一夜风流

《一夜风流》电影剧本

文/〔美〕罗伯特·里斯金

译/伍菡卿

第一部

渐显，迈阿密海滩的港口，镜头迅速摇过停泊在炎热的佛罗里达州风平浪静的水面上的一艘艘游艇、滑浪板和豪华船只。然后化为一艘游艇名称的牌子——“艾尔斯彼思Ⅱ”，接着转换为游艇上的走廊，一个管事站在一间舱房门前，旁边有一张折叠式的桌子，桌上一个托盘里的食物还冒着热气。管事揭开盖子，看看是什么东西。一个矮胖的水手站在靠近舱门的地方守卫着。

管事：好啊！好啊！她总该喜欢这个了吧。（对守卫）开开门。

守卫：（一动不动）谁端进去给她？你吗？

管事：噢，不。（转身）马里逊！过来！

镜头向后拉，马里逊进入画面，他是一个侍者，一只眼睛上有一大块发青的地方。

马里逊：我可不干，先生。她今天早晨朝我扔过来一瓶蕃茄酱。

管事：好吧，命令就是命令！总得有人端进去啊。（他转向另一个人）弗雷德里克斯！

镜头移向另一个侍者，他脸上缠着绷带。

弗雷德里克斯：我宁可被赶下船去，也不愿再给她送一次饭。

管事的声音：亨利！

镜头移到一个法国人身上。

亨利：（激动地）不，先生。我离开里兹饭店的时候，你并没有讲清我是要来伺候那些疯女人的。

镜头移回来，可以看见管事和其他聚集在他周围的侍者。

另一个侍者：（一个伦敦佬）跟这一位比起来，我妻子简直是一个天使，但是我还把她给甩了。

守卫：（急不可耐地）来吧！你决定吧！

一个低级船员走过来。他显得咋咋呼呼，爱管闲事，实际上却窝窝囊囊，软弱无能。他的名字叫莱西。

莱西：（说话很快，断断续续）出什么事啦？出什么事啦？

这一群人的近景，占主要地位的是莱西和管事。

管事：这些猪猡！他们不敢进去给她送饭。

莱西：真是笑话！居然怕一个女孩子！（他转向管事）你为什么不自己去？

管事：（比别人更害怕，嘟哝着）为什么——我——好吧，我从来没有想到——

莱西：（把他推到一边）我从来没有听说过这种事！居然怕一个女孩子。（走到托盘前）我来给送进去。

大家都松了一口气，围上来，注视着他。他端起托盘，朝舱门走去。

莱西：（边走边喃喃自语）不亲自动手，什么事也办不成。（他走到门前）开门。

我们看见他走近舱门，守卫迅速地、小心翼翼地打开门锁。

莱西：居然怕一个女孩！真是笑话！

莱西一本正经地端着托盘，雄赳赳地大踏步走进去，管事和侍者们在门口围成一个半圆，等待结果。瞬间的静默，突然，莱西连跌带滚从里面飞出来，躺在地上，一托盘食物全撒在他身上。管事赶紧砰地把门关上，锁好，侍者们默默地注视着。

镜头化成游艇的上甲板，先是一双男人的脚的近景，穿着考究的皮鞋焦急不安地踱来踱去。然后，镜头向后拉，踱步的人原来是亚历山大·安德鲁斯，他穿着整洁、笔挺的游艇服装。他面前站着一个穿着制服的船长，安德鲁斯双眉紧蹙，心事重重，继续来回踱步。

安德鲁斯：（喃喃自语）绝食，嗯？（哼了一声）她最后一次是什么时候吃的？

船长：她昨天，要不就是今天，一直没有吃过任何东西。

安德鲁斯：都按时给她送吗？

船长：是的，先生。她什么也不吃。

安德鲁斯：（急切地）你为什么不往她喉咙里塞？

船长：这可不那么简单。（他摇摇头）想当年，我同囚犯打过交道，可是这一位——

安德鲁斯：真荒唐！（嘟囔着）对一个微不足道的女孩子也这么大惊小怪的。（突如其来地）我自己去看她。

他毅然离去，船长跟在他身后，可以看见他们两人朝舱房的方向走去，安德鲁斯脸色阴沉。

船长：这是很危险的，安德鲁斯先生。不管怎么说，绑架不是闹着玩的。

但是安德鲁斯不理他，只是阴沉地盯着前方。他们来到舱房门口，莱西正在那里刷自己的衣服，两个侍者正在收拾碟子的碎片。

安德鲁斯：这是什么？这里出了什么事？

莱西：（可怜巴巴地）她又不肯吃饭了，先生。

安德鲁斯：再准备一盘。马上拿来。（对守卫）开门。

守卫打开门锁，安德鲁斯走进去——于是我们从门口看见了舱房。安德鲁斯走进来，关上了身后的门。他打量着四周，眼光落到他的囚徒身上。

接着镜头转向埃莉，她是一个二十刚出头的美丽女郎。这当儿，她正把一个小花瓶举过头顶，准备扔过来，她怒容满面。当她看到了这个新的来访者时，她放下了花瓶，把它放在一张小桌子上。

埃莉：你要干什么？

安德鲁斯：没有离开门口。

安德鲁斯：你为什么不吃东西？

埃莉：（坐下）我不想吃！（提高声音）还有一件我不想做，肯定不想做的事！那就是看见你。

她点燃一支香烟。安德鲁斯注视了她一会儿。

安德鲁斯：你知道我下一步要做什么吗？别抽烟啦。

埃莉：你为什么不给我上镣铐呢？

安德鲁斯：我也许会的。

埃莉：（近景）好吧！把我铐起来！你想干什么就干什么吧！你不让我离开这条船我就一口不吃！

她愤怒地凝视着外面蔚蓝的天空，安德鲁斯走过去，在她身旁坐下。

安德鲁斯：（心平气和地）好啦，埃莉，别傻啦。你知道，我自有办法。

埃莉：（走开）我不同意！我不同意你干预我的生活！你干吗非要这么干呢？

安德鲁斯：（仍旧温和地）你应当知道为什么。因为——

埃莉：（打断他）对啦。我知道。（她听过千百万次啦）因为我是你的女儿，而你很爱我。因为你不愿意我出错。因为——

安德鲁斯：（同声地）因为同金·韦斯特利那个傻瓜结婚是——

埃莉：（直截了当地）你不过是在浪费时间。我已经同他结婚啦。

安德鲁斯：（厉声地）我看还不至于，你并没有结婚。（他们的谈话被敲门声打断了）

安德鲁斯：进来。

门开了，几个侍者端着热气腾腾的托盘鱼贯而入。

埃莉：（冲向他们，威胁地）我告诉过你们多少次了，叫你们别拿任何吃的到这里来。

惊慌失措的侍者们进退维谷，但是安德鲁斯给他们解了围。

安德鲁斯：等一等！别发火嘛！这又不是给你的。（对侍者们）就放在这儿。

埃莉瞪着父亲，当侍者们忙着摆桌子的时候，她踱到窗前的座位那儿。安德鲁斯围着食物打转，他打开盖子，里面散发出阵阵诱人的香味。他闭上眼睛，发出一片“哦呀”，“唉呀”声。

埃莉的特写，她也闻到了阵阵诱人的香味；刹那间，她有点软了下来。

安德鲁斯的近景，他注视着埃莉，看她的反应；埃莉的脸色（又一个特写）复归于冷谈。接着安德鲁斯和侍者们进入画面。

侍者甲：还要什么吗，先生？

安德鲁斯：不要了，似乎什么都齐全了。如果我还要加点美味的肉汁，我会打铃的。

侍者：好的，先生。

安德鲁斯一点一点地吃起来，侍者们躬身退出去。

安德鲁斯：（发出啧啧声）真棒！

现在埃莉进入前景，坐在桌前的安德鲁斯在后景中。

埃莉：（轻蔑地）这一手真漂亮！妙极啦！

安德鲁斯：（嚼着满嘴的食物）如果甘地有叫个象保罗那样的厨师，那么印度的整个政治局势都会改变。

埃莉：你引诱不了我。（毫无必要地大叫大嚷）你听见吗？我不要吃！

安德鲁斯：（平静地）对不起，我空着肚子不能战斗。请记住拿破仑说的这句话。

埃莉：我希望你别拿自己同拿破仑比。他是一个战略家。你的战略思想就是挥舞大棒。

安德鲁斯默不作声地吃着，埃莉朝他大喊大叫，一边走来走去，使劲地抽着烟。

埃莉：（嘟哝着）我还从来没有见过这种最下流的勾当。（气得发抖）一群暴徒把我塞进一辆汽车！法院外边的那帮人一定以为我是一个罪犯——或者诸如此类的人。

埃莉讲话的时候插进了一个安德鲁斯的近景。她讲完的时候，他咂咂嘴，对那美味的食品显出过份的兴趣。然后可以同时看见他们两人。

埃莉：（停顿了一会儿，神情激动地）你带我到哪里去？

安德鲁斯：（漫不经心地）南美。

埃莉：（惊得目瞪口呆）南美？！

安德鲁斯：我们在一小时内离开迈阿密。我们过会儿要弄些食品上船。

埃莉：（恫吓地）你会得到一具尸体！那就是你将得到的东西。只要我在这条船上，我就不吃一口东西。

安德鲁斯：（把黄油涂在面包上）如此说来，我们就不需要那么多食品了。

埃莉：（怒气冲冲地）你搞这些名堂到底想干什么？我已经结婚了！

安德鲁斯：我要废除婚约。

埃莉：你永远办不到！你不能这样做！

安德鲁斯：（近景，他边吃边说）我要这样做，哪怕花光我所有的钱。我要这样做，哪怕我不得不去贿赂那个专闹笑话的法院！我要这样做，哪怕我不得不证明你是被灌醉后上了圈套的。很可能就是如此。（他咂咂嘴）唔，唔。达加肉鸡蛋真是好吃极了！

埃莉：（同她父亲在一起的双人镜头）你为什么要那样恨金·韦斯特利？

安德鲁斯：没太大道理。我只是觉得他是一个骗子。如此而已。

埃莉：你只见过他一次。

安德鲁斯：那就够了。可以把番茄酱递给我吗？

埃莉：照你说，他是花花公子之类的人啦。

安德鲁斯：（站起来拿番茄酱）没关系，我自己拿。（他在椅子上坐下）花花公子？噢？你替我说出来了，谢谢。

埃莉：（离安德鲁斯更近）他是我国最优秀的飞行员之一。现在他正准备飞日本。

安德鲁斯：我猜你打算资助他吧。

埃莉：为什么不？他为航空事业作出了贡献。这需要有勇气，还要有性格！总而言之，他完成了一项有价值的事情。我想，你愿意让我嫁给一个生意人。哼，我恨生意人，尤其是象你这样的光辉榜样。

