第六感1999

《第六感》电影剧本

好莱坞电影公司/望远镜娱乐公司1999年联合出品
编导：M·奈特·夏马南(M.Night Shyamalan)
主演：布鲁斯·威利斯（饰马尔科姆）、托尼·克莱特（琳·西尔）、乔·奥斯蒙德（科尔·希尔）、奥利维亚·威廉姆斯（安娜）
摄影：Tak Fujimoto
音乐：詹姆斯·牛顿·霍华德
剪辑:安德鲁·蒙德森
获奖：2000年度拉斯维加斯电影评论协会最佳男配角奖；金球奖最佳男配角奖提名、最佳剧本提名；芝加哥电影批评协会最佳剧本提名、最佳男配角提名；英国电影电视艺术学院奖最佳剪辑提名、最佳电影提名、最佳原创剧本提名；奥斯卡最佳男配角提名、最佳女配角提名、最佳导演提名、最佳剪辑提名、最佳影片提名、最佳剧本提名
编译：徐溧遥

1.内景，地下室，傍晚
一个裸露的灯泡亮了。地下室的门被打开。
安娜·科洛维穿着尽显身材的夏装，妩媚动人地从楼梯上快步下来。
她径直走到酒架边，手指滑过商标，最后在一个酒瓶上落定，嘴角露出了一丝微笑。
她拿起酒瓶，转身准备离开，却又停下了。她凝视着冷飕飕的地下室，突然觉得不安。她一动不动地站了一小会儿，看着自己的呼吸在冷空气中变成了微薄的雾气。
她快速朝楼梯口走去，小跑着出了地下室。
（切入）

2.内景，起居室，傍晚
起居室的咖啡桌上放着一个空酒瓶和一些吃了一半的中国菜。
“天冷了。”安娜扔给马尔科姆一件运动衫，把酒放在桌上。
马尔科姆接过运动衫：“这真是个好镜框。”
穿着背心，没打领带的马尔科姆·科洛维此时正站在咖啡桌旁，看着一个红木镜框。他30多岁的样子，卷发，智慧有神的眼睛因为长期从事研究工作而有点斜视，脸上洋溢着迷人、随和的微笑。
“你觉得这么精致的镜框值多少钱？”他套上运动衫，坐到沙发上。
安娜靠近马尔科姆坐下，微笑着说：“你喝醉时说话就像那个苏博士。”
马尔科姆：“安娜,说真的。我是认真的。”
安娜双手环着马尔科姆的臂。转向镜框：“我想至少值两百块钱。我来宣读一下内容。”
“我真的像苏博士吗？”马尔科姆又问。
安娜不理会马尔科姆：“兹表彰马尔科姆·科洛维在儿童心理学领域的杰出成绩与贡献以及他为提高无数儿童及其家庭的生活品质……”
马尔科姆拿起酒杯喝了口酒，安娜微笑着夺下他的酒杯，说：“你专心一点儿。……以及他为提高无数儿童及其家庭的生活品质所做的持续努力，市府荣幸地颁予费城之子马尔科姆·科洛维博士——就是你——专业优秀奖。他们称你为‘费城之子’呢。”
马尔科姆：“哇，我们该把这挂到卫生间去。”
安娜转头看马尔科姆，表情变得严肃起来。
安娜：“今晚对我俩来说很重要，因为终于有人了解你所做的牺牲了。你把一切置于其次，包括我，就是为了那些他们所说的家庭。”
安娜轻轻抚摸马尔科姆的脸。马尔科姆抓住安娜的手亲吻。
安娜：“这也证明我的丈夫很有天分。你教会那些孩子们如何坚强面对连大人们都承受不了的处境。我相信上面这些话都是真的。”
马尔科姆深情地说：“谢谢你。”
他们紧紧地拥抱着、亲吻着。
马尔科姆（呢喃）：“我想用酒杯喝酒。”
安娜应了一声。
马尔科姆：“我不想用大圆杯，也不想用水壶。”
安娜被他说笑了，两人同时发出笑声，笑声充盈了整个房间。
（切入）

3.内景，卧室，夜
安娜和马尔科姆两个身影出现在卧室门口。
马尔科姆伸手拧亮了卫生间的灯。灯光照亮了站在一边的安娜。她开玩笑似的脱掉毛线衫，像表演脱衣舞一样扭动着身子。
马尔科姆受到启发，也脱掉运动衫，扔到一边。
突然，安娜在窗前站立不动，低头看着地上，一脸惊疑。
马尔科姆走到安娜身边，看到了地上的几块碎玻璃，风从掉了玻璃的窗户吹进来，窗户旁的电话摔在地上，发出极细的“嘟嘟”声。他震惊了。
这时，一个黑影在他们背后闪了一下又迅速消失了。
安娜尖叫一声。马尔科姆急忙转过身。两人同时盯着卫生间：里面有人！
马尔科姆慢慢地走到卫生间门口。首先看到卫生间地上的一堆衣服。接着是一个男人。一个陌生的、赤裸着上身的男人站在卫生间里边。
谁都没说一句话。
陌生人19岁左右，吸毒，眼珠黑，眼球突，身上布满了淤青和疤痕。他双手交叉在胸前，全身微微颤抖。他的头发有一块斑白。
“安娜,别动，别出声。”马尔科姆用极平静的口吻说话，眼睛始终盯着陌生人：“这里是洛克斯街47号，你打碎玻璃闯入了私人住宅……”
陌生人第一次抬起头，看着马尔科姆，颤抖着说：“你什么也不知道……”
“这里没有毒品或药物。”马尔科姆试图劝说陌生人。
陌生人突然开始向前走动，直接向门口走来。
马尔科姆本能地后退，被绊倒在床上。
安娜这时第一次看到陌生人，顿时脸色变得苍白。
陌生人看到安娜，斜眼盯着她，像要看到她心里，哭着问：“你知道人独处时为什么会害怕吗？我知道。……”
安娜警觉地：“你想要什么？”
“我要他答应过我的！”陌生人转向马尔科姆，歇斯底里地叫道。
安娜：“天哪！”
马尔科姆：“我认识你吗？”
“你不认识我了吗，神医？你不记得自己的病人了？……”陌生人眼里充满泪水。
马尔科姆像被人打了一锤，一时说不出话来。
陌生人：“……市区诊所，单亲家庭，可能患有情绪失调症。”
马尔科姆在回忆。
陌生人：“……我那时好害怕。你说我无法面对我父母离婚。你错了。”
马尔科姆似乎想起了什么。
“……现在看看我。”陌生人又开始歇斯底里：“我不想再感到害怕……”
马尔科姆：“让我想一下。”
陌生人用力捶着卫生间的门框：“我等你十年了！我不会再等了！”
马尔科姆：“班·费肯？”
陌生人：“有些人叫我怪胎。”
马尔科姆：“赖安·萨姆纳？”
泪水从陌生人的脸上落下：“我的确是怪胎，看看我。”
马尔科姆好像受到了启发：“文森特?”
一时鸦雀无声。
马尔科姆：“文森特·格雷?”
文森特·格雷已经哭得泪眼模糊。
马尔科姆长叹一口气，好像刚从深水里出来：“我当然记得你。安静、聪明、有同情心，非常有同情心。”
“你忘了我，也要受到诅咒。你放弃了我。”文森特抽泣，继而恨恨地：“你放弃了我！”
马尔科姆低声说：“文森特，很抱歉我没有帮到你……”马尔科姆从床边站起来。
文森特低头转身走到水槽边。
文森特：“……我再试一下。如果你能再给我一次机会。”
文森特抓起一把手枪，对准马尔科姆一枪，然后对准自己的脑袋一枪。
马尔科姆捂着肚子倒在了床上。安娜犀利的叫声划破了夜空。
马尔科姆：“文森特……”
安娜：“别说话。嘘！”
（淡出）

4.外景，长椅，下午
字幕：秋天。费城南城。
马尔科姆坐在长椅上看手写的文件，文件头几行字：“文森特·格雷，10岁，1989年1月19日转诊。”
长椅对面的门开了，一个男孩站在门口。
马尔科姆迅速翻到文件：“科尔·希尔，8岁，1998年9月转诊，父母离异，极度焦虑，个性孤僻，可能患有情绪失调症。”
科尔·希尔有着一双黑色的大眼睛，好像随时要把他周围的一切都看进眼里。棕发，柔软。这个8岁的孩子小心地锁好门，从书包里拿出一副硕大的眼镜戴上，显得非常可笑。
他走下台阶，不安地看看四围，神情紧张。
马尔科姆站起来，抚平衬衣，扣上夹克衫。
科尔沿着街道全速奔跑。
马尔科姆愣了一下，也收拾好文件跟着追去。
（切入）

5.外景，街道，白天
马尔科姆在一个十字路口停下来，寻找科尔，发现他跑进了一个停车场。
科尔从空停车场快速穿过，跑到一座建筑物门前。他用尽全力推开华丽的大门，钻了进去。
马尔科姆抬头望去，发现那是费城教堂。
（切入）

6.内景，教堂，白天
巨大的教堂里几乎没有人。
马尔科姆扫了一眼教堂，沿着中间的走道找到了蹲着的科尔。
科尔正在靠背长凳上玩一组绿色、褐色的塑料兵人，嘴里说着莫名其妙的话：“...De profundis clamo ad te,domine.”
科尔感觉有人，他抬头看见马尔科姆正盯着自己，脸一下就白了，把一个兵人紧紧地抓在手里。
马尔科姆：“别怕，科尔。我是马尔科姆·科洛维博士。”
科尔一动不动。
“……我们今天本来要见面的，但是我没赶到，对不起。”说着，马尔科姆坐下。科尔把他的兵人摆上了长凳靠背。
马尔科姆：“在很久以前的欧洲，人们会躲进教堂寻求庇护。”
“他们在躲什么？”科尔好奇地坐到了长凳上。
马尔科姆：“大多是在躲坏人，那些想把他们关起来、伤害他们的坏人……我注意到你的眼镜上面并没有镜片。”
科尔：“这是我爸爸的。有镜片不舒服。”
马尔科姆：“你刚才跟玩具兵说什么？”
科尔：“...De profundis clamo ad te,domine.那是拉丁文。”
马尔科姆注意到科尔手腕上的抓痕和淤青，有新的，也有旧的：“你的士兵都说拉丁文吗？”
科尔：“不，只有一个。”
马尔科姆双眉紧锁。
科尔：“你是好医生吗？”
马尔科姆：“以前是。我得过一张奖状。市长颁给我的。它的镜框很贵。”
科尔把兵人装进书包，站起来：“我会再见到你，对吧？”
马尔科姆：“若你不介意的话。”
科尔若有所思地转身朝教堂外走去。走到出口处，科尔从一堆耶稣像中迅速拿了一个小的放进书包。
马尔科姆看得呆了，半天没有合上嘴巴。
（切入）

7.内景，马尔科姆的家，傍晚
马尔科姆：“是我。”没人应答。
（切入）

8.内景，餐厅，傍晚
马尔科姆走进餐厅，看见餐桌上只有一副餐具，还剩有食物。
（切入）

9.内景，卧室，傍晚
马尔科姆走进卧室。只有一盏阅读灯开着。
安娜躺在床上似乎已经睡着了。她裹着一条毯子，手里捏着一团纸巾。
马尔科姆坐在床边看着自己的妻子。
安娜把毯子裹得更紧。
（切入）

10.内景，走廊，夜
马尔科姆拧地下室的门把。
门是锁着的。
马尔科姆伸手到裤袋找钥匙。
（切入）

11.内景，地下室，夜
原本空空的地下室堆满了文件柜、文件箱，里面放满了心理和医学方面的书。一张书桌紧挨着酒架放着。
马尔科姆从积满灰尘的书堆中找到一本厚书，书脊上印着“拉丁词典”几个字。
马尔科姆坐到桌边，翻开科尔的文件。头几行写着：“De profundis calms ad te,domine.”
马尔科姆查阅这几个拉丁字的词义。
马尔科姆翻译每一个字的意思：神啊，我自深渊向你哭喊。
他惊呆了。
（切入）

