昔日的我

　妻夫木聪首度搭档松山健一主演的影片《昔日的我》(My Back Page)日前杀青。作为同一所事务所的二人，妻夫木扮演一名心中充满理想的年轻记者，松山则扮演使记者陷入挫折境地的学生运动积极分子，两位帅哥的首度合作，相信将碰撞出别样火花。
　　该片根据评论家川本三郎曾经当过记者的真实经历改编而成，故事背景设定在1969年到1971年，当时身为记者的川本，私下里对杀人犯进行秘密采访，并为杀人犯隐匿杀人证据，随即被警方逮捕……剧组选在位于神奈川县川崎市的一座古老公寓内进行拍摄，这座公寓作为爱国青年们的秘密集会地，松山与妻夫木会在此地上演一系列对手戏。据了解，拍片时正值酷暑天气，整个剧组在闷热的拍摄环境下从白天一直拍到深夜，包括松山与妻夫木在内，众主创均汗流浃背，但所有人都毫无怨言。
　　妻夫木评价自己扮演的记者角色是个“能够深度理解时代的人”。对于搭档“师弟”松山，妻夫木表示松山是个感情非常丰富的演员，与松山合作很有挑战性，就像烹饪料理慢慢放入香料一样，愈加感到新鲜和有趣。
　　另外，松山对于能够与“师哥”妻夫木合作，感到十分荣幸，松山透露自己在拍摄时经常说错词，但妻夫木镇定自若地配合其演戏，令松山非常佩服。
　　除了松山与妻夫木以外，忽那汐里、石桥杏奈、中村苍、韩英惠、长塚圭史、三浦友和等新老明星都将加盟其中。影片《昔日的我》将于2011年在日本全国公映。

细节1

宫泽贤治和Have you ever seen the rain？

推荐 Rod Steward 版本

当然妻夫木和松山的duo 不是一般的精彩。这俩人唱歌看来是真不行。

细节2

松山和重子的湿吻。松山的吻戏都挺好看的。这是个自带故事的雪国青年。

细节3

全斗共大佬曰，共产主义者是被选择的人。

若干时间前某站上的风波让窝不得不删了这篇，如今原文补上。

[Caution注意:有不会影响观影体验的轻微剧透出现，可能会导致部分读者不适请注意。]

在一年之后重看，仍然唏嘘不已。

豆瓣评分6.9分，这是一部埋没在人海中的好电影。

从极小的切入点以极慢的平淡叙事语调描述了霓虹1960s末的学生运动，该电影以接近纪录片的风格描述一位新人记者的心路成长历程和社会变迁。

记者泽田东大出身，想去做新闻记者结果分到了正对面的杂志社。身无分文流浪于京畿一月后以社会底层的视角写出的处女作东京流浪记却以不够专业的文笔为由饱受上司的嘲笑与指责。在同事兼前辈中平的引荐下接触了自称为『革命家』的梅山，对其进行独家报道并希望以此来减轻自己作为学运局外者的负罪感。但在梅山并非出于本心的『革命举动』下一步步被拉向水底。

若干年后泽田从狱中释放，而始作俑者梅山却没有受到法律的制约。在一家小酒馆中泽田与已经成为老板组建了家庭的故旧相谈，在对方一句“做过就好了”的慰藉中，泽田忆起了自己若干年的成长历程，对此不禁潸然泪下。

无论是在斗争现场手持相机记录历史还是在小酒馆里独饮苦酒回忆心事，在与时代的错综复杂的交集中，仿佛那个充满激情的火热时代并非在他们的掌控之下，而作为一位隶属于时代的爱莫能助的旁观者已然成为命中注定的事情。但是这无关紧要，毕竟有过热情，有过以一己之力影响时代的梦想，这个已经足够了。

特殊的时代背景对于观者相应历史知识的要求是一道颇高的门槛，灰蒙蒙的画风显示出后工业的新旧时代交替间的动荡和不安，世界局势也是同样的风起云涌，纪录片形式的表现张力在此得到了充分的体现。彼时经济迅猛发展，前有1964奥运会，后有1970万国博览会，在时代洪流的裹挟下每个人都充满了对未来的希望...

