天天向上2016

影片古怪的很，从评分来看，多数观众是不满意的，对他们的行为困惑，动机仿佛来自虚空，人物间关系没有标准，一切皆允，故事主人公可以无缘无故的爱，观众不需要缘故呀，观众不需要入戏太深，观众很头疼，不需要解读隐喻。值得一提的是片中似乎有两个场景在应这句俗语—舍不得孩子套不住狼，我看不懂，如果观影过程中被愚弄，被误导，就像人还活着，生存目标和意义不明，保持站立，而后坐下来，躺平睡觉去

前面有影评说这部电影使得所谓"十大禁片"全成了小清新（在这部电影前）。我觉得目的性太强了——博人眼球。因为如果你了解一些那些"禁片"的背景的话就会知道它们有个共同点——具有一定的艺术性。

首先不是所有电影都适合每一个人看，电影在这里，看的人不同，观感也不同。恶心的、令人不适的、让人开心的、伤心的等，这都是一部电影应该所具有的一些符号。

这部保持站立带有大量的令人不适镜头，但是同时它又具有美感。分娩难道不具有美感吗，这是一个生命的"孵化"，首先如果不先入为主，这样一个镜头是突现了电影所要表达的主题中的一部分，这是电影关于"生"的象征。而后面的主人公与老人的性交中老人的死亡则是对应了前半部分，是关于"死"的象征。

电影以主人公寻找电影剧本灵感为线索推动着剧情发展，而从头到尾，主人公一拖再拖，居然到后面出现了强迫主人公写剧本这样一个剧情。这个剧情点让我感到无比的不安感，作为主人公为之谋生的"方法"。从主人公的主动寻找灵感变成被强制要求写出剧本，似乎就像在说一个人的谋生手段看上去是自身主动，到底说其实是被束缚被强制了。就像社会，如果你想立足于社会之中，你必须得有一个谋生手段。我认为这一部分的剧情似乎在讨论社会问题。从主人公对流浪汉的友善施舍到后面主人公身无分文向路人寻求帮助，而路人却是以冷漠相待，以至于主人公试图去寻求流浪汉的帮助，结果却是流浪汉哄抢把他扒了个精光。戏剧化的是这时候主人公所试图"勾引"的两位男性出现了。从这一部分的剧情真的构建了一种非常扭曲又诡异的氛围出来。如果如果你有认真体会，似乎主人公的不安感已经化成了吃掉羊群的狼。再到最后主人公抱着一只羊羔像是祭祀一般想要献给狼，而岳父却抢走羊羔，这不就是在对应之前岳父试图以婴儿诱捕狼群而主人公赶紧抢回婴儿。这种剧情的前后对应真的妙。

此为本人一点拙见，不过确实这部电影现实性很强，它的所谓"尺度大"也不过是文化差异。

该片主要讲述了雷欧在经历一连串非同寻常的经历后，保持站立，坚持到底的故事。电影工作者雷欧在法国南部追寻狼群。在一次狩猎远足中，他被自由不羁且充满活力的牧羊女玛丽诱惑。九个月后，他们的孩子出生了。备受产后忧郁的折磨，又对来去无常的雷欧缺乏信任，玛丽遗弃了他们，留下孤身一人的雷欧来照顾他们的孩子。尽管这样的生活并不容易，但从内心深处，雷欧又热爱这一切。经历了一连串出乎意料且不寻常的遭遇，雷欧艰难地发现了他下部电影的灵感，并决心无论如何都要保持站立，坚持到底

阿兰吉·罗迪的电影向来重口味，这在他看来是因为剧情的需要，而非为了裸露而裸露。2013年的《湖畔陌生人》虽然只获得戛纳电影节一种关注奖，但让其赢得了《电影手册》2013年佳片第1位，力压当年同性恋大热门《阿黛尔的生活》，但评价两极。

因他“同性恋”的身份，他的《逃亡大王》《湖畔陌生人》及这部《保持站立》（2016）等片，都多有涉及男同。有的画面在他看来必需，是一种美，但在观者看来可能不堪入目甚至丑陋。男同导演的电影似乎都有一个喜好，先把异性恋拍的不堪，然后实质性地切入同性恋，这样就变得理所当然，或者曰理直气壮。

其实这是一个值得探讨的话题，是否必需这样拍，能否跳过这个怪圈，跨越性别本身，彻底站在人性的角度，去深入解析具体的角色嬗变心理。当然，这肯定没有一个现成的答案，无关对错，只是说值得注意。远的不说，2015年的《45周年》是这样，《保持站立》亦如此。这是我的通盘观感。

1964年出生的阿兰·吉罗迪生长于法国中部一个农场，经历颇丰，群羊、猎枪与狼，都伴随着他成长的记忆。《保持站立》引入这些，显然在表现男主人公里奥的凛冽感上，较之《湖畔陌生人》有过之而无不及。

《保持站立》中所有出现的男性角色，几乎都有男同本色，只是说交叉而已。里奥跟奄奄一息的老头马塞尔之间的“锵锵”，在平克·弗洛伊德音乐的摇滚打击声中，震颤挺进，慢慢让老朽“腹上死”（俗称“马上风”），这强塞而入的死亡，令人诧异。每次里奥开车路过，这老头都呆坐于屋前的马路边。他总是埋怨经济不景气。老头唯一的喜好就是听打击乐。

