无罪之最

悬疑神剧，烧脑必看，

设计精巧，反转不断。

无意之过，酿成大祸，（马特）

野性释放，最终命偿。（阿圭勒）

因恨而谅，尚有寄托，（丹尼妈妈）

因恨而害，走向疯狂。（丹尼爸爸）

因爱而恨，好友绝情，（基米）

因爱而悔，花柳从良。（奥利维亚）

整体来讲剧情经得起推敲，比较悬疑引人入胜，个人惊叹的感受。

我只能说保罗yyds。

开局只看了第一集的一半，觉得剧情拖沓，有弃剧想法，奈何抵挡不住悬疑片的诱惑，一周之后的今天一口气刷完。

作为一名普通观众发表自己的看法而已。

看过《看不见的客人》的人一定会对这部剧的剧情、叙述等很熟悉，我愿称之为客人的剧集加长PLUS版，多人物角度叙述，以此来推进情节，我觉得把反转做的很逼真的原因就在这，对于任何人物叙述角度的故事展开，无论真假，都会完整的演出来，而在观看这种及其紧凑的故事的剧集中，我作为观众，通常只是被动的接受画面传输给我的信息，就是他演什么我就认为是什么，而当后面出现了该片段的另一种叙述版本时，就会意识到反转来了。比如：（原谅我实在记不住他们的名字太复杂了）在以特罪科老头视角叙述时，他和女警讲述他们的观察所发现的皮条客打死的就是死的那个人，而刚好看到这一幕的新来的老鸨也直接消失了，他们所有演员把这一幕演下来了，直到之后再以奥利维亚视角叙事，我们才知道这个故事的真实版本。

不断地反转让我看到最后依旧会存在疑虑，在温馨的家庭画面过会，会不会有有反转，结果，您猜怎么着，还真有，男主杀死了那个壮汉，于男主来说：不是自己杀了他，就是他杀了自己。可是！！可是！！，反转所带给我的感觉就是我怎么能够相信男主的回忆就是真的。

