维多利亚与阿卜杜勒

Pretty funny, lots of teasing and making fun on mostly the Brits and a bit on the Indians. Can't believe how ill-informed Victoria is, and I really don't think Abdul was that altruistic about the whole thing. Judi Dench was marvellous, of course, but Abdul was a bit two-dimensional. Apparently somewhat based on true events.

1887年，英国举行维多利亚女王在位50周年庆典，众多国家的王孙贵胄应邀参加，其中包括来自印度 的王子。于是，女王决定招两名印度侍者来照顾印度王子，一位名叫卡里姆的印度小伙被选中了。卡里姆当时24岁，在印度中央监狱当办事员，他在递交托盘中的印度纪念币的时候，还是忍不住好奇心偷偷看了一眼维多利亚女王。女王也在无意之中看了他一眼，并觉得他很帅，所以在之后的宴会中他们又有了频繁的接触。

从影片中女王的吃相可以看出，她是很随和的人，吃起食物来速度也很快不拘小节，年轻人还没吃完她已经一个盹都打好了，先让我们通过百度百科来了解一下维多利亚本人。维多利亚女王（英语：Alexandrina Victoria，1819年5月24日—1901年1月22日）是大不列颠及爱尔兰联合王国女王（1837年—1901年在位），印度女皇（1876年—1901年在位）。她于1837年6月20日继位，1838年6月28日在威斯敏斯特教堂加冕，1876年5月1日加冕为印度女皇。维多利亚是英国历史上在位时间第二长的君主，仅次于伊丽莎白二世女王。

维多利亚的在位时间长达64年, 她也是第一个以“大不列颠及爱尔兰联合王国女王和印度女皇”名号称呼的英国女王。维多利亚是乔治三世的孙女，爱德华王子与比利时国王利奥波德一世的姐姐维多利亚公主的独生女。维多利亚从小在母亲的德国环境中长大，其父英年早逝，早年在其舅父利奥波德一世的监护下接受教育，长期受自由主义思想的熏陶。伯父威廉四世驾崩后，维多利亚18岁时即位为王。她在位时（1837年～1901年）是英国最强的“日不落帝国”时期，英国历史上称为“维多利亚时代”。此时，英国加大殖民扩张，在一定范围内建立和占领了很多殖民地。她在位的几十年正值英国自由资本主义由方兴未艾到顶尖、进而过渡到垄断资本主义的转变时期，经济、文化空前繁荣，君主立宪制得到充分发展，使维多利亚女王成了英国和平与繁荣的象征。1901年1月22日，维多利亚女王在怀特岛去世，享年82岁。

影片是从1887年开始讲述，也就是印度被英国正式统治29年。那年女王68岁，而她的丈夫和苏格兰男仆都不幸离她而去了，倍感孤独的女王身边多了一位身材高大长相英俊的印度人阿卜杜勒，这位才24岁的印度人虽然是个穆斯林但他能熟练地背出全部古兰经，这让女王表示惊讶和佩服！特别是有一次，女王哭诉着对九个子女都表示不信任，并对生活无望的时候，阿卜杜勒用古兰经上的一句哲理话点醒了她:“生活的意义是奉献！”

当好学的女王每天跟着阿卜杜勒学习印度语时，他们已经成为了非常亲密无话不说的朋友，女王还尊敬地称他为老师。女王对阿卜杜勒的重用和提拔，让他们的子女们纷纷表示反对，还包括医生和内务大臣。他们也都质疑女王和印度人是不是有特别的关系？影片中有一个段落:阿卜杜勒非常坦诚地告诉女王他有妻子，女王知道后让他立刻回印度把妻子接来，还希望他们趁年轻能生个一儿半女，她们是相见恨晚的忘年之交：除各自魅力吸引外，他们的共同点就是:善良、智慧和忠诚。