虽然无孔不入的人性的丑恶已经在电影中被批判，但是没有经历过动荡的时代，面对今日的空虚和彷徨感，也许需要反思一下自己的本心，如何才能让自己的一生活的更有意义才可能是电影想让我们去思考的问题。显然，泽田他可以问心无愧了。

最后以与电影同名的片尾曲歌词来结束全文。

「あのころの僕より 今の方がずっと若いさ」（全曲歌词在这里）

终。

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注目：

!!! 本文有大量剧透 看文请慎重 !!!

!!! 看它之前 没看过松根乱射事件的先去把它看了 !!!
http://movie.douban.com/subject/1986519/
http://www.douban.com/group/topic/17282174/

!!! 松健和小聪攻受很明显啦 !!!

!!! 松山健一真的有双下巴啦 !!!

好吧，作为电影一开场先睡了20分钟的作者本人先自掴五十大掌。
电影的话，基本算是四星到四星半之间，算是山下敦弘式的电影。一开始节奏慢的想杀人的那种。要不是梅山的激情把我燃了起来..我可能会一直睡下去。的确，乍看上去松健的确把妻夫木聪的风头基本抢光了。但是第一眼看到沢田就觉得他是松根乱射事件里面光太郎式的人物，在报社一直被压在最下层，有自己一直坚持的想法，但是与现实格格不入，却也只是自己一个人自己纠结着。一直到最后结局，光太郎开了几枪回来说了一句"对不起"一样，妻夫木聪也是哭着个脸在那里说"不好意思，我没事。"这种最后时刻迂回高潮式的结局，就很山下敦弘风格吧，或者说是向井康介风。但是在气场方面，还是梅山完胜。梅山这个男人，怎么说，就是抱着理想的中二症患者。整天在那里说要运动，要革命，要改变日本，但其实好吃懒睡。不过脑袋聪明能说会道这一点是不可否认的。

于是，这两个男人构成了高调的聪明者和默默的努力家这一对双子主人公设定。另外一提，一般要是有两个同时很帅很气质的男人出现在同一部电影里，一般都是这样对立的设定。聪明者固然聪明，从假装杀同伴来威胁清源安排的那一段就看得出来的确很聪明这个男人。但是没有努力，只是把自己建立在空虚的理想上。最后被关了十五年。努力家虽然努力，但是由于没有正确的方向，从一开始卖兔子的时候开始到最后咬紧牙关不和警察交待梅山的事情也是，虽然一直默默的努力着坚持着，但每次都是好心办坏事。

这样一讲，我还是比较喜欢妻夫木聪的那个角色啊.....虽然松健在里面很sexy...但是沢田这个男人，明明那么努力坚持好心肠但是又一个杯具，真的感觉让人伤不起啊伤不起...

再另外，配角在里面也大放光彩。除了忽什么那什么的的内个可以不用再拍电影了.....中村苍算是很亮点的一个，算是松健手下的二把手。有点光太郎的弟弟的赶脚。很难去讲这个男人，一直都在害怕着纠结着，但还是一直都在坚持着。拿着刀全身都会抖，但还是为了革命杀了自卫队的人。山本刚史的清原角色也是很这样，一直都不是为了革命，只是为了自己能捞一笔，但是因为智商不如梅山，所以也一直被梅山拿着把柄控制着，一个小人的形象被演的出彩。石桥杏奈（居然是92年..和松健还有床戏..）演的松健的女友，还有组织里另外一个女性...好像是韩惠英演的，印象里这两个女性没有一句台词，但是光凭眼神和动作就把人物的性格演出来非常不容易。中村苍凭这个角色，拿个旬报最佳新人或者最佳男助应该也不会奇怪吧!!