其次，故事中bug必然是存在的，但是我个人认为相较于整体故事的精彩，bug可以忽略。

剧集中出现的大尺度画面，裸体，死尸，暴力这些因素真的会激起肾上腺素的分泌，这也是这部剧吸引人的原因之一吧。

暌违三年，

那个曾拍出《看不见的客人》《海市蜃楼》的反转之王杀回来了！

新作刚上线，开分直飙9.2。

up一口气连刷八集，

高能连连、跌宕起伏，一集接一集根本停不下来。

今天就跟大家说说这部——

本剧片名可以直译为“无辜者”，而我们的男主就是那个悲催的倒霉蛋儿。

马特本是一个前程似锦的男孩，法学院在读生，眼看就要毕业。

在酒吧蹦迪时，他的哥哥和一撮陌生人发生摩擦，马特赶忙上前拉架，

没想到口舌之争演变为推搡群殴，

混乱中马特失手将一个叫丹尼的年轻人推到，丹尼头部撞到石头上瞬间死亡。

马特因过失致人死亡罪被判4年有期徒刑。

不仅前程泡汤，入狱后还备受霸凌，最惨的是服刑期间父母车祸双亡。

但恰恰因为这场事故，马特得到了一次服刑外出的机会，

期间，他在海边结识了一个叫奥利维亚的姑娘。

他们约好第二天见面，但马特却因为要回去继续服刑而没能赴约。

两年后，马特出狱了。

他到哥哥的律所工作，没想到第一个案件的委托人竟然是奥利维亚，

马特相信这是命中注定，因此两人又坠入了爱河，结婚，并且奥莉薇亚还怀了孕。

在医院陪妻子做产检时，马特居然遇到了丹尼做医生的父亲；

搬家中又在新小区遇到了胡戈，当年酒吧那场导致丹尼丧命的群殴中，胡戈就是死命撺掇、叫嚣最凶的导火索。

往事犹如紧箍咒一般笼罩在马特头上迟迟不肯散去。

此时，奥利维亚却接到一通电话，需要临时去柏林出差。

一片愁云惨淡中，马特只能用工作麻痹自己。

本来一切风平浪静，直到马特收到一条奥利维亚发来的短信，

短信的内容居然是一张陌生男人的自拍照片。

马特想要弄个明白，

但发短信不回，打电话不接，奥利维亚宛如人间蒸发了。

一头雾水之际，马特又接到一条来自奥利维亚的短信，

这次的内容更劲爆，居然是奥利维亚赤身裸体的不雅视频。

追查下去发现，奥利维亚到了机场后其实根本没有登机。

而是辗转来到银行，将二人5万欧元的积蓄全部取出，接着打车去了某一家酒店接着便杳无音讯。

换言之，奥利维亚依然在国内。

就在马特想继续往下挖的时候，居然有人开车撞他，并且要朝他开枪。

这个男人正是视频中跟奥利维亚在一起的男人，而且他居然找到了马特家里来。

他到底有什么目的？案件的真像到底是什么？

第一集到这就戛然而止了。

而这种抓心挠肝的疑惑在第二集达到顶峰，

因为这集画风突变，主人公居然换成了女警察洛蕾娜，故事的主线也变成了她调查一桩修女谋杀案，

马特和奥利维亚的故事看似被抛到了九霄云外，但其实是编导在暗戳戳的憋大招。

几条看似毫无关系的叙事线索同时出现，让人不免有些摸不着头脑。

但基于导演对强大的叙事能力以及对节奏的精准掌控，加之一直着力营造出“山雨欲来”的氛围，配合不断抛出的悬念。

就是能让你一头雾水的情况下有继续看下去的动力。

而随着剧情的推进，看似不相干的脉络开始或明或暗地交汇贯穿，彼此融合。

意料之外，情理之中。

等到第二集结尾两位主角的四目相对，后坐力相当的猛烈。

架构之细致精巧，悬念之引人入胜，铺垫之合理缜密，皆是大师水准，让人拍案叫绝。

本剧最独特的地方，就是采用了这种类似小说中POV的叙事方法，每集变换一位主人公，通过不同的视角，展现一个互相关联的大事件。

得益于这种独特的切入方式，角色的情感铺陈也不会因为案件复杂而被忽略。

而这种第二人称的叙事，则是沿袭了原著的风格。

本剧改编自美国知名作家哈兰·科本的同名小说。

哈兰是前美国三代总统克林顿、小布什和奥巴马最喜欢的畅销书作家，也是《达·芬奇密码》作者丹·布朗的伯乐。

Netflix之前已经和哈兰签署了一份长达5年的独家超级合约，将会把他的14部小说改编成电影和剧集。

这些IP被分配给不同国别的Netflix子公司进行影视化制作，例如波兰的《森林谜案》、英国的《陌生人》、法国的《一去不返》，以及之后的《不要走远》和《六年》……

而本次的《无罪之最》则交给了西班牙名导奥里奥尔·保罗。

作为注重心理刻画的社会派推理大师，哈兰的作品跟导演保罗善于埋伏线、抖包袱、玩反转的风格相当契合。

保罗的画面冷峻压抑，剪辑凌厉快速，善用固定机位的推拉镜头，塑造悬疑感的技巧炉火纯青。

