时候，第一反应不应该是出去看看吗？男主的反应也不正常，他非常淡定，非常可疑啊，他从容的点燃火柴点燃香烟，微笑。

而在此前一晚，两人还互相吐露心事，男主表示得有些脆弱，女二也被带着有些感性，第二天就死了？所以阴谋论一下，男主有没有可能是凶手。男主真的清白吗？

虽然男主是讲述者，但是在女二死之前，在和女主的感情中真的存在感不强啊，女二嫉妒他，只能是嫉妒他是女主明面上的男朋友，而男主嫉妒什么呢，嫉妒的只能是女二和女主之间亲密的关系。

最后，女主的信，讲她对两人投入得不够深，她的信条是，人为自己负责。但是她还是违背了她的信条，也没有违背她的信条。她是个游走在危机的间谍，虽然技术高超，却还是很危险，但她没有违背自己的心收留了女二。在女二受到欺负时更是替她出了口气，在男主遇险时，更是救了男主。最后更是自己选择了死路。

人为自己负责，这句话是对的，那么，她就不该收留女二，不该为女二去报复，更不该去救男主。女主所为也不过是因为在乎。

投入不够深？确实，如果她对女二投入够深，如果她对男主投入够深，她就该结束三人行。
但是她最终还是选择了去死，在她34岁那年，做一个屈从于命运的失败者，而在此前她的每一次任务都成功了。

可怜的男主，最终还是被抛弃了。虽然女主说爱他，但定然不是男主想要的那种爱。

看完国语版后。更认为男主是一个卑劣的小人，是一个叛徒。

女主和女二的分离是男主一手促成的，男主坚持去参军让女二更为内疚。在女主不知道的时候，男主鼓动女二离开，积极的安排好离开所需的事项。
在离开之前，男主向女主求婚，更像是下最后通牒，如果女主同意，那结果就是，男主得到女主，女主不同意，那结果就是男主和女二都得不到女主。男主是目的鲜明的。

女二死得真太可疑了，在友军驻扎的地头上，从哪冒出的两个敌人？从前面看，敌军和友军穿的衣服颜色都是一样的，所以那两个家伙真的是敌军吗？

在男主再一次见到女主后，女主转身就走，男主为什么没有追上去？他如果不是问心有愧怎么可能不追上去，女主并没有和男主绝交吧？一个普通人也就罢了，但是男主爱女主啊，而且女主和男主并没有分手吧。正常来讲不是应该追上去吗？

再一次见面就是6年后，男主如果不是心里有鬼怎么会对女主不闻不问，如果没有那么巧再次见面，那么可能一生都不会见面了，这真的正常吗？女二的死真的是意外？

后来男主再次向女主求婚，表示为了她什么也不要了，那一开始还带着女二一起从军，一副为国为民是样子真是不是装的吗？形象尽毁。想起片子开头，男主喝醉说的只要他老婆有钱，他无所谓老婆怎么样，后来别人说男主和别的男人一样，真的很正确啊，男主真的不是人品好的人。

可以说女主和女二的悲剧很大程度都是因为男主的从中作梗，可惜的是，男主在女主心中永远是好朋友。女主和女二一直是一边的。

有人说这不是一部百合片，男主的存在感太强。。。但是有没有人发现，只要三人在一起，女主和女二的步调总是一致的，女二总是站在女主那边的，像是夫唱妇随之类的形象。

只要三人在一起，男主总是显得像个外人，唯一一次例外就是在男主和女二看完电影后的那一次谈话。三人坐在一张桌子边上，女主一番话像是在对女二说也像是在对男主说，她的目光不知道是放在了谁的脸上。女主责怪男主，女二维护男主，而男主更是投了一个有些叛逆自得的眼神。在这一场中，女二正式走了出来，然后就是男主一系列的行动，到女二与男主决意离开，对比男主的高调而言，女二显得很深沉，最后和男主的谈话，男主的脆弱，自我怀疑，女二显得坚定还安慰男主，承认和女主关系的时候，男主说的话也很可疑啊。