安德鲁斯笑起来，一点也不生气。他知道，她不是那个意思。

埃莉：你一辈子只做一件事，那就是攒更多的钱。而他所做的至少是一件很浪漫的事。

安德鲁斯：（直截了当地）他是个废物，埃莉，你也知道这一点。你嫁给他只不过是因为我叫你不要这样做。

埃莉：（激昂地）从我记事以来，你就一直叫我不要做这个那个。（喊叫）我腻味死了！

安德鲁斯没有理睬她，她绕过桌子朝他走来。然后她坐在安德鲁斯椅子边上，用一只胳膊搂着安德鲁斯的肩膀。

埃莉：（甜言蜜语地恳求）噢，爸爸，你听我说。咱们别再这样吵架了。我知道你为我担心，你希望我幸福。为了这个，我是爱你的。但是你要知道，你是不公平的，亲爱的。这不是我一时心血来潮。金和我在决定结婚前谈了很多很多。我说，为什么不能让我们试验一下，比方说，试它一年左右。如果不合适，金和我一定会首先知道。我们可以离婚，不行吗？现在，做个好人，放我下船吧。这样把我关起来实在太蠢啦。

安德鲁斯默默地听完这一席话，丝毫不动声色。

安德鲁斯：（无动于衷地）等这婚约宣布废除，你就自由了。

埃莉的特写，她的眼睛里闪烁着愤怒的火花，当她父亲继续说话的时候，她慢慢地离开他。

安德鲁斯的声音：（漫不经心地）所以别再当一个固执的傻瓜啦。

埃莉：（发出嘘声）我家祖祖辈辈都是固执的傻瓜！

安德鲁斯：（双人镜头，平静地）有朝一日，你会为此而感谢我的。

埃莉：（狂怒地）我不会感谢你的！我永远不会感谢你！

安德鲁斯：你别嚷嚷。

埃莉：我要尽情地嚷嚷！要是我想喊。我就喊。

安德鲁斯：（伸手拿食物）啊，可可桃仁千层糕。又香又甜。正合我的口味。

他正要把一小块糕饼塞进嘴里。怒火填膺的埃莉掀翻了小餐桌，把食物全倒在他父亲的膝盖上。这个举动来得如此出人意料，竟使安德鲁斯仍把叉子举在嘴边，目瞪口呆地注视着她。然后，安德鲁斯意识到她所做的事情，气得火冒三丈。他扔下叉子，站起身来，朝她走去，她站在那里轻蔑地面对着他。他一言不发，出其不意，给了她一记响亮的耳光。有一会儿工夫，她一动不动，吃惊得大张着眼睛，难以相信地注视着他。然后，她突然转过身来，一溜烟逃出了舱门。安德鲁斯一动不动站在原地，痛苦地闭着眼睛；这是他第一次打她，使他很痛心。

安德鲁斯：（喊叫）埃莉！（他朝门口奔去）

在甲板上，可以看见安德鲁斯出现在开着的舱房门口，他的视线在追逐着什么东西，眼睛里流露出惊慌、恐惧的神情。接着，从他在舱房门口的位置，可以看见埃莉站在甲板的栏杆上；她以一个熟练的跳水动作跃进水里。

甲板的全景，水手和船员们团团打转，有几个人喊道：“有人落水啦！”

安德鲁斯：那是我女儿！快救她！

船长：（呼喊）放下救生艇！

甲板上一片慌乱。几个水手跳入水中。其他的在解小艇的绳子。接着可以看见埃莉迎着巨浪拼命向前游去。远远望去，她好象一个小点，六七个水手游去追她。

游艇的一边，一条小船已经放下来，两个人跳进去，抓起桨。那些人眼看着快追上埃莉了。在远处停泊着几艘汽艇，它们的主人在船边垂钓。埃莉似乎是朝他们那边游去。

有一艘汽艇离得较近。一个中年男人坐在船尾，懒洋洋地握着钓竿，汽艇随着汹涌的海浪左右摇晃，他的双脚浸在水里．埃莉还在向前游去。她回头看看，下一个场景表现那些人朝她划来，他们快追上她了。于是我们看见埃莉潜入水中。

埃莉的脸突然从水中露出来，恰好出现在那个中年男人的双腿中间，把这个垂钓者吓了一跳。埃莉把手指放在唇边，警告他别出声，他惊得瞠目结舌，半天也说不出话来。追赶的小船越划越近，埃莉重新潜入水里，小船恰好从垂钓人身边划过去。然后，埃莉冒出头来，朝前方看了看，追逐的人已经越过了她，她露出了胜利的微笑。

埃莉：（对垂钓人）谢谢。（她开始向岸边游去）

化入游艇的甲板。去追埃莉的人爬上船来，安德鲁斯在等着他们。

一个佣人：对不起，先生，她跑啦。

安德鲁斯：（失望但却骄傲地）当然她跑了，你们根本不是她的对手。

船长：好一个鬼精灵。这些摩登女郎真是没法管。（喃喃自语）她们太可怕啦！

安德鲁斯：（忿恨地）可怕？她没有什么可怕的。她可真行！是一个了不起的年轻人。有主见。目标明确。（笑）但她不会达到目的的。她不可能走远，她没有钱。

船长：她戴着一只钻石手表，她会不会用它换一些钱呢？

安德鲁斯：（脸色一沉）真是昏了头！我把这事忘得一干二净。（对身边一名船员）立即发一份电报：“勒文顿侦探事务所。小女再次逃走。监视迈阿密所有公路、机场和火车站。通知你的纽约办事处，监视金·韦斯特利。侦听一切消息。不惜任何代价把她弄回来！”

船员：是，先生。

镜头推成安德鲁斯的特写，他凝望着海面，笑容满面；淡出。

第二部

淡入，迈阿密一个繁忙的火车站。镜头移到车站进出口，旅客们匆匆走出来；镜头推向两个男人，显然是侦探，他们睁大眼睛注视着走过的每一个人。然后我们瞥见埃莉，她站在一旁看着侦探。划。我们看见一个机场，后景中有几架飞机，旅客们鱼贯穿过，几个侦探站在四周，摆出监视的架势。划。电报局办事处的正门映入眼帘。人们进进出出。两个侦探在门旁警戒着。

划，公共汽车站候车室。售票窗外有一块牌子上写着：“售票处”，牌子前面有人排队。这里也有两个侦探。

侦探甲：我们是在浪费时间。你能想象埃莉·安德鲁斯会坐公共汽车吗？

侦探乙：我告诉那个老头子，这是白费劲。

镜头从他们移到埃莉身上，她站在一根柱子后面，心神不定地注视着两个侦探。两个侦探（从她的视角）站在售票窗口，有一个侦探转身朝着她。我们看见她随即溜到柱子后面躲起来。正在这时，一个小老太太走近她。

老太太：这是你的车票，小姐。

埃莉：噢，谢谢你。非常感谢。（她从老太太手里接过车票和找头，并递给她一张钞票）给你。

老太太：啊，谢谢你，谢谢你。

埃莉：什么时候开车？

老太太：大概过十五分钟。

埃莉：谢谢你。

她从地上拿起一个小小的短途旅行袋，匆匆走开。她穿过候车室门口，消失在门外。镜头摇到门旁的电话间，电话间周围聚集着五、六个形形色色的男人。电话间里亮着灯，一个青年男子彼得·沃恩气愤地挥舞着双手，朝话筒里喊叫，不过我们无法听见他在说什么。镜头迫近电话间周围的人群（推成近景），我们发现他们都飘飘然略有醉意。一个矮小的男人走近电话间门口。

矮小的男人：喂，怎么回事呀？我要打电话。

男人甲：（一个记者）嘘！别出声。那儿正在创造历史呢。

矮小的男人：什么？

男人甲：有一个男人咬了一条狗。

男人乙：（醉得比其他人厉害）好小子，小彼得，老小子！好小子！——

彼得的声音：我再也受不了啦，绝对不行，你可以！——

人群：是吗？就那样教训教训他，彼得好小子。

彼得·沃恩在电话间的近景，他显然也喝得不少。

彼得：（对着话筒喊叫）你听着，猴子脸——你要是开除了我，你就等于开除了一个消息最灵通的记者，你那份乌七八糟的造谣报纸就休想再找到这号人啦。

镜头紧接纽约报社办公室，夜班编辑戈登卷起两只袖子，坐在办公桌前，冲着电话尖声喊叫。

戈登：喂，你听着，哪怕新闻出在你的裤裆里，你也不会知道的。（倾听）什么？当然，当然，我收到了你的稿子。你为什么没有告诉我你要写天书呢？我可以设立一个新栏目。

彼得：（打电话的近景）那是一首无韵诗，你这个土包子！

戈登：（在报社办公室的电话机旁）无韵诗，嗯？（喊叫）他妈的什么无韵诗？叫我们的报纸白花钱。好啦，我现在告诉你，我们再不花一个钱。

彼得：（在电话间）我才不在乎呢！我呀，我同报纸一刀两断，懂吗？我再不干蠢事啦！我再也不发什么消息啦，不管是为你还是为别的什么人，哪怕饿肚子也无所谓。（停顿一会儿）什么？那么我的小说呢，要是我写完——

戈登：（在他的办公室里）等你写完了，我的胡子也长到脚脖子啦！（这时候，戈登的秘书走进来）

秘书：戈登先生。

戈登：（抬头）嗯？

秘书：你知道吗，他让我们付电话费？

戈登：什么！（对着电话）喂，你听着！你回到纽约时，我劝你远远躲开这个办公室，除非你不在乎你那张小白脸。（他恶狠狠地挂上话筒，怒气冲冲地注视着电话）

在电话间里，电话挂断，彼得一怔。但是为了做给那些伙伴们看，他还要说下去。

彼得：（对着挂断了的电话）啊，所以你改变腔调啦，是吗？好吧，该是时候啦。不过已经没有用啦，我固执的朋友。现在道歉稍微晚了一点。就是你跪着求我，我也不愿意回去为你效劳啦！我希望这对你是一次教训！