在改编过程中， 保罗保留了主要人物和故事的架构脉络，在最终的boss，在人物动机和故事整体性上进行了更加扎实的加工。

通篇没有一个闲人、一处废笔。

因为剧集篇幅较长，导演在反转的设置上区别于之前电影过山车一般的跌宕起伏，

而是在每集中平均安插，保证每集都有小反转的同时，最后的结尾还有惊天大反转。

整个故事的逻辑完美自洽，不到最后一刻真心不知道凶手是谁。

开篇我们跟随男主马特的视角切入，眼睁睁看着马特卷入案件，跌入陷阱，成为嫌犯。

而这样的设置恰恰是最典型的“赎罪-辩解-无罪（或脱罪）”的过程（类似《亡命天涯》《真实的谎言》等经典好莱坞大片）。

有罪的人需要全新的身份，无罪的人要洗刷冤屈（不管是法律上还是道德上），剧中的每个人几乎都处在这个闭环之中。

马特和奥利维亚都藏着黑历史、伤痛和秘密，几个重要配角们各个都有不堪回首的过往。

有人想要借由隐藏身份获得重生的机会；

有人处心积虑想要抹除过往作恶的犯罪纪录；

也有人背负着曾经的苦难在社会中努力生存、拼命挣扎。

抛除惊悚悬疑、推理探案的外衣，真正带给我们震撼和回味的，恰恰是抓马外壳之下的社会内涵。

过失入狱、背负罪孽但想重获新生的罪犯；

沦落风尘、往事不堪但也想活出自我的脱衣舞女；

心怀迷茫、阻力重重的警探；为虎作伥、无恶不作的皮条客；徇私枉法、监守自盗的堕落高层。

他们之间的冲突和矛盾，正是基于人性本身。

到底谁是标题中那个无辜的人？

剧中很多人物似乎都是那个符合标准的“标题角色”，虽然理智上我们痛心疾首深表同情，但情感上真的能接受那一个个有着污点的人么？

就像剧中高层口中的道貌岸然，为了几个劣迹斑斑的小人物，真的值得拉下那些有头有脸的大人物么？

但生命的价值绝对不允许被如此草率的判定。

那些口口声声维护正义的卫道士恰恰是亵渎生命的最大毒瘤。

多行不义必自毙。

正如本片极其正能量的结尾，

那些有罪者最终得到了相应的惩罚。

戳【有用】，为了这酣畅淋漓的走心神反转。

可能好多剧评都会分析这部剧的悬念铺设、或者叙事的诡计，我觉得这部除了它是一个优秀的悬疑剧，它还是一部探讨人生的“鸡汤剧”。

为什么这么说呢？

本剧通过几组人物和人物关系，抛出了一个很有意思的命题：你如何与过去告别？当一段不堪的标签贴在你身上的时候，你该如何重新来过？

并且这个命题在故事的最后，给出了答案。

男主马特因为过失杀人，被贴上了杀人者的标签，他想要撕掉这个标签，与死者的父母和解，他想要跟妻子过上新生活，但却陷入到了仇恨的迷局之中；

马特的妻子奥利维亚因为做过妓女，还杀过人，为了撕掉这个标签，她伪装死亡，换了新的身份，却仍然被过去的人和事打扰；

女警官洛蕾娜背负着畏罪自杀的警察父亲的标签，在修道院孤独长大，并依然选择了警察这一行，她变得刚正不阿，似乎想替父亲弥补一些什么，以求得心灵慰藉，但却发现想在这样的环境下做个好警察，太难了；

面对过去，马特选择重新开始，奥利维亚选择掩盖，洛蕾娜选择直面惨淡，这三条线和人物动机，构成了整个故事的主题脉络。

而在围绕这三条主题脉络，又延伸出了更有冲突和对立性的人物。

马特（告别过去，重新开始）VS 丹尼斯的父亲（困在过去的仇恨之中，无法抽离，设局陷害）

奥利维亚（掩盖过去，在谎言中生活） VS 米基 （被好姐妹丢在过去里，悔恨、堕落、仇恨）

洛蕾娜（补救过去，勇敢面对） VS 阿圭拉 （抹掉过去，以一个好父亲的形象面对女儿）

这三组二元对立的人物关系，把整个故事迷局和主题都撑了起来。

故事的开头和结尾，以马特的因开头，以马特的果结尾，中间包裹了马特妻子奥利维亚的故事，同时以洛蕾娜的查案线索补充整个故事的其他视角死角，整个故事的结构显得非常工整而又巧妙。

当然，这个故事的巧妙不只是叙事结构，更巧妙的是对于主题在多个维度的探讨。

1、曾经的你做错了一件事，并且伤害到别人，现在的你要去弥补？还是永远活在悔恨之中？

在“告别过去”的主题深挖下，我们又看到马特和奥利维亚又变成了二元对立的关系，马特希望通过的方式去弥补，所以他有时候会变成“丹尼尔”，抚慰丹尼尔的母亲，我觉得这个故事里最妙的人物就是丹尼尔的母亲，她为了让自己从丧子之痛中摆脱出来，与马特玩着这样的角色扮演游戏；而奥利维亚因为要彻底跟过去告别，她对两个姐妹和女儿怀着深深的愧疚。