12.外景，费城，黎明
古老的费城苏醒了。初升的太阳给整个城市披上了金色的外衣。
教堂的钟声、直升飞机的声音……声音鼎沸，穿刺长空。
（切入）

13.内景，洗衣间，早晨
一只有着不同颜色眼睛的小狗从一堆刚干洗完的衣服里探出头来。
琳·西尔从干洗机里找出一件上衣，在空中抖了抖，匆忙穿上。她30岁不到，头发蓬松，是个很有魅力的女人。
琳进入紧挨着的厨房。厨房的桌子上已经准备好一份早餐。
“科尔”，琳一边把开着的橱柜门和抽屉关上，一边走到咖啡机前。
科尔穿着校服走到餐桌边坐下。
琳：“你的巧克力薄脆都泡软了。”
琳走到科尔身边，检查他的领带：“已经沾上斑点了。”
琳解下领带，走进干洗间。科尔在桌边坐下。
琳从干洗过的衣服中找到一条干净领带，转身回到厨房。她不自禁地尖叫一声，因为看到所有的柜门和所有的抽屉都开着。
科尔坐在桌边，他的手平平地压着桌面。他好像在颤抖。
琳：“你在找什么吗？”
科尔：“夹心馅饼。”
琳看了一眼水槽边上的橱柜，夹心馅饼显而易见。
琳：“就在这儿。”
“噢”，科尔没有动弹。
琳把柜门和抽屉重新关上。
科尔：“妈妈，你在想什么？”
琳：“很多事。”
科尔的手仍压着桌面：“你觉得我很坏吗？”
琳俯下身，说：“看着我。”
科尔看着琳。
琳：“我绝对不会觉得你很坏，懂吗？”
科尔看着她的眼睛，说：“懂了。”
门铃响了。
科尔：“汤米来了，妈妈。”
科尔迅速站起来向外跑去。
琳：“把领带塞进去。你不要这个了吗？”
科尔转身看见琳拿着夹心馅饼。跑回来拿了就走了。
琳瞥了一眼桌面，桌面上那两个潮呼呼的手印吸引了她的目光。她非常不安地走到窗前。
（切入）

14.外景，褐石街，晨
汤米活像一个8岁的意大利恶棍，穿着校服站在科尔家门口等。
科尔走下台阶。
汤米接过科尔的书包，挎在自己身上，搂着科尔朝学校方向走去。科尔回头向妈妈招招手。
一会儿拐过弯，出了琳的视线，汤米马上放下手臂，说：“嘿，怪胎，搭肩膀那招如何？我临时想的，我真有天分。一流的演员都会，这叫即兴表演。”说着把书包还给科尔，自己跑开了。
科尔不安地朝四周看看。
（切入）

15.外景，圣安东尼学校，晨
学校最后一声上课铃响了，穿着校服的男孩和女孩纷纷跑进了校门。
科尔最后一个进去，他独自站在走道上，似乎只要不进学校，上哪儿去都行。他把手放进口袋，小心翼翼地走进学校。
（切入）

16.内景，科尔家，下午
琳坐在书房门口的椅子上，马尔科姆坐在她对面。
门开了，科尔放学回家，小心地关上门。
“宝贝，今天好吗？”琳起身走到科尔身边，俯身脱去科尔的外衣和书包。
科尔耸耸肩。
琳轻声说：“你想说什么就说。”
科尔没回答。
琳轻声问：“你知道我今天做什么吗？”
科尔摇摇头表示不知道。
琳：“我一早就赢了宾州彩券。辞掉了我的工作，接着到公园去，吃了好多巧克力派，下午还在喷泉里游泳……你做了什么？”
科尔开始笑了，想了想，说：“下课后我被选为棒球队的第一选手，我打了支满垒全垒打，同学把我抬起来大声欢呼。”
母子俩对视笑了。
琳：“真不错，我替你煎三角形松饼。一个钟头就好。”
琳起身进了厨房。
（切入）

17.内景，书房，下午
书房也是一个游乐室，角落里堆着好些玩具。
科尔出现在门口。马尔科姆指着咖啡桌边的那把空椅子，问科尔：“想坐吗？”
科尔轻轻地摇头。
马尔科姆：“今天不想谈吗？”
科尔再次摇头。
马尔科姆：“想玩游戏吗？”
科尔显得有点兴趣。
马尔科姆：“这是个猜谜游戏。”
科尔静静地看着。
马尔科姆：“是这样玩的：我猜你在想什么。如果我说对了，你就往前走一步；如果我说错了，你就往后退一步到门口。如果你走到椅子旁就得坐下；如果你退到门口，你就可以走。想玩吗？”
科尔想了想，点点头。
马尔科姆：“好。”
马尔科姆把手放在天灵盖，好像在玩杂耍。他紧紧地闭上眼睛，说：“你父母刚离婚时，你妈妈找过像我这样的医生，他帮不了她。所以你觉得我也帮不了你。”
科尔很诧异，向前迈了一小步。
马尔科姆：“你很担心，她说她跟医生说了一些事儿，一些她没跟别人说的事儿。一些秘密。”
科尔又迈了一步。
马尔科姆正视科尔，说：“你也有不想告诉我的秘密。”
科尔又迈了一步。差一步他就应该坐到椅子上了。
马尔科姆微笑着，看了一眼科尔的手腕。他手上戴着一枚硕大的银质手表。表在他的手腕上滑动，大小几乎可以套到他的肩膀。马尔科姆自信地说：“你爸爸走之前把那块手表留给了你。”
科尔往回退了一步，说：“他忘在了抽屉里。是坏的。”
马尔科姆不那么自信了，他看着科尔的校服说：“你在学校很安静，你是个好学生，从不闯祸。”
科尔又慢慢地往后退了一步，说：“有一次上美术课，让我们随便画什么，我画了一个人，另一个人拿螺丝起子刺他的脖子。”
马尔科姆：“你从电视里看到的吗？”
科尔一边往后退了一步，一边回答：“大家都很生气。他们找妈妈开会。妈妈开始哭。后来我就再也不画这些了。”
马尔科姆：“你现在画什么？”
科尔：“画微笑的人们，奔跑的狗，还有彩虹。他们不会因为彩虹开会。”
马尔科姆：“没错，我想他们不会。”
科尔的脚差一步就到了门口。科尔静静地站着，问：“我现在在想什么？”
马尔科姆看着科尔，只是看着：“我不知道你在想什么。”
科尔静静地退回到另一个房间的门口，说：“我在想，你人很好，但是你帮不了我。”
科尔的身影消失在门边。
（切入）

18.内景，餐厅，傍晚
马尔科姆匆忙走进一家灯光朦胧的意大利餐厅。他搜索每一个餐桌，找到了安娜。
安娜独自坐在一个角落里。吃了一半的东西还在桌上摆着。
安娜搅拌着咖啡，马尔科姆在她对面坐下，她没有抬头，继续搅拌。
马尔科姆：“我以为你说的是另一家意大利餐厅，我在那儿请求你嫁给我。”
安娜没动。
马尔科姆：“安娜，对不起。我最近老是忘了时间。”
安娜轻轻呷了一口咖啡。
马尔科姆：“今天的走访也不太顺利。”
安娜抬头寻找侍者。
马尔科姆：“……他们俩非常相似，相同的动作和表情，也有同样的心理问题。他可能受到了虐待。”
安娜回头，朝马尔科姆方向看了一眼，又低下头。
马尔科姆：“……科尔的手上有抓痕，好像是被指甲抓伤，也许是抗拒时抓伤的。我不知道。可能是老师或者邻居。应该不是他的母亲。我见过他俩相处，看起来不像是她。我也可能看错了。也许他只是很喜欢爬树。”
侍者放下账单，安娜抢在马尔科姆之前签了单。
马尔科姆：“安娜，我知道我疏远了你，我知道你很生气……但我觉得这是我弥补的机会。我不想错失它。”
安娜：“结婚纪念日快乐。”
安娜起身走了，没再说一句话。
马尔科姆独自坐着。
（淡出）

19.外景，街道，下午
科尔和马尔科姆沿着褐石街散步，不时有七八岁左右的孩子在旁边嬉闹。
科尔：“别一直看我。我不喜欢被人这么看。”
马尔科姆：“好。”
科尔：“我都跟汤米一起上学。”
马尔科姆：“他是你的好朋友？”
科尔：“他讨厌我。”
马尔科姆：“你讨厌他吗？”
科尔：“不。”
马尔科姆：“这是你妈妈安排的？”
科尔：“是的。”
马尔科姆：“你跟你妈妈说过汤米的事吗？”
科尔：“我什么都不跟她说。”
马尔科姆：“为什么？”
科尔：“我不希望她像别人那样看着我。我不想让她知道。”
马尔科姆：“知道什么？”
科尔：“我是个怪胎。”
马尔科姆站住了。他盯着科尔：“你不是怪胎，知道吗？别相信别人说的话，那全是屁话。你不必相信这些话。好吗？走吧。”
科尔有些惊讶。他追上马尔科姆，说：“你刚才说了脏话。”
马尔科姆：“是，我知道。对不起。”
马尔科姆有点动情，科尔突然被马尔科姆打动了，他用另外一种眼神看着马尔科姆。
（切入）

20.内景，褐石街，夜
琳在收拾屋子。
她挎着一个洗衣篮，调了调墙上的温度调节器，转身进了门厅。
琳把要洗的东西放进洗衣篮里。
门厅的墙上挂着琳和科尔的生活照。有科尔的生日聚会、琳和科尔在一个游乐园、科尔在圣诞树下……
琳向前走了一步。她发现了她以前从来没有注意到的东西。
科尔3岁的照片上，有一道弧光在科尔的背后，弧光不是很清晰，好像是底片上的脏东西。
琳发现邻近的每张照片，在科尔的身后都有一道弧光。
她好奇地看着每张照片。
（切入）

21.内景，科尔卧室，下午
琳听着耳机，走进科尔的房间开始收拾。
整个房间最醒目的是自制的、用床单和毯子固定在椅子、箱子上的帐篷，占了房间很大一块地方。帐篷上写着“请勿进入”。德国牧羊犬塞巴斯蒂安动了动，继续睡。
科尔的床头柜上放着一个镜框，是琳、科尔和一个男人。男人像是科尔的大号翻版。
琳捡起地上、画架上的脏衣服，扔到洗衣篮里。
琳看到桌上铺满了写着字的纸片。琳被纸上的内容惊呆了。
纸上横七竖八地写着类似“我要杀死你”、“不让婴儿安静我就宰了你”的话。
（切入）

22.内景，书房，下午
“……所以你爸爸跟收费站小姐一起住在匹兹堡。”马尔科姆坐在沙发上问。
科尔(画外音)：“她工作时尿急怎么办？她会憋住吗？”
马尔科姆：“我不知道。我也在想这问题。”
科尔(画外音)：“今天你一直问起我爸爸。为什么？”
科尔在沙发后面玩，但不知道他在玩什么。
马尔科姆：“我不知道。有时候我们会做些事情引起别人注意，以表达我们对某些事的感觉，像离婚之类的事情。就像有些人会故意丢东西让人找到。”
科尔的头在动。但显然戴着帽子。
马尔科姆：“科尔，你知道自由联想书写法吗？”
科尔：“不知道。”
马尔科姆：“自由联想书写法就是拿支笔，在一张纸上开始写字。不去看或是想你在写什么，只是不停地写。你的手只要不停下来，过一阵子，你就会突发奇想地写出意想不到的事。也许是你在别处听到的事，或是藏在你内心深处的事。你写过吗？”
科尔（画外音）：“写过。”
马尔科姆：“你都写些什么？”
科尔在沙发后面，只露出头顶：“一些烦心的字。”
马尔科姆：“在你爸爸离开之前，你写过那些字吗？”
科尔：“我不记得了。”
马尔科姆看着科尔，突然想起一个问题：“帮我个忙，好吗？”
马尔科姆微笑着站起来：“想想对于我们的访谈，你要什么结果。定个目标。”
“我要什么？”科尔从沙发后面露出头。他戴着父亲的帽子，帽子太大，把他裹得只露出小脸。
马尔科姆：“如果你能改变你的人生，你想要什么？”
科尔从沙发后面出来：“我能不能不要什么？”
马尔科姆：“可以。”
科尔：“我不要再感到害怕。”
（切入）