他竭力装出一副愤怒的、不可一世的样子，“砰”地一声挂上了话筒。镜头向后拉，他的那些听众进入画面。

众人：好小子，彼得。就那样教训教训他，彼得。

彼得跌跌撞撞地走出电话间，他的伙伴们对他同老板谈话时的强硬态度佩服得五体投地。

彼得：跟我那么神气活现，他行吗？哼！我猜他这下子知道他的职位在我眼里值几个钱啦。（得意洋洋地）我的车子准备好了吗？

男人甲：你的车子在外面等着呢，哦，全能的国王。

众人：给国王让路，国王万岁。让开。

他昂首阔步、神气十足地径直走去，后面跟着他的崇拜者们。镜头化入公共汽车站。彼得一手拎着箱子，站在汽车的踏板上，他的那些醉醺醺的崇拜者簇拥在车门口。

彼得：（慷慨陈辞）好啦，我的朋友们。抱着你们的饭碗吧！用你们的余生继续当牛马吧！地上的渣滓！新闻记者们！我可不干啦！当我在光荣的缪斯神的怀抱之中得其所哉的时候——你们在做什么呢？削尖脑袋打听消息。你们这些可怜的蛆虫！为了什么？为了一点小恩小惠！我的心是同你们在一起的。（张开双臂，声音发颤）再见啦。（说着他转身走进汽车）

众人：（同样激动地）再见，啊，全能的国王！祝你一路顺风，勇敢的人！

传来广播员的声音：请大家上车。去费城、纽约的旅客，请上车。

众人：多加小心，有机会再来。再见，再见。

彼得：滚吧。

切入车内的场面，镜头从车前部往后部推拍：座位上坐着一大堆不讨人喜欢的芸芸众生。车厢里挤得水泄不通，那些占着座位的人似乎感到又热又不舒服，结果使他们的面目显得更加可憎。母亲们紧搂着哭啼的婴儿。一个瑞典农场工人和他年轻的妻子已在忙着打开为这次长途旅行准备的食品篮。一个一脸凶相的不良少年只身旅行，颓然倒在座位上，漫不经心地用帽子遮着眼睛。镜头掠过各种各样的人物。最后停在一个还空着的座位上，上面只有几捆报纸。彼得拎着箱子，站在这个座位跟前，仿佛在考虑怎样来处置这些报纸。

彼得：（呼喊）喂，司机！把这些东西挪开好吗！

几个乘客在他的背后伸长了脖子仔细打量着这个闯入者。透过玻璃隔板可以看见司机正在听取站在踏板上的他的上司发出最后指示，听不清他们在说些什么。听到彼得的要求，司机只是冷淡地回头看了一眼，便又继续同上司谈话。彼得的近景，他扬扬双眉，对司机不屑答理人的态度聊表解嘲。他撂下箱子，走上前去。只见他来到玻璃隔板前，嬉皮笑脸地用手指敲敲玻璃窗，司机回过头来，把玻璃放低了一些。

司机：（不耐烦地）你要什么！

彼得：（愉快地）请你挪一挪这些报纸，我就可以有一个座位啦。

司机：（烦躁地）好吧！好吧！你就等着吧，小伙子。（说完司机转过身去）

彼得：（对着司机的颈背注视了一会儿，然后自信地）这是咱俩之间的事情，我可从来不想闹事。

他慢吞吞地转过身来，洋洋自得，大摇大摆地走下过道，朝那个空位走去。途中，他朝几个脸色不悦的同车乘客露出温和的微笑，并在一个正给婴儿喂奶的健壮的太太跟前站住，她嘴里叼着一支点燃的香烟。

彼得：就我个人而言，我是靠奶瓶子长大的。（女人莫名其妙地抬头望着他）我还是一个婴儿的时候，我坚持要瓶子。你知道为什么吗？（女人呆头呆脑地盯着他）因为我从来不愿意让烟灰掉到我的眼睛里。

他继续朝前走去，女人摸不清究竟是怎么回事，还以为他疯了，她耸耸肩膀，又去照料她的孩子。

现在彼得来到他的座位前，轻轻地吹着口哨，打开车窗。他不慌不忙地拿起报纸。把它们一捆接一捆地扔到窗外。报纸落在人行道上，发出沉闷的响声。接着是司机的近景，他对彼得这种空前的蛮横的行为大为惊讶，并走下司机座。

现在彼得已扔光了座位上所有的报纸，一面仍旧吹着他心爱的曲调，他举起箱子，准备把它放到头顶的行李架上。这时候，司机走进汽车的旁门。

司机：（怒气冲冲地）喂，等一等！

彼得正双手把箱子举在头顶上，他朝司机瞥了一眼，困惑莫解。

司机：（走上前来）你知道你在干什么吗！

彼得：（转身）嗯？

司机：（咆哮）那些报纸！报纸！你把它们都扔出去是什么意思！

彼得：噢，报纸——

他慢慢地放下双臂，把箱子放在地上。

彼得：（他同司机的近景）说来话长呢。朋友。你知道，我不愿意坐在报纸上。我过去坐过一次，所有的大字标题都印在我的白裤子上了。

司机：哼，你干什么，跟我开玩笑？

彼得：啊，我不是跟你开玩笑。老实说，这是真事。那天谁也没买报纸。他们跟着我走遍全城，在我屁股上读新闻。

司机：你打算把那些报纸怎么办？有人会把它们拣走的。

彼得：（转向他的箱子）那不关我的事。我没有意见。

司机：（怒不可遏）好小子，嘿嘿！该让你鼻子上狠狠挨一拳！

彼得：（背过身去）瞧这儿，伙计。你可能不喜欢我的鼻子。可我喜欢。这是一个出色的鼻子。是我唯一的鼻子。谁想给它一家伙，我都说请便。如果你决心试试，你可别打不准。

在他说话的时候，埃莉从后面走来，她咕咚一声在彼得的座位上坐下。彼得没有看见她，她把小旅行袋放在身旁。

司机：（回答彼得，有气无力地）哦，是吗？

彼得：嗯，回答得好。我怎么没有想到呀？否则我们的谈话早就结束了。

司机：哦，是吗？

彼得：要是你这样闹下去，我们哪儿也别去了。

司机：哦，是吗？

彼得：（筋疲力尽地）你赢啦！

他笑着转身正要坐下。但是当他发现他的座位被眼睛看着窗外的埃莉占据了时，他的笑容消失了。

彼得：（同埃莉在一起的近景）对不起，小姐——（慢吞吞地）——你坐的位子——是我的。

埃莉往上看看他——然后往下看看自己的屁股。

埃莉：（目光炯炯）你说什么？

彼得：嗯，请听我说，我心情很坏。我为这个座位打了一场硬仗。所以，对你也一样——（用拇指示意）滚开。

埃莉：（不理他，喊叫）司机！

司机对这场新的争吵已不感兴趣，这时又回转身来。

埃莉：这座位是预订的吗？

司机：（有意气彼得）不，谁先来，谁先坐。

埃莉：（若无其事地）谢谢你。（彼得愣了一会儿，只是目不转睛地盯着她）

彼得：（也喊叫）司机！

司机：啊？

彼得：这座位是供两个人坐的，对吗？

司机：（不愿意让步）可能是，也可能不是。

彼得从座位上拿起埃莉的小旅行袋，把它扔在地上。她的大衣的襟遮住她身边一小块空位，他把它撩在她的膝上。

彼得：挪过去点，小姐。这就叫“可能是”。

他扑通一声落了座，其他的乘客放心地舒了一口气。埃莉狠狠地盯了他一眼，故意转过身去，背朝着他。彼得突然朝地板看看，跟着是他们脚底下的特写，在地板上的埃莉的袋子使彼得觉得碍事。他用脚慢慢地把它推到她那边，埃莉的脚又把它推回来，彼得随即狠狠地把它踢到她那边去。然后，我们看见埃莉瞪着他，拾起她的袋子，站在座位上。想把它放到头顶的行李架上。然而，正在这时候，公共汽车突然颠簸了一下，开动了，埃莉失去了平衡，她恰好仰面跌倒在彼得的怀里。他们几乎鼻子碰上了鼻子。他们四目相视，满含敌意地互相打量着。埃莉迅速地爬起来，回到自己座位上，把背朝着他。

彼得：（打趣地）下次光临（注1），请带着你的家里人呀。

化入一条乡间公路，夜里，汽车颤巍巍地颠簸着迅速行驶。接着化入汽车的内景，彼得靠在座位上，帽子盖着眼睛。埃莉向后仰着头，想睡一觉。但是汽车不断地摇晃，使她的头不舒服地摆来摆去，最后她不得不放弃睡眠。

埃莉：（命令式）告诉那个人，别开这么快。（对此彼得只是微微抬起了头）

彼得：你是同我说话吗？

埃莉：对啦。告诉那个人开慢点。

彼得注视了她一会儿，对她的多管闲事感到不满。

彼得：（和气地）好吧。

但是，使她异常惊讶的是，他深深地叹了口气，松弛地保持着原来的姿势，又闭上了眼睛。她恶狠狠地瞪着他。

化入车内另一个镜头，司机出现在画面里，突然之间，公共汽车停住了。

司机：（伸进头来，对乘客）休息站到啦！休息十分钟！

镜头后拉，几个乘客站起身来。男人们舒展舒展自己的腿，女人们整理着她们的衣裙。彼得和埃莉的近景，埃莉站起身来。彼得和颜悦色地把他的脚挪到一旁让她过去，埃莉走上过道。但她突然停住；回头看看，先看她的旅行袋，然后看看彼得；她决定把袋子随身带走，于是回来取它。她拿下行李架上的袋子，彼得打量着她，觉得很有趣。

化入休息站外面，几个乘客快步地走来走去。一两盏路灯投射出昏暗的光亮。依稀可以看见彼得靠在一根灯柱上抽着香烟。镜头推成彼得的近景，他偷偷朝埃莉那边瞥了一眼。从他的角度可以看见埃莉站在汽车的阴影里，她的旅行袋放在脚旁。她慢慢地朝彼得转过头来，然后迅速避开。

彼得（近景）打量着她。他环顾四周，镜头跟着他的视线移动。画面中出现了其他的乘客，显然他们都很贫穷而又缺乏教养。镜头移到埃莉身上。她同他们形成了鲜明的对比。我们随即看见彼得显出心领神会的样子：毫无疑问！她同这些乘客毫无共同之处。突然，他看见了一件事使他大惊失色，我们也看到了是怎么回事：在她身后，那个不良少年乘客偷偷摸摸地从地上拎起她的旅行袋，拔腿就溜了。埃莉没有注意到他的行动。彼得向前冲去。