当然这个故事通过两人的结局给出了答案：那就是夫妻之间需要坦诚和信任，需要把各自的过去毫无保留地交给对方，让对方帮你一起扛，这才是真爱。所以在故事的最后，他们各自完成了自我和解。

2、如果别人曾经伤害过你，你会选择活在仇恨之中，还是选择和解？

针对受害方，我们看到丹尼尔父母的二元对立关系，同时他们是夫妻，所以他们两个人的关系更拧巴，一方选择和解，一方选择仇恨，而另一个受害人米基，这个人物的内心更复杂，她因为跟奥利维亚姐妹情深，一开始想原谅，但想到自己悲惨遭遇全都是拜奥利维亚所赐，且得不到信任和尊重，恶向胆边生，筹划了迷局中的关键环节。

同时，通过受害方的结局可以看出，本剧给出的答案就是：放下仇恨，执念只会摧毁自我。困在仇恨里的人是没有未来，没有人生的。

3、这个世界有一些不堪的过去，有一帮势力希望它从未发生过，你会做清道夫，勇敢站出来揭发吗？

如果上面的两个问题讨论的是个体，那么这个问题讨论的是个体与外部大环境，拓开的面更大更广，这个问题的典型代表人物就是洛蕾娜，她小时候目睹了父亲的自杀，虽然剧中没有展开来讲，但我猜测她的父亲可能是替高层背了黑锅，变成了一个黑警，畏罪自杀的。随着她年龄的增长，她越发想去了解父亲的死因，作为以男性为主的国家暴力机构，她是一个独特的存在，她不畏强权和压力，毅然决然敢去曝光那些社会名流高层的荒淫史，足见她的意志力。而与之对立的人物就是以阿圭拉为代表的特殊犯罪科的调查人员，他们没有底线，除了帮高层“擦屁股”，还想维护自己在家人目前的高大形象，最后的结果就是越作死，越早死。

再来回看刚才提出的本剧的命题：你如何与过去告别？当一段不堪的标签贴在你身上的时候，你该如何重新来过？

对于男主马特来说，他有三味“鸡精”熬成的鸡汤抚慰：

一味是丹尼尔母亲的原谅；

一味是妻子奥利维亚毫无保留的爱；

一味是洛蕾娜不随意贴标签，客观评判别人的品质；

这三个女人救了这个男人，让他悬崖勒马，回头是岸。

所以这部剧本质是妥妥的治愈系“鸡汤剧”！

用人性最恶的一面，讲述人性中有星星燎原希望的故事。

ps：

顺便贴一下结局原片中的台词，这些给出了“如何告别过去”的答案和出口——

你将学会在过去没有伤害的情况下，展望未来

你会找到治愈你以为永远不会消失的伤痛

为了寻求解脱，你必须开辟你从未想过的道路

与过去一点点断开联系，帮助那些想重新开始的人

你会放下一切，你会考虑你能成为的一切

你会决定用尽全力 拥抱新生活

直到感觉你拥有了你想要的一切

你为之奋斗多年的一切

然后你就会知道 你不需要任何其他东西 就能感到快乐

也许 你只是把某些事埋在了心里！！！

我喜欢这个阴暗的彩蛋，人不可能一直活在鸡汤里，有阳光的地方，必然有阴影，人性的恶，总是在不经意间，那些恶，就像那些不堪的过去一样，怎么可能会被遗忘地一干二净，怎么可能会被连根拔掉，我们只能与它和谐相处，让它静静地躺在某个角落，尽量不要吵醒它……

这才是这部剧很高明的地方，如果没有这个彩蛋，这部剧会减分不少，不然就像《摩天大楼》的结局一般，之前每个人的恶，一瞬间反转为每个人的善，非黑即白，泾渭分明，这样会让整个故事和人物的可信度大大减分。

近些年只有《怪奇物语》能让我一口气看完，几乎没有啥剧集能让我有这种废寝忘食的动力。直到看到网上对最新的犯罪悬疑剧《无罪之最》铺天盖地的追捧和好评后（神剧未免有点太扯了），荒废许久的追剧热情也随之被大家调动了起来。

