麦路人 纪录片

看完《麦路人》，我最直观的感受是：这是一出共苦的温情，却也不是我喜欢的温情，甚至是我有点讨厌的那种。 故事的主角们都是在麦当劳过夜的人，他们因为种种原因被抛弃在了社会的边缘，可是他们宁愿在麦当劳过夜，也不愿意去收容所，因为收容所的环境比睡大街还要糟糕百倍，遍地蚊虫，在那边睡一觉变会浑身痛痒。他(她)们都是不被社会照顾的人，没人在意他们的生死，这也是他们在麦当劳挣扎的缘由起点。我时常想，评价一个社会的文明程度，并不在于它看起来多么的强大，而在于它如何对待那些被边缘化了的人，是有在给予他们帮助还是在任其自生自灭，这之间高下立见，无需多言。 几乎所有的角色都在被强烈的道德罪感压到绝望的边缘。“妈妈”在内心深处认为是自己害死了丈夫，不停地做着辛苦的劳力换取报酬以还婆婆的赌债，然而她所期待的那个“媳妇”的名分却是在劳累致死之后才得到婆婆的承认。而“婆婆”呢，一直认为是“妈妈”克死了自己的儿子，借赌浇愁，在赌桌上不停地沦陷，一刻也不停歇地制造着真正的罪恶。博哥呢？全剧的男主角，觉得是自己把家人害得惨兮兮的，不肯见他们，直至自己客死在公交车上的那一刻，都因为那种自罪的羞耻感而不敢回家。等伯为什么要叫等伯呢？因为作为消防员的他拯救过无数的生命却亲眼看见自己的妻子命丧层楼而无能为力，他自责，他懊恼，他不敢再回到从前的那个家。 这些人集聚在麦当劳，彼此取暖，互相扶持，看起来是那样的温情脉脉，可是这样的画面我一点也爱不起来，因为我看不到救赎，所有在低谷的他们都是在沉沦，都在被那种罪感死死的压着，一点喘息的机会都没有，直至生命长灭的那一刻。哪里有完美的人呢？我们都曾做过或严重些或轻松些的错事，可是有什么关系呢？我们犯过错，但并不代表我们就是罪人，并不代表我们就不值得被原谅。原谅的前提并非“他本质上还是个好人”、“他已经洗心革面了”，原谅是因为我们需要被原谅，尤其是自我谅解。 演员们的演技都很棒，取景也都是十分贴近现实的，但这个剧本我不喜欢，如果它稍微带着一些希望，我都会感到这部戏是很棒的。或许在我们这样的文化背景下，那些带着罪感的人大都在世俗里沉沦而难以走向自我救赎吧。 看完《麦路人》，我最直观的感受是：这是一出共苦的温情，却也不是我喜欢的温情，甚至是我有点讨厌的那种。 故事的主角们都是在麦当劳过夜的人，他们因为种种原因被抛弃在了社会的边缘，可是他们宁愿在麦当劳过夜，也不愿意去收容所，因为收容所的环境比睡大街还要糟糕百倍，遍地蚊虫，在那边睡一觉变会浑身痛痒。他(她)们都是不被社会照顾的人，没人在意他们的生死，这也是他们在麦当劳挣扎的缘由起点。我时常想，评价一个社会的文明程度，并不在于它看起来多么的强大，而在于它如何对待那些被边缘化了的人，是有在给予他们帮助还是在任其自生自灭，这之间高下立见，无需多言。 几乎所有的角色都在被强烈的道德罪感压到绝望的边缘。“妈妈”在内心深处认为是自己害死了丈夫，不停地做着辛苦的劳力换取报酬以还婆婆的赌债，然而她所期待的那个“媳妇”的名分却是在劳累致死之后才得到婆婆的承认。而“婆婆”呢，一直认为是“妈妈”克死了自己的儿子，借赌浇愁，在赌桌上不停地沦陷，一刻也不停歇地制造着真正的罪恶。博哥呢？全剧的男主角，觉得是自己把家人害得惨兮兮的，不肯见他们，直至自己客死在公交车上的那一刻，都因为那种自罪的羞耻感而不敢回家。等伯为什么要叫等伯呢？因为作为消防员的他拯救过无数的生命却亲眼看见自己的妻子命丧层楼而无能为力，他自责，他懊恼，他不敢再回到从前的那个家。 这些人集聚在麦当劳，彼此取暖，互相扶持，看起来是那样的温情脉脉，可是这样的画面我一点也爱不起来，因为我看不到救赎，所有在低谷的他们都是在沉沦，都在被那种罪感死死的压着，一点喘息的机会都没有，直至生命长灭的那一刻。哪里有完美的人呢？我们都曾做过或严重些或轻松些的错事，可是有什么关系呢？我们犯过错，但并不代表我们就是罪人，并不代表我们就不值得被原谅。原谅的前提并非“他本质上还是个好人”、“他已经洗心革面了”，原谅是因为我们需要被原谅，尤其是自我谅解。 演员们的演技都很棒，取景也都是十分贴近现实的，但这个剧本我不喜欢，如果它稍微带着一些希望，我都会感到这部戏是很棒的。或许在我们这样的文化背景下，那些带着罪感的人大都在世俗里沉沦而难以走向自我救赎吧。