最后，电影节奏慢还是山下敦弘的大问题!!!虽然这部电影比起松根已经改善了很多，但是放空的时间还是有点久。松根的话，已经慢得想让人去死了....至于原因，我觉得是留这一段放空时间给人物去思考也给观众去思考。比如下面就是很经典的一段。

再中村苍捅死了自卫队溜走之后，本来拍一个死相几秒钟就可以事情。结果山下硬是让自卫队没直接死过去，翻过身子起来，爬了三分钟，无力，流了两分钟的血，歇气。硬是拍了五分钟不止...故意要催泪要给观众这样一个思考吧。关于究竟该不该死的这个问题上。事后梅山强调的是他是政府的机器人。警察方面却说“他父母问我，我的儿子什么坏事也没做，只是进了自卫队，为什么要死，我一句也答不上来。”只能说是立场的问题，站在革命青年的立场认为，这个自卫队员的死是革命的里程点，是我们的战斗宣言。但是作为一个市民，杀人就应该进监狱。包括在妻夫木聪这一个点上也是，他更是在一个思想青年，一个新闻工作者，一个市民，三个立场点上自我纠结着自我扭曲着。一开始他是新闻工作者的立场，认识了梅山以后逐渐变成运动青年的立场，再到最后的最后又回到最初的普通市民的立场。看到以前照顾自己的老友也已经成家立业，又想想自己纠结了半天，以为自己一直是对的结果还被关了十个月出来成了三无青年。这种时候就会觉得，理想什么的都是空谈吧。关于整部片子来讲，前大半段都是用松健的角度去描写，站在了革命青年的这一边，到最后半小时来了一个大翻身，彻底否定了前面电影给观众带去的观点。

整个来讲，还是很山下敦弘向井康介式的电影，同时用几条线，同时用很多侧面来讲一件事情，松根和琳达琳达也是这样。但是进步的一点，这次那么多侧面，并不觉得很乱，反而很条理把故事叙述的很清楚。不像之前的松根，看完会觉得心里乱乱的。总体来说属于四星到四星半之间，但是鉴于日本产电影上半年就没一部好片...应该也能拿一个上半年最佳了，也基本能预定旬报十佳。看妻夫木聪和松健能不能拿到最佳男主，小苍也能不能拿到个男助吧！

2011/04/11 豊洲　メディア特別試写（仕係）

今天公事上上午敲定了一筆忙活了六個月有餘的大項目，私事上中午一処也琢磨折騰了將近半年的小屋也終于塵埃落定，我心情好得不得了，於是下午抖著明信片就屁顛屁顛的跑了趟豐洲，所以這從樓裏出來心情灰色完全就屬於是自找的……特別是還在回來的路上不小心看到張碩大的うさぎドロップ的海報，嘟嘟你這個大騙子，你哪有這麽颯爽！
……好演員啊。

這不是村上龍的69，姜尚中的オモニ，唐十郎的風に毒舌，更不是礙眼的井筒和幸的反在日電影，也不是金城一紀將自己化身于無數幕之中的GO，打著再多的激昂時代的背景，想把這電影說成是以個人反映時代的東西也沒用的，本著川本教授這個人，就已經決定了這個故事的自戀性質。
雖然我完全是從褒義上在說的，自戀沒什麽不好。
沢田這個人，啊不對，川本教授這個人，本來就是很有趣的人。随便一個段子就能概括性格，就選一個跟村上春樹有關的好了。在村上春樹還在苦熬階段，小説完全不受正面評價的時候，當時風頭很勁的川本先生不遺餘力的到處推薦和讚賞村上春樹，但是海邊的卡夫卡出來之後，不論是得到了多少的好評，川本教授都態度一改，絕對不再為村上春樹做什麽宣傳，只是因爲那和他所讚賞的村上已經完全不一樣了。從這一個小段子上就能看出這個人來，不管是說他還是有小孩心性，缺少社會人的一種圓滑世故也好，說他太過偏激也好，自我中也好，這都是個性格很彰顯的人。這樣的人即便是隱在“小説”這張面具的後面，寫出的文字也完整的表現出他自己來，就算再説披著時代的外衣，打著真實事件的再創作而避開説是完全的回憶錄也好，不論怎樣，結果都還是透出滿滿的個人中心來，説是風采也好，風格也罷，是短處，也是優點，是特色，也有點礙眼。
但是那個時代本身，就有著那麽股人人都在自戀，都在找尋自我極致的味道，所以才那麽混亂，和激昂。

就像百田尚樹曾經說過的，那個年代，空氣中每一個分子裏都含著政治，只有云是自由的，只有雨是無欲的，只有孩子，真正意義上的“孩子”，是清醒的。剩下的人群中，只要不死氣沉沉，眼睛中閃過點光的，不是弄潮兒，就是瘋子，真正意義上的瘋子。
這個電影，用百田尚樹這段話來解釋的話，就已經不需要再多加任何註解了。