对比男主和女二，如果我是女主，我也会选择女二。

这就是一部百合片、、、男主的存在更加烘托了女二的形象，让女二的形象更加高大，让女主和女二之间的感情显得更为可贵。


是国还是家，这是女二的艰难抉择。
是反抗还是屈服，这是女主的选择。
是争取还是成全，这是男主的选择。

借用一下严歌苓的title。
电影如果当成战争片或者爱情片来看，难免感到不痛快，剧本的张力不够，有隔靴搔痒之感。但是我当年看时只是目不转睛地盯着女神一个人，事实上就只看女神灿烂的人生就足够了。
她的命运被早早预言，于是放浪形骸，纵情声色，人人都嘲讽她是个荡妇，谁又知道她内心那个难言又残酷的真相。她在用自己的方式将生命的经历最大化，也是用这种方式向无情的命运抗争。看似放荡不羁，总是喜新厌旧，实则忠贞不渝，只关心她所在乎的人，为爱可以牺牲一切。战争，对Guy和Mia来说都是逃不掉的责任，可是对于被预言生命只有34年的Gilda，那只是别人的事，她只想和爱人们一起度过生命最后的时光。国家，民族，时代，对于一个生命将逝的人来说都太虚无缥缈了。可惜没人懂她，包括她的最爱。她的身边总是围绕着很多人，可她的灵魂是孤独的，深入骨髓的孤独。她投身情报工作，大概也是为了Mia的仇，为了Guy的爱，而不是什么该死的民族大义。最后，她在误解和谩骂中凋零，没有任何辩解，眼中也没有任何恐惧。是啊，Gilda何时在乎过别人的看法，此时更加不需要。这是一个女人的命运，一曲时代的悲歌。
女神在电影中秉绝代之姿，仰倾国之貌，举手投足尽显气场，一颦一笑皆是风情，当真是淡妆浓抹总相宜。当时都看呆了，小萝莉被瞬间征服，拜倒在女王脚下。吉尔达这个角色真是为女神量身打造的，有时性感奔放，有时神秘优雅，有时霸气外露，有时俏皮可人，有时洒脱帅气像个汉子，有时楚楚可怜十足小女人。。。感觉任何语言都是苍白的。再次赞容貌和演技！！！

带着二战历史背景的故事,三个人物,吉达(莎莉兹·塞隆),盖伊(汤森德),米亚(佩内洛普)的爱情故事.莎莉兹·塞隆饰演一个"try to make sense of how she was, and how she really is now。"及时行乐的上流社会女子,她叛逆,自我,聪慧,胆识过人.....莎莉兹·塞隆这个角色演得入骨却自然,佩内洛普扮有性格就有做作的感觉.男主角在现实中也是莎莉兹·塞隆的男友,但与塞隆演对手戏还是给比下来了!

我认为故事并不是大多评论中的老套和浅显.但印象最深刻的还是吉达一步一步面对自己的过程.吉达一向很自我,对外界一切莫不关心,当她得到爱情的时候很珍惜,很想一直与盖伊和米亚过着与世无争的日子,可惜他们却"背叛"了她,去了抗战的前线,也许吉达一开始是无法原谅他们,但最后她选择当卧底,恰恰是她真正的面对自己,面对自己所爱的人的感情,对他们的理想的支持和想对这份感情付出自己的一切甚至是肉体和生命.

当然,所谓爱情,在这部戏里是男女之间或是女人之间已经不那么重要了.

人的一生，怎样度过才不算虚度。

他人评价的眼光，内心真实的欲望，哪一个你会更在意？
在这部片里，塞隆的角色为我们揭示了她的答案。


人生苦短。

不管你是只能活到命定的34岁，或者更长。
阅历取决于时间，
阅历有时又与时间长短无关。


有的人活了80岁，一生却只见过井口的一小片天。


而塞隆，这个奔放不羁的女子。

她放荡，在校期间， 她的大名在剑桥人尽皆知，臭名昭著。
她美丽，一次偶然的邂逅，便令片中她最深爱的男人一生惦记着这个女人。惊鸿一瞥，一世难忘。
她幸运，她在她的大学时代就去实现了许多人花一辈子也难以实现的环游世界的梦。
她同时也不幸，不幸在于她早逝的母亲，父爱的缺失，还有那个魔咒般的死亡预言。