现实和电影是一模一样的。

回想曾经在麦家打工的日子，那时候经常是夜班，和这些“麦路人”一起在店里熬过一夜。

有一次有检查，连续几天我们都夜里停业搞卫生杀虫啥的，就把他们都赶出去了（就像等伯崩溃的那次），我休息了几天，再上班“上访哥”跟我说：老咳嗽的大叔前几天在地下通道里死了……所以看到郭富城躺在桥下的时候眼泪一下就流出来了，现实不就是这样嘛？！

帝都麦当劳的夜里也是鱼龙混杂，有等着去医院换班的号贩子，自称是上访户的奇怪大叔，不说话去卫生间要数步数多一步都要退回去重走的神经哥，貌似离家出走的弱智少年，一身牛皮癣的怪阿姨，给大伙讲气功中医的大妈……总之男性居多，也遇到过离家出走的孕妇，带孩子看病没钱住店的妈妈和孩子，受打击失魂落魄趴桌子上睡着丢手机的大姐。天一亮他们大部分都会离开，极少数会整天都在，他们不都是好人，其中也有骗子、小偷、流氓……也懒也馋耍无赖的时候也讨厌，但也可怜。

前几天和还在麦当劳打工的朋友闲聊，说从疫情开始，因为疫情管控，流浪汉都不见了，再也没回来，也不知道这些人都在哪儿过夜呢？特别是冬天特别冷的时候

《麦路人》确是一部很有温度的作品。到处都是正能量的今天，能有一部关注贫穷，关注城市边缘群体、关注苦难与绝望的影片实属不易。

导演处女作长片就为群像戏，实属不易。香港电影大多欲望喷张，满是金钱的弄潮儿。而麦路人们，则是被金钱玩弄后的落败者。阿博（郭富城）亏空公款锒铛入狱；妈妈（刘雅瑟）拼了命的赚钱为了还奶奶的赌博欠下的债务；等伯（万梓良）的太太因被骗了钱才会跳楼；就连口水祥（张达明），空有一身画技，但身患懒癌，不得已走上了偷财之路。

本片并未就某个特定的社会问题深度挖掘，而是更偏向通过私人化的苦难境遇，展示被贫穷与不幸折磨的灵魂。人性中的惯性和愧疚，使他们再也无法逾越困境边界。他们沉溺于痛苦，陷入无声绝望。

命运，像极了菩萨的冷眼旁观，在每次在温暖和希望渐起的时候，泼上一盆冷水。这种永远逃不出命运的主题，不免让人想到本作监制郑保瑞的银河映像背景，尤其是年轻母亲妈妈转折性地从麦当劳的椅子上跌倒，此段情节堪称神来之笔，一洗该角色前段情节的窠臼。

诚如银河作品的主人公们，麦路人们绝望不绝情，用笑脸和关爱反嘲着命运。片中的幽默和温馨令人动容，郭天王更是“恢复了”本职，来了一段持续五秒的唱跳表演。

同样精彩的还有人物的设定，本片可以说是落魄的金融才俊阿博生命的最后一段时光。阿博的心，再也站不起来。除了对家人极度愧疚，从资产千万到仅有几张纸币，他的心被压在城市的最底端。他没办法拯救破碎的自己，只能在帮他人的过程中达到自我救赎，寻找着自己的碎片。渡人渡己，不仅体现在剧情上，麦路人们帮阿博腐坏的身体治病，更体现在人物的功能上。阿博本人的其中一个特质似乎和其他麦路人角色都是交相辉映的，口水祥（张达明）的偷窃，是阿博最大的恐惧，因他自己就是因为偷用公款而坠落；年轻妈妈（刘雅瑟）不停地给婆婆还钱，和阿博有家不回一样，他们怎么也走不出这个圈；代表阿博心中小小希望的是离家出走的少年深仔（顾定轩），片头深仔跟着阿博，学着阿博在冰箱里拿苹果的样子，一样的动作，让两个人立刻有了某种联系，而阿博也顺理成章地开始教阿博生存的技能。这是一种希望的传承，最终深仔做到了阿博的愿望，深仔看望孝敬母亲，深仔最终回家了。阿博的梦，在深仔身上实现了。