23.内景，地下室，日
马尔科姆的办公桌上摆满了书。
马尔科姆在看一本很厚的参考书。书上画圈圈的地方写着：“手臂和腿上的伤痕可能是自残的结果。”
马尔科姆被头顶的敲门声打扰了，他抬头冲着天花板说：“你去开门，好吗？”
安娜开门的声音。
安娜(画外音)：“你在店里没有看够我吗？”
马尔科姆站起来，试图听得更清楚一些。
男人(画外音)：“我要去亚美西人的跳蚤市场，我想请你一起去教我挑货。”
安娜(画外音)：“我今天不想跟亚美西人打交道，他们不准别人骂脏话、吐口水。”
马尔科姆微笑。
男人(画外音)：“我想你可能愿意出去走走。最近你有点沮丧。”
马尔科姆不太高兴。
安娜(画外音)：“我没事。”
男人(画外音)：“我回来时可以把东西带过来给你看吗？不会很麻烦的。”
马尔科姆摇头。
安娜(画外音)：“不用了，我可以等到上班的时候看。”
男人(画外音)：“好吧，没关系。那我走了，回头再谈。”
安娜(画外音)：“别踩到马粪了。”
男人(画外音)：“多谢关心。”
马尔科姆走到狭窄的地下室窗户往外看。
（切入）

24.内景/外景，马尔科姆家，日
肖恩,一个颇有魅力的、二十七八岁的年轻人站在街道上，迟疑了一会儿，有点懊丧地钻进了车里。
马尔科姆：“臭小子，快走吧。”
（切入）

25.内景，教室，日
斯坦利·库宁翰是个40多岁的老师。他在黑板上提了个问题：“有没有人能告诉我，1790年到1800年间美国首都在哪里？”
库宁翰先生看着八九岁的学生，又问了一遍。
科尔下巴支在课桌上，忽闪着他的大眼睛，看着全班同学。
库宁翰先生：“给你们一个提示，是你们居住的城市。”
全体学生一起回答道：“费城。”
库宁翰先生：“没错，费城是美国最古老的城市之一。很多人终其一生待在这里。这里的每个地方几乎都有悠久的历史，包括这所学校和校园。有没有人能告诉我，一百年前这所学校是用做什么的？在你们来上学之前，甚至在我来这所学校之前？”
科尔看看四周，举起了手。
库宁翰先生：“科尔，你说。”
科尔：“他们以前在这儿吊死人。”
库宁翰先生皱了皱眉：“不对，你从哪儿听来的？”
科尔：“他们把哭喊的犯人拉开，旁观者向他们吐口水。”
库宁翰先生：“科尔，这里以前是法院。很多法律在这里制定通过。当时这里都是律师、立法者。”
科尔：“他们也吊死犯人。”
库宁翰先生：“我不知道是谁跟你说的，他们可能只是想吓唬你。”
以汤米为首的全班同学开始窃笑。
科尔扫视了一下，发现全班同学的眼睛都盯在他身上，老师也在盯着他。
科尔：“我不喜欢别人这样看我。”
库宁翰先生：“怎样看你？”
科尔：“别看了。”
库宁翰先生看到科尔脸上受到伤害的表情，马上停止了微笑，起身向科尔走来：“我不知道该怎么看……”
科尔情绪激动地：“你是结巴斯坦利！”
库宁翰先生愣住了，全班同学都愣住了。
库宁翰先生：“什么？”
科尔：“你在这上学时讲话就结巴，一直到高中都还如此！”
全班同学被震住了。库宁翰先生不由自主地朝科尔走去：“什么？”
科尔：“别这样看人，这样会让对方很难受。”
库宁翰先生走近科尔：“你怎么……”
“别再看我了。”科尔双手蒙住眼睛。
“是……是谁跟你说的？”库宁翰先生开始结巴。
科尔蒙着眼睛在喊：“结巴斯坦利！结巴斯坦利！”
库宁翰先生站在科尔的旁边：“别……别说了！”
科尔：“结巴斯坦利！结巴斯坦利！”
库宁翰先生：“别……别……别说了！”
科尔：“结巴……”
“住……住嘴！”库宁翰先生一拳打在科尔的课桌上：“你这个怪……怪胎！”
科尔拿开蒙着眼睛的双手，看见老师的脸都红了。
孩子们全都僵住了。
（切入）

26.内景，安东尼图书馆，下午
科尔独自坐在图书馆里。他坐在靠近窗户的一张长桌子边上，头耷拉着。
马尔科姆走进房间，在科尔对面坐下：“嘿，小家伙，你好吗？”
“我现在什么都不想谈。”科尔抬起头，眼睛里充满了愤怒和冷酷。
马尔科姆：“好。”
窗外的操场上传来孩子们运动的声音。
科尔扭头看着窗外。马尔科姆被眼前这个受伤的男孩感动了。
马尔科姆从口袋里拿出一便士铜板，放在左手：“你喜欢魔术吗？”
科尔的脸稍微柔和了一点，他转向马尔科姆。
“仔细看。一枚神奇的铜板。看起来很普通。”马尔科姆把铜板攥在左手，两手击了一下：“但我只要拍一下……它就会跑到我的右手里……”
科尔看着马尔科姆的左手。
“不过把戏还没有完。我只要再摇一下，它就会跑到我的口袋里。”马尔科姆用右手拍了一下上衣口袋：“不过这也还没有完！我再摇一下，它又回到左手来了。”马尔科姆张开他的左手，铜板在他的掌心里。
科尔看看铜板，再看看马尔科姆的脸：“这不是魔术。”
马尔科姆：“你说什么？当然是魔术。”
科尔：“铜板一直都在你的左手。”
“是吗？”马尔科姆戏谑地笑了笑。
科尔瞪了一眼铜板，看着马尔科姆：“我不知道你也会搞笑。”
窗外孩子们的笑声再一次传进来。马尔科姆和科尔同时听着外面的笑声，谁都不说话。
（切入）

27.内景，走廊，傍晚
马尔科姆在放着邮件的桌子上选看一些账单。
女人（画外音）：“马尔科姆，给我坐下来听好。”
马尔科姆转身朝女人的声音走去。原来是起居室的电视开着，女人的声音就是从马尔科姆和安娜的结婚录像带里传出来的。
女傧相（电视）：“没说的，安娜就像我的姐妹。你最好让她快乐。不只是表面上的快乐而已。……过来，别跟她说是我说的。她说她第一次在街上看见你，她就知道她爱你。（抽泣地）她愿意为你付出一切。我爱你们……有纸巾吗？”
马尔科姆忍不住笑了起来。
（切入）

28.内景，卧室，傍晚
马尔科姆走进卧室。
浴室里传来淋浴的声音。
马尔科姆在浴室门口停下来。
（切入）

29.内景，浴室，傍晚
马尔科姆透过雾蒙蒙的玻璃看着安娜的轮廓，被安娜的美丽吸引住了。
马尔科姆注意到浴室门边的柜子上有一个小瓶子，上面写着：“抗忧郁剂，日服二次。”
马尔科姆不解地盯着在水帘下面的安娜。
（切入）

30.内景，马尔科姆家，傍晚
马尔科姆走到地下室门口，发现门锁了。他找钥匙。
（切入）

31.外景，戴伦家，日
彩色的气球在古老的灰色石头房子前飘动。
（切入）

32.内景，餐厅，日
餐厅里只有科尔和超胖男孩波比坐在饭桌前。旁边的一张桌子上堆满了生日礼物。屋里充满了孩子们玩乐的声音。
波比呆呆地看着科尔在空中比画着右手。
“……只要轻轻地摇一下，铜板就会从我的口袋跑到原来的手里。”科尔微笑着摊开手掌，露出一枚铜板。
波比盯着，说：“太蠢了。”
科尔脸上失去了笑：“这应该很好笑的。”
波比：“蠢死了。把铜板还给我。”
科尔无趣地把铜板还给波比。
（切入）

33.内景，厨房，下午
科尔独自坐在起居室的角落里。厨房门开着，琳正和戴伦的母亲说话。从衣着打扮上看，显然她俩属于不同的两类人。
琳：“他很少被人邀请。”
戴伦的母亲：“这是我们的荣幸。”
琳：“上次是一年前参加童心园的派对，他躲在塑料隧道里不肯出来。”
戴伦的母亲：“什么园？”
琳：“童心园，小孩去的地方。”
戴伦的母亲礼貌地微笑着，转身要招呼别的客人：“借过。”
琳：“抱歉。”
（切入）

34.内景，走廊，下午
科尔看见一只红气球带着长长的线，顺着旋转楼梯一直朝屋顶飘去。他站起来朝气球飘动的方向上了楼梯。
男人（画外音）：“先生？女士？有人在吗？拜托，开开门，我闷坏了。有人听见的话，就请把门打开。我发誓，我没偷主人的马。……开门，不然我就把你抓起来。”
声音来自楼梯尽头的黑屋子，屋子的门是开的。科尔盯着黑洞洞的屋子，脸色发白。
汤米正在和过生日的男孩戴伦说话。
汤米：“广告明星都有自己的休息室。”
戴伦：“用来干吗？”
汤米：“用来单独思考角色与对白。”
戴伦：“你只有一句台词。”
汤米瞥了一眼正盯着黑屋子发呆的科尔，说：“戴伦，快看。”
戴伦看了一眼科尔，“我爸爸逼我邀请他的。”
汤米示意戴伦上了楼梯走到科尔身边，科尔猛地从发呆中回过神来。
科尔：“生日快乐，戴伦。”
“你想进去吗？”汤米指着黑屋子。
科尔非常快地回答：“不想。”
汤米看看戴伦，又看看科尔：“我们要演一部戏。你想加入吗？”
科尔：“好吧。”
汤米：“剧名是《地窖里有谁》。”
戴伦：“对，你就演被关在地窖里的角色。”
还没等科尔反应过来，戴伦和汤米一人一边就把他架着推进了黑屋子。
科尔惊恐万分地挣扎着：“不！”
汤米用力把门撞上。
科尔在里面用力敲打着黑屋子的门。
里面突然没有了声音。屋顶上的红气球突然爆裂。紧接着科尔的尖叫声响起。科尔撕心裂肺的哭声把两个男孩吓呆了。
琳隐约听出是科尔的声音。她走上楼梯。她分辨出科尔尖锐的哭声，冲到黑屋子门边，不顾一切旋转把手。门开了，琳抱出科尔，科尔已经昏迷过去。
（切入）

35.内景，医院接待室，下午
“他没有心脏病，情况良好，只要休息一下，今晚就可以回家了。”
琳听完希尔大夫的话，闭着眼睛，痛苦地叹了一口气。
希尔大夫：“你儿子身上有些淤青和伤痕，我很担心。”
坐在琳身后的马尔科姆注意到门口站着一个妇女。
“那是运动造成的”，琳睁大眼睛，试图捕捉希尔大夫的表情：“你以为是我弄的？你想我是个坏母亲？”
希尔大夫不置可否，转身看看门口：“斯隆太太就在那里，她是医院社工人员。她会问你一些手续上的问题。”
琳提高嗓门：“我孩子今天怎么了？他出事了……事情很不对劲。”
（切入）