当然他们之间相处也不是一点矛盾都没有发生过，有一次是为了一段战争历史关于英军和穆斯林交战的事情，阿卜杜勒偏袒了印方对女王撒了谎，女王一气之下说出了让他回印度的决定，他只是低着头没有辩解一个字。半夜三更未眠的女王觉得自己说话态度很不好，冒雨前去道歉并挽留阿卜杜勒。所以他们一共友好地相处了14年，女王在弥留之际向38岁的阿卜杜勒坦言很害怕，他则淡定地用古兰经上的话安慰女王: “宇宙很大，人类只是尘埃，会在天堂安好。”

女王去世后阿卜杜勒的全家被粗鲁地赶出皇宫，并用火烧毁一切他们来往书信和照片。1901年阿卜杜勒回到了印度家乡阿格拉，每天清晨外出的第一件事他就会去祭拜，位于泰姬陵对面的女王雕像，阿卜杜勒于1909年去世享年46岁。被英国皇宫隐藏的这段真实历史，由2003年一位外国记者参观皇宫时，看见油画上特别的阿卜杜勒穿着讲究制服的印度人，从而深入调查揭开了其真实身份。想必这也是维多利亚女王的遗愿，挂出的油画说明他们之间有真正的友情，是见得了光的。

另外2010年阿卜杜勒后代也曝光了他的日记，证明了历史的真实，如果他和女王有着不正当关系，后代有必要这样做吗？一位是英国女王、一位是印度监狱文书，是什么使她们成为无话不说的朋友？因为相互欣赏、相互敬仰。

其实一开始对女爵这部电影相当期待，作为英国目前在世地位最高的女演员之一，当然也有可能是地位最高的唯一，女爵在演艺事业上面的成就不言而喻。更不用说她目前是英国奥利弗奖获奖最多的演员，能打破自己的记录的那个人只能是自己，说她是英国戏剧界最伟大的女演员当然也不为过，这样一个活着的传奇演技从来不会让人怀疑。并且众所周知，戏剧界取得较高成就的演员在电影方面有一定的优势，她们对情感细微处和台词的拿捏和控制比正常电影出生的演员更高，而且更有能力去驾驭一部电影，在电影中也更有特色气场，毕竟戏剧又没有NG，你需要对着无数观众去表演，这样子的考验更大过电影行业，并且你还得有能力把所有观众注意力拉过来。所以拿澳洲的大魔王和英国的女爵一比较，发现这两个本国的戏剧大咖都适合演复杂多变有些神经质或者是气场强大的女王型角色，推荐一下她们合作的《丑闻笔记》，当然这是题外话。女爵也不是第一次扮演女王的角色，出场仅仅十分钟的《莎翁情史》曾让她拿到了奥斯卡最佳女配角的荣誉，也曾在《布朗夫人》中扮演过维多利亚女王，拿下了当年奥斯卡影后的提名和英国电影学院的最佳女主角奖项，所以再次扮演维多利亚女王对于她来说也是轻车熟路，碾压众人。

这部电影中印象最深刻的那段台词就是女王的自述：“我81岁。我有9个子女，42个孙辈，近10亿臣民。我有风湿，并且子宫下垂，我有病态的臃肿，还有一只耳失聪。我经历过11任首相，签署了2347条法案，执政62年234天。我是英国在位时间最长的君主，对5个皇室家庭和超过3000名雇员负责。我脾气不好，乏味，贪吃肥胖，暴躁又自私短视，表里都是如此。我专权得令人厌恶，百无一是，但我绝对没有精神失常！如果整个王室想忤逆我那么就来吧，当面来。我可以马上在觐见室等你们。”这段话从女爵的嘴中说出来令人信服，脸上的每道皱纹，嘴中的每一句台词仿佛都是在说这样一个事实，这一刻人戏合一，其实1934年出生的朱迪.丹奇本身自己都到了无法独立出行的地步，逐渐弱化的视力限制了她的脚步，但是绝对没有限制她对艺术的追求，又有几个演员到这个年龄还是不停歇并且高要求的对待表演事业，其实这种坚韧不服输的态度本身就和角色高度统一，我有那么一刹那感觉她说的就是她自己。其实我们也找不到一个人能够把电影中老年维多利亚女王固执，单纯，强势，无助，善良，暴躁等多种复杂情绪演绎的如此之好。