埃莉看见彼得朝她冲来，万分惊讶。但是彼得嗖地一声从旁擦身而过，这更把她吓坏了。她耸耸肩膀，不知所措，继续抽她的烟。转瞬间，彼得回来了，气喘吁吁。

彼得：他跑啦。我突然发现我跑进了一片灌木丛，而那个混蛋早没影儿啦。

埃莉（与彼得的近景）不明白他在说些什么。她看看他，觉得莫名其妙。

埃莉：我不懂你唠叨些什么，年轻人。再说，我也不感兴趣。

彼得：（吃了一惊）好吧——好得很，（冷冷地）说不定你也没有兴趣知道你的旅行袋不见了吧。

这时候，埃莉猛地转身，盯着她放旅行袋的地方。

埃莉：啊，上帝！它不见了！

彼得：（挖苦地）对啦。我知道你早晚会发觉的。

埃莉：出了什么事？

彼得：坐在我们前面的那个僵尸面孔的强盗过来拿走了。好家伙，那小子可真能跑。

埃莉：现在我可怎么办呢？

彼得：莫不是你的车票在袋子里吧？

埃莉：（打开她的钱包）不，票没有丢。可是我的钱。我这里只有四块钱啦。我得靠它去纽约。

彼得：到了杰克逊维尔，你可以给家里拍个电报，要一些钱。

埃莉：为什么，不——我——（控制自己）是的……我想我会。

彼得：（转身）我去报告司机。我的意思是，关于你的旅行袋。

埃莉：（急切地）不，我看你不必去报告。

彼得：别傻啦。你丢了旅行袋，公司要负责。怎么称呼你呢？

埃莉：我不愿意报告嘛！

彼得：为什么呢，真可笑！他们什么事都该负责——

埃莉：（激动地）嗨，你懂不懂英语！我不愿意报告嘛！（转身走开）请别管我的事！我愿意自己管自己。（说着她走出了画面）

彼得的特写，他目送着她。

彼得：（嘟哝着）啊，不识好歹的小东西！

化入公共汽车内景，所有的乘客都纷纷回到自己的座位上；埃莉到来的时候，彼得已经就座。一个近景表现她站着犹豫了一会儿，决不定是否应该跨过他的腿坐到自己靠窗的座位上去。彼得感觉到她来到自己身旁，抬起眼睛看了看她。她一扭头，一屁股坐在偷了她的旅行袋的那个年轻人空出来的座位上。彼得对这种冒犯并不在意，他耸了耸肩膀，高高兴兴地挪到靠窗那个令人羡慕的座位上去。

化入埃莉的近景，一个刚上车的胖男人坐在她旁边。她把头靠在椅背上想睡一觉，但是那个胖男人双手搭在他鼓鼓囊囊的大肚皮上，令人厌恶地发出阵阵鼾声，急驰的汽车的隆隆声替他伴奏。突然汽车颠簸了一下，胖男人倒在埃莉身上，埃莉惊醒，把他推了回去。胖男人继续不断地打着鼾，埃莉重又靠在椅背上休息；不一会儿，方才的情景又重演一遍，埃莉气得要命。她打量着四周，想找一个躲避的地方。

彼得坐在她后面，他以习惯的姿势靠在座位上，微微张着眼睛。他显然观察她好一阵子了，因为看到她的狼狈处境而面带笑容。埃莉朝他的方向回过头来，彼得赶紧敛起笑容。他闭上眼睛，假装在睡觉。埃莉朝他瞥了一眼，看他是否真睡着了。那个胖男人又倒在她身上，她实在忍无可忍了。她站起身来。彼得看见她来了，故意把一只手放在他旁边的座位上，仍旧装睡。埃莉刚要坐下，却发现了他的手，她不知所措。她小心翼翼地拿起他无力的手，把它放在他的膝上。然后坐了下来，宽慰地舒了一口气，于是彼得睁开眼睛，觉得很有趣。他慢慢转过头来，冷静而审慎地打量着她。埃莉慢慢地回头瞥了彼得一眼，发现彼得正注视着她，感到很惊讶。她扭头直视前方，露出一副俨然不容冒犯的样子。

化入一条公路。黎明时分，那辆公共汽车看上去仅仅是一个小黑点，远远地出现在天边，它正孤单单地在荒凉的乡间继续着它的旅程。化入一块路牌，上面写着“杰克逊维尔”，然后是汽车里埃莉和彼得的近景。他们两人都睡着了，她的头舒适地靠在他的肩上，彼得的上衣盖在她身上。镜头后拉。汽车已经空了，只剩下埃莉和彼得，最后几个乘客刚刚下车。

彼得慢慢睁开眼睛。他看看他肩膀上的那个脑袋，不禁笑了。他叹了口气，重又闭上眼睛，继续入睡。接着，在汽车前部，司机站在那里注视着样子很亲密的彼得和埃莉，若有所悟地撇了撇嘴。

司机：（喃喃自语）哦，是吗？

埃莉动了一下，她感到有点不舒服，一边昏昏沉沉地咕哝着，一边改换着姿势。她刚一安顿好，就睁开了眼睛。她睡眼惺忪地望着窗外，然后又朦朦胧胧地闭上了眼睛，使人觉得她仍旧半睡半醒，正在竭力回想她在什么地方。她显然想起来了，因为她猛然睁开眼睛，抬起了头。最后（同彼得在一个画面中）埃莉发现她是睡在他的肩上，急忙挺直了身子，不知如何是好。

埃莉：噢，对不起——（她嫣然一笑）真可笑，不是吗？

她环顾四周，发现她单独同彼得在一起；越发使她不知所措。

埃莉：人都走光了。

她伸手戴好她的帽子，发现盖在她身上的那件外套滑下去了。她若有所思地注视了它一会儿，然后又看看彼得。

埃莉：（知道是他给她盖上的）噢，谢谢你。（她把外套递给他，局促不安地）我们到杰克逊维尔啦，不是吗？

彼得：是的。

埃莉：（尴尬地）那都是我不好。你为什么不把我推开呢？

彼得：我不愿意弄醒你。（她心事重重地注视着他）去吃点早餐好吗？

埃莉：不，谢谢你。（她站起来，急于脱身）非常感谢。

她非常尴尬地慢慢地离开他，朝汽车的前面走去，彼得目送着她离去，显然已经对她产生了兴趣。

镜头切入停车场，埃莉出现在车门口。司机站在踏板下边。

埃莉：离开车还有多少时间？

司机：大约半小时。

埃莉：我要到温莎饭店去。

彼得出现在车门的后景中，一个近景表现出当他看见埃莉同司机谈话时，他停下来倾听。

司机的声音：温莎！你根本赶不回来。

埃莉的声音：你得等着我。

司机的声音：（吃惊得发呆）等着你！

彼得脸上泛起一个微笑；镜头向后拉，表现埃莉离开了司机。

埃莉：（边走边说）是的，我可能晚到几分钟。

她走了，撇下司机哑口无言地目送着她；彼得站在司机身后，惊诧地摇摇头。

化入公共汽车站，当天早晨晚些时候，在汽车先前停过的同一个地方。可是车子已经离开了。一大群人挤在那里。镜头下移，从人丛中单独映出埃莉。她刚刚来到，正无可奈何地四处张望。最后，她发现一个穿制服的车站警卫，便朝他走去。

埃莉：（走近警卫）去纽约的公共汽车在哪里？

警卫：二十分钟以前开走了。

埃莉：什么，真不象话！我是乘那班车来的——我叫他们等一等！

警卫：对不起，小姐。它开走了。（他转过身去背着她）

埃莉面有忧色。人群围着她。她忧心忡忡地打量着四周。突然，她惊讶地张大了眼睛盯着一个地方，镜头移向彼得，他坐在他的箱子上，望着埃莉。

彼得：早上好。

彼得在前景中，警卫在后景中，埃莉注视着彼得，茫然失措。

彼得：记得我吗？我是你昨晚靠着睡觉的那个家伙。

埃莉：我为此似乎已经感谢过你了。（对警卫）下一班去纽约的车什么时候开？

警卫：（转身）今天晚上八点。

埃莉：八点！哦，还有十二小时！

警卫：对不起，小姐。

警卫走出画面，埃莉显然大失所望。

彼得：（嘲讽地）怎么回事？那老家伙不愿意等你吗？（埃莉注视着他，不屑回答。这激怒了他，继续恼火地说）你说说看，你到底几岁了？你不知道公共汽车是按时间表开车的吗？你需要一个保镖。

埃莉：（走开）你嚷嚷什么？你也没赶上汽车。

彼得在回答以前注视了她一会儿。

彼得：（平静地）对啦。我也没赶上。

他们两人的近景。她转身向他。他的声调引起了她的兴趣。她向上凝视着他的脸。

埃莉：你别跟我说那是因为我的缘故！（停顿）我希望你别对昨天夜里发生的事有什么想法——（她改变了话头）你没有必要把你自己同我连在一起。我能照顾自己。

彼得：你也太粗心大意了。（他把手伸进衣袋）这是你的车票。

埃莉：（吃了一惊）我的车票！

彼得：我在座位上拣到的。

埃莉：（接过车票）噢，谢谢你。一定是从我衣袋里掉出来的。

她把车票放进钱包的时候，彼得说。

彼得：你别指靠它脱身了，安德鲁斯小姐。（这使埃莉大吃一惊）

埃莉：（有气无力地）你说什么？

彼得：简直是有钱人家的娇小姐。你和韦斯特利真是天作之合。

埃莉：（虚张声势地）请你告诉我，你胡说八道些什么！

彼得：你别指靠它脱身了，安德鲁斯小姐。你去纽约的半路上你父亲能截住你。

埃莉：你准是弄错人了——

彼得：（打断她）别捉迷藏啦！都上了头版啦，你知道，我对乐于嫁给金·韦斯特利的那种女孩子从来都有点好奇。

他从衣袋里掏出一份报纸，递给她。埃莉匆匆读着大字标题。

彼得：（趁她读报的时候）我劝你赶紧搭头班车回迈阿密去。那家伙是一个骗子。

埃莉：（抬头看着他）我没有打算请教你。（她把报纸还给他）

彼得：那好吧。你是没有。

埃莉：你不准备报告我父亲吧，是吗？

彼得：（正视着她）为什么？

埃莉：如果你牌出得对，你可以从中捞一笔钱。（彼得脸上流露出轻蔑的神色）

彼得：我从来没有想到过这一手。

埃莉：（热切地）你听着，如果你不这样做，我会给你钱，决不比我父亲给的少。反正我决不会亏待你的，你要是把我出卖了，你也不会得到好处。我必须通行无阻地到纽约去。这对我来说非常重要，我本来可以马上兑现，但是可惜我跳下游艇时只戴着一只手表，为了这身衣服，我把它当了。我把我的地址给你，你到了纽约就可以同我联系。