36.内景，医院病房，夜
科尔直直地躺在医院的病床上，身上裹着毯子，两眼注视着窗外。
“嘿”，马尔科姆走进病房坐到床边：“你父亲睡前会说故事吗？”
科尔没有反应。
马尔科姆犹豫了一下，开始讲故事：“很久很久以前，有一个王子，他决定要开车兜风，于是找来司机就出发了。开啊开，开了很久。开得太久了，他都睡着了……等他醒来，他发现他们还在开车。这旅程真长。”
科尔转过头来：“克洛维博士。”
马尔科姆：“嗯。”
科尔：“你以前根本没有讲过睡前故事吧？”
马尔科姆笑了：“对，我是没有讲过。”
科尔：“你得加点剧情进去。”
马尔科姆：“好，加点剧情。什么样的剧情？给我点提示吧。”
科尔：“也许他们没油了。”
马尔科姆：“没油，很好，他们在开车，不是吗？”
科尔：“告诉我你为何忧伤？”
马尔科姆很惊讶：“你觉得我很忧伤？”
科尔点头。
马尔科姆：“你怎会这么想？”
科尔：“你的眼神告诉我的。”
马尔科姆被他的小病人感动了，有点哽咽：“我不该谈这个话题的。”
科尔无力地轻吁了一口气。
“以前有个叫马尔科姆的人”，马尔科姆看看面前这个疲倦的小男孩，开始充满感情地说起来：“他帮小孩解决问题，他喜欢这份工作，他爱这份工作甚于一切。有一天，他发现他错待了一个孩子，他帮不了那个孩子。他自责不已，无法忘怀。从那以后，一切都改变了，他不再是以前的他了。他太太不喜欢现在的他，他们不再交谈，跟陌生人一样。”
科尔盯着他。
马尔科姆：“……有一天，马尔科姆遇见一个很棒的孩子，这个孩子跟那个孩子很像。马尔科姆决定帮助这个孩子，因为他觉得若他能帮这个孩子，那就等于救了先前的那个孩子。”
科尔：“这故事有什么结局吗？”
马尔科姆：“我不知道。”
科尔沉思了一会儿，下了决心似的：“我现在跟你说我的秘密。”
马尔科姆点头：“好。”
科尔痛苦地、害怕地说：“我看得见死人。”
马尔科姆静静地凝视着：“在你梦里吗？”
科尔摇头。
马尔科姆：“在你醒着的时候？”
科尔点头。
马尔科姆故作镇静：“在棺材里的死人吗？”
科尔摇摇头：“他们像我们一样走来走去，彼此都看不见，他们只看得到他们想看的。他们不知道自己死了。”
马尔科姆努力控制自己的问话，尽量不流露任何情绪：“你经常见到他们？”
“经常见到”，科尔含着眼泪：“到处都有他们。……你不会跟别人说吧？”
马尔科姆：“不会，我保证。”
科尔：“等我睡着了再走，好吗？”
马尔科姆点头。
科尔盖好毯子，转向窗外，闭上眼睛。
马尔科姆静静地盯着科尔。
（切入）

37.外景，街道拐角，夜
“科尔，他的病情比我想象的严重。他会产生幻觉，有妄想症，还有某种学龄前儿童的精神分裂症，也许必须住院服药。”马尔科姆站在街边，正在录音：“我也帮不了他。”说完，马尔科姆关掉录音机。
（叠）

38.内景，科尔的家，夜
门开了，琳背着科尔进来。科尔已经在她的肩上睡着了。
琳把科尔轻轻放在床上。
科尔蜷曲着就像一个4岁的孩子。
琳把科尔的外套脱掉，她看到衣服的背上那块地方有一个破洞，再看科尔穿着的T恤衫正背面有三道小小的破缝。她迅速撩起科尔的T恤，看见科尔的背上有手指甲抓伤的痕迹。
琳无助地看看四周，满眼泪水。
（切入）

39.内景，门厅，夜
琳在自己的房间里打电话。
琳：“你好，我是琳·西尔，科尔的妈妈，请你叫你儿子和他的朋友别再碰我儿子一根毫毛。”
（淡出）

40.内景，门厅，夜
几个小时以后，整个房间死寂一般。
（切入）

41.内景，科尔的家，深夜
家里的每个角落都有一种不寻常的寂静。
科尔房间的门开了，科尔从房间里探出头来，并着两膝盖，跳舞一般，谨慎地穿过走廊到卫生间撒尿。
墙上的自动调温器显示52度。
一个巨大的身影从科尔身后的走道经过。
科尔感觉有人，害怕地转过身，没看到什么。他冲了厕所，朝黑暗的门厅看了看。冻得发抖的科尔看到亮光来自厨房，犹豫了一下，还是朝厨房走去。
（切入）

42.内景，厨房，夜
科尔看到一个女人在厨房的灶上做饭。
“妈妈？”科尔叫了一声，觉得没有那么害怕了。
那人转过身来，不是琳，而是一个陌生的女人。女人的脸已经变了形，脸上青一块紫一块的。她身后所有的橱柜和抽屉都开着。
女人：“晚饭还没有做好！”
科尔的脸刹那间变成死灰。
女人：“你想怎样？”
科尔往门口退去。
“你不能再伤害我了！”女人伸出她的两手腕，险恶地笑着。手腕上也有两道紫色的刀疤。
（切入）

43.内景，门厅，夜
科尔穿过门厅迅速跑回自己的卧室。
女人：“连尼，你是个坏老公！我是被你逼死的！”
（切入）

44.内景，卧室，夜
科尔直接奔向写有“请勿靠近”的自制的帐篷，钻了进去。
那个疯癫的女人站在走廊的一头，并没有靠近。
（切入）

45.内景，帐篷，夜
科尔蜷缩在帐篷里，害怕得直发抖。他拧亮一个手电，一边喘气，一边劝慰自己：“好了，好了。”
帐篷里亮了。帐篷的壁上排着宗教图画，帐篷的四周放满了各种各样小耶稣像，科尔从教堂偷的那个也在其中。这是一个8岁男孩自制的避难所。
（切入）

46.内景，礼堂舞台，下午
“从前有个与众不同的男孩，他住在丛林里，他能跟动物交谈。”汤米在舞台上用很正宗的英国口音说着台词。
台下的家长观众都鼓掌了。
灯亮了。幕布拉开的时候，所有演员都出场了，家长观众们再一次报以热烈的掌声。这些演员有的是村民打扮，有些扮演树和动物。舞台边上的标志上写着：三四年级表演——吉卜林·拉迪亚德的《丛林故事》。
马尔科姆坐在观众席。
（切入）

47.内景，学校走廊，下午
拱形的学校走廊两边贴满了图画和考卷。
科尔和马尔科姆走到一个空无一人的大厅。
科尔：“你觉得这出戏很差劲吗？”
马尔科姆：“什么？”
科尔：“汤米演过咳嗽药广告，他说大家都演得很不自然，还说这出戏很差劲。”
马尔科姆：“这个汤米好像很讨人厌。我觉得这出戏很好看。比《猫》还棒。”
科尔：“《猫》是什么？”
马尔科姆：“没什么。”
他们继续走着。
马尔科姆：“科尔，你在医院里说的话很有意思。我想再多听一些。”
马尔科姆往前走时发现科尔没有跟着他。回头发现科尔在十步远的地方一动不动。
马尔科姆观察着科尔的表情，走近他，问：“科尔，怎么了？”
科尔向左侧瞥了一眼不说话。
（切入）

48.内景，健身房，下午
左边是一个很大的健身房。
三个人被吊死在木头梁上，样子很恐怖。中间一个是黑人，脸色发紫。右边一个是白人妇女，穿着一件破旧的镶褶边的白衣，脸已经被泪水泡发了。一个混血男孩在他们的左边。一家三口直直地盯着科尔。
科尔不停地颤抖着。
马尔科姆顺着科尔的目光看健身房的顶：“那里有什么吗？”说着蹲下身子对科尔说：“我什么也没看见。”
科尔：“不要动。有时你会有种感觉，好像坠入万丈深渊。但你其实根本没动。你会不会突然觉得颈背寒毛直竖？”
马尔科姆：“会。”
科尔：“全身上下都起鸡皮疙瘩？”
马尔科姆：“会。”
科尔：“那就是他们。他们生气的时候，就会变得很冷。”
马尔科姆看看空的楼梯间，再扭头看看科尔：“我什么也没看见，你确信他们在吗？科尔？”
科尔绝望地看着马尔科姆：“请你叫他们走开。”
马尔科姆无助地、轻声地说：“我正在努力。走吧。”说完起身领着科尔离开了楼梯间。
（淡出）

49.外景，超市，日
琳和科尔从超市出来。
科尔静静地坐在超市的手推车里，旁边放着一堆食品。
琳俯身看看沉思的儿子，加快了手推车的速度。
一阵清风撩起了科尔的头发，科尔从深思中清醒，举起双臂，感觉就像坐着过山车。
车缓慢下来。琳俯身看看儿子微笑的脸，脸上第一次出现了幸福的神情。
（切入）

50.内景，厨房，夜
电视里正在播汤米演的咳嗽药广告。
汤米穿着睡衣站在门口咳嗽：“妈妈，我的喉咙好痛。”
汤米在电视里的妈妈和爸爸给他一勺咳嗽药。
广告词：“小儿止咳糖浆，药力温和、有效……”
第二天早晨，汤米在花园里跑，不再咳嗽了。
科尔坐在餐桌边看电视。当汤米冲着镜头挥手的时候，他把一只鞋砸向电视的开关，电视顿时黑了。
“科尔”，正在调温度调节器的琳阻止他：“不管他们怎么说，暖气坏了。”
琳不再拨弄转盘，走到桌边。
科尔戴着父亲留下来的一双硕大的皮手套。
琳：“把手套脱掉。”
科尔除去手套，把它们放在盘子边上。
琳：“别放在桌子上。”
科尔把手套放到了腿上。
琳有些生气，这是他们母子之间的痛楚。
琳和科尔静静地吃。
琳：“我在打扫房间时看了你的抽屉。”
科尔抬头，脸上是焦虑的神情。
琳：“你要不要坦白一下？”
科尔只是看着。
琳：“你为何老是拿走那个坠子？”
科尔放下餐具。
琳：“那是外婆的。不是拿来玩的。要是摔坏了，你知道我会很伤心。”
科尔：“你会哭，因为你很想念外婆。”
琳温和地：“没错。”
科尔：“有时候人们以为失去了什么，其实没有，只是被移走了。”
琳：“那是你把坠子移走的吗？”
科尔摇摇头。
琳盯着科尔。
科尔：“别生气。”
琳：“那么是谁拿走的？”
科尔没有回答。
琳：“也许有人跑进来，把坠子拿走，再放进你的抽屉里？是这样吗？”
科尔：“也许。”
琳盯着科尔：“我很累了，科尔。我的身心都很疲倦。我需要帮忙。我们家的状况不是很好。”琳卷着餐巾纸，继续说：“我一直在祷告，也许是我祷告的方法不对。现在我们只能自求多福。我们不坦白就撑不下去。老实告诉我，我不会生气的。坠子是不是你拿的？”
科尔双手捂着脸，摇摇头：“不是。”
琳生气了：“你吃够了，你马上下桌去。”
科尔看着母亲，没有动弹。
琳大叫一声：“快点！”
科尔站起来，朝自己的房间走去。
（切入）

51.内景，门厅，夜
科尔刚走进黑暗的门厅，小狗塞巴斯蒂安就低声咆哮着从科尔的房间跑出来，箭一般从科尔身边飞奔而过，钻进了起居室的沙发底下。
门厅尽头科尔房间那几乎关着的门慢慢地开了，直到完全打开。
就像动画片一样，一个人影从侧边的一个房间快速走进科尔的房间。科尔原地不动地看着。
那个影子又从科尔的房间里出来，原来是一个比科尔大一点的男孩。
那个男孩低着嗓门沙哑地说：“快点，我带你看我爸爸藏的枪。”男孩转身又进了科尔的房间。他的半个后脑勺没了。
（切入）