二话不说下完就开看，本以为也会看得大呼过瘾，不料足足啃了五天才啃完，甚至想要半途而废（看到第五集时心想→卧槽，居然还没完！），中途我还刷了两遍《新西游记 露营篇》，缓解下郁闷的观看体验，让我一度怀疑和大家看的到底是不是一部剧？

凭借大热电影《看不见的客人》，导演奥里奥尔·保罗也打响了名头，被很多铁粉称为西班牙当代顶牛逼的悬疑片导演，这种忘我追捧的感觉总能联想到“诺兰”。我个人对这部电影并没有多么偏爱，一路看下来感觉也没啥悬念，设定比较小儿科。

但最为出彩的点就在于人物塑造，谁都不是省油的灯，延续前作的优势，这也是《无罪之最》在我看来最下功夫、最高级的地方，但也正因如此，留下了足够的铺垫和沉淀，过多的赘述和深入，就会拖累节奏，让看似出乎意料的反转成了没啥惊喜的情理之中，看完最大的感受就是不要低估任何人，人绝非表面看上去的那么菜鸟。

这剧还算有意思或者说让人眼前一亮的点是在于编排和视角，从一盘散沙慢慢显现其中的关联，从不同的角色出发，最终揭下每个人前后形成鲜明对比和反差的面具，很讨巧的展现出人性的复杂和丑恶（话说演技真不敢恭维，特别是男主，太鸡肋了，虽然最后也“不甘落后”，但看着就像个头脑简单四肢发达的傻大个）。

剧情其实用一句话就能简单概括：妓女逃脱皮条客魔爪的过程。前半段规划得不错，打散的分支和前因后果，节奏在不疾不徐中行进，虽然没啥意外，但还是有让人想往下看的冲动，到了后面三集基本就跨了，有种拖延和冗长感，想要面面俱到反倒有点顾此失彼，没法细想，不想深究，看不透其中的逻辑和莫名。

记得看完《信条》，我曾表示人类编故事的能力已经趋于极限，调动观众的兴趣和情绪其实并不太容易。剧中看似人物众多，让人觉得脸盲，实际并不会懵逼，绕来绕去围绕着的中心人物也就那几个，只是在他们身上多追加了另外的身份，也就附带了更多的线索和原由，“观看”的过程就不会那么的单调或死板。

万变不离其宗的套路和玩法，没法出奇制胜，就只能提高并升华主题或内涵。而这剧之所以博得很多人喜爱和赞赏的一点是对于女性角色在强势甚至是变态的男性主导社会下的生存、反抗、扭曲的过程，以及容易让人陷入沉思的人性剖析。

看的过程其实并不太费脑，就像导演透过一种“殊途同归”的别样方式，一直带着观众在理清整个故事的来龙去脉，更多的可能是残暴血腥的场面，压抑沉重的氛围，加上惨痛阴暗的角色背景，造成观看过程中的难受和不适，同时也弱化了剧情上看似别致实际寻常的构思，重点凸显出人的反差和变化，多了逼格，却少了快感。

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跟着木鱼水心的推荐来看的，前三集确实有称为神剧的潜质，特别是每集结尾终会有惊喜。但随着情节的发展，你就会发现节奏不对了，逻辑不自洽了。本来每集一个人物独白似的出场，貌似要让人物更加立体，把动机说的更合理。第4集后面开始就发现，有个屁用，一堆工具人！特警男找到后让同伴去拿录像带，自己留在家里准备灭口两人。结果还能让本来就认识的女主发现自己的身份，还在厕所对峙的时候没杀对方，反而杀了同伴男让女主跑了？？？这tm是老警察？还是真的卧底太久变成真的lsp？开门对峙时，门打开的同时就能反杀对方（门是向内开的，女主只可能在门的正面或者门活动关节一面的角落里，不可能在墙后面开门，因为这样门开的同时手就会露出来，一个特警瞬间连开几枪不说杀人，致残没问题吧？）。出来也就忍了，女主开了多少枪了？子弹够吗？（手枪一般10-20发），同班男进来先杀他就很奇怪了（明明还没有失去信任）。最后居然还让女主跑了，哈哈哈！666，不愧是lsp。后面反转就更扯淡了，剧里一直在立男主天真无辜的正派的人设，无怨无悔，还无条件的找寻女主，各种相信原谅女主。但这种人，而且还是律师的男主会一次又一次的在警察有充足证据逮捕你的时候拒捕逃跑吗？你的背景身份、专业知识真的就是来搞笑的？还是你自己的律所真的垃圾，不值得你信任？那逃跑时敏捷的身姿，逃跑计划近乎完美，不是罪犯当然是不可能的，所以最后反转一点也不出乎意料，甚至是无聊。丹尼他爹就更扯了，都这深仇大恨了，都想着自杀了，都下了这么大的棋，都隐忍了这么久了，居然都要成功了，还撑不住气，一点都不像个外科大夫。为了结尾而结尾，无聊！烂透了！浪费近600分钟！