而本作在情感处理上，最令人动容的就是阿珍（杨千嬅）看阿博的一眼十年：她爱他，选择守护他；他告诉她走，放她自由。阿珍的主题是等待，等待阿博终于说出了自己的名字，所以她等了十年，“不后悔”。等待的主题，和等伯（万梓良）的主题不谋而合，等伯同样等待的是自己的爱人，那个永远也等不回来的爱人。

影帝郭富城，如果说他以往的角色，大多展现了“生”之绚烂，那阿博这个角色则是“老”“病”“死”，是末路之人。此次造型非常贴近真实地流浪汉，长发盖头，肥大得好似捡来的裤子，松垮的皮带，小肚子（？）。搭配一如既往的成熟演技，绝望到发疯似的笑出来，内疚到在墙角缩成一团，因癌症而身体胸口极度的病痛，病榻上虚弱无神地眼神——人生将至终点的绝望扑面而来。最终，他奄奄一息的挣扎被寂静与黑暗吞噬，这也是大多数流浪汉的结局，在没有人注意到的黑暗角落里消失。寂静中，满是哀伤的呼啸。

电影，还是要到电影院大银幕观看，祝大家买票顺利，观影愉快~

麦路人，这个名字让我想到买路人，但深想，麦路人这个名称用的更好，一寸金一步路，一粒小麦一寸金。

生命中没有惨这个词，有的只有更惨。

好像生命中从出生的那一刻就已经注定一样，无数的人在拼搏，在努力试图取得改变，但是不论如何的按部就班的努力，都是一种徒劳，一寸努力一场梦到头来仍是一场空。

止不住的脚步，努力想要赢得的人生，厄运就像是阳光照下来之后的影子一般，寸步不离的停留在身边，任由你做一切都无法去改变。

“感情投资是所有投资当中，花费最少，回报率最高的”

有色眼镜永远看不清全貌，有什么能抵得过时间的，什么都没有，一切都是徒劳，时间换来的一定是真的。

十年的等待，换来的可能是徒劳，这是十年，是多年，是整个青春，是3650个日日夜夜。

生命远比想象中的难，怀念读书时候的时光，可时光一去不复返。

郭富城演的角色很到位，眼睛在讲话，行为在表达，用行动演绎着一个出狱中年的“救赎”一生。

帮女儿“奶奶”还债的母亲真的是演绎了什么叫你做的越好就越错，正是你做的好，她更认为这是你应该的，这是理所应当习以为常。她“奶奶”实在是太坏了，想必她儿子在的时候也是不断的去责怪，不断的去施压，只考虑自己的一个自私自利的人。

郭富城演的博哥的遭遇是真的惨，影片开始虽然没有说明他是怎样进的监狱，但至少看到后半段感觉他更多的是被陷害的，或者就是想要剑走偏锋给了小人有机可乘的机会。

影片表达的情感，还是有点太压抑了，更适合有故事有精力且吃了不少苦的人来看，这些人应该能读懂的更多。

生命的旅途怎么才能算得上好呢，可能到死都是一个人，可能到死都没人能关心，生命什么才是珍贵的，有个爱你的人，有个支持你的人，有个理解你的人，有个能陪你说说话的人，有个人。

生命的旅途可能一个比一个惨，现实中更惨的人比比皆是，但是，相互扶持，彼此作为依赖，总还是会有光的存在，总还是能熬一熬的。

把厄运熬到去世，把悲伤熬崩溃，生命中的花朵可能下一些秒不会绽放，但花骨朵在不断的积累能量。

悬崖边盛开的花往往更具有吸引力。你靠着我扎根，我靠着你固土，相互扶持。

就像是麦穗，一粒扶一粒，粒粒往上长。

影片的结局，阿博坐上公交车是在暗示着离去吗？伴随着公交车熄灭最后一盏灯，阿波的生命也随着终止。看到这样的情节，我不忍这样去想但难免思维会飞走。

女主提到了想要一个小孩，想结婚，想有一个家好好的生活，但最后影片中出现小孩的情节是在男青年的家中，也暗含了女主没能如愿，但最后的情节，也能看得出女主过的比之前好一些，尽管不尽如人意，但结局还算美好。