无论怎样，我都觉得作为全片引子的那个预言是无关紧要的。虽然导演巧妙安排到最后让它应验。

坚持一种生活态度，
我想不需要任何太过明显的理由。
那只是个引子，不应占据影片太大的份量。

她始终是她，
她就是这样一个女人。
与缠绕她一生的预言无关。
却可能与她一生所遇最爱的男人，和最爱的女人有关（佩内洛普在此片中冶艳依旧）。


死前的塞隆面对即将到来的死亡，却带着一抹解脱般的微笑。
那一场戏几乎是她在整部片里最素的妆，
却显得如此清丽可人。
她的眼神里有一束光，
如重生的婴孩般透明。


虽然死法过于凄楚，令人不自觉地联想到西西里岛的美丽传说，
但她这一生，太过精彩，应该无憾了。



不知道为什么这部片后来并没有太大的反响。
在主演三人的代表作品里，可能都找不到这一部。

但还好我没有错过它。

有些中译名真恐怖，居然译成“乱世三人行”，更惨的是“翻云覆雨三人情”，一定是个男生想到了，一定是看了Guy和Gilda & Mia在床上那一幕后就再也难忘了。

片子有很多点让我喜欢，Gilda的裙装、裤装都美丽无比，连在浴缸里的领带都让我为之着迷；临别时Gilda在吻中把Mia嘴唇咬破，总是唯美未免无趣，两个人的血淋淋才触目惊心。

Gilda一生随性而为，她爸爸也自叹他总也跟不上她生活的变化，芭蕾、表演、摄影、画画……她做爱做的事，甩不爱的人，瓷意纵情。美女一般都对政治不感冒，如果这些没有直接影响到她的话，所以她愤恨地责怪Guy因为外面的世界点火纷飞自己过幸福生活而内疚甚至他把这内疚带给别人，Gilda狠命地说给Guy也更像说给她自己听，她是不会被他的内疚传染的。所以当她生命中最爱的两个人要离开的时候，她不会想到跟他们一起去西班牙。

但就是这样一个人，后来不审成为法军的情报人员。我想知道为什么？如果说是Mia死了，她伤痛了，就痛恨法西斯了，不会这么狗血的吧。

年轻时，一个算命女人说她只能活到34岁，所以她从来都拒绝过生日，她是真信了这一说法，所以她也是这样活的，就按照生命不会很久的活法活的，所以她尝试、体验、享受所有她有兴趣的东西。后来的“革命工作”，于她，恐怕不是对人民自由安居乐业的生活的追求和献身。

她说她不会被传染，但她会的，Mia已经是了，她所爱的男人和女人，都在做的事，她逃不掉的；她不需要为了什么革命正义而投身革命，她只是做一件也想做做看的事就够了，反正她相信生命有限。

如果我，如果我只能活到34岁，其实，我的活法，一定和现在不一样的……

《巴黎烟云》中的吉尔达是个风流不羁的女子，总能让男人神魂颠倒死心塌地，痴情少年盖伊是她裙下之臣中的一员，她一声令下他就从伦敦赶赴巴黎，在那里，他和吉尔达以及西班牙姑娘米娅度过一段幸福时光。盖伊对政治感兴趣，一心想要帮助西班牙人抵抗德国人的入侵，而米娅则对故国的同胞们满怀同情，身为舞女的她特地去学习如何成为一名护士。他们离开了巴黎的吉尔达，毅然赶赴西班牙前线。战火中米娅死在了西班牙，而吉尔达因为委身于一名德国军官而被抵抗军战士处死。回首往事，盖伊发现巴黎那段时光其实是他人生中最快乐的日子。当时朝夕相处的人，如今已经消失在世间，一缕芳魂无处追寻。

任何短期关系依赖的是激情，而长期关系则要靠共同语言和精神依恋来维持。盖伊当年离开吉尔达，是因为他们本来就不适合长时间的相处。激情一旦消逝，他们的关系也就濒临破裂。尤其是盖伊向吉尔达求婚而遭到拒绝，更发现她并不渴望家庭生活，他心灰意冷。这才导致了三个人的分离，这是必然的结果。或许只有历经了战火，他们才会发现平静的生活是幸福的根源。

每个人都有过一段回忆起来无忧无虑的时光，彼时我们不懂得珍惜，因为些许小事心生烦忧。等到多少年过去，当那段时光沉淀下来，回忆的时候擦去表面的灰尘，我们才会感到一种久违的欣慰。人生总在追逐幻光，一切爱恋转眼成烟云，可正是这幻光让我们的人生披上一层彩虹的颜色。