出云之月

这是我很值得期待的一部作品，探讨了为何叛乱和朝鲜长久以来的上下阶层矛盾，也很容易联想到当时的中国。

关于《出云之月》

tokai比较熟悉这段历史，公元1596年的朝鲜看似平凡，其实也必定和黄仁宇笔下的万历十五年有太多巧合的地方，而且这段历史与明帝国和日本两国历史有一定的联系。这一年是中国丙申年（朝鲜为明帝国的藩属国，沿用中国年号，即明万历二十四年，朝鲜宣祖二十五年，公元1592年春，日本太阁丰臣秀吉的大军入侵了朝鲜--“朝鲜壬辰倭乱”爆发），一年后明帝国的远征军进入朝鲜抗倭援朝。短短四年间朝鲜遭到杀戮和掠夺，此前二百余年的承平日久的安逸日子到头了。战争期间的朝鲜内部一直党争不断加之半个多世纪来的宫廷正权力争夺加剧了有识之士的担忧，而底层的人民包括在野的地方士林也纷纷躲避战争和朝廷巨大开支和摊派，甚至因为日本军队某些意外的“秩序维护”和烧毁奴籍从而间接解放贱民的行动而转而支持侵略者，甚至参与抢劫和杀害原来的主人和官吏。

而到了公元1593年底战争以明日双方和谈告一段落，日军龟缩在庆尚道南部沿海区域内，大部分朝鲜国土得以解放（朝鲜义军和李舜臣的水师配合明朝军队为主的陆军在公元1593年底压迫日军撤离王京-今天的首尔。一年后明军除少部分军事教官和亲随留驻王京负责朝鲜陆军的训练和整顿外，其余远征军撤退回国。）。

影片故事发生在朝鲜靠近王京所在京畿道南部的忠清道，有李氏王族血统的庶子的后代李梦鹤（相当于郡主身份）举起了义旗，而不同于同时代的士大夫郭再佑和赵宪等号召义兵自发组织抗日武装随后归顺朝廷，李梦鹤的野心在于推翻摇摇欲坠的宣祖政权取而代之，此前他因为守护一方受到过褒奖，而随之而来的却是朝廷因赋税捉襟见肘而接踵而来的征粮和劳役（包括供应明朝远征军的粮草和运输等），这些使得原本已无活路的民众纷纷逃离城镇。最终，在很短的时间内叛乱被平息。而宣祖大王并没有太多关注这件事情，镇压却牵连了大批的官员，甚至波及到其他义军将领的命运。义军将领出身的金德龄因为早年和李梦鹤有私交也因为迟滞进兵的罪状被疑心重重的宣祖判定胁从造反遭到断肢的极刑。郭再佑也在政府一再的盘问下隐居山林，解散义军。一年后，日军卷土重来。“丁酉”再乱爆发，三千里江山再次遭到灭顶之灾，直到明军再次入朝参战，终于在公元1598年以明、朝两国的惨胜以及丰臣秀吉之死换来日军的撤退。此期间，宣祖开始思考退位和由哪一个王子继承王位的大事。

或许用今天的思维很容易理解为何李梦鹤的叛乱，不过即使不是他，也会有别人树立起叛乱的大旗，因为这是朝鲜百年历史造成的两班制度和等级制积聚起来的总爆发。

而当时的明朝也处于党争、国本之争，战争本身似乎也只是一个插曲，至少对于远在北京的文官体系和万历皇帝。

而战争结束后，明、朝甚至日本都没有彻底解决或者重新掀起内部权力争夺和后嗣问题带来的危机。

公元1600年，明帝国在西南平定播州杨应龙家族叛乱，并且为后世i子孙建立新的省份-贵州迈出了关键一步。此后，不同的政见者们继续窝里斗，直到公元1644年的甲申之变，大明朝在内忧外患中覆灭。而他的继承者们也继续着权力争夺的游戏从而丧失了复国的机遇。公元1662年位于台湾的郑氏家族的投降标志着明政权及其影响力完全消失殆尽。

公元1600年，位于白山黑水间的建州女真族的某位酋长的统一步伐也已经结束，着手开始创立八旗制度，他的目标是建立一个新的国家，而后来的举动证明这是一场叛乱。而他的子孙在半个世纪后取代大顺朝建立起的所谓合理和正朔政权使得汉族和其他许多少数民族经历了长达三百多年的屈辱和压迫。甚至今天还在国人身上留下某些精神和文化层面的奴化和麻木的烙印。

