堕落的偶像

当我们内心有秘密的时候，意味我们拥有了制造谎言的可能，电影《坍塌的偶像》（the fallen idol）里，就围绕这样一个每个人都不可回避的问题。虽是三四个人的故事，看似并不会复杂，可是因为有了懵懂的孩子、说谎的男人、说谎的女人、不断发问的警察，故事就不再单纯，而是丰富起来。这部电影并不是晦涩的说教，而是在精心编写的，符合逻辑的现实中，体味着不同寻常的困境，也是人类共同的困境。
成人世界里，总要堤防孩子们的诚实。这里充满着微妙，大人们既避讳着孩子，又觉得仿佛可以利用他们的一知半解来成全自己不被人知道的秘密。Mr. Baines和她的情人julie的约会就是这样在既躲藏着小Phillipe，又无所顾忌的交谈。但最后Mr. Baines还要嘱咐Phillipe不要把他和julie在一起的事告诉Mrs. Baines。
可孩子并不知道保守秘密的重要性，小Phillipe在被迫将秘密告诉Mrs. Baines之后，他曾问Mr. Baines，保守秘密真的那么重要吗？而此时Mr. Baines正带着julie走向小Phillipe的公寓(Mr. Baines是这家的执事，即管家)。
当Mrs. Baines获得一个秘密的时候，也要小Phillipe和她之间的秘密。年轻的孩子在点头答应时，没有想到，秘密的泄漏会导致人命关天的案件来。Mrs. Baines故意说自己外出，造成Mr. Baines和情人到家中约会，在秘密的建立背后，还有阴谋。

真正让孩子在说谎与诚实中陷入混乱的，就是Mrs. Baines坠楼身亡。他只看到了Mrs. Baines坠下楼的瞬间，尽管他很讨厌Mrs. Baines，但仍感到他一直喜爱的Mr. Baines很可能是将自己妻子推下楼的凶手，因为小Phillipe看到了开头两人的争吵，再加上结尾的惨剧，虽然没有看到中间的过程，但他的联想能力足以把他推向“他杀”的命案的结论中去。
可为了拯救他心目中的偶像Mr. Baines，小Phillipe在警察的讯问中，开始说谎。孩子没有成人的谋划的伎俩，不知哪句可以诚实，哪句要说假话。当然，最后一切都搞清楚了，就是Mrs. Baines从落地窗滑下去的。
而就是这巧妙的设计（Mrs. Baines的真正死亡，他没有看到），致使小Phillipe再次干扰大人们的思路。假如他目睹了Mrs. Baines的真正死因，事情也就没有这么多波折。电影也就没那么吸引人了。
人们也不再听他的言语，警察直接说出，我们不要再受孩子的干扰了。小Phillipe成为最无辜，最摸不着头脑的角色。不过，通过两个人秘密的掩盖，所导致的悲剧，他真的畏惧别人给与的秘密了。那看似有些分享的意味，其实背后有着复杂的现实。

When you tell an unreal story, you'll have to make up one another to maintain your initial lie.
Children tend to have unconditional faith in the people who they're so close to, as their world is full of simplicity and innocence. Hence, they are incapable of contributing untruthful statements to the maintenance of their idols' lies.
As you grow up, unavoidably, you experience life, you become aware of different flavours of the true life. Lies, truth, tears, joy, disappointment... having been through them, eventually you will get the ability of living in the so-called adult's world.
Anyway, suck it up! Keep your faith!