维多利亚女王作为英国曾经的统治的最长的君主，在其统治时期英国通过不断的殖民扩张达到了历史上版图最大的时期，号称日不落帝国，英国也由自由资本主义转化到了垄断资本主义时代，经济文化到达了历史的最高峰，换句话说维多利亚女王本身更代表一个时代，一个英国最荣光的时代。她本人更大的贡献其实是在她的在位期间，君主立宪制得到了高速的发展，有了现在的基础，在其在位的后期王室也得到了极高的声誉。而另一方面8个月丧父的她幼年并没有得到王室的优待，由强势的母亲抚养，日后也有各种各样的规矩和礼仪束缚，养成了她日后矛盾的性格。其感情生活也是一波三折，出于政治因素被迫了断的初恋俄皇亚历山大二世；因为政治考虑而结婚却意外收获幸福，然而丈夫阿尔伯特在壮年的暴病身亡；晚年和约翰.布朗暧昧的关系以及和子女间的矛盾都让这位荣光下的君主有很多的戏剧发挥空间，或者说她就是戏剧人生，这部电影着力点在维多利亚女王最晚年的生活，也是她声名最显赫却最寂寞的时光，并且主要是以女王的一段秘史为基础，增加了观众的窥视欲，本身就有很强的戏剧张力和发挥空间，但是这部电影却意外搞砸了。

这部电影本身很明显的一个缺点就是将女王人性的着力美化，哪怕电影中的女王有一些小的缺点，但是都仿佛是为了衬托她的光辉面，极力地去刻画了她的善良，她的超前的平等观，她维护自认为重要人的执着，她的令人难以置信的对殖民反思意识，甚至是对当时颇为重要的重教信仰隔阂的无视。以至于这个角色不够立体，甚至没有说服力，你能试想一个处在殖民扩张顶峰的，一个极力试图将其他落后国家纳入自己附属国行列的帝国，它的君主却轻而易举在那样一个年代反思殖民对殖民地的迫害，并且如此向往殖民地的文化吗？甚至大张旗鼓如此重用殖民地的有宗教信仰矛盾的没有身份地位的有色人种吗？并且在剧情一开始就公然学习殖民地的各种文化，毫无自己帝国的文化自信？然而电影中的维多利亚女王竟然已经到了不介意宗教的地步，那时的宗教冲突完全不输给军事冲突。一个帝国最伟大时代的君主可以固执，可以自私，可以暴躁，甚至也可以单纯那么一点，但是绝对很难完全偏执的，或者没有自己大国全面自信的，甚至没有很高宏观眼光的，一个在位60多年，处理过2000多条法案，有一定实权的君主怎么可能没有一定的大局观念或者沉着心思。维多利亚女王可能没有大权在握的伊丽莎白一世一样的政治素养，没有她那种为了政治割舍一切的抱负，但是一个通过不断的绝佳的联姻，使自己成为欧洲王室的纽带的鼎盛帝国的君主，没有一些远见或者牺牲精神当然不可能，更何况她有一定实权，在政治上有巨大作用。

当然，女爵本身塑造这个内心孤独，任性固执的老太太相当不错，只可惜这个角色存在本身就没有什么信服力，实际上一个一直被政治束缚，牺牲掉自己半生的晚年女王，偶尔任性一点想要固执捍卫自己心中认为重要的人或事本身是完全正常真实的，并且让人感动；可惜主创方面明显用力过猛，失掉了最后的底线，当所有人都明白这种捍卫对王室甚至帝国体系的弊端时，还在一意孤行的和所有人较量的女王这个时候不是英雄而颇显愚蠢，一个在自己青春时代牺牲和俄国皇太子爱情的君主，一个甚至不顾自己所有子女人生幸福的君主，哪怕真的快落幕了，也不走到愚蠢，所以全戏的高潮——女王对王室所有人叫板那幕，本身就是站不住脚的，不合理的。她可以和所有人叫板，但是不应该是这种所有人都明白弊端的理由。更不用说这部电影把女王身边所有人都刻画成了刻薄的利己者，而没有任何其它面，以至于很多角色都用着一张脸谱。