托网飞的福，自五月以来，片荒已久的我们终于等到不少五花八门的新剧。包括口碑暴跌却依然热度不减的《爱，死亡和机器人》第二季，早已封神的英式神剧《9号秘事》第六季，越看越爽的泰剧《禁忌女孩》第二季；还有《月光男孩》导演巴里·詹金斯的种族向新剧《地下铁道》，伊万·麦克格雷格主演的传奇时装设计师传记《哈尔斯顿》，以及看哭不少影迷的韩剧《Move to Heaven：我是遗物整理师》等。

但我们今天还是要再来聊一聊四月底上线、五月初大火的《无罪之最》，出自西班牙导演奥里奥尔·保罗之手，由前些年引爆全网的《看不见的客人》原班人马出演。

但相比《看不见的客人》，新剧《无罪之最》无疑是一次全面的升级。看剧过程中，我个人的最大感受便在它的“勇”，其尺度之大，怎么说呢——真爽！

该剧的每一集开头都以巨大的信息量叙述不同人物的生平，但与此同时又跟剧情环环相扣，将过去的线索与正在发生的案件彼此关联，而案件调查则在人物错综复杂的关系网络中不断向前推进，直到最终还原真相。其线索之多足够烧脑，猝不及防的反转也让人直呼过瘾。

而抛开叙事手法与悬念本身，该剧对女性群像的塑造也非常值得称道。在“她”文化热度极高的当下，用一句“Girl helps girl”成功把关注点放在了剧中的女性角色上。

在这场发生于未成年少女和高层政治人物间的情色案件中，导演为我们塑造了一个让人超乎想象的地狱式的情色场所，也让我们看到了不同角色背后鲜为人知的黑暗经历。

在剧中，男性角色与女性角色之间形成了鲜明的对比。冲动行事的男主与沉着冷静的女主；勇敢公正的女警探与隐藏着肮脏过去的男警官；通过自我治愈走出痛苦的丹尼母亲，以及沉溺痛苦走向极端的丹尼父亲。

这里的女性角色并非都是一身清白毫无破绽，他们也往往背负着不为人知的过往。而在错综复杂的案件进程中，她们也难免会在面临自身利益时做出迫不得已的抉择。但不得不说，她们在这滩浑水中自我救赎与彼此援助的姿态着实令人赞叹。

在我看来，这部剧集难得地给了我们一个更冷静、更客观的视角，让我们重新去认识女性所具有的力量。很多时候，女性角色的所作所为绝对不是无脑的盲目牺牲，更是她们为了自我生存和心中所爱而做出的自救与互保。

对比之下，男性角色却往往更像是工具人。比如三个女人在各自背负着沉重过往的情况下，最终完成了对男性的救赎，以及从过去悲伤的自我中抽离。笔者并无意拉踩男性，但相比男主在面对圈套时的冲动与怒火，三位女性身上的冷静与包容无疑显得格外迷人。

而剧中的情色场所，则将女性变成了物化的存在。她们的浓妆艳抹只为讨好男性，甚至“我保证没人愿意跟你上床”便是对她们生存机会的威胁。在这里，阶级与强弱被明显划分，而对未成年少女的组织性犯罪，显然是对女性的进一步物化与侵犯。