公元1600年的日本，从朝鲜半岛撤回国的军阀之间为利益划分成两派势力，“关原合战”爆发，最终德川政权取代丰臣家族的统治地位只是时间问题，二百六十余年的德川幕府政权得以建立。直到1868年的明治维新爆发，日本人才打破了固有的藩国的意识，有了真正意义上国家的概念。


作为影片中当事人的朝鲜，在公元1608年，战争中独自守护一方，并且没有被俘耻辱的光海君继承王位，不过他的本性残忍和延续父亲的多疑和固执的性格使得朝鲜党争继续并且最终导致自己在是在公元1619年萨尔浒战争期间默认领兵大臣向建州努尔哈赤政权妥协并且无力援救限于围困的明軍的立场使得自己最終被嫡子和重臣放逐。近300年后，日本再次占领了这片土地。

而在西方，公元1588年的西班牙无敌舰队远征英吉利的失败或许算是哈布斯堡王权势力的衰败征兆，就此分别在公元1588年和1600年，远东和西方两大帝国开始走向深渊。

《飘》的原名是“随风而逝”（Gone with the Wind）。它不仅是一个荡气回肠的爱情，还是一部美国社会转型的史诗。“飘”只是意译，很美，信达雅俱全。

韩国版的《随风而逝》，就只是“Gone with the Wind”，名字相同，内容却并不相干，而是一部《十一罗汉》一样的盗窃故事。它用的只是字面意思，就是拿了金子后，大家像风一样四散走人。

我怎么突然看起了这个《随风而逝》？有必要交待一下。

毕竟，这篇只是一篇观影日志，只记录我看过，不代表我推荐大家也去看这部片。

首先，我是因为看完《兹山鱼谱》，里面涉及到丁若铨、丁若镛兄弟，就去查他们的资料。然后发现这部影片的主人公丁若铨的弟弟丁若镛其实比哥哥更厉害，就接着去查丁若镛的信息。然后发现《随风而逝》里宋仲基饰演的人物就是丁若镛。那，就必须要看看了。

其次，熟悉我的朋友知道我正在写一部与朝鲜李朝时期的作品，为此我下载了一大堆韩国古装片，就是想在写累了的时候，顺便看一部，也好能够继续沉浸在那个时期的历史氛围之中。刚刚好，我的作品中涉及一个官职“冰库别提”。为了这个官职，特别费劲巴拉地搜寻各种资料。结果，发现《随风而逝》讲的故事恰恰正是围绕李朝时期的冰库展开的，真个是得来全不费工夫。

以上两个原因促使了在已下载的一大堆古装韩片中，率先就看了这部。

再次，还有一个原因，就是本片的主演是车太贤。想想当年被《我的野蛮女友》整得又笑又哭，感动得不要不要的，还说什么呢，必须要看的。近些年的《与神同行》里，车太贤的表现感人依旧。车太贤饰演那种有些窝囊感的小人物，还是相当不错的。

《随风而逝》作为一部十年前的影片，上映于2012年，上映当年还引起了不小的轰动，不过随着时间的流逝，终究被证明只是一部流水线式的作品，并不够经典。所以，后来提到这部作品的人也就少了。

当年之所以火，还以为它杂糅了许多好莱坞电影的因素。方其时，《偷天换日》《十一罗汉》《速度与激情5》等犯罪片正大行其道，所以《随风而逝》当时就大傍这几部片进行营销，号称是“韩国古装版《十一罗汉》”或者“韩国古装版《速度与激情》”，可谓傍得好不如傍得巧，于是大火。

话说回来，“韩国古装版《十一罗汉》”或者“韩国古装版《速度与激情》”这些都不是吸引我的元素，宋仲基饰演的丁若镛以及冰库故事才是。但很不幸，宋仲基饰演的丁若镛，只出现在了影片后面的彩蛋里，小宋的正脸时间不超过3秒。

因为宋仲基来看《随风而逝》，算是彻底亏大了。本片里的丁若镛只是一个有些搞笑的小屁孩而已。对于了解历史上的丁若镛，毫无用处。

那么，对于我感兴趣的的“冰库别提”，本片没有涉及“别提”，但整个故事都围绕“冰库”展开，也算是开了眼界，补上了我资料上的一环。

就来先说说“冰库”吧。

这个话题其实也简单，古时候没有冰箱，夏天降暑只能靠物理降温，最好的办法就是用冰来降温。但是夏天制冰难度太大，最好的办法就是将冬天的冰采集好并保存下来，等到夏天时再拿出来用。这就是“冰库”的由来，也被称之为“冰窖”。