电影最大的问题个人觉得还是对另一个角色的设定，剧中阿卜杜勒作为电影中的线索人物，可以说是他的出现激发了女王人生中最大程度的反叛意识，甚至说焕发了女王逆时间的青春。而这样一个“光彩夺目”的线索人物，他该有着一个怎样的人设，可以让女王从死水般的生活中看见涟漪？我想应该是有趣的，学识渊博的，才华横溢的，如阳光明媚的人，可惜我在男主角身上什么也没有看见。男主角过度平板化已经是致命伤，更为严重的是在这有限的平板中还没有展现出他任何的过人之处，有的只是一种对帝国君主的膜拜。在受到女王重用之后不顾生病同伴感受留在了英国，并且心安理得将同伴当仆人甚至又带了一个仆人的男主角显的自私自利，特别是那个低级到底的戏剧之后让人不得不怀疑女王的审美短短十几秒的戏剧已经展现尽了男主角的浅薄和内心对权力及别人臣服的渴望，虽然情人眼中出西施，但是女王为什么如此看重阿卡杜勒本身就没有说服力。甚至毫不客气，这部剧中的男主有些浅薄，无趣，不合时宜。我突然又想起来了《泰坦尼克号》里面的女主角的设定也是厌倦了贵族束缚生活，然而里面的女主角是真正的不谙世事，并且如此一个颜值高，有才华，有趣味，阳光的又救你一命的男主角，试问有多少人可以抗拒，更不用说显而显之他的很多特质正好是女主角向往的，如此才叫合情合理，后面的女主角拼死救他也有了说服力（ps：其实有了颜值一项就差不多了）回到正题，更不用说这部电影中男主角还有不真诚的嫌疑，所以究竟是怎么样的魔力让女王放弃原则去捍卫恐怕才是本剧最大的谜，剧中不顾一切甚至把男主角当伟人的女王真的让人惊掉下巴，哪怕把女王身边所有人都写的自私自利，自以为是也实在没有衬托出这个平板化的男主角有什么魅力。恐怕我宁愿接受男主角有些地方像女王曾经爱过的人。另外这部剧这位印度演员的完成度也真不怎么样，眼中并看不见什么戏。

本来一部秘史会有非常大的发挥空间，但是本剧的感情处理相当失败，女王与阿卜杜勒这种暧昧的关系并不太好把握，导演还不咸不淡把这部剧的感情线拍的不知所云。先抛开关系进展的莫名其妙，当女王知道阿卜杜勒有妻子时那种失望那种气恼；在知道阿卜杜勒欺骗了自己，愤怒过后的女王深夜赶去见他一面；以及在回程时两人在雪中手放在一起种种，都是在展现这种非同一般的关系，而影片却一点也没有推动感情线的发展，而接阿卜杜勒妻子来，又希望他们生孩子的女王又仿佛对男主角没有那方面意图，这两种本来就矛盾的关系不停交错实在让人不知所云。导演不仅没有糅合好这种关系，反而越莫名其妙，导致有由两个导演拍了两条感情线的错觉，让人想要知道女王到底想要什么？仅仅为了这样一个陪伴要不顾一切吗？又是怎么样一次次原谅阿卜杜勒的错误。

本片到了最后女王单独召见男主角并且告诉他他是自己最重要的人自然也缺乏说服力，难道女王的子孙真的那么差劲吗，以至于女王要依赖一个这么一个没什么闪光点的男主角。另外提一下另外一个出现了闪光点的角色男主角的同伴，开始两个人一起英国，他念念不忘要回到印度，在男主角背弃回来承诺后并且被迫成为男主角仆人，后来水土不服病死英国，途中没有因为王太子提出的送回英国并给金钱补偿来抹黑男主角，这是全剧配角中唯一有闪光点的角色，但是却更加体现了男主角的自私，反衬了男主角的人性阴暗。