彼得：（勃然大怒）没关系。你知道，我从一开始就认准了你；你是一个阔爸爸宠出来的娇小姐。你得到一切东西的唯一方法就是去买。现在你陷入了困境，你所能想到的一切就是你的钱。它是万能的，不是吗？你听说过“谦卑”这个词吗？不，你没有。我猜你从来没有想到过这样说：“对不起，先生，我碰到了困难，你愿意帮助我吗？”不，那将使你不得不暂时放下架子。我对你明说了吧；这也许会解除你的负担。你不必为我操心。我对你的钱和你的问题不感兴趣；你、金·韦斯特利、你的父亲，你们在我眼里通通都是一文不值的。

他背过身去走开了。埃莉的特写，她瞪着他，气得两眼直冒火光。

电报局，彼得把一份电报放在柜台上，女报务员读电报时他对她说。

彼得：（粗鲁地）你这里发电报吗？

报务员：（显然认出了他，打趣地）我很好，谢谢，你好吗？（读电报）“纽约，约纽邮局转乔·戈登收。多么可笑。今年最大的独家新闻恰巧掉到我怀里了。我知道埃伦·安德鲁斯在哪里——”（抬头看他，兴奋地）不，你真知道吗？

彼得：（急不可耐地）快点，快点把电报发出去。

报务员：“你愿意得到这条新闻吗，你这个大——大——大——”

彼得：大草包，草包。

报务员：“大草包，你不妨试一试。我说决不再为你写一个字的话仍旧有效。你恼火吗？彼得·沃恩。”好吧，一共二元六角。

彼得：由收报人付。

报务员：收报人付？

彼得：（斩钉截铁地）由收报人付。

报务员接过电报，渐隐。

第三部

渐显，公共汽车站。现在已是夜间，正下着倾盆大雨。播音员的声音一响，人们匆匆拥进汽车里去。

播音员：喂—喂，喂—喂，这是开往查尔斯顿的—喂—喂，喂—喂，往北直达纽约的汽车！

化入一辆汽车的内景，车里差不多都坐满了。埃莉慌慌张张地从后门进来往车前走的时候，彼得正坐在自己的座位上，看着一本杂志。她走近彼得，踌躇了片刻，故意从他身旁走过，一屁股坐在过道对面一个座位上。当她落座的时候，彼得回过头来，无动于衷地注视着她。

近景，埃莉身旁坐着一个男人，他正在读报，报纸遮着他的脸。埃莉目不斜视，双唇紧闭。埃莉旁边的男人的特写使人一看就知道他是一个推销员。这时候他正津津有味地在读一篇连载故事，突然之间，他觉得脚底下有什么东西，他没有放下报纸，只是把视线慢慢下移。镜头也向下移到埃莉漂亮的脚踝。她的脚在地板上敲出有规律的啪哒声；她显然异常焦急不安。镜头慢慢上移，照出埃莉匀称的小腿。然后，我们看见埃莉和推销员，他的视线死盯着埃莉的腿，脸上渐渐现出淫邪的笑容。他放下报纸，回头仔细端详着她的脸。他看到的东西显然使他非常高兴，因为他索性扔下报纸，猥亵地微笑着。

推销员：嘿，妹子——一个人吗？我叫沙普利。（埃莉恶狠狠地盯了他一眼？但他却毫不在意）头回生二回熟嘛，咱们的路程长着呐，往后呀，越走越闷气。尤其是象你这样的人。你看来很有派头。（他从头到脚打量着她）是啊，可以打个满分！（他为说出这句俏皮话自鸣得意）我这个人呀，一看就能分出等级，不骗你。

埃莉的特写，沙普利喋喋不休地说个没完，埃莉回头望着彼得，希望他帮她摆脱困境。

沙普利的声音：“你随便问问别的小伙子，他们都会告诉你，沙普利的确知道怎样同女人打交道。是啊，名字叫沙普利的，就是喜欢漂亮的女人。”

埃莉又看看彼得，但是彼得好象在杂志里发现了什么特别有趣的东西……我们又看见心烦意乱的埃莉和急不可耐的沙普利，他继续说道：

沙普利：你坐在我旁边总算做对啦。（悄声地）可别跟人说啊，在这类旅途上碰到的事情，就不必给家里老婆写信报告啦。不过你要是看中谁的时候，要特别小心，就象我常说的，也不能太挑剔了。有一次，我路过北卡罗莱纳时，跟一个漂亮娘儿们搭讪。你知道，是那种年纪很轻的，也很有派头。我可动心啦。你知道是怎么回事。唉呀，先生，我差点儿上了警察局的车子。我劲头刚刚上来，她就给拉下车去了。你知道她是谁吗？唉，别提啦！是个女强盗！报上登过她的事。（他抽出一支香烟，继续说——他仿佛回想一下都心有余悸）是啊，差点儿上了警察局的车子。（他点燃了烟卷，用力喷出一口烟，又转向她）怎么啦，你怎么不说话啊。

埃莉：（想给他泼点冷水）我看你自个儿干得很起劲嘛。（但这不过使推销员哈哈大笑）

沙普利：很好……好，还是闭上我的鸟嘴！

特写，埃莉竭力耐着性子，沙普利继续说：

沙普利的声音：“……看来你是肯赏脸的。我最高兴的是碰上一位能给你回报的上等娘们儿。因为我有一句名言，她们愈是显得冷若冰霜，骨子里就愈是热得发烫。”

现在可以看见埃莉同沙普利在一起，彼得在后景中。

沙普利：拿我刚去过的那个小镇来说吧。我碰上了一位太太——长相可不坏。她可真是一座冰山！我一张嘴，她就一个劲地把我挡回去。我沙普利老头子倒象是个不受欢迎的角色啦。你瞧，我是卖文具的，这位美人儿很快就使我大为扫兴。她什么也不要，即使要也不愿意从我这个生手里买。好吧，我对自己说，沙普利，你还是干活去吧。在你眼前是一位了不起的人物。唉呀，妹子，我告诉你，我大动唇舌向她发起了一场猛攻，把那个女人搞得象跳俄国舞似的团团打转。我话还没有说完，她就买了一大堆足够那公司一年用的东西。等到我开路的时候她还大闹了一场！

埃莉根本没有听他说话，她不时回头望望彼得，又瞪瞪沙普利，就象他是一个疯子——但沙普利毫不在乎。他继续谈笑风生，朝车顶吐着烟圈。

沙普利：是啊。一个冷冰冰的娘儿们一旦热起来呀，好家伙，她可是烫得嗞嗞的！她还想把我管得紧紧的。我已经走了三个镇子没有看过一个女人啦。（急切地）不是我不能。对我来说，那不过是小意思。我比本地的公子哥儿更走运。她们有点怕本地的公子哥儿们。离家太近了。你明白我的意思吗？

埃莉忍无可忍，恨不得把他掐死。

沙普利的声音：（他不顾埃莉万分愤怒的眼神继续说）可是象我这样一只小鸟呀，今天在这儿，明天就飞啦。谁也管不着。

这时候，她无可奈何地转向彼得，但是我们看见彼得故意不理会她，接着我们看见他们三人，彼得在后景中。

沙普利：不过，我不想再找那路货了。我宁愿要我的小姑娘。譬如说，象你这样的。你和我是一样的。说真的，妹子。我可以为你赴汤蹈火。人家叫我“消愁解闷的沙普利”，重音在“解闷”上。真的。（埃莉的忍耐已达到限度）

埃莉：（直截了当地）说真的，你烦死人啦。（但是沙普利仅仅回过头去，发出一阵他特有的狂笑）

沙普利：（大笑）现在，你是第二回赏脸啦。（他举起两个手指）

彼得：（走近他们）喂，你！

沙普利止住了笑。他张口结舌地抬头望着彼得，仍旧举着两个手指。

沙普利：嗯？

彼得：（指指自己的座位）你坐到那边那个位子上去。

沙普利：什么意思？

彼得：我要跟我——噢——妻子坐在一起，如果你不在意的话。（沙普利脸色大变）

沙普利：（困惑不解）妻子？

彼得：对啦，来吧，来吧！

沙普利：（站起来）噢，对不起。（走开）我只不过是——你瞧——寻开心。

他顺从地谄笑着侧身走到彼得的座位上，仍旧举着两个手指。彼得在埃莉身旁坐下，却完全不理会她，打开杂志，装出阅读的样子。然后我们看见埃莉和彼得紧挨在一起。她注视着他。

埃莉：如果你保证不拧掉我的脑袋，我愿意向你表示感谢。

彼得：（头也不回）别提啦。我这样做不是为你。他的声音叫我神经受不了。

她大感沮丧，再也不去找彼得攀谈。彼得重又埋头去看杂志。

公共汽车的全景，片刻的寂静，汽车逐渐减速，停车。几乎与此同时，出现了一个卖杂志和糖果的男孩子。

男孩：各位老乡好。糖果——爆玉米花——香烟——杂志——

我们又看见埃莉和彼得，她转身喊男孩。

埃莉：小孩，过来！

彼得：（转向她）你要干什么？打电报向你一个朋友借钱了吗？

埃莉：（掏着钱包）不，那没有用，在他们收到之前爸爸会截去的。

男孩：（走进汽车）是，小姐？

埃莉：请你给我一盒巧克力。

彼得：（对男孩）别听她的，孩子，她不需要。（他打手势让男孩离开）

男孩：（不知所措）但是这位小姐说——

埃莉：当然，我要。你这是什么意思——

彼得：（对男孩）滚！（男孩被他的声音吓了一跳，走开了）

埃莉：（愤懑地）你发疯啦！（她站起来）小孩，过来！

彼得从她手里夺过钱包，掏出钱来。埃莉目不转睛地注视着他。

彼得：一块六！……昨天晚上你还有四元呢！象你这样花钱，你能到得了纽约吗？

埃莉：（神情激动地）那不关你的事！

彼得：（斩钉截铁地）从现在起，你要按计划用钱！（他把钱包扔给她，把钱放进衣袋）

埃莉：可是，等一等——你不能——

彼得：住嘴！

他回过头去看他的杂志，撇下埃莉气呼呼地瞪着他，渐隐。

第四部

夜间，公路某处。显然是城市的郊区。两个本地警察和汽车司机站在警察哨所附近的前景中。他们谈话的时候，雨水顺着他们的脸颊流下来。乘客们坐在停在后景中的汽车里，他们伸出头来，想听听是怎么回事。