在中国，《诗经·豳风·七月》有“二之日凿冰冲冲，三之日纳于凌阴”之句，诗中的“二之日”“三之日”分别指周历的二月和三月，相当于夏历的腊月和正月，“凌阴”即冰窖，可见西周早期就有冬季藏冰之举。《周礼·天官·凌人》曰：“凌人，掌冰。正岁十有二月，令斩冰，三其凌。”“凌人”即主管藏冰事务的官员。所以，中国的采冰及储冰由来已久。

到了明清时，采冰与储冰的技术已经相当成熟，冰库/冰窖也有了性质上的划分，有皇家专属的官窖，有全国各地府县的府窖，还有民间自发修建的民窖等等。

根据《大清会典》记载，清代的宫廷之内的冰窖，藏有冰块两万五千块，景山西门外的冰窖藏有冰块五万四千块，而德胜门外的冰窖，藏有冰块两万六千七百块，像是正阳门等京城很多地方都建设了冰窖，用来存冰块。清朝的存冰技术与方法，与以往并没有进步之处，也都是大差不差的，故宫里的冰窖，位于如今的慈宁宫一带，是宫中的养老院集中地。

朝鲜王朝是明清的属国，奉大明为天国上朝，各项规章制度都在学中原王朝，冰库这种东西，自然也有。而且，还为了冰库设置了专门官职，即“冰库别提”，是一种正六品的官，类似于现在的副厅级干部，算是相当高级别了。要知道，现在中国几百万公务员，能够突破副厅级这个级别的，已经属于凤毛麟角了，绝大多数公务员会倒在这个门槛之下。不过，《随风而逝》里的冰库主官被翻译为“别监”，大概是翻译错误，因为朝鲜王朝里并没有“别监”这个官职，“别提”的上级是“别坐”，或者“别议”。

《随风而逝》的故事就围绕朝鲜皇家冰库展开。韩国影视业发达，将能够挖掘的题材都给发掘了出来，除了“冰库”，其他像围绕“尚衣院”的《尚衣院》，围绕“御膳房”的《大长今》，围绕“成均馆”的《成均馆绯闻》等。能围绕“冰库”专门开发的《随风而逝》从题材上来说就格外有意思。

按说，“冰库”就是一个为宫廷提供生活服务的机构，不过《随风而逝》明显提升了“冰库”的作用。用台词讲，“以腊月阴寒之气，在夏日阳气鼎盛时，圣上能给百姓施以万冰之恩，而天下得以阴阳调和。”这里，冰成了朝廷赐福给民间的工具。影片中，也有孤儿院里的孩子在夏天舔冰进行消暑的桥段。

这只是外延，《随风而逝》讲的故事，更以“冰库”为核心，上演了一部宫廷权力的争夺大戏。

《随风而逝》的故事发生的时期主要集中在1776年。那一年，朝鲜第21任君主英祖李昑逝世，第22任君主正祖李祘继位。李祘是李昑的孙子，他们中间夹着的则是思悼世子李愃。

英祖李昑原本非常喜欢世子李愃，结果后来父子失和，英祖命令世子自裁，结果不成，英祖便命令将世子关进米柜里，历经八天，活活饿死，终年28岁，史称“壬午祸变”。世子惨死后，英祖也渐觉其冤，后来赐谥“思悼”。这一段故事，由《兹山鱼谱》导演李濬益执导过的《思悼》演绎过，那部片由宋康昊饰演英祖，刘亚仁饰演思悼世子，是一部相当不错的影片，比《随风而逝》强很多。

《随风而逝》里，思悼世子已经去世，影片隐隐绰绰地暗指思悼的死是被奸臣所害。所谓的奸臣，影片倒也没有明说，而是隐隐绰绰暗指当朝左议政大臣赵明秀。具体到本片的矛盾冲突，就是英祖去世，赵明秀害怕思悼世子的儿子李祘继位后会清算自己，于是打算谋反，千方百计阻挠李祘继位，另立新君。