所以一部剧如果你不是喜剧或者恶搞，甚至是往历史剧上面靠拢，还是得相当谨慎有逻辑。剧情稍微有点无聊，没什么记忆点，也可能有些地方记错漏了，不过还是想说一句是什么魔力让这样一个没有闪光点的角色使日不落帝国的女王不顾一切捍卫到失去理智。

Taking a revisionist tone of ridiculing British monarchy’s inner circle, riddled with ingrained racism, snobbish abomination and unrelieved hostility towards Abdul Karim (Fazal), the Indianmunshi(native language teacher) of Queen Victoria (Dench) and her confident,yet also repeatedly showing Abdul’s blind subservience (kissing the Queen’s foot)to appease the backlash of colonialism, Stephen Frears’ period drama VICTORIA & ABDUL seems to enmesh itself within a mean-spirited conundrum, where should we put the toehold of our sympathy? Victoria or Abdul? Either, perhaps.

Exactly two decades after John Madden’s MRS. BROWN (1997), Dame Judi Dench reprises the role which has kick-started her unprecedented and unparalleled silver-screen surge when she was mere a sexagenarian, it would only be too perfect for the film to scoop her a second Oscar which she truly deserves (so that she can finally be abreast with another Dame Ms. Smith in terms of Oscar glory). Her performance here is both as one expects, stately, lucid-minded and poignantly heads-turning, but there is also something quite unexpected, the loneliness, world-weary pathos of a senile monarch, who doesn’t have one single ally in her regal domicile and perennially encircled by lackeys, fussbudgets and a son hot to trot of her throne, which makes an accountable excuse for her last petulance.

Frears makes sure it is Dench’s star vehicle first and foremost, dutifully hits every rung of character arc to flesh out a ruler’s physical atrophy, mental slackness (her ignorance of Indian Mutiny is appalling for her position), dignified resilience and heartfelt elation all cloistered in the immurement concomitant with power, duty and all those exterior glamorous trimmings. The“I’m anything but insane” reprimand segment could be her Oscar-clip but she must fight tooth and nail to get that nomination in the cutting-throat Oscar race, especially her chance is significantly undercut by the film’s below-par status as a serious awards contender.

Another defective factor is the characterization of Abdul, which abhorrently pales in comparison as if he is just a piece of exotica, good-looking enough to catch Queen’s weary eyes, to say nothing of the thinly-veiled racism through the gonorrhea placement, which is as horrid the one-noted attribute of the repugnant household. Woe betide those who fail to live up to Dench’s first-class craft, including the screenwriter Lee Hall and the journeyman Stephen Frears, the unwitting saboteurs of an 84-year-older’s tailor-made crowning piece.

referential points: John Madden’s MRS. BROWM (1997, 6.4/10); Frears' PHILOMENA (2013, 8.6/10), FLORENCE FOSTER JENKINS (2016, 7.5/10).