基本上就是按照書拍的。不過視角變得更複雜了一點而已，加入了更多個側面和説法而已。但是有一個決定性的不同，就是在川本教授的書裏，再怎麽掩飾，“沢田”其實都是最大的主角，而在這個電影裏，再怎麽努力，都是松山研一比較搶鏡，沒辦法啊，誰給他這麽個冷瘋狂，然後又暗黑的角色啊，太適合嘟嘟了。這他把眼角一挑，我腦子裏就全是他寫在barfout上的那些話了，barfout不愧是我最愛的雜誌~~~從我們家松田GG到松山研一，它都能勾出隱藏最深的那一抹邪氣的芳香來……跑遠了，這個電影裏面其實不是妻夫木聰演得有什麽問題才導致沢田變得至少不是唯一的主角，而是一本那樣的小説成爲電影本身的時候，其實就給了書裏面沒有的一個餘地——其他當事者們的想法，其他人的個人空間，還有最重要的，由畫面傳遞出的觀衆可以自由思考和判斷的權力。所以必然的，就有了書裏被刻意隱藏起來的一種留白。而這份留白，全部都被松山研一搶去了，用他難得合適一把的沉靜鬼畜的魄力，暗黑是種腔調，硬搶不來。

其他的演員們，好幾個都很出彩啊，可是我實在想要吐槽一下忽那汐里，她們傢事務所的力量真強大，最近玩命在捧她啊，可是爲什麽就是不出彩呢……好呆，真的好呆。

而且饒是阿佈把眼睛閃得跟博美一樣力圖無辜和純良，也不能解釋東大法學畢業卻硬說不知道燒毀帶血的衣服和臂章是犯法這個不太可思議的事實……先把這個放在一邊，也先不管說那編輯部的場面怎麽看著都跟阪神地震的記錄片啊電影裏面也常愛用的有點像……撇開大大小小有點吐綫頭的“點”們，整個看下來的話，我喜歡這個膠片的色彩，那些搖晃的鏡頭，亦步亦趨的特寫，和嘟嘟那隔著窗戶俯視也仍然顯得黑氣在背後籠罩，渾濁卻有著邪肆的安定的奇妙的氣場，這個故事其實被講述得有點碎，有點片斷拼接起來的感覺，但是不思議的是所帶出的感覺卻一點都不激昂，像是灰沉沉的陰天下濕氣過重的低空下，遠處有噴氣機轟隆隆的聲音響過去的感覺……浮躁和不安，悔恨和瘋狂都是可以在回憶裏被沉澱的，唯有回憶本身，卻仍在發酵，變換著味道。

Romantic facts of musketeers.foundations deep.
確かに。

PS：阿佈最近雖然主角演很大，可是感覺都很有給他人作嫁衣的味道啊，你這是要把嘟嘟給嫁到哪兒去，SPN麽>_<

安田讲堂事件

电影开场的“安田讲堂事件”是对近代日本有相当重要影响的社会运动，许多文学作品都以此事件当背景或小说叙事的组成部分。事件起因于1968年东京大学医学院学生反对校方将“实习医生制”改为“登录医制”。“医学部学生自治会连合（医学连）”与“青年医师连合（青医连）”都认为这样的调整实质上与过去的实习医生制度没有两样，对改善教育条件也没有帮助，因此向各大学医学部和医院局提出研修协约，要求大学医院应该全盘接受希望到医院研修的人，研修课程的内容也应该反映研修生的意向。

1968年2月19日，“医学连”学生和东大附属医院院长就谈判研修协约之事发生冲突。事后，校方最高决策机构评议会惩罚了十七名学生和研修生，其中四人遭到退学，两人停学。可是，这十七名被惩罚的同学中，有一位当天根本不在冲突现场，于是医学部学生和研修生组成“全学斗争委员会（全斗会）”，要求东大撤回惩戒案。但校方坚持原判决无误，不愿撤案。5月10日，原先的“登录医制度”修改为“报告医制度”，但“全斗会”声称惩戒案未撤销前不愿与校方谈论此案。