不仅如此，赵明秀不仅想另立新君，更要上下其手，垄断宫中冰块的供应。他的计划是严禁民间私采冰块，冰库自奸商手中进行采购。然后他与奸臣合谋，抬高冰价，进而中饱私囊，将国库的钱都倒腾到自己腰包里。这样，民工为奸商打工，只能拿到低微的工薪，而皇宫采购冰块则是高价，中间的利差全都进入了赵明秀的囊中。

而右议政大臣李尚豪则相对清廉，是一位好官，也是左议政大臣赵明秀的政敌。结果，李尚豪就被赵明秀用计谋害。

影片的男主角李德洙（车太贤 饰）则是李尚豪庶出的儿子。由于是庶出，不太受重视，于是整天吊儿郎当，像个二流子。其实，李德洙是一位博览群书，相当有正义感的有为青年。

他最看不惯赵明秀的飞扬跋扈，于是就决定要通过自己的方法去搞一搞赵明秀。他不是朝中大臣，当然无法采用正当的权谋，只能采用阴招。

这个阴招，就是盗窃冰库里的冰块，进而彻底打击赵明秀。

有人说了，这不搞笑吗？偷个冰块就能打击赵明秀了？？

影片里的设定是这样的：不是你赵明秀垄断了冰库的生意吗？而且，你赵明秀想向民间采购冰块的价格与向皇宫供应的价格完全不同，采用了不同的账本，那么，我将你的账本一起投出来，公布于众，你不就完了吗？

将冰块偷走，分给民间，让百姓都能够享受冰块带来的凉爽，也是有利于民间了。

于是，李德洙就找了一堆奇形怪状的人，组成了一支盗宝联盟。李德洙的打算，是将冰分给民众，将赵明秀的罪行公开，而盗宝联盟的人则将赵明秀私藏的金子各分一份，然后拿到钱后大家随风而逝，各走各的，各自逍遥。

只是，李德洙没有想到这个过程，不仅会扳倒赵明秀，还能将他意欲谋反的阴谋也一并给一锅端了。

作为一部古装喜剧犯罪片，《随风而逝》的故事被分为了三部分，第一部分讲为什么要去偷冰？第二部分讲如何拼凑盗冰联盟？第三部分就是将如何偷冰的过程。整个故事线拉的过长，曲折度不够，明显不如《偷天换日》《十一罗汉》《速度与激情5》好看，而且总是显得过于荒诞不经。

唯一值得一提的，算是车太贤了，《随风而逝》已经是他在《我的野蛮女友》之后，算得上为数不多让人眼前一亮的作品了。其实，《我的野蛮女友》最让人记住的是全智贤，车太贤的作用只是辅佐而已。由他主演的最好的作品，应该是《开心家族》，其他由他独挑大梁的作品，佳作并不多。而且，《随风而逝》之后，紧接着的《田禹治》口碑扑街，使得他一个跟斗栽倒，好久没有起来。再一部口碑佳作，已经是《与神同行》了。但是，《与神同行》里，他也只是配角，主角是河正宇。

大概想看《随风而逝》的人，就是像我这样极少地对于“冰库”主题感兴趣的人吧，或者对车太贤感兴趣。如果是这样，还是值得看看的。

（图片来自网络，版权归原作者所有）

可能这部电影的编剧和导演想要表达国难当头之际，朝廷依然党争不断，不理事实、不分是非，只讲派系。日军压境，李梦鹤想救国，想改变现存的政治体系，想在救国之后活下去，于是只能先夺取最高权力，最后倾覆于日军之手。王上没有实权，只能在听取朝政时逗逗猴子，一边侧耳探听真实的消息，生气也不过扔香炉砸桌子，听闻日军来了、梦鹤也来了，立马撇下百姓、弃了都城马上开溜。历史本身是很有意思的——国难之际，有想法的人未必有实力，有实力的人未必愿意，愿意的人未必倾尽全力。救国，是绝大多数人的想法。但是救了之后呢？如果自己不能活下去，这救的意义又在哪里？所以哪怕外患当前也要先内斗。清庭之于洋务派、义和团，皆是如此。大义之中免不了小利，活下去，是所有动物的朴素本能和立场。

私以为如果把影片的重心放在这里，可能故事会更动人，剧情也不会太散。

终于看完了，和希望中的有距离！！！时代被提前到了1592年（可恶的斯米达，你以为这样就能避开明军援朝的画面了，对吧！），日本军的装束有一点脱离史实，整个影片比不上《王的男人》来得细腻。