江户川乱步短篇集：1925年的明智小五郎

这里取的是“最高”的日文含义，和中文有些不同。常看日剧了解了一些常用的日文词汇，蛮有意思的。
三集短剧，场景比狗镇更简单，大段大段的旁白也省了编剧不少事儿。光妹(其实应该叫姐的哈哈)的出演算是神来之笔，她明显比周围的男性都要矮一截，所以取了这个标题后，会心一笑。
短剧主要是陈述故事，简单的人物对话，可以供演员表现的余地不多，中规中距。没看过原著，故事本身还是有点意思的。

我前几年电商网站大促买过一组江户川乱步作品，现在还在那里吃灰。不过我还是读过一本乱步的书，是初中时我同学借我的《黄金假面》，当时那本书的封皮有点儿像少儿读物，我觉得有点儿幼稚，但是我翻开一看，根本停不下来。借我书的同学是一个有哥特萝莉气质的少女，我们初中三年一直是只穿校服的，所以我也不明白我为什么会觉得她有这种气质。她在我们班显得特立独行。但是我觉得应该是她当时眼界和想法都比我们远一些，才略显不合群。

所以我对江户川乱步作品的认识是0.1%，我现在隐约觉得我看过电影《乱步地狱》，但又觉得没有看，那部电影的风格好像就是让你感觉不太出来你到底在看什么的样子。所以就我这一点点点点点所有人生中与乱步作品的交集，我遇到的他被影视化的作品都极端地风格化。不是一般的大众作品。

看这部电视剧时我是开着弹幕的，最常见的就是“剧组太穷了，连演员都不请。”这里面有的角色直接用的是纸人捏的。所以会有这种顾虑，弹幕里马上就会有回复“这当然不是剧组穷，这是一种风格。”里面很我布景都是假的，而且是微缩版的，把真人演员用特效和这些假景融合。看这部剧时我也在想，为什么我会对这种制作方式，里面的各种奇特的效果一点儿不感觉异常，纸人演路人时我一点儿也没有波澜。如果细想其中的原理，实在是很有意思。是因为我之前看过类似的手法吗？男女反串对于我来说也没有什么想纠结的，是因为我之前看过类似的演出所以接受度高吗？弹幕里提问的问题其实对我来说都是问题，他们问的东西我也不知道答案。而且如果一个看日本电视剧很少的人如果第一次接触这部剧的话一定会觉得，我的天，日剧都是啥！所以，长期看一些国外有实验意识的剧真的很享受。尽管不好看，没办法推荐给别人得到回应，但是你像是在看到一群人把天马行空的创意与意识概念真实地呈现出来，这种努力才是感人的。

咱们国家一直在强调创新，但似乎创新的空间永远无法开发，说是政策有种种限制，中国人性有种种阻碍，但给我的感觉是这样的：咱们把创作空间比作一个大脑，咱们脑容量比没有限制阻碍的国家小40%，但是就这个脑子，咱们也就开发了20%吧亲们。

以前我觉得湖南台是一个挺有创新意识的媒体，他有把自己当做一个商业的东西去做，不是一心一意地安心做一个省台形象，其实湖南台除了这几年买的韩国综艺自己做过很多失败的案例，对于周播剧的坚持其实也在对观众对周播这种概念进行了一次普及。虽然影视剧制作方式上并没有变化，但是首先普及周播这种概念，为另一种制作模式做了一次尝试。而且湖南台做过真正意义上的边拍边播模式的剧，可能集数储备多一些，但确实是边拍边播，反响不好，但是敢做能做就是好的。随着几个电视台竞争激烈，湖南台的尝试也比较保守了，周播剧场也一直左右不定。

并不是说所有的失败都是好的，值得称颂，但是湖南台有今天的位置与观众群与他整个形象中呈现出来的想走不一样的路的意识，是最明显能看到的。

韩国的TVN这几年异军突起，就是因为他给那些对韩剧固有印象只有：苦情，重病，富二代灰姑娘的观众们进行了一次教育。真人秀方面东亚里韩国无疑是最强的，游戏综艺类日本也是多少年屹立不倒。说到我国，其实也是在进步的。吧。起码现在东亚各国家地区都认可了中国对于这块事业的投资能力，确实有钱。就差一口气儿。

比如中国电视屏幕上出现《江户川乱步短篇集》这样的电视剧，哪里会不过审，我们先设想一下，可能尸体的镜头会处理一下，因为我国没有侦探这个职业，把明智小五郎改成体制内公务员应该可以符合价值观和法律。但播出后可能全会在网上讨论，昨天播的剧是什么鬼。然后知乎上可能会有关于本剧的分析。哈哈哈哈。