如果说卖身女与艾玛抢夺“男友”是刻板印象下的女性内讧，那么基米、奥利维亚、艾玛三位女性从地狱般的境况中脱逃，并最终成功杀死汉尼拔，便是真正的女性高光。

剧中的情色场所就像是一个对长期存在的男女平权问题的具象化展现，而女主三人对汉尼拔的反抗则是现实中无法掌控自身命运的女性对大环境的冲撞。艾玛对自身性欲的掌控，由最初迫于生存的被动，渐渐转为出于自身需求的主动，也是在脱离地狱后对命运的重新掌握。

剧中的女性友谊主要便体现在女主三人身上，这段友谊中甚至充满着男性般的“义气”。无论是三人脱逃时的互助，艾玛以死换来对奥利维亚和基米的保护，以及友谊接近破裂时，奥利维亚为基米挡下的子弹，都让这段友谊显得足够忠诚。

但这段友谊最大的看点在于它足够坎坷，它既包含了浓烈的爱与情谊，同时又在极端境遇下掺和着愧疚与背叛。比如基米对毫无血缘关系的奥利维亚有类似母女的情感，而在友谊濒临破裂之际，基米又以奥利维亚曾对她施加的痛苦来惩罚她。但尽管如此，“Girl helps girl”的主题却是从一而终的。

剧中的主要人物都有一个共同点，就是沉重的过去。马特背负着意外杀人的罪名和数年的牢狱之灾，奥利维亚隐瞒着作为卖身女的身份，女警探曾目睹父亲自杀的血腥场面，丹尼父母有着丧子之痛，男警察曾参与奸杀幼女的非法犯罪，基米对自己深爱的奥利维亚的生死无法判定。

他们或是受害者，或是被害者，同样都面对着过往所带来的痛苦。他们的不同态度决定了他们如何在无助现实与黑暗过去中完成自我救赎，如何面对伤害，又如何面对被伤害？

在这个层面下，丹尼父母便形成了一个二元对立：两人都是受害者，痛失爱子让他们的生活从丹尼死去那一天发生变化，但是两人对之后生活的处理和心态则形成了鲜明的对比。

丹尼母亲选择用爱丹尼的心去理解失手杀人的马特，她在与马特的一次次见面中走出阴影；而丹尼父亲则在痛苦中不断地沉溺，最终从一位父亲变成了一名杀手。

马特夫妇与男警官同样曾给别人带来伤害。马特用道歉和扮演丹尼的方式，帮助丹尼母亲慢慢地从丧子之痛中走出来；奥利维亚同样以最大的真诚弥补了对基米的亏欠；而男警官在面对曾经的过错时却是一味隐瞒，继而走向吞枪自杀的命运。

与上述人物不同，女警探的抗争并不是个人与个人之间，而是个人与大环境之间。面对被贴上杀人犯标签的男主和不愿查明真相的腐败高层，她却始终执着于真相，甚至不惜赌上自己的职业生涯。对女警探而言，这是她当年看到父亲自杀一幕后的漫长的自我疗愈。

难得的是，剧中对角色的描画并没有刻意地忽视掉人性的弱点，而是将黑白与明暗同时投注到每个角色身上。比如我们原以为在最终的追捕过程中男主终于被洗白了罪过，但监狱中从楼上摔下的壮汉确实是死于男主之手。恍然明白，纯粹的happy ending并不是导演想要的。

导演从来都没有否认人性的阴暗面，而是让它在黑暗中悄悄地存在。现实的残酷注定无法清除，罪过也并非算术题一样能被轻易计算并偿还，这个世界上，没有谁完全生活在阳光下。

回想马特在结尾时的那句话，着实让人感慨万千。他感谢了三个女人，多亏了一个被你伤透灵魂的女人的原谅，多亏了一个经历过地狱的女人的爱，以及那些能让我们弥补自己所犯错误的人。这三句话分别将镜头对准了三个女人：失去儿子的丹尼妈妈，爱人奥利维亚，女警探。