之前，马塞尔的儿子乔安拒绝了里奥的“锵锵”，但安卡却愿意跟老胖男让路易“锵锵”，而里奥之前曾拒绝过玛丽的这位老爸让路易，还差点吃了枪子，为此，让路易报复性地于半夜偷走了里奥的小宝宝，来到山间引诱狼群。“锵锵”不到，让人竟变得如此自私、凶恨及恐惧。

影片主要焦点则是，身为编剧的里奥，创作几近枯竭，他总是欺骗制作人，很快就会完成剧本，而且肯定还会像以前那些作品一样大卖。他只得开车跑到山里，来到他的老情人牧羊女玛丽的家。玛丽一直怪罪于他总是欺骗她，每次跟她爱爱后，就开溜，让她生下了两个男孩，却不愿跟她结婚，留给她独自辛苦抚育这两个儿子。

这让玛丽对他缺乏信任。她说你只爱我的身体，而不是真的爱我。他当然会说我爱你的一切。她说这儿的景色不会变，但人是会变的，你现在讲这些我都不信了。一对儿子对于他的到来还是很开心的。晚上，二人一如往常的爱爱。他说我几乎感觉不到了，太松了。她说生孩子生的。为何不剖腹产。那会很疼。生也会疼。但那不同，你不了解女人。

从这场对话中，让我们感到，天真的里奥既不了解女人，也很自私。导演是否有暴露癖，我不知道，但他的确敢露。先是露了阴，然后跳跃地呈现了玛丽第3胎分娩的生产过程。小宝宝安然出生，但这次，玛丽彻底无语了。里奥抱着“哇哇”哭的小宝，玛丽完全不管不顾，只是一边愣神。

一看，这次她真的抑郁了。她实在无法容忍如此挤压无主的生活。一个晚上，她丢下小宝宝，带着两个儿子离开了山里，前往城市生活。之前，都是里奥开着车穿棱于城市与乡村之间，这次他不能再如此随便了。他只得如影随行的抱着小宝宝。

影片一个有趣的情节，即是营造了一个乌托邦的世外桃花源景象。他沿着葱郁树林的小河，划着一叶扁舟来到那里，总有一个美丽的巫女给他疲惫的身心解压。后来，制片人杀到，吓得他躲入水中，被巫女说服上了岸，安心的写完剧本交给了制片人。

这个情节可以说完全的乌托邦，美女与里奥没有爱爱，只有清澈般的倾诉，这是影片最为诗意之处，这对照着让路易抱走婴儿诱狼的骇人画面。里奥是一个毫无主见、毫无定性也毫无忍耐力的人，为了送走这个“拖油瓶”，他先后请求老头马塞尔收养，还请求他常经过天桥隧道的流浪汉，结果被扒得个精光，好不狼狈。

小宝宝考验着他的爱心与耐力，但他的确是一个可以称之为混蛋的男人。当他再次找到玛丽的时候，她拒绝他入门，并挨了安卡一脚。老朽的“腹上死”，导致他被警方盘问审查，他逃之夭夭后，只能继续藏身于山间。他真是惹鬼又怕鬼。他一直企图寻找狼群。总是带着望远镜四处探寻。当狼群在某夜吃掉了让路易的羊君和狗狗后，让路易愤怒了。

最终，让路易带着里奥在一个白天，遇到了一只头狼。里奥慢慢靠近它，想上去摸摸它。接着，一只两只三只四只五只，狼群悄然杀到，将他俩包抄到中间。里奥吓得说你扔下羊给它们吧，要不我们有危险。让路易冷静地说，不，保持站立！是的，只有不动，不惧，不怂，才能在对峙中取胜，才能让狼群先离开。

但影片并未交待结果。影片喻意明显，羊与狼，现实社会中，人的两种，强势与边缘，宰与被宰，皆只有一步之遥，或者说存于群体的意念与个体的恶意之中。当然，过于纠缠和解读这种喻意，实在没有必要。也许导演从来就没想过，他只是把过往的童年记忆通过这种画面呈现出来。

正如导演所说的：“《保持站立》的核心思想就是保持站立，我很不擅长总结这种核心思想，我拍电影经常会去捕捉生活的一些情绪，想法和灵感之类的东西。我们拍电影也是为了表达平时隐藏在心里，连最好朋友也不能分享的情绪。”。情绪同时包含苦闷、抑郁和欲望等等，或者概尽地说就是一种欲念也可。

其实，影片整体上就是阐释里奥的一种欲念，欲念是一种人生的推动力。只是说这种欲念总是在万千变化之中。再说，欲念本身并无褒贬之意，至少说欲念有轻有重及有好有坏。显然，《保持站立》无疑精准地表达了片中角色的欲念。玛丽从嗔怪埋怨到后来的抑郁无语，里奥的思绪游离到最终的茫然无绪，都得到了很好的呈现。至少在探讨人性上，着实有不同凡响之处。

我常说如果一部电影能精准地表达人的情绪，就是一部高格的电影。如此，祛除那些不雅的成分，《保持站立》无疑仍是一部成功的电影。她时时提醒我们，在一切强权的社会，个体的不堪一击，而孱弱之人，亦步亦趋，必须找到自己的生存法则，同时，必须切记：与狼对视，保持站立！

2017、1、6