男青年出现，很好的表达了萍水相逢的互助，男主在被追着打的时候他莫名的伸出援手给予帮助，同时男主也给予青年帮助，唤醒他即将荒废的后半生。

最后一点就是，大家之间的帮助，好像都是莫名的知道来处一样，男主未问男青年为何到这一步，只是为他提供帮助，来改变他这一生，让他往上走，男青年也未问男主为什么落得如此境地，只是在洗车的时候有感受，但是未捅破这一层窗户纸，也留下了朦胧感，给观众以无限遐想。

打个分，麦路人在我这里可以得到8分。所以从电影院出来，翻翻知乎的回答看到大半都是差评，所以有点诧异。仔细想想，原因大概有二：

1.与其说《麦路人》是一部电影，不如说它更像"纪录片"。它真实展现了这些挣扎在底层泥潭里的小人物的故事，没有任何美化。除了深仔，（其实深仔不算真正意义上的麦路人，他只不过是麦路人中的"过路人"）电影里的每个人物在最后都没有得到什么光明的结局。所以对习惯了在结尾总要升华一下的部分观影者来说，将近两个多小时感觉看了个寂寞。

2.上映的时间点比较悲催。疫情过后，大家想看的是积极温暖向上的电影，希望从中得到那么一点奔头。而《麦路人》从头到尾都很压抑，让人看得喘不过气来。我觉得影院在这方面也有考虑，看了几家影院，这部电影的排片量都不高。

翻了翻其他的几个回答，发现大家不喜欢这部电影，主要是觉得这些麦路人都是自讨苦吃。

妈妈为什么宁可累死也要替把自己赶出家门的婆婆还债？她不可以不管婆婆带着女儿回大陆生活吗？

口水祥为什么宁可故意抢劫让自己入狱只为换来一口饱饭？他有手有脚不可以自己更生吗？

等伯为什么明明有家也有退休金也要每天在快餐店等自己已经跳楼去世的老婆？他不可以去找心理医生解除心魔安度晚年吗？

等伯为什么明明有家也有退休金也要每天在快餐店等自己已经跳楼去世的老婆？他不可以去找心理医生解除心魔安度晚年吗？

阿珍为什么要爱上一个十年前只有一面之缘的男人，为什么宁可二十多年无人赏识也要在没落的歌厅唱歌？她不可以选择其他职业其他男人做一个小时候期望的有家有子的太太吗？

我想，口水祥的那句台词可以解答这么多的为什么。

"有头发谁想做和尚？"

对于我们这些坐在电影院看着他们悲欢离合的旁观者来说，这些麦路人好像有很多选择，可他们却偏偏择了一条"死路"。

但是真实的人生就是这样的，有时候真的没有那么多为什么。在麦路人看来，除了面前正在走的这条道路，他们没有其他选择。不是每个人都有能力有理智去选择那条"正确的道路"，这就是你我他的区别。

人不是可以统一思想的机器，所以世界上有亿万万人但我们的人生都不尽相同。

其实我也爱看有着光明结局的影视作品，他给予了我们可以做梦的空间。但也要接受这样真实到血淋淋的作品，因为不是每个人都可以得到圆满的结局。

所以我给《麦路人》打8分，在我这里它值得8分。这部作品在提醒着我们，过好每一天，珍惜当下的美好，即使面对的是也许一片黑暗的未来。

人生总有很多第一次

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虽然知道是极其故意煽情的剧情设计和剪辑，但还是看得止不住地哭

讽刺的是今天seminar恰好聊到了imposter phenomenon，是啊，成功的心理学家会告诉成功的你，这是正常现象，不用去贬低自己的成功

但是在成功世界里享受优质的心理治疗资源的时候，咨询师不会告诉你在纽交所里西装革履和常住24小时营业快餐店有什么区别，不会告诉你专卖店里上千元一双的新鞋和路边摊五十五一双的翻新鞋有什么区别，不会告诉你大场子里的歌手和红灯区驻唱女郎有什么区别，不会告诉你年入百万和两周筹到四万块还债有什么区别。imposter phenomenon之所以会普遍地发生，难道不是因为其实我们都知道，今天活得还可以只是因为一直以来的运气都还不错吗？

Momma said it’s gonna be alright, but she don’t know why I cry at nights. 去他妈的消费主义，去他妈的反智主义，去他妈的社会达尔文主义，这个世界不可能好了