不得不说《无罪之最》的情节的确存在不可忽视的bug。比如为什么不把录像上传网络，直接曝光恶行？为什么国家特罪科连个保险柜都打不开？为什么男警官明明想要隐藏过去，却动不动见人就说录像的事，是怕别人拿不住自己的软肋吗？

但这样一部勇于探索人性黑暗面、努力塑造女性群像的年度剧集，真的值得被这个时代记住。

作者| 鹌鹑蛋；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

短评写不下了

8.5/10

很不错的悬疑剧，刚开始入门有点吃力，主要是出场人物太多。S03之后就渐入佳境，到后期更是高潮迭起欲罢不能。

每集一个人物的独白，既新颖又省事。故事讲得清楚且自洽，虽然牵扯人物多、关系复杂，但兜了一圈居然能圆回来。

人物是亮点，这里所有人，除了黑老大（彻头彻尾的混蛋）和打手（拿钱办事的工具人）是几乎扁平的恶人以外，每一个人都有着相对完整的性格曲线，即便是特案组的虐待狂警长，作为大反派的他也表现出温情的一面，他或许不值得同情，更不值得喜爱，但他的死亡给了我短暂的触动。

此外，这里头的女性角色值得单拿出来说一说，三姐妹相互帮助逃离魔窟，之后又相互保护、相互救赎。即便背叛与伤害，但始终放不下患难与共的真情。女警坚守信念不畏强权顶住压力，捍卫了法律、捍卫了正义，同时也放下了心结。失独母亲隐忍坚强又不失智慧，看似最脆弱的一个人实际上强大且智慧，她选择的并不是宽容男主，而是与所有人和自己和解，这是高明且伟大的。再加上女侦探与嫂子这两个笔墨不多但作用关键的人，这几组女性的互动以及互为因果的命运交织在一起，让人看到了闪耀的女性力量。这部剧是妥妥的女主群像大戏。说女性拯救女性一点不为过。感叹一下男主真滴窝囊啊，啥啥作用都没有，最后一集暴走又有点让人摸不到头脑，真是的。这里头最出色的两个男性角色应该就是兢兢业业的年轻探员和背后坚挺的警察局长了吧……

但不知道为什么，这本来闪光的一点又被几个疯子拿出来当枪使、煽动对立，这其中不乏高赞影评/短评，请别玷污影视作品，别玷污男性、别玷污女性、别玷污女权这个名词。

当然了，这部剧也不是没有缺点，几个小的不理解之处我其实已经手动忽略了，因为要圆这样一个故事实在太难，只说几个大的我不太理解的地方。最后一集父亲的反转弱了一些，不是说这个角色不能阴暗，只是前面埋梗太早铺陈不够，中间再也不提，可能是为了不引人注目，最后引爆，但最后的引爆效果不好，一个是叙述太仓促（当然了也没时间展开讲），另一个就是不够令人信服，一个医生再怎么厉害也不至于瞒天过海招贤纳士打通所有关系搞这么个大事件。这种行为用单纯的爱（儿子）、恨（男主）与愧疚是解释不了的。况且父亲的疯狂黑化对他人物的立体感帮助也不太大，这么个桥段感觉像限定剧拍到最后剩四五十分钟生编硬凑的。

男主人设也有点问题，他是个窝囊废这没问题，但其实我不介意把他塑造得阴暗一些，整个剧看下来他最有争议的两件事就是青年与狱友的意外死亡。青年之死，纵使他有故意之意图，然而行为实属意外，法律已有盖棺定论（即使他在法庭上承认，综合实际情况也很难在性质上判为故意）。狱友之死被欺辱在前，后又确实遭到生命威胁，起了杀心私以为阴暗苟且但可以理解，最后一秒反转似乎并不能起到角色的颠覆，最多只能说明每个人内心都有不可告人的秘密。节奏也有点问题，大梗在S05揭晓，S06、07属于人物命运的奔波，到S08的收尾就有点疲软。

总体相当不错，少有的优秀悬疑作品，更是少有的女性占据主舞台的悬疑作品。每个人都在为命运奔波，抗争不是男人的特权，女性的抗争也从不依靠毁灭男性，电视剧里没有，电视剧外更没有。