电影《维多利亚与阿卜杜勒》，根据Shrabani Basu的小说《维多利亚与阿卜杜勒：关于女王心腹的真实故事》改编，讲述的是晚年的维多利亚女王与她年轻的印度教师阿卜杜勒之间朴实、深情的友谊。这段友谊跨越了国籍、阶级、财富和年龄等种种沟壑，被英国王室视为一种羞耻，在女王死后一度被掩埋于历史之中。 这段超乎想象的友谊被发掘还是源起于一位女记者，她在2003年游览女王怀特岛夏宫时，发现了很多“印度仆人Abdul Karim”的画像，突发好奇，认为画中人非但不像仆人，穿着打扮和姿态都具贵族气质，这些不寻常的画打动了她， 经过Shrabani Basu 五年时间地深入调查，才终于揭晓了这段被封藏百年的真情故事。 维多利亚女王（1819年5月24日—1901年1月22日），在位时长64年，是英国历史上在位时间第二长的君主，仅次于英国现任女王伊丽莎白二世。她是第一个以“大不列颠和爱尔兰国女王和印度女皇”名号称呼的英国女王。她在位期间（1837年―1901年）正值英国自由资本主义由蓬勃发展到顶尖、进而过渡到垄断资本主义的转变时期，经济、文化空前繁荣。是大英帝国对外领土扩张最辉煌的时期，建立了庞大的殖民地，大英帝国因此被称为"日不落帝国"。英国历史上称这一时期为“维多利亚时代”，使维多利亚女王成了英国和平与繁荣的象征。“维多利亚时代”一直延续到1914年第一次世界大战开始。而发动第一次世界大战的正是她的一个儿子，也是当时的德国皇帝威廉二世。维多利亚女王的后代很多都与欧洲各国的王室成员联姻，第一次世界大战实际是在这些亲戚们之间打起来的。 来自德国萨克森-科堡-哥达的阿尔伯特，是维多利亚母亲和舅舅给她安排的结婚对象，原本心怀抗拒的维多利亚没有想到，这场政治联姻给了她一生最美好的记忆，也促成了英国王室历史上最令人称道的爱情传奇。维多利亚不仅迷恋他金发碧眼的俊朗外表，更极端崇拜他的天才和为人。这位不断克服英国王室种种阻碍，为实践自身理想抱负，以勤政爱民和忠于真理为信条，统治英国20年却没有名分的国王，对英国产生了无人能取代和比拟的影响。他几乎是一手对王室参与外交和国内事务及科学、艺术与工业的活动进行了改革，给从前孤高在上的王室创造了全新亲民的形象，把他们带到公众面前，树立起非常关心臣民之福祉的领袖形象。帮助形成了大英帝国“维多利亚时代”高得惊人的道德标准。但他作为英国王室眼中的外来人，德国佬，想要凭一己之力将英国这个沉闷、涣散、混乱又装腔作势的国度引上德意志民族的严谨、务实、理性之路，确实是天方夜谭。 他的一生使我联想到哲学家维特根斯坦说过的这句话：“其实，一个男人的梦想几乎是从来不会实现的。” 繁重的国事和注定无望的理想压在阿尔伯特一个人的肩上，身心不堪重负的他，积劳成疾，年仅42岁就离开这个世界。临终前，维多利亚日夜守护着他，他对维多利亚说：“我并不依恋人生，我并不看重它，假若我患了重病，我将立即投降，我不会为着生命而挣扎，我没有生的执着。” 就是这样一个正直、坚韧、在绝望和孤独中不屈不挠的男人为维多利亚挡住了一次次繁杂沉重的国事，为她的自由生活筑起了一道浪漫、坚固的围墙。1861年阿尔伯特的离世，让维多利亚悲痛欲绝，无心为政，郁郁寡欢地过起了离群索居的生活，也由于长期隐居，导致首相扩展了自己的势力，促使英国的君主立宪制更趋完善。直到1870年代后期，她才重新活跃起来。 在维多利亚离群索居时，陪伴她的是她和阿尔伯特生前的好友约翰布朗。是那时维多利亚身边唯一能够安慰她丧夫之痛的人。维多利亚认为他明白自己对阿尔伯特的思念和爱。进而深刻了与约翰布朗之间的友情。但1883年3月，布朗因患名为“丹毒”的皮肤疾病而突然暴死。这迫使维多利亚再次承受友人离去的痛苦。

影片中，阿卜杜勒是在1887年英国举行女王登基50年的庆典上见到维多利亚的，之后做了维多利亚的贴身男仆，影片中维多利亚还赶走了首相，只留阿卜杜勒陪她审批公文，可见阿卜杜勒在维多利亚心中的地位之重。 一个囚犯身份登记员，而且还是印度的贱民，阿卜杜勒在宫廷的生活更是举步维艰。从维多利亚的初恋尊贵的俄国皇储亚历山大二世到一个微不足道的印度男仆，女王的身份就已注定，她身边的男人要背负这种被英国王室成员和臣民仇视、抵触的命运。 维多利亚带阿卜杜勒去阿尔伯特和约翰布朗生前给她最多美好回忆的地方，怀特岛。这位不离不弃的印度慕斯给了维多利亚晚年新的希望和生机。他的眼中充满青春的光芒，一颗温柔阳光的心抚慰了女王的孤独和悲伤。在外人看来，这样卑贱如尘的角色，历史上不会留下他的一丝痕迹，可对于一个过着囚徒般生活，已失权的老年女王，他的存在会不会是她苍白、绝望余生中最绚烂、浓重的一笔呢？