52.内景，厨房，夜
琳跪在厨房的地板上试图哄塞巴斯蒂安从一堆杂物堆里出来。
科尔(画外音)：“妈妈！”
琳的眼睛因为刚哭过，有点红。她用手迅速拭去眼泪，转身看着科尔。
科尔：“如果你的气消了，我今晚能不能跟你睡？”
琳：“看着我，科尔。”
科尔看着琳。
琳努力微笑着：“我没有很生气。”
科尔扑到琳的怀里。
琳：“宝贝，你为什么发抖？”
科尔没有回答。
琳：“科尔，怎么了？”
科尔闭着眼睛，紧紧抱着母亲。
琳绝望地：“求求你告诉我，求求你。”
（叠）

53.内景，古董店，日
“这是爱德华时期的，镶工细致，镶满了细钻和一颗缅甸蓝宝石，属经典之作。”安娜和一对年轻人在一起。三个人正在看着一个玻璃橱柜里的订婚戒指。
男子：“你……有没有普通一点的钻戒？”
女子看了一眼她的情人。
女子：“普通一点？普通一点的钻戒配普通一点的老婆？”
男子：“不是，宝贝，别生气。你美极了，你就像缅甸蓝宝石一样美，你根本就不需要这些。”
女子怀疑地：“啊哈。”
“先试戴一下，感觉怎样？”安娜从橱柜里拿出戒指，给女子戴上：“有没有一种渴望？”
女子点头。
安娜：“我觉得这枚钻戒代表一种渴望，我想象曾经拥有这枚钻戒的女人，一定有过一段刻骨铭心的恋情。”
女子看了一眼安娜，极有兴趣地问：“他有头卷发和棕眼吗？”
男子向未婚妻投去非常怪异的一瞥。
安娜：“我不知道，但……这里有许多首饰都能给我不同的感觉。你们应该挑选一个合适的。我觉得当人们死后，他们所拥有过的东西，上面都会留下他们的痕迹，譬如指纹。”
（切入）

54.内景，古董店，日
安娜把戒指包装进盒。
肖恩背着一张古董椅子从地下室上来，找地方把椅子放下。
肖恩：“你不需要一个硕士，你需要个虎背熊腰的壮汉。”
安娜：“我需要有硕士学位的壮汉。”
安娜拿出一个包装好的生日礼物给肖恩。
肖恩：“这是什么？”
安娜：“生日快乐！”
肖恩：“你送的？”
安娜点头。
肖恩打开包装，是一本书。磨损的书面上写着“伟大的盖茨比”。
安娜：“这是初版书。”
肖恩：“你一定花了不少钱。”
安娜开玩笑地：“不，我从你的年终奖金上扣下来。”
肖恩：“太棒了，安娜，谢谢。”
肖恩拥抱安娜。突然一声巨响，商店的玻璃碎了。安娜和肖恩迅速分开，跑到商店门口，看见前门的玻璃碎成了蜘蛛网。
他俩小心地开门出去，没有看到什么可疑的人。
（切入）

55.外景，街道，日
马尔科姆怒气冲冲地在人行道上走。
（切入）

56.内景，办公室，下午
办公室很安静。科尔和马尔科姆面对面坐在一张混色的办公桌边。
科尔：“……你最想要什么？”
马尔科姆：“我不知道。”
科尔：“我说过我想要什么。”
马尔科姆：“我知道我想要什么。能跟我老婆再度交谈，就跟以前一样，回到两人世界。”
科尔温和地问：“你要怎么做？”
马尔科姆低声说：“我不能再当你的医生了。我没有关怀家人，这样是不对的。你懂吗？我会帮你介绍……我知道两家……”
科尔轻声地：“别放弃我。”
马尔科姆尖锐的眼神。
科尔：“别放弃我，你是唯一能帮助我的人，我知道。”
马尔科姆试图镇静，但没做到：“我帮不了你。会有别人来帮你的。”
科尔开始哭了，几乎是乞求地说：“克洛维博士，你相信我，对吧？”
两人无话。
科尔：“克洛维博士，你相信我的秘密吧？”
马尔科姆：“我不知该如何回答。”
科尔在马尔科姆的脸上寻找答案，马尔科姆眼睛看着别处。
科尔从口袋里掏出一个铜板，在桌面上轻轻一放：“你若不相信我，怎么帮我？”
马尔科姆看看铜板，再看看科尔痛苦的眼睛。
科尔轻声说：“有些魔术是真的。”
（切入）

57.内景，地下室，下午
马尔科姆坐在书桌前。费城政府发给他的加了镜框的证书和几个包装好的箱子堆放在一起。
马尔科姆仰靠在椅子上，陷入了沉思。
（闪回）文森特：你知道人独处时为什么会害怕吗？我知道，我知道。
马尔科姆坐直，在一个标有记号的箱子里找到文森特·格雷的磁带。
（切入）

58.内景，地下室，下午
（磁带）门打开和关上的声音。
马尔科姆：“抱歉让你等这么久。这里好冷。”
马尔科姆走动和坐下的声音。
马尔科姆：“文森特，你为什么哭？”
一个10岁左右的男孩。
文森特：“你不会相信我的。”文森特抽鼻子的声音。
马尔科姆倒带，重放：
（磁带）马尔科姆：“抱歉让你等这么久。这里好冷。”
马尔科姆往前多倒了一点磁带，再放：
（磁带）马尔科姆：“你知道吗，我也不喜欢针筒。我小时候验过一次血，我吐了护士一身。”
文森特哧哧地笑。
门开的声音。
秘书：“抱歉，里德医生在2线。”
马尔科姆：“我得接这通电话，你在这儿等一下，好吗？”
文森特：“好。”
马尔科姆和秘书走出房门、关门。
很久没有动静，然后有椅子突然擦地的声音。文森特的呼吸急促。
磁带上好像有些微弱的电磁声被过滤了。
马尔科姆倒带，同时把音量拨到最大。
整个地下室充满了电磁的噪音。
马尔科姆仔细倾听。
在一堆电磁声中，一个声音出现了，是个男人的声音：
“Familia...No dejen que esto me pase...Mi familia...Yo no quiero morir...Familia”
马尔科姆简直不敢相信自己的耳朵：“我的天哪！”
（切入）

59.内景，教堂，下午晚些时候
马尔科姆沿着中间的过道快速往前走，眼睛扫着每一个空位子。
科尔：“你最近很忙吗？”
马尔科姆循着声音抬头看，科尔正在包厢的栏杆上玩他的兵人。他低头冲着马尔科姆说话：“这样好过些？我喜欢忙碌，那样很好。现在想问我问题吗？”
马尔科姆摇摇头。
科尔举着他的塑料兵人问：“想加入陆战队第7师吗？我们刚被派往越南打仗。”
马尔科姆：“待会儿吧。”
科尔：“有事发生了，对吗？”
马尔科姆点头。
科尔：“你吓坏了？”
马尔科姆看看空旷的教堂，说：“是的。我想是吧。”
科尔收起兵人，从包厢上下来。
马尔科姆：“你知道‘Yo no quiero morir’这话什么意思吗？西班牙文，意思是‘我不想死。’你想那些鬼魂找你干吗？你仔细想想。”
科尔退到一张凳子上坐下。
马尔科姆：“你仔细想想，他们想干什么？”
科尔：“要我帮忙。”
马尔科姆坚定地说：“对，我也这么想。他们想要你的帮忙，甚至那些吓人的……我想我知道该怎么让他们走开了。”
科尔：“怎么做？”
马尔科姆：“倾听他们。”
科尔摇摇头：“如果他们不想要我帮忙呢？万一他们只是想伤害别人呢？”
马尔科姆：“我想应该不会。”
科尔怀疑地：“你怎么能确定？”
马尔科姆：“我不能确定。”
（叠）

60.外景，家，夜
马尔科姆转过街角，看见肖恩从他家里出来。
马尔科姆生气地朝肖恩走去。
肖恩没有意识到旁边有人，钻进汽车，发动引擎。
马尔科姆晚到几秒钟，肖恩开车走了。
马尔科姆愤怒地看着汽车离去，看看自己的家，无法抵制地痛苦。
（淡出）

61.内景，褐石街，夜
屋里静悄悄的。
科尔睡在帐篷里，小狗塞巴斯蒂安蜷在他的身边。
科尔睁开眼睛，他听到妈妈在她的房间里叫：“科尔……怎么了？”
科尔迅速起来，冲出帐篷。他的脚绊到了椅子，没有意识到绑在椅子上的床单因此松了。
（切入）

62.内景，门厅，夜
科尔穿过走廊，推开母亲的卧室门。
（切入）

63.内景，琳的卧室，夜
科尔站在母亲的卧室门口，小心地看看四周，很静。
琳的房间很空，没有画，没有同居的人。一张简单的床摆在一个角落里。
“你怎么了？”琳在说梦话，脸部因为心灵深处的悲伤而扭曲着：“有人伤害你？我去揍扁他们。”
科尔用小手抚摸着母亲的额头，柔声说：“妈妈，睡吧。”
琳果真安静地睡了。
（切入）

64.内景，卧室，夜
科尔坐在帐篷前，审视了半天，似乎有人动过的痕迹。他紧张地把床单系在椅子上，匆忙钻进帐篷。
（切入）

65.内景，帐篷，夜
科尔打开手电。帐篷亮了。但帐篷的顶开始裂了。科尔顺着裂缝，看见帐篷一角有一个8岁左右的女孩在呕吐。科尔逃命似的跑出帐篷，整个帐篷塌了。
（切入）

66.内景，起居室，夜
科尔跑到了起居室，躲在沙发边上。
塞巴斯蒂安早就躲进了沙发底下。
科尔屏住呼吸，等待。什么事也没有发生。
他吸了一口气，看了一眼卧室，好像没有动静。
（切入）

67.内景，科尔的卧室，夜
几秒钟之后。科尔站在门口，看着像驼峰一样立着的帐篷，下了一个决心。他走到帐篷边，慢慢地掀掉床单，还是那个女孩。
女孩干呕了两下，抬头看着科尔说：“我现在觉得好多了。”
科尔：“你想跟我说什么？”
（切入）

68.内景，公共汽车，日
马尔科姆和科尔穿着正装。
科尔的头顶着车窗玻璃，看着外面的景色。
车子正经过一个坟场。
科尔倏地从车窗缩回头，镇静了一下，对马尔科姆：“她跑了很远的路来找我，对吧？”
马尔科姆：“我想是吧。”
科尔不说话，拿出领带系上。
（切入）

69.外景，家，下午
一座外观朴实的房子伫立在街角，房前有修葺得很好的草地。穿着黑色正装的人们悲伤地从前门进进出出。
科尔和马尔科姆加入到拜访者的人流中，慢慢地朝门口走去。
一个大约4岁的小姑娘，坐在房前的秋千上。
科尔：“是她的妹妹？”
（切入）

70.内景，家，下午
屋里站满了人。悲痛的人们三三两两聚在一起，低声交谈。
交谈一：
拜访者1：“我爸癌症过世时我就经历过了。但你能想象这孩子卧病在床两年吗？”
交谈二：
拜访者2：“看过多少医生？”
拜访者3：“我想有6个了。”
拜访者2：“6个医生？”
拜访者3：“我想是的。”
交谈三：
拜访者4：“听说小的那个也病了……”
交谈四：
拜访者5：“愿上帝帮助他们。”
一张家庭照悬挂在楼梯旁边。照片上大小两个女孩站在父母的前面，正冲着来宾微笑。
马尔科姆和科尔悄悄地上了楼。
（切入）