PS 短评字数限制真实难受了

总体观感只能说 欠佳，整部电影我的感觉就是底层人很惨，但是感动有些牵强，煽情痕迹严重，剧本化太过刻意。

近些年香港电影开始尝试聚焦底层人物的生活，摆脱了以往灯红酒绿纸醉金迷国际大都市的王晶式符号，让观众多注意繁华之下底端的人们生活。

不过本部电影在剧本的处理上差强人意，金融才子事业的失败和母子关系的处理始终都是含糊其辞，丧夫女子这条线同样如此，就连消防员等伯为何变化成那个样子也没有说清楚，妻子被骗钱自杀和他不敢回家，中间少了些东西。我觉得一切皆有缘由，我们作为观众，所看到的皆是当局者传达的信息，而深层的东西不去挖掘，就只能浮于表面的感动。

我个人觉得阿博和丧夫女的人设是崩塌的。

丧夫女一味地为其婆婆的赌性买单，透支自己和女儿的生活，她本可以给女儿一个家，即使不那么完整，至少是可以蜗居生存长大的，她为了心中对丈夫的感情（包含愧疚还有一部分执念），可以去出卖肉体可以去用掉阿博的救命钱，可以过劳死留下自己的女儿去孤儿院，我觉得这部分的设置刻意煽情而显得这个人设特别自私。

逝者已去，为何不为美好未来做打算，而牺牲自己和自己的骨肉，难道只是为了满足剧本上的“悲惨”“可怜”？她本可以过得更好，只是从她“能不能不要再借钱给我婆婆了”这一句句纵容里，注定了她的悲哀，大概这就是 可怜之人必有可恨之处 的精髓之处吧。这句话为何不对自己的婆婆说？最终换来婆婆的恶言相向“克夫命”，而这种悲哀不是她雨中偷偷抹点泪就能掩盖的。

她理所当然的牺牲了阿博，也牺牲了自己。自己的女儿送进孤儿院…

所以她的悲剧其实是自己酿成的。

再说说阿博，只知道他是亏空公款入狱，可能他是公款炒股投资吧，他有没有想过，如果败了，如果入狱，留给母亲和妹妹的是什么？进去的人进去了，留下外边的人为你擦屁股。妹妹本该有自己的生活，为你还了10年的债，为你在母亲面前编织一个完美形象，而你10年没有一个电话，没有一次回家，你在以前的小弟兰博基尼男面前都可以放下自尊了，你在生你的母亲面前还不可以？你可以10年里帮助一个个麦路人，帮他们找工作，甚至帮他们还债。为什么不还自己的债，不放下自己的身段回家，是心中不甘还是不敢面对，一次次下定决心，最后还是逃避，这样如何谈成功？

我觉得一个富有金融知识的高端人才，即使出狱了也不至于一直落魄于倒卖垃圾桶货。他还是没有走出来，所以沉浸在多年前酒会上别人心目中的大佬形象，他想帮助身边的人，一切可怜的人，但是他都不曾想过帮帮自己？我觉得香港出狱也不至于一辈子污点，注定要流浪至死吧，何况是经济罪。想帮助所有人，就得有能力越大责任越大的气魄，首先需要的就是直面自己的失败，回归家庭，一个母亲最需要的是陪伴，你的成就无论如何都是建立在陪伴的基础上。

跌倒不可怕，可怕的是不敢面对。

同样，歌女秋红投资了你，可是你的回报是什么呢？本来就是一线希望的救命钱，还是好友东拼西凑的，一言不合拿去给丧夫女给婆婆买单。或许我不该这么说，但是阿博太自私了，从开局的砸场子，已经暗示了他不仅没给秋红带来好生活，反而输出困扰。

他希望自己成为善良的全能主，牺牲自己的生命成全另一个自私的人牺牲自己去付出另一个不值得的人。

但是他忘了他的妹妹这些年的压力，他忘了他留给她的债，忘了快病死的母亲还在盼儿归。

太悲哀了，秋红都没有一点崩溃的吗。那一刻，毫不犹豫的交出了救命钱，这是伟大？还是愚蠢？

单方面用情至深的人，最终都是可怜的，只能用一点点温情抚平一丝丝的创伤。

而被付出的人总是觉得这一切都是理所当然的。正如无限被买单的婆婆，抛弃妈妈、妹妹的阿博，以及麦路人丧夫女。

最终等伯都要说上一句“以后孩子就靠你了”，敢情阿博是救世主啊。

救救自己好吧，孩子。

剧本不好归剧本不好，影帝的表演力我还是点赞的。两星奉上。