第10届#法罗岛电影节#主竞赛单元第9个放映日为大家带来《堕落的偶像》，下面为大家带来前线天真孩子的世界坍塌的评价了！

果树：

剧作的胜利。每一个人物与部件都被有机调用，合力拼接成这部佳作。

我们敏熙：

好一出捉迷藏，孩童的旁观视角带来对房子空间感、纵深感的细致描绘。

法罗岛岛主：

绝妙的构图，阴差阳错的剧本构思，儿童迷失在成年人道德坍塌的世界里。

野凡：

绝对不要低估孩童的感知能力。影片从孩童的角度出发，讲述出于他那充满天真的善良而穿梭在谎言中的故事。可惜的是影片采用了平铺直叙的叙事方式，未免有些缺乏惊喜。

Bob Chow：

从孩童的视角看谎言这个主题并没有被扩张而是限定在了一个既定空间内的事件，且视角切换的时候并没有通过影像给予必要的衔接和身份。孩童的逻辑充斥着不合理性而不是非合理性，落入了纯粹的叙事和推进而不是共情。

kc512：

道德灰色地带、情欲引发罪䅁，广义上的黑色电影，只是黑色电影不会有小孩，因为无罪符号不会出现在犯罪世界。因此以小孩视觉出发成了双面刅，一方面小孩看待事情的无知产生戏谑，有讽刺效果；但另一方面也灭杀了一个有潜力发展成风格化黑色电影的点子，最终导致无论是讽刺或致郁都不够力度。影像倒是很有力量，Carol Reed招牌Dutch Angle惊艳。

子夜无人：

对孩童视角的捕捉极具开创性，很多的镜头调度和语言设计都启迪到了后来的电影，但更重要的是那股被内化的窥私、挟制的气质得以被具象呈现出来。在他们对于黑白还是简单分明的世界里，秘密是糖果而不是毒药，天真往往因为无知而得以左右判断，阴暗面仿佛并不真正存在而是幻化为童话故事里的恶龙、巫婆，谎言出于一厢情愿的保护而不是成人用来自我周全的欲望，竭尽全力的呼叫依然微弱到不值一提、因为被太过自然而然地无视掉而就此失语。最后他走向了始终没有面目也没有存在感的母亲，看上去皆大欢喜，但没有人知道发生了什么，有些东西已经开始崩坏、紊乱。

#FIFF10#DAY9的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。

真的是孩子视角，那个懂又不太懂成年世界的孩子
做了一些可笑又可爱的事
孩子的本事就是把，简单的事情用简单的逻辑搞复杂

This is an immemorial conundrum for a middle-aged married man in our monogamous society: whereas his wife becomes more and more embittered and insufferable, out of a stroke of luck (or desperation), he finds a possible new lease on life with a younger, beautiful woman, the strategy of bailing out from a dead-end marriage often goes awry when running afoul of a misery-needs-company retaliation from the deserted and begrudged. This is what happens in Carol Reed's THE FALLEN IDOL, adapted by Graham Greene from his short story THE BASEMENT STORY.

In London, Mr. Baines (Richardson) is the butler of the ambassador of an unspecified francophone country, whose wife (Dresdel, snarky, fierce and uncompromisingly obnoxious) also works in the embassy, but he is chastely enamored with a younger colleague Julie (Morgan), when the latter gently hands him her ultimatum, Mr. Baines decides to reclaim his freedom, only Ms. Baine is anything but a soft touch, she will fight her corner until her last breath, but is her falling to her death is an accidental windfall for Mr. Baines or his crime of passion?

In the eyes of an audience, the whole act is plain as day, but through the lens of our main subject, a young boy Philippe (Henrey), the son of the ambassador who is left alone in the palatial residence, Greene’s mordant tale points up a child’s innocence getting embroidered with the falsehood of the adult life, and who is the titular“the fallen idol”? It is Mr. Baines, an avuncular father figure to Philippe and entertains him with his tall-tale adventures in Africa, which doesn’t necessarily mean it is true. After incidentally discovering Mr. Baines’ assignation with Julie, whom he refers to Philippe as his niece (the jumping-off place of a concatenation of lies which would perniciously compound Philippe’s inchoate worldview), Philippe is subjected to an untapped territory of keeping secrets, firstly from the idolized Mr. Baines, then from a harpy Ms. Baines, until he has been caught between defending a murderer (at least from his perspective, no one would blame him for his conviction) and grappling with the horrific happenstance, although, the film dramatically blurs the moral line by depicting Ms. Baines as an utterly unpleasant creature (she is the one dispatches Philippe’s pet snake, an apt symbol of the reptilian treachery among adults), so much so that no one is supposed to feel sorry for her upshot, a broad stroke emanates a ghost of misogyny albeit conveniently enhancing the credibility of Philippe’s dithered reaction.