女王去世当天晚上看的，真的很有触动啊，女王不仅见证了日不落帝国从辉煌到没落的历史，也见证了时代是变迁，本来是两个应该没有交集的人……凑点字数吧，呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃

她是久负盛名的维多利亚女王，老年的她，子孙满堂，却又因为身居高位而倍感孤独。每天固定的宴会，交谈让她备好疲倦。她阅尽世间沧桑，看尽人间冷暖，没有人能懂她。高处不胜寒，起舞弄清影，合适在人间。是对她生活的最好概括。当苍老的生命遇上年轻的心，上苍给了她一个叛逆的理由。那些看似离经叛道的要求，都是她对岁月和时光的辜负。

他是轻如尘埃的印度男仆，从印度到英国，见到英国女王，他的命运也从此改变。从可有可无的低贱仆人，变成维多利亚女王的穆希，那是他最好的时代，虽然他最后被遣返回印度，但那段独特的经历，对于他的人生，甚至是他整个家族，都有着非比寻常的影响。他和女王的故事，虽然不为人知，但当被人知晓的时候，才意识到这段故事有着重要意义。

《维多利亚与阿卜杜勒》讲述的是少数族裔的故事，由于时代的局限性和制约，王室与那个穆斯林男仆格格不入，但维多利亚女王和阿卜杜勒，都是规则的打破者，所以这段良师益友的友情弥足珍贵。女王被规则和制度禁锢了一辈子，所以晚年的她孤独而寂寞。而这段友情的出现，恰恰融化了女王的独孤，她把他当做儿子，而她永远是他的女王陛下。

尽管整个影片拍的四平八稳，人物形象塑造的略显单薄，但情感的充盈与饱满，却让人看完之后潸然泪下。她孤独的在偌大的皇宫里，只有阿卜杜勒能敞开心扉，跟她谈话。他成了她快乐和真实情感的避难所，这也成就了她最后的任性和叛逆。她并没有因为地位身份悬殊，而放弃同男仆阿卜杜勒在这样一个虚伪世界里，漫漫求索，一个愿打一个愿挨。

他也没有因为两个人的地位差距悬殊太多，而望而却步。他的无所畏惧与内心勇敢，让他把维多利亚当做亲爱的长者，在这个孤独的大陆上。给他以无限的安慰。他天真善良，让那个充满距离感，高高在上的英国女王敞开心扉，他们一起讨论家庭，讨论印度。讨论穆斯林，讨论古尔都语，她做了她一生都不敢做的事情，那就是打破规则，自由的活着。

综合来看，尽管影片的故事中规中矩，对维多利亚与阿卜杜勒等人物形象的塑造太过单薄，但这类简单的情感与与交流，却着实达到了意想不到的效果，情感的充盈与饱满，让人看完之后潸然泪下，被这个少数族裔的故事，以及维多利亚与阿卜杜勒的高尚友情所感动。试想如果不是在那个时代，阿卜杜勒的最终命运还会是这样吗？我想应该比现在要好吧！

用现在的标准来评价他们两人的关系，无非是用“政治正确”这一套路的名词来形容。两种文化的交流与碰撞，恰恰体现了那个时代的禁忌与冲突。虽然本质上来看是对英国王室的自黑和戏谑，但里面蕴含的冷幽默也足以让人会心一笑。也很佩服将这段故事公之于众的人，因为她诠释了，那些可有可无的记忆，并不会因为时间流逝而被人遗忘，相反会更深。

评分：6分