虫师2006

原著看过几眼，着实被那种清淡幽幻的氛围迷住了，觉得鬼子搞这种如梦如幻的暧昧感真的很有一套。
看电影完全是因为小田切让和苍井优。我一直十分期待着两个拥有强大气场的演员的激情碰撞，这次终于如愿以偿。当然，虽然优酱一如既往的不动声色，而小田切也一改往日张狂。
两个多小时下来，基本上我已经有点昏昏欲睡了，剧情基于原著并没有什么令人惊喜的突破，而两位主演的表现也不愠不火，至于特技我本来就没对日本人的技术有所期待。对于虫师这个系列故事所表达的主旨或是中心思想，大友克洋应该是有自己另外一套的理解，并没有局限于原著呈现出的已有内涵，不过正因为是大友克洋来主导此片，他一贯晦涩和阴郁的表现手法在此片也进一步发扬光大，我感觉就是原著只是在讲些离奇古怪的故事，而电影则动辄上升到命运人性的高度。说实话，大友克洋的理念在此片表达的过于生涩，导致减淡了原著清新淡雅的风格。所以总体来看此片不会让人兴奋同样也不会令人失望。
另外值得一提的莫过于本片的配乐和画面，这两方面日本人做的一向另我叹服。无论是悠扬的背景音乐还是浓郁和风的场景，都让人感叹日本人在民族文化这块的沿袭做的十分出色。

终于……看完了……

第一个故事之后，便耐不住性子了。断断续续撑着的看到结尾，还真是……失望啊。也许是有TV动画版在先的缘故吧。

一开始有些像水墨的画面，让我多少有了一点期待。然后就是……等啊等啊，直到那个私奔的场景，才有了些满意，却也是不可再得。失却了动画中的清新与亮丽，却没能换来其他的感觉，第一印象便已经糟糕了起来。影片的后半部，大段镜头都暗得要命，不知是否我显示器的缘故……这让本来就有些闷的剧情显得更加的冗长。虫的样子也没有动画里光怪陆离的表现来得精彩，对于真人出演的电影，如果虫出现时把镜头对准演员的表情，会不会好一些呢。

动画毕竟是有些符号性质的表达，而电影更寄希望于演员的表现。很遗憾我没能再次见到，那个虽然同样沉默寡言，却总有些豁达宽容的银发男子。有些苍白杂乱的头发，以及，胡子茬……苍井优的戏份不太多，基本上感觉不过不失吧。晴野里的笑容与暗室中的英飒，感觉都只是动画的复制品。动画里女孩背负着的宿命，此番似也不见。哑巴的呕哑是唯一触动我的声音，那喊叫声里夹杂着很多很多我分辨不出来的东西。倒是可惜了这个角色。

几个故事被串在了一起，大友克洋到底要说些什么呢？原作动画里，虫的出现，有的是人与自然的冲突，有的是人和人之间的矛盾。有追逐彩虹的梦想，也有无奈面对的叹息。银古不过是一个讲述者，在一旁串起一个又一个的故事，也一次次的给人们带去治疗与希望。而今次，落魄潦倒的银发男子自己成为了主角，关注的目标也从虫转到了人。从旁观者到参与者，虫师变得平凡起来。好几次，他在治疗中呈现出慌乱，而不是之前的成竹在胸。这个转变本来是很好的题材，按说可以讲出一些和之前不一样的故事来的。

只个片子,
说实话,跟动画片可比不了,背景,音乐,特效都不行.
可能是原著太过...怎么说呢,就是描写的"虫"比较难以在现实中诠释.

画面的色调比原本的要艳丽的多,让人感觉不舒服.
而后中间穿插的银古身世的故事,最后让人觉得有点恶心...奴伊...

主要描写虫的故事挑选的不好,原著里有那么多虫的故事呢,为什么就选了那几个呢?

哎,
怎么说都有点失望.
话说那个小田切让也不象银古...

居然还让银古和谈幽有了点暧昧的爱情...orz...

失望...

偶是怀着一颗感恩的心看完这个片子的



噗。。。真的~ XD 在看过了众多在真人化后彻底被毁的漫画后，我还是死不悔改滴等着《虫师》电影化。想看看虫子在空气中漂浮的状态；想看看银古的绿眼睛；想看看大友克洋能把这个诗一样淡定的漫画整成什么样子。。。