71.内景，走廊，下午
狭长的走道堆满了准备清理走的针剂和垫褥之类。科尔站在女孩的卧室门口，不想进去。
科尔：“别离开，好吗？”
马尔科姆：“我肯定不会的。”
科尔在门口还是等了很长时间，才去拧卧室门的把手。
（切入）

72.内景，女孩的卧室，下午
科尔走进女孩的卧室，关上了身后的门。房间靠窗的地方摆着一张专用病床，墙上贴着一些亲朋好友的问候卡片，架子上摆满了各种各样的木偶，架子边上是木偶舞台和带迷你三脚架的便携式摄像机。
科尔走到架子边，挑了一个手指木偶舞女，放进了口袋。
女孩的书桌上是一堆录像带，分别贴着标签，有“96年圣诞节木偶秀”、“生日晚会木偶秀”……
科尔一边仔细阅读标签，一边朝橱柜方向走去。
突然，一只瘦弱的手从床下伸出来抓住了科尔的脚踝。
科尔本能地往后一蹦，坐倒在地上。
蹲在床下的女孩把一个珠宝盒猛地推给他。
两人谁都不说话。
（切入）

73.内景，客厅，下午
女孩的母亲，柯林斯太太，二十七八岁，在客厅接受吊唁者的慰问。
科尔手捧珠宝盒，穿过人群走到女孩的父亲柯林斯先生、一个瘦削的男人面前。他呆呆地坐着，就像一座雕像一样。
科尔：“先生？”
男人没有反应，倒是旁边的客人很奇怪地看着这个小男孩。
科尔：“打扰一下，先生。你是琪拉的爸爸吗？”
男人点点头。
科尔有点颤抖，他把珠宝盒递给柯林斯先生：“这是给你的。她有事想告诉你。”
父亲的眼神流露出迷惑和痛苦，缓了很长时间，才从科尔的手中轻柔地接过盒子。
科尔转身离去。
父亲打开珠宝盒，里面是一盘没有标签的录像带。
（切入）

74.内景，客厅，下午
电视开了，客人们纷纷看电视。
柯林斯先生坐着。
电视机上的雪花点迅速被木偶戏替代了。
舞台上有两个木偶，他们跳舞的时候，能听到琪拉的配音。
木偶1：不，他来了，正朝我走过来呢。
木偶2：想跳舞吗？
木偶1：我跟朋友一起来的。
木偶2：我们先跳一下怎么样？我要是跳不好，你可以踢我。
木偶1：好吧。
父亲看着木偶表演，极度心痛地笑了笑。
客厅里几乎所有的人都在看：
电视里传来脚步声。
琪拉赶紧把整个舞台收了起来。观众可以从电视上看见整个房间。摄像头在她书桌的一角。
琪拉爬上床，假装在睡觉。门开了，柯林斯太太端着一份三明治和汤进来。
客厅的人在看，父亲的眼睛没有丝毫离开过屏幕：
母亲把餐盘放在书桌上。
然后发生了。
母亲走到橱柜前，打开橱柜，从一堆清洁剂和海绵中拿出一瓶清洁剂，看里边的成分。
她走到餐盘边上，打开清洁剂的盖儿，往盖儿上倒了一些，觉得多了，又倒回瓶子里一些。然后把剩下的倒进了汤里。之后又把清洁剂放回了橱柜。
母亲把餐盘端到床边，放在金属的旋转桌上，把桌面转到床上。
柯林斯太太：“琪拉，该吃午餐了。”
琪拉假装刚睡醒：“我觉得好多了。”
柯林斯太太微笑着：“很好啊。你该吃饭了。”
琪拉：“我吃完以后可以出去玩吗？”
柯林斯太太：“你下午的情况一向不好，再说吧。”
琪拉喝了一口汤。她皱皱眉头，抬头看母亲。
柯林斯太太：“别说吃起来很奇怪，我不想听你那么说。”
琪拉又咽了一口汤。
柯林斯太太：“山姆的妈妈打电话来了。”
父亲颤抖着关掉电视，用手压了压眼睛，好像那已经开始喷火。
客厅异常宁静。
（切入）

75.内景，餐厅，下午
柯林斯太太站在餐桌边，旁边围坐着亲朋好友。她盯着桌上的一束花。她感觉到被凝视，抬起了头。
站在餐厅门口的是柯林斯先生。一群同样铁青着脸的客人们站在他的身后。
柯林斯先生身上的每一个细胞都愤怒了，眼泪迅速从他脸上滑落，气得几乎说不出话来：“你一直在害她。”
母亲开始还是迷惑的表情，接着慢慢意识到什么。她瞥了一眼周围的人，再看看她的丈夫。
（切入）

76.外景，家，下午
科尔挨着琪拉4岁的妹妹一起坐在秋千上。
马尔科姆在远远地看着他俩。
科尔从口袋里掏出木偶舞女

——“神啊，我自深渊向你呼喊” 　　在谈这部影片之前，必须先承认一下：我是一个足够落伍的人。在这部影片上映之时的2000年我还不知道DVD为何物，因此当我看到这部影片的时候，已经是在时过境迁的5年之后了……但是，它还是深深的感染并震撼了我。 　　很多人讲这是一部恐怖片或者惊悚悬疑片，这也是我在最初目睹其电影海报时的感觉，但是在影片开始之后，我却渐渐发现它的节奏并不似一般的恐怖或悬疑片那样紧张和压抑，甚至可以说它的节奏很有些舒缓和悠扬，充满了挥之不去的温情与淡淡的忧伤。 　　写这个小观后感的时候，距离第一次看这部影片已有一段时间，但片子所带给我的震撼与思考仍未散尽，开始写的时候，已经看过了两遍，于是乎在第二次对影片已没有任何悬念的情况下，它的情节与演员的表演仍旧深深的吸引了我。不得不说，这部曾获得6项奥斯卡提名、两项金球奖提名，由布鲁斯.威利斯与可爱小童星担杠的影片，的确值得一看。

有剧透，谨慎阅读。 　　 　　影片的一开始，身为儿童心理治疗师的麦坎就被自己十年之前曾经放弃治疗的患者枪击，而这个青年也因为绝望吞枪自尽。之后，镜头跨越了整年时光，这时的麦坎找到了一个与当年枪击自己的患者情况类似的病历，想要挽回遗憾。这个新的治疗对象就是影片中的另一位主人公，9岁的小男孩（忘记名字了，呵呵）。他们之间的故事就这样开始，一切顺理成章。 　　影片在两个人，在医生与病人式的相互试探、彼此揣摩中发展，中间穿插了为数不多的几个幽灵现身的恐怖镜头，但是因为 多年前就有看过这部影片的一个片段，也就是房屋横梁上有三个吊死鬼的镜头，以为影片中一定大量充斥着类似的恐怖视觉特效，在观看时有心理准备，反而感觉影片中的幽灵都很平淡无奇，甚至萦绕着无奈与疏离，这也许就是影片所想营造的效果。 　　很想用‘两个人的孤独’来形容这部影片，虽然最后男孩找到了属于自己的生活和快乐，但是最终他也许还是孤独的，“你想要什么？” “我想要不再害怕……” 　　我们应该都是如此，或者说曾经如此。在与世界的隔阂中成长，畏惧着、若有所思着、渴望帮助而又无从找寻。 　　男孩拥有天生的‘鬼眼’，在麦坎终于通过真诚的努力与执着的认真打开他心灵封锁的时候，他愁容满面的对麦坎说：“我可以看到死人”、“他们不知道他们已经死了，他们像我们一样的走来走去，只能看到他们想看的东西”，之后如释重负的睡去。在孩童时代年少而懵懂的我们有过多少不愿为人诉说的秘密？我们视若珍宝或者坚信不疑之时却永远无法得到成年人的认可。麦坎当然也无法相信这些，他认为男孩也许需要更系统的治疗。 　　转机出现在麦坎收听以前的治疗录音的时候，他居然听见录音带的空白处有人在不停的呼喊：“我不想死！”。而当他终于相信并回到男孩身边之后，他们完成了男孩作为灵媒的第一次行动，他们帮助一个刚刚死去的女孩揭露了凶手，而男孩也终于找回了自己、不再害怕，回归了属于自己的童年欢乐。 　　一切豁然开朗，告别再所难免，在男孩参加完一次舞台剧的演出之后，他的脸第一次挂上了童贞而轻松的笑容。他对麦坎说：“我们不会再见了吧？我们可以假装明天明天还会见面。”麦坎微笑着说：“明天见。”而此时的我们也难免带上了些伤感，他们要分别了，而我们也似乎告别了一些什么，这是一些什么呢？淡淡的，却始终无法说得清楚…… 　　突然想起在麦坎对男孩的治疗遇到瓶颈的时候，他矜持而艰难的对男孩说：“我帮不了你了，我想要再和妻子说话，我想要回到自己从前的生活。”男孩认真而悲伤的流泪：“你不相信我对吗？你不相信我，要怎么帮我？”，男孩将那枚麦坎为逗他开心而在滑稽魔术中使用的硬币重推到麦坎跟前，用一只孤独而一往无前的小手，他倔强的说：“有些魔术是真的……”。他们那两双忧伤的蓝眼睛彼此纠缠而难以割舍，我仿佛看到了一个孩子对成人世界的无畏与依赖和一个成人对孩子的尊重与至诚。 　　在影片的最后，男孩与自己的母亲紧紧相拥，泪水也在刹那涌现，我们为亲情所感染…… 　　而麦坎，麦坎也找到了真正属于自己世界……在他的结婚戒指自熟睡中妻子手上滑落的一刻，他疾步朝后退去、向着深渊、向着未知退去，影片也在此刻达到高潮。就如汹涌的洪水顷刻奔涌来，麦坎惊异的发现：自己在一年前其实就已经死了，他回想起男孩的话，回忆起自己受枪击死亡的瞬间，一幕幕的语言与镜头穿插切割而过，他难以置信、他愤怒、他悲哀，然而最终他还是接受了。 　　当他平静的坐在深爱的妻子身旁，他知道永恒的别离近在眼前，难言的苦痛此刻就在心中流转。 　　他说： 　　“亲爱的，我要走了……我之所以还在，也许是因为我要帮一个人。” 　　“好好睡吧，明天早上一切都会有一个暂新的开始。” 　　妻子在熟睡中微笑：“晚安，麦坎” 　　“晚安”…… 　　 　　也许，在看完影片之后，我们都要问一句：我们都还在活着吗？亦或是只在看到我们想看的？ 　　真正需要帮助的究竟是自己还是别人呢？在麦坎说也许他还在，是为了要帮助一个人的时候，他指的究竟是自己还是男孩呢？ 　　 　　“人们丢失东西的时候往往认为是被人偷了，而实际上，它只是被移动了位置……” ----------------------------------------- 这是十多年写的影评了，当时还很年轻，写得也只不过是自我真诚的表达而已，最近回来一看被顶到了第一页，算不上专业的影评，多谢小伙伴的顶，岁月如梭，在这留了一笔，挺怀念，希望自己不忘初心。