警察甲：早晨以前你甭想通过。

警察乙：要是老这样，早晨也未必。

彼得走近他们，可以看见他与警察们和司机在一起。

彼得：出了什么事？

警察甲：桥冲坏了——在道森附近。

司机：看来不到早晨我们是不能通过啦。

警察乙：（这是他唯一的一句话）如果老这样，早晨也未必。

警察甲：你的旅客们有谁要个睡觉的地方——那边不远有一个汽车店。

彼得：（关切地）是吗？在哪儿？

警察甲：（指着）那边，看见灯光了吗？

彼得：看见啦。

警察甲：那就是，那是戴克汽车店。

彼得：谢谢。

他朝汽车冲去。然后他出现在汽车的侧门旁。

彼得：（呼喊）嘿，小家伙——！（他看见埃莉正要上车）

镜头移到汽车的后门。埃莉站在下面一级踏板上。

埃莉：（高傲地）你是跟我说话吗！

彼得：是呀，来吧，我们得在这儿过夜啦。

他从侧门走进汽车里去了。埃莉矜持地把头一甩，也转身从后门走进车里去了。

化入戴克汽车店。埃莉独自站在一间小平房的门口避雨，她的头上边有一块牌子写着：“戴克汽车公司——办公室”。

她焦急不安地打量着四周，使人感到她是在等着什么人。突然之间，她好象被什么东西所吸引，朝那边张望。然后远远地大约在二十码之外，埃莉看见了一间小屋，里面射出灯光；彼得同一个男人——他可能就是戴克先生——从屋子里出来。我们听不见他们说什么；但是看他们的行动，显然是在兑换钱币。戴克和他挥手作别，并朝埃莉走来。与此同时，彼得招呼着埃莉。

彼得：（呼喊）嘿！来吧！一切都办好了。（他说着走进小屋里去）

埃莉犹豫了一会儿，然后朝小屋走去。现在她匆匆穿过空地，同戴克擦肩而过。

戴克：（在他们相遇的时候）晚上好，愿你和你丈夫休息得好。

埃莉继续跑去，但是突然间她停住不动，回头望着戴克。特写，埃莉惊讶得双目圆睁。她恨不得把戴克叫回来，让他把他说过的话再说一遍，以便把她听到的事情弄弄清楚。但是戴克已经走了，她回过身来，沉思地朝小屋那边望望。然后，她慢慢地撇了撇嘴，显出一副满不在乎的表情。果然是这么回事！他在这以前并没有“动手”的迹象啊；不过，现在，一有个机会——。然而，彼得的声音打断了她的思绪。

彼得的声音：喂，小家伙，你看怎么样？

她伫立不动，彼得的近景，他站在小屋门口望着埃莉。

彼得：（不耐烦地）来吧！来吧！你想干什么？在那儿站一个晚上吗？（他走进小屋去了）

有好一会儿工夫，埃莉思忖着不知如何是好。然后，她倔强地一甩脑袋，抿着嘴唇，径直朝小屋走去，她走到小屋跟前，在门口停下，朝里面张望。接着是从她在门口的角度看见的小屋的内景。小屋两边除了两张帆布床，一些零星的藤家具，一张小桌，上面放着一个烹调用的煤油炉以外，就没有什么了。这时候，彼得正在把一根晾衣服的绳子拴在屋子中央。他的箱子已经打开。现在，埃莉走了进来，轻蔑地打量着四周。彼得背对着她，没有理会她的到来；他一边干活一边哼着他心爱的曲调。埃莉终于打破了沉默。

埃莉：（嘲讽地）真聪明，这些亚美尼亚人。

彼得：（转身，近景）可不是，这是一种天赋。（他敲好钉子，转身向他的箱子）

埃莉：（同彼得在一起）我刚才听说你是我丈夫，这使我很不高兴。

彼得：（漫不经心地）噢，我忘了告诉你。我登记的是先生和太太。（他说话时那种若无其事的神情使她大为吃惊）

埃莉：啊，你真这么干呀？我该怎么办呢，高兴得跳起来吗？

彼得：我倒有点指望你感谢我。

埃莉：你的自我中心可算是到家了。

彼得：（愉快地）对啦，对啦，这并不坏，你呢？

他们静默了一会儿，彼得继续翻着他的箱子。埃莉注视着他，她先是怒不可遏，继而是冷嘲热讽。

埃莉：（特写，一脸傲气）同你相比，我的朋友沙普利是小巫见大巫了。（尖刻地）你怎么竟然以为你可以这么干！你真是最狂妄的了——

彼得的声音：（打断她）嘿，等一等！（走近她）现在，咱们打开天窗说亮话吧。你要是有任何特别的想法，认为我对你感兴趣，千万丢开它。对我说来，你不过是一条头条罢了。

埃莉：（吃惊地）头条？你不是一个记者吧，你是吗？

彼得：为你写头条的。现在，你听着，你想去找金·韦斯特利，不是吗？我可以帮助你。我嘛，要的是你的独家新闻，一条逐日报道的新闻。你拼命追求幸福的详情细节。我需要那条新闻。只有跟你在一起，我才能得到它。

埃莉：那你不是太精明了吗？人不可貌相，你居然还有头脑，不是吗？你已经把一切都策划好了，包括这儿。

彼得：这儿吗？哦，那只是一个简单的数学问题。这些小屋住一夜要两元，我很抱歉不得不告诉你，亲爱的妻子，我们的家用不够支付分开住的费用。（他走回去在箱子里找东西）

埃莉：（离去）好吧，谢谢你，非常感谢你。不过——多亏你费心。（外面大雨如注，使她踌躇不决）

彼得：啊，怎么啦？我没有关系，到暴风雨中去吧，不过，我会跟着你，懂吗？对啦，你要是一意孤行，我就不得不立即把你交给你的老头子。明白吗？一句话，这就是我的全部策划。这就是头脑简单的人想出来的简单办法。现在，如果你规规矩矩，我想法把你弄到金·韦斯特利那儿去；如果不，我就把消息告诉你爸爸。好啦，你愿意睡哪一张床，这张吗？好的。

他一边说一边拿起床上多余的一条毯子，把它挂在晾衣绳上，把房间隔成两半。

一个门口的近景，表现埃莉颇感兴趣地注视着他。

埃莉：（打趣地）我看，呃，一切都安排得不错嘛。

彼得：（回到前景）嗯，这个吗？我休息的时候喜欢清静。在这方面我是很挑剔的。我讨厌有人看着我。（他把毯子挂好）看哪，耶利哥城墙（注2）！也许它不象约书亚用喇叭吹塌的城墙那么厚，却比它安全得多。你看，我并没有喇叭。（拿出睡衣）现在叫你看看我的心正不正，我要给你我最好的一套睡衣。

他把睡衣扔过来给她，她接住，把它扔在她的床上。整个这场戏她都没有从门口移动一下，但是现在彼得准备脱衣服了。

彼得：你不愿意做以色列人吗？

埃莉：你不是说着玩的吧？

彼得：（近景，犹豫不决地继续脱衣服）好吧，别做以色列人。你也许有兴趣知道一个男人怎样脱衣服。（他把他的外衣搭在椅子上）那是很有趣的。简直是一门心理学。没有两个男人的脱法是一样的。（现在他脱掉了衬衫）

近景，埃莉仍旧执拗地站着。

彼得的声音：有一次，我认识一个家伙，他把衣服脱得精光。却一直戴着帽子。（咯咯笑起来）好一副滑稽相。

一个两人的镜头，彼得把他的衬衫蒙在他的外衣上。

彼得：几年以后他的秘密才泄露出来。原来他戴着一头假发。

他踌躇地点燃了一支香烟，而她却仍然不害臊地注视着他，眼睛里闪烁着挑战的眼神。

彼得：我可有自己的癖性，你注意到了吧，我先脱上衣，然后是领带，然后是衬衫，现在——根据何乌勒规则（注3），下一步该脱裤子了。但是，这正是我不一样的地方，我先脱鞋子，然后嘛，我——

埃莉：（忍无可忍）自作聪明的家伙！

她急忙走到毯子后面，一屁股在床上坐下。她坐在床沿上，思索着该怎么办，她感到自己中了圈套。她急于想离开，哪怕仅仅向这个自作聪明的家伙表明，他不是在同一个小孩子打交道，于是她猛然站起身来，向窗口走去。

窗子的近景，她朝窗外张望。瓢泼大雨毫无减弱的迹象。密集的雨点象是在同埃莉挑战似地敲击着窗玻璃。她无精打采，神情颓丧。慢慢地转身朝着屋里，她转身时眼光落到了床铺上。那张床象是在向她发出盛情的邀请；无论如何，她已经两夜没有睡过觉了。她又在床上落坐，疲倦地耷拉着肩膀。接着出现毯子两边的画面，彼得已经穿上了睡衣。

彼得：仍旧同我在一起吗，小家伙？（埃莉没有回答）别傻啦，好好休息一个晚上对你大有好处。而且，你没有什么可担心的，耶利哥城墙会保护你不受大坏狼的侵犯。

近景，埃莉朝毯子那边瞥了一眼。她脸上不由自主地掠过一丝笑意。

埃莉：你是碰巧没有喇叭吧，你有吗？

彼得会意，咧嘴笑了。

彼得：不，我连口琴也没有。

他拉起被盖，准备上床，象先前一样哼着曲子。

彼得（独自哼唱）：

谁害怕大坏狼——

大坏狼，大坏狼，

（大声）

她害怕大坏狼，

特拉—拉，特拉—拉——（他跳上床）

埃莉嫣然一笑，疲倦地摘下帽子；她就这样沉思着坐了一会儿；然后，她作出了决定，抬起头来。

埃莉：把灯关了，可以吗？

彼得：当然可以。（他俯过身去啪地关了灯）

房间顿时陷入了黑暗，只有从窗子里透进来的一线室外路灯的亮光。当彼得朝天花板看的时候，我们可以看见他的脸和胳膊，但是在埃莉那边我们却只能看见她的侧影，除非她偶尔出现在正对窗子的地方。我们隐约可以看见她脱衣服的种种过程，我们看见，或者毋宁说是感觉到她的衣服落到地板上。现在她穿着内衣站在那里；这是一件??