（----------------以下，剧透很严重--------------------）

很容易就会把刚看完的《虫师》电影版和动画版进行类比，毕竟都是影像化的东西。如果不追究各种细节的话，整个电影版还是充满惊喜的。在此之前，我最怕电影编剧会把《虫师》原著中关联度不大的各个故事依葫芦画瓢由二维转换为三维，那昏昏欲睡中我还不如去看动画片。可现在担心的事情没有发生，让人松了口气~:) 编剧还算是巧妙的把四个小故事起承转合得结合在一起，不失时机得对原著进行了些改动，使情节更符合导演的胃口。呵呵~导演是谁啊~大友克洋大人阿！口味浓烈的人阿！怎么可能不加改动得复制虫师原著的清雅咧？于是乎，一部轻度恐怖片诞生了。。。。笑

看这种化学反应的产生，对于偶们这种翻烂了原著的孩子来讲，不失是一种有趣的事情~除非死忠到难以接受任何更改。而且不得不承认，这种适度的改动，让原本比较散漫的情节更加集中化，更加适合2个小时电影的要求，比如在“柔角”这个故事里，原本银古是让长角的孩子聆听自己血脉中如同火山熔岩流动般的声音，但是可能觉得这种剧情的视觉感不够，在电影里改成了银古狠心捏碎了生病孩子珍爱的母亲的角，孩子狂受刺激一声惨叫后，晕厥，然后病好了。。。感觉颇为流畅。

但是这种为了导演特色而放弃原著特色的做法，也多少会有些遗憾。。。清雅的气氛多少被紧张取代，若隐若现的暧昧气氛被明朗化。。。我怀疑这也是因为大友克洋冲击海外市场有关，如果完全按照原著中闲花落地的气氛来拍的话，西方的观众群不会接受吧。。。

但是，但是。。。其实偶也蛮期盼一部完全东方式的《虫师》啊~~至少不要把淡幽小姐和银古的关系明朗化嘛~>_<~暧昧最高！还有亲爱的奴伊小姐，本来人家是一个神仙一样一袭白衣头脑冷静身世惨淡的女虫师，被“永暗”优雅的吞噬后化为永恒的虚无。可是大友最后竟然把人家扔到泥浆里整成了脏兮兮变态兮兮的乞丐婆。。。orz。。。怎么能这样啊！为了把故事圆过来而牺牲掉奴伊 /口\ 完全完全不符合视觉上的审美！！最后，对奴伊这段的笔墨过重，对白拖沓，导致全局有点失衡。我就奇怪，虫师里有那么多好的段子，他怎么就盯着奴伊不放涅？

所以~对奴伊的改动让是我最难以接受的地方，但是偶大人大量就既往不咎了，因为有很多小地方也让我看得很开心~*^_^* 比如淡幽小姐用筷子做虫子玩~虽然这个过程被改动得比较惨烈（原著里淡幽玩似的撵着虫子，电影里娇弱的小姐为了救银古负伤捉虫子。。。汗），那个筷子设计的不错，长长的比较像法器。小优演的淡幽小姐也是楚楚可人我见忧怜阿~嘿嘿~ 我要是银古的话就多待一段时间~ 再比如说用来通信虚茧，拔地而起的虹驼，银白色的鱼，雾气般涌现的永暗。。。这种东西有二维变成三维的时候，还真有点看着激动咧~~

综上所述，虽然“但是”了很多，但是（嘿。。。），就故事本身来讲，有漆原有纪原著打底，大友克洋把关，情节方面还是能给到80分的！然后，偶就要讲讲第二不爽的地方了。。。=_=

为什么要用小田切来演银古阿！？-_-## 他的感觉很现代阿，眼神摩登到不行，怎么可以演看破一切的银古呢？走路还跳伐跳伐的。。。orz||| 再有，敬业一点好不好，银古的眼睛是绿色的！这个是原则性问题，怎么能忽略呢？在加上小田切老是演些不阴不阳的角色，上一部看他演的片子是《百人斩少女》，演一个极度BT的日本版东方不败~不好意思，不要想象成林青霞那种不食人间烟火，我是说，他成功的演了一只暴躁的人妖。这个印象挥之不去，所以当得知他要用银古SAMA拓宽他的人妖之路时，我是彻底爬在地上不想动了。。。

还是看小优开心。。。偏偏小优和小田切还有一段眉来眼去的对手戏。。。哼哼。。。-，-

第三要弹的，音乐。基于动画版的音乐过于登峰造极（真的可以听见空气流过的声音），电影版音乐的无功无过也就没啥好说了



厄。。。到这里，我就在想，对一部由漫画改编的电影，偶的要求是不是太高了呢？,而且，也是大友第一部真人版的电影~ 可是，面对一部超级珍爱的漫画，怎么要求高也不会过分吧，笑