后记 2018.8.8

文：十一月的雨 1999年对三个人是值得纪念的年份，印度裔导演奈特·希亚马兰凭借自己的第二部作品《第六感》在好莱坞一鸣惊人，动作巨星布鲁斯·威利斯凭借《第六感》成功转型，天才童星海利·乔·奥斯蒙特凭借《第六感》中的精湛表演提名当年的奥斯卡最佳男配角。 于是我们的目光都不约而同的集结到了这部名为《第六感》（The Sixth Sense）的作品上。好莱坞从来不乏惊悚悬疑恐怖片的，每年出产的大量水平参差不齐的作品让人眼花缭乱，可能称得上经典能考验智商的细数起来着实没有几部。 《第六感》是一部经典的惊悚悬疑电影，也是一部典型的结局式影片。 结局式影片是我自定义的一类影片的称谓，它们大多集中在恐怖，惊悚和悬念这些类型电影中，而且往往三者是结合在一起的。它们有一个共同的特征就是，都有一个让人意想不到的结局。这些影片的节奏往往都是层层递进的，因为导演为了讲好这个故事从一开始就步步为营的设局，铺垫气氛，为最后一刻引爆结局做好了一切的准备。经典的结局式影片都是让人回味无穷的，在你急切的猜测着结局时一个震撼的瞬间突然降临，当经历过这个暴风骤雨猝不及防的高潮洗礼后，之前的种种细节会不自觉的浮现在你的脑海之中，然后你会发现这些细节和结局之间契合的是如此的巧妙。然后你会仰天长叹，感慨自己又遇到一部如此的佳作，细细品味着期间的无限的特殊快感。 一部好的结局式影片对观众层层递进的心理要求是非常高的，所以说提前知道了结局再观看的话无疑是对此类影片的最大戕害，而那种观赏快感也注定会大大降低。所以在影迷中有一个不成文的规定，在没有看过的人面前透露一部结局式影片的情节或者结局实乃影迷之大忌。不但不可挽回的毁损了他人的观赏快感，也给自己落下了不厚道的名声，害人害己。 迄今为止，在我看过的结局式影片中排名第一的仍非大卫·芬奇的《七宗罪》莫属。很幸运的是看这部影片之前除了影片的名气之外我对其他一无所知，所以当我在接受完那惊世骇俗的结局洗礼之后，已经不知道如何去面对这个看似正常的世界了，脑海里唯一浮现的，就只有皮特上车后那个绝望而空洞的眼神了，久久的，挥之不去。 除此之外，经典的结局式影片总是会让我们无法忘怀，约翰·库萨克主演的《致命ID》，尼科尔·基德曼主演的《小岛惊魂》，朴赞郁导演的《老男孩》，凯文·史派西的《非常嫌疑犯》，克里斯托弗·诺兰的《致命魔术》，悬疑系列《电锯惊魂》，甚至大名鼎鼎的《肖申克的救赎》也可以归于此类。 在这众多影片中，《第六感》是一个不大不小的异类。若论情节设计的精妙程度和结局翻天覆地的震撼程度，《第六感》丝毫不逊于《七宗罪》等前辈影片。可导演希亚马兰高明的一点是，他一面极力的打造各个细节以达到前后的完美结合，一方面又精彩的刻画着人物的微妙心理，毫不矫情的传达着浓浓的亲情。而这些关于人性和感情的挖掘也让这部披着惊悚片外衣的结局式影片突破了《电锯惊魂》的水平，有可能达到《肖申克的救赎》那样的高度。 让我们试想一下，为什么一个叫做科尔的不到十岁的小男孩，与妈妈相依为命的他，却有着本不应该属于他这个年纪的漠然而敏感的眼神。 他漠然是因为他被同龄人所排斥，他敏感是因为他内心深处不断涌出的恐惧。 科尔是个坚强的孩子。可我甚至都不忍心去说出这个看似平常的词语，他幼小的心灵在这后面承受着多大的痛苦和恐惧。 “我可以看见死人……”当科尔蜷缩在被子里，用颤抖的声音向他信任的马尔科姆医生说出这个秘密时，晶莹的眸子里充满了不可抑制的泪水。他终于能够释放自己，卸下心头一部分本不该负着的重担，因为他终于找到了一个信任自己的人。 他这个年纪的男孩，本来该天真的无邪的享受着快乐时光，本该在父母的呵护下不怎么明白死亡的意思，本该和同龄的小伙伴们打成一片。可是，这些不属于科尔。我不知道他从何时开始发现自己与众不同的，但是不可否认的，这是个残忍的过程。 当他突然有一天意识到自己从小到大看到的那些奇怪的情景让他越来越让他觉得不安乃至恐惧的时候。 当他突然有一天发现并不是所有人都能看见那些不知何时就会出现的可怕的形形色色“人物”的时候。 当他突然有一天发现向周围的任何人去诉说这些恐惧都会得到同样异样的眼神的时候。 他开始沉默了，他不再对任何人敞开心扉，甚至包括自己的妈妈。强忍着心中的恐惧独自一人去面对这些他也无法解释的恐怖的事情。当然他爱自己的妈妈，他知道妈妈也爱他。可即便如此，他明白妈妈也不会明白真正令他害怕的原因。他无法克服那些恐惧，可他也不想让妈妈担心，所以他会求自己并不喜欢的同学假装每天亲热的和他一起上学。 他是个懂事的孩子，父亲的过早逝世让他更多的时候会为妈妈去着想，甚至在面对内心恐惧的时候也不忘记换位思考。 可是， 再坚强，再懂事，他毕竟只是个不到十岁的孩子啊！ 当同学们恶作剧把他一个人困在黑暗的阁楼中时，他看到了他最不愿意面对的东西，他的竭力想隐藏的恐惧让他歇斯底里的疯狂哭喊到晕厥。 当他在受尽周围人的奚落和异样的眼神后，那种几乎无法的抵制的接踵而至的自卑心理让他对自己也产生了怀疑。他已经明白了自己的不同，可他也无法解释这一切都是为什么。“难道自己真是怪物吗？”这个念头令他无法承受，也不寒而栗。 还好他遇到了马尔科姆医生，这个和以往任何一个把他当成怪物的人都不一样。他看他时没有那种让他讨厌的异样眼神，他像个朋友一样和他交谈，教他蹩脚的小魔术，最重要的是，他会认真的去听他说的每一句话。冥冥之中他感觉到了，这个人便是唯一能够帮助自己的人。 其实马尔科姆一开始也并不相信这个自闭的孩子，他以一个医生的惯性思维分析着他患了何种精神疾病。可他不想伤害他，他小心翼翼的试图窥探他内心秘密，他想用一种婉转的方式来回避信任这个问题，可他失败了。妻子对他的疏远让他心烦意乱，科尔的表现让他觉得他无法医治他。他决定放弃。 我曾经说过，我最害怕看到的，就是孩子失望受伤的表情，就像金刚在岛上倒在心爱的安面前那个无奈而无辜的眼神一样。所以科尔哭着恳求医生留下来帮帮他时候，我甚至可以感觉到他心里唯一升腾起的希望被一点点撕裂的声音，残酷至极。 幸亏，这是一个温暖的故事。马尔科姆从治疗病人时的录音中听出了异样，追根纠底后他终于完全相信了科尔的话。正是这种之前从未有过的信任再一次感染了本已心死的科尔。他抑制着内心的恐惧开始尝试和不断出现的鬼魂沟通，发现真如医生所说，他们是要寻求帮助。于是，风云际变，科尔在医生的陪伴下帮助了一个一直出现在他身边的死去的小女孩。更重要的是，医生终于帮他解开了心中的魔扣。他明白自己的特殊，他也明白了自己的使命。他克服了恐惧，他长大了。 海利·乔·奥斯蒙特在《第六感》中奉献了近乎完美的表演，他以一种完全与自己年龄不相称的成熟精准的诠释了科尔复杂的内心。也正是由于他的出色发挥，交相映照下，布鲁斯·威利斯第一次尝试的内敛深沉气质也水到渠成般的自然贴切，这一切，让这部影片更加熠熠生辉。 最后我想说的，并不是那个让人震惊的结局，因为如果你尚未看过这部影片，我无法容许自己提前向你透露关于这个重要结局的细枝末节。而如果你已经欣赏过这部影片，相信你对这个结局仍然记忆犹新吧！ 我想说的是一个小小的情节，科尔曾经两次问过妈妈的一个问题，每次都是在他心中充满了困惑和被抛弃的恐惧以至于无法忍受的时候提出来的。 他忐忑的看着妈妈，问她：“你觉得我真的是怪物吗？” 然后，这个伟大的母亲，用非常认真的语气，对着她的宝贝，说出了足以让我感动一辈子的一句话： “宝贝，看着我的眼睛！ 从来没有！明白了吗？” 第一次，科尔像个孩子般的笑了，他的眼中满是信任，他的眼神晶莹剔透： “明白了！”。 2006-12-9 我的博客：http://www.mtime.com/blog/mxl117

也许在cult片的熏陶中我们可以轻而易举地做个正视淋漓鲜血的勇士，肾上腺素会为应声散落的残肢飙升，荷尔蒙在机车的对撞中嗨到天上，跟着导演做信马由缰的位移，在肆意挥洒的剪辑和震撼的音效里来一次酣畅的情绪大爆炸，可以喊可以骂，想有多随意就有多随意，想有多潇洒就有多潇洒。但是在M•奈特•沙马兰这里，你必须有所收敛，你必须坐稳了坐直了，因为柯尔说“I see dead people”，如果一个九岁的小男孩说他能看见死人，你会相信吗？你会说他是怪胎吗？心理医生马尔科会相信，柯尔的妈妈不会说他是怪胎。也许这就是《灵异第六感》获得奥斯卡提名的理由之一，要知道影史上只有四部恐怖电影获得过奥斯卡最佳影片提名。 恐怖和惊悚自是本片的亮点，无需夸张的暴力和血腥，丝丝入扣的情节和冷静克制的的镜头语言足以深入人心。亡灵带着空洞而绝望的眼神四处游走，放满神像的红色帐篷闪烁着冰凉的幽光，泪眼婆娑的男孩躲在角落里瑟瑟发抖，呼出来的白色空气清晰可辨……仿佛每一帧影像都在冰点以下的温度中冷藏着，导演异常冷静地讲着故事，不用渲染，不用刻意煽情，跟着镜头走，结局之处，感动尚未走远，惊骇又突袭而至，让人冒汗，也让人脊背发寒。沙马兰的作品向来以颠覆性的故事结局让人叫绝，但他掌控故事节奏的纯熟和精到以及对人物情感细腻又动人的捕捉也是不可忽视的。虽然电影是按照时间顺序推进，其悬疑程度却丝毫不减，从一开始马尔科中弹生死未卜，到柯尔的阴阳眼渐渐显露，再到柯尔对医生坦诚相待，开始帮助行走的亡灵，再到柯尔从恐惧中走出与母亲亲密相拥，再到对医生已死的揭示，每个阶段都是恰到好处地点到为止，引人入胜的同时情感也在慢慢积累，直到最后的爆发，水到渠成。还有什么比静水深流处的感动更加自然，倾斜的更加彻底呢。 故事和镜头语言的相得益彰使得电影本身有一个良好的框架，但是沙马兰并不是等闲之辈，藏匿在恐怖背后的温情和感动是一剂秒杀N票人的猛药。影片刚开始一位十年前被马尔科误诊的孩子情绪崩溃自杀身亡，马尔科本人也受枪击而死，但是马尔科并没有消失，甚至直到结尾他才知道自己已经死了，那么使他留下来的是什么呢？是未了的心愿，是来不及表达的爱，是放不下的牵挂，是来不及诉说的冤屈，马尔科想要赎罪，被继母毒死的女孩想要保护自己的妹妹，柯尔的外婆想要告诉女儿自己每天都为她骄傲。活着的人追思逝去的人，每晚盯着过去的录影带入眠，渴望他们的拥抱，渴望他们的温暖，满腔的爱因为死亡夺走所爱之人霎时变得寂寞起来。而死了的人要在遥远的守望中不停的徘徊，看着爱人痛苦却无能为力，除了盲目的游走还能做些什么呢，每次亲近带来的不是期望中的慰藉而是让人毛骨悚然的寒气。柯尔的出现是被双方渴望的通灵，因此亡灵得以如愿，生者得以释怀。 每一个阴魂不散的亡灵里都充满着无以言说的爱，都有一个可望而不可及的愿望，美好却带着无可避免的悲情色彩，我们可以说死亡没有抛弃爱，死亡不能让爱消亡，也许正如村上春树所言“死亡将作为生的对立面永恒存在”，也许他们并没有真正离开，也许毛骨悚然的瞬间正是逝者饱含深情的拥抱，也许这个冬天真的不太冷。导演M.奈特.沙马兰很有天赋，把心理悬疑发挥到极致，看似平静但极度骇人的镜头达到揪心的感觉，异常冷静的处理把故事说得很圆滑，结局令人冒汗，震撼～～难怪影片当年上映时，影片放完后会打出导演给观众的一句“小贴士”：请不要把结局透露给还没看过的观众。连导演对自己的作品那么有信心，我也没理由对这部作品没信心。 然而最令人心动的是，影片不是一般的心理悬疑或惊悚，其骨子里是一股感动的温情的暖流。母爱、人与人之间的关爱，以及人和“鬼魂”的和谐共处，一切都源于心灵上的沟通与倾听。“鬼魂不会知道自己死了，而且只看到自己想看的事”，一句精辟的台词，透出了人与鬼千丝万缕的关系。两者不是敌对的，斗争的，而是可以共处的！很有哲思味道的惊悚片！