有些东西似乎就是这样，太熟知就会习以为常地忽略掉。江户川乱步大概是我第二早知道的和侦探或推理有关的日本人，第一个是江户川柯南。然而过去这么些年，闲暇时几乎把日本推理作者看了个遍，却始终没翻开乱步的书。

大约去年冬天看了《孤岛之鬼》，算是第一次真正接触乱步，完全吃惊，惊异于其脑洞和尺度。同性、幽禁、乱伦、施虐与受虐，禁忌元素在同一本书中应有尽有。一时间令自诩见识足够多的我也难以适应。这才知道，现在许多作者用来博眼球的东西是上世纪前半叶的大师认真玩剩下的。

在膜拜心理驱动下，自此乱步相关的一切我都有兴趣了解。2016年短篇集绝对是一个惊喜。这是部很省的剧，省到证人都不用要真人群演，直接用两个小玩偶表现。但主创的才华在于没让“省”显得廉价，而是物尽其用，比如第一集里那两只作证的玩偶，一个涂白色一个涂黑色，证词立场毕现。这种精巧的细节处处有，花心思动脑筋的结果是把省钱变成了“极简”，整部剧极度风格化，让人眼前一亮。
当然，或许不是每个推理作家的故事都适合极度风格化的影像，比如社会派作家，擅自把他们苦心以求写实的成果改得风格夸张，大概读者都会跳出来抗议。重要的还是气场，乱步人如其名，有种超脱于时代的洒脱和...鬼畜感，他的故事本身充满邪气，于是任影像风格再神经质也压制不住其文字本身的气场，反而只会起到相互成全的加持作用。另外这部剧的选角也非常成功，突破性地选用满岛妹子出演明智小五郎。虽然不知道为何要让妹子扮演男性侦探，但满岛光虽然长得甜美，气质不知为何就是一个大写的CULT，出现在乱步故事中毫不突兀。

最后说说剧集本身，选的故事都非常有趣，也是明显刻有乱步印记的三个故事。私以为一集比一集好看，第三集最佳。
不得不承认，看《阁楼上的散步者》心理触动颇大。三郎最明显的两个心态一是犯罪欲二是窥探欲。而当我看他趴在阁楼上像上帝般俯视邻居独处百态时竟然有点get到那种乐趣。此时弹幕中也有不少人承认“好像很好玩的样子”，不由想起前不久重温《戏梦巴黎》，里面男主一句话是这样--电影犹如罪行。细思恐极--在我们自以为是地到处搜罗不同小说或电影时，是不是正在做的其实和三郎没什么两样，都是在满足自己的窥探欲罢了。
由此漫想开，正常和病态的临界点在哪里，是否只是条形状暧昧的线，暧昧到我们自己都看不清。毕竟人身上同时拥有最好和最坏的可能。

于是恍然大悟，或许这正是乱步最想证明的问题。

这部确实是迄今为止最尊重原著的版本，几乎是乱步老爷子原小说照搬运，除了女扮男之外
满岛光不停挠头，就是一个金田一耕助。乱步早期是要塑造一个游荡的没有是非观念的小五郎，和金田一耕助一样不修边幅（但是金田一耕助是一个外表邋遢但是对外界带着深情的战后军人，大概石坂浩二的金田一也因此受欢迎吧，小五郎是个冷漠而寻找趣味的高级游民，），满岛光那样演也不能说错，至少在乱步早期的短篇小说里是这种形象。但是后来在通俗长篇里蜕化成了有自己事务所的高富帅、美男子，也逐渐失去了对罪恶的温情主义，成为一个凡人。小五郎在作者创造的前后期是两个人吧。
相比之下，之前的动画片，电影，还有科幻片《黑蜥蜴》全都在毁。
因为以前是脑残粉，所以给五星。
和稻垣吾郎的金田一耕助一样，似乎已经没有老电影的时代氛围
评论里某个推理史白痴说日本战前推理以炫学著称，只能说这个人不是看过几篇介绍的蠢货。真正有炫学色彩不过小栗虫太郎而已，而且炫学程度已经达到复杂难解，D坂杀人案如果炫学，拍出来基本上没人看懂。
好坏各有看法无所谓，最不忍的是推理史白痴不懂装懂，自以为是，造谣扯皮
黑岩泪香、大仓烨子、梦野久作、山本禾太郎、森下雨村、小酒井不木、山下利三郎、平林初之辅、甲贺三郎、江户川乱步、大下宇陀儿、滨尾四郎、海野十三、木木高太郎、小栗虫太郎、渡边启助、横沟正史、久生十兰、葛山二郎、渡边温、水谷准、西尾正、苍井雄、九鬼紫郎、大阪圭吉
把这些人的战前作品全部看完再来谈什么战前推理特点，否则全都是鬼扯，就像什么“炫学”，就是扯