6月15日，“全斗会”以校方拒绝要求为由，占据东大的精神象征“安田讲堂”。

17日，在大河内校长的请求下，1200名警察机动队进入东大校园，包围安田讲堂。

东大校长这种放弃学术教育自主的立场，将国家警察权力引进校园的做法引起学生普遍的反感。20日，除法学部之外，各学院都开始罢课。约有6000名学生聚集在安田讲堂前要求与校长对话，文学部学生甚至主张进入无限期罢课。之后，约有3000名学生与教师共组“东大斗争全学共斗会议（全共斗）”，继续占领安田讲堂，并宣布全校进入无限期罢课。直到11月1日，大河内校长与各学部部长全部辞职，改由法学部教授加藤一郎任代理校长，但事情并未因此有所转圜。

由于东大被“全共斗”封锁，1969年1月10日，代理校长只好改在青山的秩父宫橄榄球场召开“全学集会”，与医学部、文学部、药学部之外的学部学生会谈，最终接受学生的七项要求，于是学部开始解除长期罢课的举动。但“全共斗”依然封锁学校，不让学生上课。此时激进学生与反对封锁的“日共民青系”学生在校内不时发生暴力械斗，引起普通学生的不满。代理校长因此于同年1月17日，在普通学生的支持下，向占领学生发出最后通牒，但学生依然不为所动。

1月18日，在校长的请求下，8500名机动队成员再度进入校园，占领讲堂的500名学生以石块、桌椅、火焰瓶攻击警方，警方则以催泪瓦斯及水柱反击。经过35小时的对抗，机动队终于夺回安田讲堂，延续一年多的抗争事件至此宣告落幕，史称“安田讲堂事件”。

朝霞自卫官杀害事件

电影里自称“京西安保共斗组织”干部的梅山，伙同“朝霞自卫队”军官荒川昭二，潜入自卫队窃取枪械，过程中杀害一名军械库守卫。媒体报道时，称此为“朝霞自卫官杀害事件”，在当时引起社会的普遍关注。

事件发生于1971年8月21日晚间，自卫队“朝霞基地”的警卫勤务中心自卫官一场哲雄遭三位乔装成自卫队的大学生袭击身亡。他们在案发后留下赤卫军的名称，取走警卫的腕章，原本要抢夺的枪支因滑落水沟内而未能带走。经过警方多日搜索，终于在11月逮捕就读于日本大学及驹泽大学的这三名学生。当时身为京大助手的首谋者泷田修逃走后潜伏地下工作，直到1982年才遭逮捕，最后被判刑五年。

这事件还牵涉到《朝日杂志》记者川本三郎及《朝日新闻》记者高井户寮。由于两人涉及藏匿人犯、知情不报、提供逃亡资金以及湮灭事证等罪行，最终也遭到逮捕。之后，川本因此事遭朝日新闻社解雇。直到1977年才在松元健一的劝说下重新提笔写作。（蒋竹山《看电影，学历史》）

一直对日本赤邦军时期的历史很感兴趣，争斗和战争塑造了这个国家太多太多。这部片很好地展现了争斗的必然性和丑恶性，传递了一种很扎实的反战情绪。就像结尾酒馆里老板无意一句“做过不就行了”。泽田泣不成声，直到这时候他才撕破了对自己的欺骗：片桐从来没有被审判过，他本就没有抱着正义的出发点，而他最终也做到了，倒是自己被玩了一票，甚至迷失了对斗争正义性的认识，推助了人的私性并导致无辜生命的受害。思想犯、杀人犯和政治犯，自己也跟着偷换概念自欺欺人，到最后还在意反复确证求实这一概念。临近结尾用女孩作为一个局外人来客观评述“没有罪恶都不可能死的却被杀害了”，她始终相信斗争但也发觉了整个正义框架下的腐坏。片桐用拙劣的技法游说各派，他也承认“争斗逼迫自己成为凶器，但以往权力杀人更甚”，一下子把责任抛卸得很远，而在新闻保护的庇护下一步步把渴望参与正义的泽田拉入了深渊。但反过来也会想，泽田和片桐，一个是喉舌一个是激进的自我派，到底是谁成就了谁呢？发现舆论也是把争斗推向自私面的罪魁祸首。
背景配乐用大提琴充满了张力，跃动、不安，却终否认不了“难以撼动根基”这一事实。