整体分：75

没出就盼，出了就看，看了就踩，踩了再感恩~ 完美的轮回！*^_^*

这片很险，如果再多点投资的话，搞不好会成日本闷版的《无极》。我发现日本人特别爱把抽象的东西给具象化，并且惯以神话的形式。

《虫师》观后感
经过一大段昏天黑地、没心没腑的午后休眠之后，很巧地收到朋友的共勉短信“被窝果然是青春的坟墓”。艰难地爬起床，脑袋里象塞满了发霉的木屑。
收拾完房间，定定神，这种有点飘的感觉最适合观影，于是，我挑了一部几次三番都没静下心看完的日本电影《虫师》。这次，我不仅看进去了，而且深深为它着迷起来。
大友克洋是兼动漫与写实为一体，超越宫骑峻、青出于蓝而胜于蓝的一位有思想的日本新生代导演。他的动画片《大炮之街》就曾给我留下极深的印象，而其他零星作品，也体现了他深具人文关怀和他善于掌控影象技巧的深厚功底。
《虫师》电影的原型本就是一部在日本很有口碑的动画剧，就其内容的陈述用一两句就可概括，讲述的是一个不明时代下的以治虫、读虫、解救苦难为业的虫师的系列游历故事，而其中深意却是观者自得体会吧。
电影的起源给人辅开了一幅绝美的自然画轴：浓郁如墨深叠的群山、横亘环绕飘渺的云雾，几分神秘带着久远的沧桑，渐入画卷细微，俯视形单瘦弱的母子俩蹰蹰山间行走，那感觉让人觉得自然永远是那么伟大、人类无论如何都显得这么渺小。而飘泊流浪的虫师银古的故事，就是从夺取他亲人的山洪暴发开始。
电影里那些个被虫困扰或聋、或瞎、或长角的山民人家；在虫师银古的救治下一一走出了困境，可他们哪里知道，这个神通广大的救世主却才是被虫侵蚀最大的受害者；他体内的“永暗”毒虫不仅在他幼小的时候就要了他一只眼，害得他年纪轻轻就白发苍苍，还在逃脱少女淡幽的封印时几乎要了他的命……虫不过是与人并存在同一世界的一种隐忧，而人性与人心之间的困惑才是人类最大的致命之伤。
宫骑峻作品〈风之谷〉之中的昆虫世界；〈幽灵公主〉之中的精灵群、麒麟夜光神；其实与大友克洋《虫师》里无形飘离于空中的虫儿有异曲同工之处，看到由光脉源湖心中伸起的虫魂游龙彩虹般腾空飞走，就让人想起麒麟夜光神转变时的壮景，他们不过是在不同表现介质下诉求着同样的自然和谐，人类膨胀的世界和已经危弱的自然生灵之间的平衡。
影片在威尼斯接受采访的时候，大友克洋说到，我经常能感受到身边很多说不明的现象，就好象身体内也有“虫”在异动。“虫”已经不是一个实物；而是影片中薄如蝉翼灵动的透明精灵。
虫师选择了一条飘泊不定的路，虽然，他心中有爱，爱着愿意为他献出生命的淡幽，但不敢表达。这又让人想起了《幽灵公主》里走上不同路的阿西达卡和小桑。大友克洋与宫骑峻一样，其实都未曾在人与自然的和谐共处上找到答案，这的确是一个很难的答案。
再回味〈虫师〉里的一幅幅动人画面，感觉周遭的事物都时光凝止、情绪入境，银色长发斜靠在古树上抽着烟草的奴伊、她在水中凄美游离的侧影、陷入泥泽中苦苦哀求的脆弱；坚毅清帅遮着半脸的银古、他在冷静思索中与虫魂斗智斗勇、被“永暗”折磨复苏后深情凝望淡幽的眼神；勇敢坚强不顾一切的少女淡幽、冰雪聪明用指脉抒写封印、对抗“永暗”不眠不休捉回封印卷字的清丽身影；还有坚定执着的追随者虹郎、在虫师困顿危难时不离不弃、同银古一起见证如彩虹般腾空而起的龙状虫魂……雨中的森林草甸、雪中的群山木屋、充满诡异的灵潭……
〈虫师〉在魔幻与臆想的灵性世界里完成了大友克洋的现实表达，剧中银古在结尾处解开他的成长困惑之后，又开始一段新的寻虫之旅。这就是日本电影或电视剧惯用的笔调，结束抑或又是一种新的开始，生生不息。观看、回想、解读，不经意间，时间就入午夜，看来，我又得重回被窝，继续“蹂躏”我的青春了。

很美很玄妙很BG
和动画一般水墨风的情景再现美的令人咂舌
电影总是想在2个小时里把故事讲清楚
可是事实上来说 动画和漫画秉承的轻轻道来的微涩韵味却被太明显的情节破坏了.因为所以,你至于需要说的那么清楚么?
最让人不堪忍受的是银古和大小姐纠葛的感情
就这BG破坏了整部电影