富家女埃伦是一个很有个性的女性，和一见钟情的飞行员闪电登记结婚，但是父亲的极力反对让她跳海逃跑，彼得•沃恩是一个英俊的有才能的青年记者，但被报馆解雇，心情沮丧的他在迈阿密至纽约的拥挤的长途汽车上邂逅了埃伦。剧中人物不多，主要人物除了男女主角外，只有艾伦父亲和长途汽车司机。但是影片能从旅途的日常生活中，充分发掘笑料，自大狂和富家女的意外相遇，各怀心思，却意外迸发出美妙化学反应，真正的爱情不仅是荷尔蒙的碰撞和心灵的契合，还是承担责任的勇气。整部电影节奏轻快、叙事连贯，通篇一气呵成，起承转合亮点不断、笑点多多，斗气冤家的火花更让人怦然心动， 童话式的圆满大结局，着实让人羡幕。

《一夜风流》是哥伦比亚公司于1934年出品的影片。由于时值经济大萧条时期，行业巨头米高梅公司为了抵清债款，将克拉克•盖博抵押给彼时名不经转的小公司哥伦比亚，致使盖博大为不满，开工前甚至调侃导演卡普拉的办公室就像在西伯利亚。制片人哈利•考恩也不看好这部改编自刊载于杂志上的《夜班巴士》的电影，劝说卡普拉将剧本卖掉，在后者强硬的坚持下才作罢。女主演克劳黛•考尔白非常不喜欢这部电影，因为高片酬才接手了这部被当时的大明星玛娜•罗伊和罗伯特•蒙哥马利认为题材和故事很傻的影片。在几乎所有参与拍摄的工作人员和业内人士都不看好本片的情况下，《一夜风流》创造了影史上的奇迹——在影院门口排队购票的观众络绎不绝，排队排到了大街上，报纸头版不得不对本片进行了“被动”宣传，一时成为社会话题。气势如虹的《一夜风流》在第七届奥斯卡颁奖典礼上击败了热门《埃及艳后》、《瘦子》等影片，成就了奥斯卡历史上第一次“全满贯”——囊括最佳影片、最佳导演、最佳男、女主角以及最佳剧本五项大奖——该记录直到４０年后才被《飞越疯人院》追平。“全满贯”的队伍时至今日亦只多了一部《沉默的羔羊》。

影片开头的字幕让人眼前一亮：弗兰克•卡普拉是第一个将自己名字写在电影名之上的导演。“古典好莱坞”时期，导演只是一部电影制作中的一环，而他认为电影是艺术的延伸，只该由导演个人来制作，而不应使电影制作过程变成委员会一般。后来这位来自意大利的导演成为了在大制片厂体制之下“美国梦”的代表人物。

　　古典好莱坞时期的影片就画面上讲究对称与平衡：对称画面使人保持均衡关系，心理感受上偏于严谨和理性，显得有秩序，协调， 有一种庄重感。艺术中的对称原则，是客观世界的自然规律的艺术体现。《一夜风流》在这一点上表现得很暧昧：克拉克•盖博和克劳黛•考尔白在旅馆的第一个夜晚那场戏的最后一个镜头：画面居中由“耶利哥墙”分割，克劳黛•考尔白居左，卡拉克•盖博居右，光线明灭柔美，这充分满足了古典好莱坞时期之于美的表现。画面中二人床头拉窗的位置高低却打破了这一平衡，增强了画面的形式感与隐喻性。当二人第二次于旅店过夜时，画面里只有床头灯这一单一光源，并且反光的“耶利哥墙”在这场戏中显得单薄了许多，这两点变化旨在于通过画面给予观众二人距离拉近的暗示的同时，依旧不违背画面布景的对称与平衡，并且反光的“耶利哥墙”对于二人暧昧氛围的营造在艺术气质上远远胜于真枪实干的床戏——挂在二人中间的床单仿佛吹弹可破的窗户纸，给予观众期待的同时，两人却不越雷池一步，在充分挑逗观众的同时，不触犯《海斯法典》的禁条，可谓古典好莱坞时期影片的楷范。

精雕细刻的经典“好莱坞式”用光于本片中的运用可谓是古典好莱坞时期的典范。二十世纪三十年代，好莱坞制作的商业片就能十分娴熟地在银幕上营造出一个亦真亦幻的“梦境”，通过光线等艺术手段拍摄出一幅幅唯美的画面，让观众沉浸在银幕世界中，享受电影带来的快感。这一时期，好莱坞电影的审美诉求是制造一个与现实社会有一定距离的“银幕神话”，好让观众能在电影中忘记现实的烦恼。因此他们必须使拍摄出来的画面尽可能地好看。为了达到这一目的，这一时期的电影大都采用了舞台剧的打光方式。《一夜风流》就是如此，在电影中，舞台灯光的效用被发挥到了极致，成为塑造人物形象、渲染情境氛围的重要手段。影片中，每当画面给出克劳黛•考尔白的近景或特写时，光线都十分讲究：主光、侧光、背光、轮廓光、眼神光一应俱全，克劳黛•考尔白的脸上还被刻意地铺上了柔光，像极了一位荧幕天使；而在塑造克拉克•盖博时则用侧光和硬光勾勒出他英俊的脸部线条。最典型的例子则是二人于稻草堆里的夜戏：一整场戏对光的把握可谓颇为用心——理应为单个光源的月光零敲碎打的铺满了画面，并且稻草是不反光的，但是观众被镜头下的克劳黛•考尔白及克拉克•盖博的郎才女貌迷得如痴如醉，完全忽略了整场戏之于“光”的不合理性。当克拉克•盖博将要吻上克劳黛•考尔白时，打在克劳黛•考尔白侧脸的高光于画面中好似羽绒般勾勒出轮廓，与之前克拉克•盖博背着克劳黛•考尔白踏过的波光粼粼的河面异曲同工——营造出仅属于电影中的童话感以及赋予观众的白日梦的超脱式的境遇。

影片在古典好莱坞时期电影类型化的推动上无心插柳了一番：笔者认为《一夜风流》可以说是电影史上公路爱情片的鼻祖——当然，业界已经普遍认为该片在内容上是疯癫喜剧的开山之作。由于影片周期与经费的限制，致使虽为大制片厂流水线下的哥伦比亚公司不得不在《一夜风流》上放弃了搭景棚拍，更多的选择了外景，主场景亦辗转于巴士、旅店、农舍、办公室、车站。也正因为如此，早就了电影史上的经典：萧条时期的不同阶级的人们在一辆破巴士上载歌载舞。镜头在群像上自如的滑过，观众仿佛感受不到摄影机的存在。克拉克•盖博和克劳黛•考尔白与乘客绘声绘色地附和着领唱者，甚至司机也情不自禁地大声唱着——笔者甚至能相见当是影院里观众与荧幕中的乘客们一齐唱着这首《空中飞人》。这对于现实中处于大萧条时期的观众是一种莫大的鼓励与精神性团结的推动，同时体现了《一夜风流》情节上的讨巧与亲民性。

古典好莱坞时期的电影受限于《海斯法典》的禁条，不允许与荧幕上出现吻戏之类于当时基督清教影响甚重的观众而言，在纸面上可以接受，却苦了大批电影工作者。所以戏中克拉克•盖博和克劳黛•考尔白不是不想接吻，是不能接吻。但是导演卡普拉还是很聪明的用一些擦边球去挑逗彼时保守观众的下限——在克拉克•盖博的各种大拇指拦车不管用时，克劳黛•考尔白裹着丝袜的大腿导致电影院传来齐刷刷地惊呼。据说当时克劳黛•考尔白起初不愿意露大腿，可又嫌替身的大腿不如自己的好看，于是才有了荧幕上的全身出镜。而克拉克•盖博一边吃着胡萝卜一边与克劳黛•考尔白语序破快的贫嘴这一幕则是兔八哥的雏形。而５５年后，另一位意大利导演托纳多雷，则在《天堂电影院》里让各个好莱坞的影星们与荧幕上亲了个够。

１７岁时就在格里菲斯的电影《一个国家的诞生》跑过龙套的卡普拉耍起蒙太奇来亦是分外娴熟。当克拉克•盖博拿着１０００块，驾驶车头冒着蒸汽的轿车往旅店赶时，另一边接到女儿电话的康诺利带着车队试过盖博身边时，一组平行蒙太奇的两条线交汇，而当忽然不知的盖博唱着《空中飞人》心情愉悦地行驶途中被火车拦截，之后看到考尔白被康诺利接走之后，沮丧的表情，蒸汽，泄气的轮胎之间的组接又可视为了表现蒙太奇的手法。在彼时蒙太奇手法形成的雏形期间，导演卡普拉用类似的尚未被总结归纳的镜头语言向格里菲斯致敬的同时，体现了自己对电影剪辑与表现形式的探索是令人敬仰的。

影片在逃婚戏迎来了高潮。这场多机位分切的戏份充分体现了卡普拉在演员走位与镜头调度间游刃有余的天赋。而逃婚戏亦被之后诸多影片竞相效仿，最耳熟能详的莫过于《毕业生》。影片最后，克拉克•盖博与克劳黛•考尔白于旅店里吹着号角——上帝接受了以色列人的诉求，以神迹震毁耶利哥墙——掉落的床单，熄掉的床头灯，始于迈阿密的爱情终于到站。一个落魄记者以３９块２赢取富家千金的爱情喜剧，让观众在１００分钟里忘掉现实中的这个国家正在经历的苦难，像片中的小人物皮特一般，乐观向上的积极接受生活，等待属于自己的美国梦式的峰回路转。

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It Happened One Night (1934)

老电影看上了瘾，这连我自己都没想到。可是老电影里也有不能经常看的，比如黑色电影或者是Alfred Hitchcock的悬疑片。我最爱看的，还是轻松愉悦的电影，比如爱情片。于是，我就挑了这一部1934年的《一夜风流》。观看的时候惊喜的发现导演竟然是Frank Capra，他是我最近很喜欢的一位导演，看来电影我选对了。

电影的名字就揭示了影片的情节。一个富家千金，私定终身，父亲反对，她只好离家出走去找未婚夫。在去往纽约的路上，没进接触社会的富家女处处不如意，幸亏遇见了一个穷困潦倒的记者相助，才没有把自己弄得更惨。热心记者风流倜傥、英俊潇洒、风度翩翩，为了赚钱，决定帮助富家女到纽约。在路上他们不仅要躲避着富家女父亲雇来的侦探，还要省吃俭用的搭车去纽约。一路上双方产生了爱意，在一个夜晚富家女向记者表白。当时无动于衷的记者第二天早上回到报社，写出新闻来赚钱，好向富家女求婚。可是富家女以为记者不辞而别，只好回到家里打算嫁给未婚夫。在父亲知道女儿的真爱后，鼓励她去寻找真爱。最后，有情人终成眷属，他们从此过上了幸福快乐的生活。

这是一部典型的好莱坞式浪漫爱情喜剧。虽然是1934年的电影，距今已经几十年，但是它依然有着独特的魅力。情节真实自然，没有任何刻意编造的生硬情节，符合生活实际；节奏适中，张弛有度，有紧张的逃跑，有温馨的情话，有浪漫的告白，观看过程非常愉悦；结构清晰完整，从起因、过程、结果几个部分可以真切的感受到男女主人公之间感情发展，是循序渐进的，是有迹可循的。总之，整个影片看起来，依然有着吸引人之处，依然优于现在好莱坞每年量产的各类浪漫爱情喜剧。这就是好电影的魅力，经得起时间的考验，经得起世人的咀嚼，更经得起现代电影对它的挑战。本片依靠它自身鲜明的特点，会继续屹立于影史之林。