Yet by and large, the film is a cracking allegory taps into a grey area and ushered by a convincingly elicited child performance as our undivided focal point from a young Henrey, who is not exactly an acting prodigy and the end result should be equally attributed to Mr. Reed’s patient guidance as well as to this boy's expressive reaction shots.Ralph Richardson, establishing an impermeable veneer of decorousness and presence of mind nonetheless, carefully carries an undertow of cravenly helplessness writs large in the latter part before a rushed revelation saving the day. As for Michèle Morgan, as svelte as an indubitable attention-grabber, her part is thinly written and largely sidelined.

Against the grain of an arrestingBildungsroman, THE FALLEN IDOL potently accentuates Reed’s directional prowess and his impeccable knack of frame composition and handsome chiaroscuro, the shots of a nocturnal street-scape tellingly anticipates his defining pièce-de-résistance THE THIRD MAN (1949). For all its aesthetic inclination and profound perspicacity, when Philippe exasperatedly hollers that it is him who upset the vase, one feels unable to refrain from thinking that here is a step too far of Reed’s indoctrination, a conspiratorial contemplation in silence might have worked better under this circumstance.

referential point: Carol Reed’s THE THIRD MAN (1949, 8.3/10).

今天我们来说谎

Reed Carol （卡罗尔.里德）的1948年作品The Fallen Idol《坍塌的偶像》，CC选择编号357。

从时间上看这是一个遥远的年代，我们伟大的祖国正在如火如荼的进行着人民的选择，战后的英国已经拍摄出这种即使放在当代也耐人寻味的作品了。我一直惊叹于CC的修复技术，在观看这部伟大电影的时候仿佛这一幕就象在昨天刚拍摄的那样的清澈，天、地都是那么的透彻，琢磨不透的唯有那颗颗掩饰在华丽外表下的心！

1、孩子的世界 成人的世界

孩子的世界里永远也弄不明白成人世界的谎言游戏，就象成人永远以一种俯视者的角度观察儿童的世界一样，认为自己透彻的理解儿童的世界，其实两者的本质上是有隔膜的。孩童的世界是透彻清纯的，你能从他的眼神、言谈、举止中观察得之，但是不幸的是这个世界是要受到成人世界的干扰、侵蚀的。无论这种干扰是无心的，譬如飞利浦无意中撞见的伯恩斯和朱丽的约会；还是这种干扰是有心的，譬如伯恩斯夫人气急败坏而又假作镇定的套出飞利浦下午到那儿去的场景；儿童总有他的解释方法，但是当他发现成人世界的秘密后，唯有惊恐的眼神和转身而走的背影。不过有一天我们的飞利浦也会长大的。

2、谎言

尘世间有着太多的谎言，无论这种谎言是善意的还是恶意的。我相信没有谎言的日子一定非常的寂寞，同样没有真话的日子也是荒谬的。问题是谁来界定什么是真话什么是谎言？其实偶像在心目中的坍塌不是因为心中的英雄有了第三者，也不是因为心中的英雄没有去过非洲、没有杀过人，而是因为在孩子的心目中真话和谎言的界限坍塌了，界定的标准模糊了。

3、人心

伯恩斯夫人有着漂亮的外表却有着蛇蝎般狠毒的心肠。在孩子的世界里她是一个老巫婆，在成人的世界里她是一个机关算尽的恶婆娘。而老实又花心的伯恩斯最终却能够洗脱罪名而相爱的人走在一起。从伯恩斯最后关头回到地下室看到抽屉中的那把枪的情节来说，导演还是相信人世间有真爱的，而且这种真爱可以感动上苍，在最后的关头为无辜的人洗脱罪名、并阻止了一颗赴死的心。

4、自由

他们都获得了自由，无论是伯恩斯还是飞利浦！

那到底是说了真话呢还是谎言呢？