既然是浪漫爱情喜剧，必然有浪漫，有搞笑的场景，本片这两点也确实做到了。浪漫的情节有很多，给我印象深刻的就是两个人在月光下，露宿乡间的画面以及男主角背着女主角过河的场景。这两个画面，一直到现在，现代电影里也从来没有出现过。很难想像，时隔好多年后，竟然还没有超越本片的“浪漫”，可见本片多么经典。至于搞笑场景，那就太多了。最搞笑的，就是男主角拦车的三种姿势，实在是爆笑！真服了编导，也服了男主角Clark Gable的演技，能编出这么好笑的姿势，而且表演的还非常到位，让人赞叹。这个拦车的场景，也可以进入史上最搞场景了吧。

本片还有一点让我很惊讶，作为一部1934年的电影，片尾就出现了落跑新娘，太超前了。看到这里，我不禁想到，本片之后的好莱坞爱情喜剧，有多少部借鉴了本片的情节，又有多少部模仿了剧中的场景？可能是数不胜数了。超越于时代，给后面的电影树立了众多经典场景及情节，这就是本片的意义所在吧。

本片的导演是Frank Capra，现在越来越喜欢他了。他拍摄的电影总给人积极向上的精神，在喜剧的氛围下反映深刻的现实问题，但又有着光明、快乐的结局。这样的风格，恰恰是我偏爱的！世上本已经有很多黑暗的事情，再看一些压抑、黑色的电影，更会让自己沉浸在悲观的情绪中。何不可看一看快乐的电影呢？让自己感受到这个世界的真、善、美，让我们有继续生活的勇气。Frank Capra的电影就是这样，他就会带给我们这种感受。所以，我喜欢他的电影，而且有时间的话，我要看齐他的电影。

本片男主角是Clark Gable，以前只看过他的《乱世佳人》，给我的感觉一个字——帅。看完本片之后，才知道他的演技了得，非常具有喜剧天分，依靠本片获得最佳男主角奖当之无愧。女主角是Claudette Colbert，不算美女，但是别有一番味道。她也很具有喜剧天分，与Clark Gable假扮夫妻那段，快让我乐疯了，她也依靠本片获得了奥斯卡最佳女主角奖。

总的来说，这是Frank Capra、Clark Gable、Claudette Colbert三个人的成名作，票房与口碑都俱佳的一部电影。这样的电影还犹豫什么，一定要看的啊！

女星Claudette Colbert

Claudette Colbert

序列：0460

TLF.IMDB.Top145.一夜风流.It.Happened.One.Night.1934.D9.MiniSD-TLF

2011-07-20

80年代，我在我舅舅的书架上看到过这个故事。
当时我八岁。
结尾是这样的，伴随着一阵喇叭声，挂在两个人中间的毯子落下了。
我有一点不明白，为什么要吹喇叭呢？
现在我明白了，因为他们一直把那个毯子比喻成耶利哥的城墙。
这是一段圣经故事，可以问你的google。

另一方面看，可以看做是克拉克盖博处处有意无意的暗示了富家女的心理活动——既然是耶利哥的城墙，那终究是要倒掉的。

银行家真的是有钱人，他知道什么可以用钱买到，什么不能。

《一夜风流》斩获第7届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男女主角五项最具分量的大奖，直至今日仍没有多少影片可以同时包揽这几项大奖。精彩的剧本，精湛的演技，《一夜风流》用这一切证明——爱情轻喜剧足够问鼎奥斯卡。
风流倜傥的克拉克•盖博，美艳动人的克莱黛•考尔白，两人分别饰演丢了工作的落魄记者，和逃离家庭只身去寻未婚夫的富家女。两人同时登上了一辆长途汽车，从而相识。记者发现富家女身份，本想在她身上挖出独家新闻而多加照顾，富家女则因为丢了行李同时躲避父亲派来的侦探只能依赖记者。两人一路的经历反而成就了一段爱情的诞生，最终有情人终成眷属。
印象最深刻的是那些爱情滋长过程中的片段，我更愿意叫它们“桥段”，因为这些片段正频繁地出现在当下的影视作品中。长途巴士上为了一个座位两个人的争抢，女主角故作姿态不搭理男主角，宁愿坐到一个陌生人身边，而最终却因为邻座震天的鼾声而被迫悄悄回到假装睡着的男主角身边就寝。著名的“耶利哥墙”，两人住在一家简陋的小旅馆的双人房，仿佛是要占女主角便宜的地点，男主角却在两人之间挂起一条床单，使富家小姐对他大大改观。加上早晨他亲手做的早餐，提醒小姐去洗澡，两人之间被营造出一种温馨的家庭氛围。这样以至于小姐父亲派来的侦探进入他们房间调查的时候，两人轻轻松松便把一对夫妇表演得那么逼真。影片最后的高潮，也就是女主角在即将到达未婚夫身边的时候突然明白了自己的心，结果男主角独自离开的片段。以为他已经离开，以为他只是利用她来谋利，而他最终回到她身边，并向她求婚，一切令人欣喜若狂。这个完美的节奏掌握，几乎成了未来所有同类电影的教科书。
我想起《金玉盟》、《罗马假日》，甚至盖博的另一部代表作《乱世佳人》，他们几乎有着一样的形式，男女主人公有着一样的倾心方式。虽然因为缺乏慑人的悲剧情节，《一夜风流》在名气上远不及以上三部中的任何一部，但绝对不能掩饰它那精彩对白给观众带来的“高智商享受”。我始终认为，拥有好对白的电影必定是值得回味很多遍的好电影。
片中的对白实在值得玩味，有的还特别有趣。在路边，她撩起裙子露出漂亮的腿想要搭顺风车，被他看到。他嘲讽她：你为什么不把衣服都脱掉？你可以拦下40辆车！她毫不示弱，针锋相对地回他：嗯，哦。什么时候我们需要40辆车的时候我会想起的。后来父亲问女儿，从小到大我就没有见过你哭，这肯定很严重。你在哪里遇见他的？女主角老老实实地回答说：在路上。父亲大吃一惊：现在你不要告诉我，你爱上那个巴士司机。哄堂大笑。
是的，它很有趣，它是吵闹中的一种浪漫。其实我并不喜欢克拉克•盖博，就如他在《一夜风流》中那样的姿态：有恃无恐，愿者上钩，直到最后再为女主角付出。当然，没有社会经验，刁蛮高傲的大小姐并没有太多让人真心喜爱的魅力。但是他们在一起就很可爱，可以激发有趣的桥段，可以炮制精辟的台词，可以轰轰烈烈，可以回归温馨平淡。1934，它是一剂强心针，慰藉了经济萧条时期的没过。2010年，它是一首小情歌，唤醒每个人心中对美好的渴望。让我们向这偶像剧桥段鼻祖、以及这些动足脑筋的台词而鼓掌，而致敬吧！

完整图文版： http://www.douban.com/note/341376423/

这是一部1934年的电影。

从有声电影的发明到这部电影的产生，也不过短短24年。

但这部爱情电影却至今都在被各种模仿。拿我做了好多年的参考书的语气来说就是“一直被模仿，从未被超越”。但奇怪的是，这么一部鼻祖级别的电影居然还没有翻拍它的《罗马假日》那样红。

我不是说赫本不好，她那么漂亮，演一个养尊处优的公主足够了，第一眼看过去就知道的事实呀，天使嘛。反倒是这部电影里的男主角，刚开始还不怎么让我喜欢，克拉克·盖博我就不是很喜欢，总觉得他的幽默带点硬邦邦的感觉，不敢在他面前撒娇的那种感觉很强烈。

克劳戴·考尔白在这部电影里真的太千金小姐了，一点也不觉得作，刚开始那种拒人于千里之外的语气还有眼神，习惯性觉得周围的男人都想打自己的歪主意，虽然内心有点不愿意但还是很和善的会向帮助自己的陌生人道谢，甚至连那种有钱人独有的不考虑后果的施善行为她都演的特别好。

于是就慢慢的，喜欢这个女主角了。一般而言，爱情电影里的女主角要么是圣母一般特别做作，要么就是像是吃错药了似的野的不可理喻，或是蠢得无可救药。

但她不一样，她是聪明的。她知道如果她自己去买车票当即就会被爸爸的手下发现，她也知道在公交车上利用司机为自己说话获得座位的占有权，她还知道女性独有的魅力露露大腿就可以成功拦到车，（这真的很有意思，她之前的人生肯定没有经历过搭顺风车，但她知道运用自己的优势）

她也是有点野性的，这个和单纯的任性不一样。不喜欢父亲的安排可以绝食可以哭闹，但是她却选择了在船边的纵身一跳；可以拒绝peter有点占便宜似的说她是他的妻子的说辞，但她却默认了，甚至在旅馆里为了防止被爸爸的手下发现自己而非常配合的装成了一个唠唠叨叨哭哭啼啼的小妇人，这一段真的太搞笑了，她可以为了自己以及父亲的颜面而不折腾，完成那个万众瞩目的所谓真爱万岁的婚礼，但天啊！她选择做了1934年的落跑新娘！1934年啊！多么前卫的姑娘啊，多么有远见的导演啊，看着她拖着长长的婚纱一路从草坪上跑过，跳上小轿车这些动作一气呵成！

她也不是满腹道德伦理的圣母婊，她帮助公交车上饿晕过去的母子俩时是真心的，她没有考虑到她把他们身上最后的钱交出去了，她也没有装作很纯情的样子对着那“耶利哥墙”嘀嘀咕咕，她也没有在Peter教训了那个无良司机后装十三的嗔怪一些什么“你怎么打人/偷车呀？”之类看了就想砸墙的话。

所以她是个很活生生的人，灵动的，漂亮的，完全符合Peter心目中“可以让我带去那个小岛的女人”。

所以在那一年的奥斯卡中这部电影真的是大获全胜。

相比之下，《罗马假日》的背景就垫的很厚，郎才女貌，不管怎么说审美上绝对符合世界标准；然后又在罗马，周围美的都不现实了，因为人啊多少都有点环境代入感，风景这么美不谈场恋爱怎么行啊！而且你完全看不出罗马假日里男主角有显示出对皇家的不屑啊不敬啊，或教育女主角之类的，仿佛他们从相见就暗生情愫了。在没看这部电影之前不觉得，现在回想起来罗马假日真是有点出戏呢！

我想再过多少年，这部电影依旧是经典中的经典，它塑造的人物形象永远生动！