小柯尔跑到教堂中，在深深的后排躲了起来，仿佛在寻求庇护。
拿起随身带的玩具兵，跟他们说起话来。来帮助他的儿童心理学家马尔科姆问他在说些什么，他却只告诉了马尔科姆一串拉丁文，就跑开了。
当心理学家回去查完字典，几个单词赫然连缀成句：
“神啊，我自深渊向你哭喊”
字幕出现时，毛骨悚然。

在马尔科姆追问下，柯尔终于肯说出自己的秘密：
I see dead people.
他还只是个孩子啊！
最可怕的是，没有人相信他，没有人了解他，人们只是把他当作“怪胎”。

马尔科姆从多年以前的录音带里，放大音量突然听到了一种奇怪的声音。
居然是一个男子用西班牙语在呼喊，喊叫声的意思是——
“我不想死！”

这时候，原本将柯尔的恐惧归结为幻觉的马尔科姆，才终于成为相信柯尔的第一人。
在马尔科姆的强烈建议和鼓励下，柯尔决定跟鬼魂交流。(写到“鬼魂”两字的时候，窗帘突然被一阵风吹起，发出响声。尽管是白天，还是吓了一大跳)原来鬼魂们是需要他的帮助。

柯尔终于克服了自己的恐惧，也能跟其他孩子正常交流了。他的通灵能力甚至成为了他的优势。然而，对于马尔科姆，意外还在后面……

以上只是《灵异第六感》的部分剧情。看完该片以后，再看《银河系漫游指南》已觉索然寡味。第二天晚上，思考良久。
突然想到，是否孤立导致恐惧？
孤立的心灵，因自闭而对周遭都产生陌生。陌生，到不知对方是否会给自己造成伤害的时候，正是恐惧的根源。
人面对完全陌生的第一反应，总是恐惧；当确定不会被伤害时，才有好奇。

如何克服恐惧？迄今为止有两个方法：
1.To conquer fear you must become fear yourself.
“要克服恐惧，你就必须成为恐惧本身。”这是蝙蝠侠克服恐惧的办法：化身成为别人的恐惧。当然他化身成了坏人的恐惧。但这个方法并不总是实用：如果人人都化身别人的恐惧，那么也就是人人都还是无法摆脱恐惧。
2.坦白恐惧，诚实交流，增进了解。
诚如奥古斯丁所说，“知识乃是光照”。了解的开端正是恐惧的终结。惟有这了解的圣光能够真正洞穿恐惧的黑暗，就像白昼之光能够驱走嗜黑的蝙蝠一样。

而我自己，却一直被恐惧所困扰。不是对贫困的恐惧、对疾病的恐惧、对失去爱的恐惧、对衰老的恐惧、对死亡的恐惧，而是担心被人批评的恐惧。这种恐惧驱赶着我做出种种欺骗之举，虚荣之举，甚至疯狂之举。我何时能够走出这种恐惧的深渊啊！

神啊，我自深渊向你哭喊。。。。。。

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首先，很多人假设那个母亲是继母，但是电影中并没有给予足够的证据来做出这样的假设，并没有交代说kyra的母亲死或者离婚的过程，并且在葬礼上还有一个看到他们的全家福，所以我认为还是假定是亲生母亲更合适一些。
这样就牵扯到为什么她会给自己的女儿下毒的问题，因为如果是亲生女儿就不存在恨前妻的女儿，还有遗产。在片中我们可以看到那个母亲穿着红色的衣服，这样的穿着在任何的丧礼上都是十分不合适的，而且红色一般是用来吸引别人注意的颜色（就好像红绿灯的道理），当然在这里红色应该更多的是一种象征的颜色（如果她真的在葬礼上穿红色那肯定有很多人会问她或者怀疑她）， 表达是说她非常想要得到别人的注意力。所以说，很有可能她是有Münchausen syndrome by proxy (MSbP)这种心理疾病（我把wiki的网址放上来 http://en.wikipedia.org/wiki/M%C3%BCnchausen_syndrome_by_proxy）这种心理疾病是指一个人通过伤害别人，主要是自己的孩子，来引起别人的注意力或者好处。这种疾病在中国并不被很多人所知道，但是在美国却是比较广为人知的心理疾病（这么耸人听闻的新闻材料啦╮(╯_╰)╭）而且这部片子本身有着很好的心理学背景，所以假定她有这样的心理疾病就不难被接受。
这样子也就解释了为什么那个女孩，kyra，没有偷偷把自己母亲给自己下毒的事情告诉父亲： 首先，她为什么要怀疑自己的亲生母亲要毒死自己呢？何况就算她有一些疑惑，告诉别人，他们多半也不会相信（所以说片中有母亲说不要抱怨食物吃起来很奇怪，可见她是抱怨过这件事情的）。其次，母亲的下毒方法是给她的食物里面放一下清洁剂之类的东西，没有很大的毒性，通常不是一心想要置人于死地的下毒方法（所以说只是想要得到别人的注意力）。最后，她会意识到有问题可能是在她死后看到母亲对自己的妹妹做同样的事情，然后妹妹就病了，才去找Cole帮忙。
还有就是关于鬼魂只能看到自己想看的东西这一点，我认为这个意思是他们只因为自己的执念而存在，而不是说他们每时每刻都处于有自觉的。比如说医生只有在他觉得是要见cole和见自己妻子的时候才会有意识，他不觉得或者说他根本没有意识到自己完全没有和别人交流，或者他不需要开门（鬼魂不需要打开门的），在那样的时刻他是没有自觉的，或者说是“不存在”的。 对于医生，他的执念就是没有医好vincent和放心不下自己的妻子，所以他只能看到这两点。而那个女孩应该是放心不下自己的妹妹，所以才引导她看到了母亲也给妹妹下毒的场面，才意识到问题。她自己应该本身就有病，她的母亲只是在照顾她的时候发现自己希望被依靠被人注意的欲望被很大的满足了才开始给她下毒来“keep her sick” （那个父亲看完录像之后的话，暗示了真相）
P.S.我恨给我剧透的人！！！！！不过这也让我在看的时候能注意到更多的细节

小男孩柯尔，有特异功能，能看见所有地方的所有鬼魂，他经常被同学们孤立并被称之为怪胎，他甚至不敢告诉母亲自己的能力，唯恐唯一关心自己的母亲也认为自己是一个怪胎，直到他遇到了心理学家麦克，他向Mike倾诉了一切，但他俩之间的关系发展，最后结果却远不止这么简单......

在看最后10分钟之前，我的感觉是这样的：这不就是一部很普通的小孩儿有特异功能能看见鬼魂的电影吗？然后心理医生进行各种的疏导，中间加上几个小孩眼中各种死法的鬼魂之类的吓人桥段？

这明明就是一部很普通的片子，顶多年代早一点，思维可能超前一点，演员演技好一点，有布鲁斯威利斯这种的大牌

有几处很有意思的地方，小男孩柯尔在学校与麦克一起时看到了三个吊死鬼，他害怕的不敢动，明明是只有他一个人才能看到的，他当时却对麦克说“你能不能跟他们说让他们离开？”

而在先前，柯尔也说过自己能看见所有的鬼魂，但是那些鬼魂互相看不见，并且他们都认为自己没有死

柯尔还说，鬼魂会执着于自己生前的事

在当时看来，这并没有什么不对的地方，他对麦克的请求感觉让人以为是一个恐惧到极点的小男孩发自内心的祈求

而对于麦克，妻子对他的冷淡，仅仅因为自己曾经放弃的学生来到了自己的家并持枪自杀，至少麦克是这么认为的。

被妻子的无视，妻子又出轨，让麦克感到的绝望。

在有一次麦克回家后，那个时候麦克已经发现自己的妻子出轨了，但家里的电视却播着自己结婚时的录像带，这显然不是麦克所为。

当时的我理解成妻子出轨的愧疚和对自己曾经丈夫那个样子的思念。

还有在后来那个求助柯尔的小女孩的葬礼上，话说这种葬礼来的应该都是主家认识的人，但是麦克的到来，并没有引起任何人发现，当时我就显得很疑惑：那么大个陌生人在自己家里乱窜真的没事吗？而柯尔的到来就很容易让人以为是自己的某一个朋友带了孩子来，不在意是很正常的。

还有一个对于我来说很有意思的地方，柯尔的妈妈将柯尔从派对上带回来之后，发现柯尔身上的伤。在那么晚的情况下，我以为她会打给麦克祈求帮一帮自己的孩子，但是她打给了欺负柯尔的朋友家长，看起来理所应当，但是总感觉哪里不对。

而看完最后的10分钟，影片将两个男主的深度，尤其是柯尔给拔高了一大截。

而前面我们看起来很别扭的地方，都得到了非常合理的解释，也发现了前面的很多都是暗示，剧情的安排可以说是天衣无缝。

柯尔对麦克让鬼魂离开的请求，原来是柯尔在恐惧的那一刻忘记自己需要对麦克的隐瞒。 而麦克妻子对于麦克在冷战加出轨情况下还看结婚录像带则是验证了麦克的死

而其余的地方都是因为麦克在普通人眼里是不存在的。

各种剧情安排的恰到好处，如果放下这个片中的悬疑不说，会发现更让人震撼的地方

麦克身上的血，是自麦克死后就一直存在的，也就是说柯尔一直知道麦克是一个鬼魂，而麦克自己却不自知。

要知道在电影前半部分的柯尔对鬼魂是极度恐惧的，但是他却接纳了麦克，并对麦克敞开心扉。

而迈克也让他发现，并不是所有的鬼魂都想要害自己，有的鬼魂需要柯尔的帮助，而有的鬼魂，像麦克这样，就是想要帮助柯尔。

如果站在柯尔的立场，我们可以仔细的体会一下，科尔当初是战胜了多大的恐惧，才会接近麦克

这才是电影最好看的地方

最后我再说一句题外话，对于那些怕鬼的人，可能你认为会有一些坏鬼会伤害自己，人有好人也有坏人，故鬼有好鬼也有坏鬼，那些好鬼们会帮助你的，不要怕

小男孩科尔，电影中的灵魂，他的演技的确是值得赞叹的。他是一个心理有缺陷的小孩，由母亲一手带大，他孤独，没有人可以理解，没有人去倾听这个孩子的心声，所以他选择独来独往，来保护自己。他努力去成为大人眼中的好孩子，他不再画他眼中看到的生活，因为那是死亡和罪恶，他开始画彩虹，因为那是会让妈妈开心，让老师和同学不感觉他异样的事物，就这样一个九岁的小孩，他承载着太多的压抑，是那么的无助，让人心生怜惜。心理医生麦坎闯进了他的生活，并得到了这个男孩的信任，从最开始怀疑科尔所说的事实，到最后帮助他从恐惧中走出来，布鲁斯威利斯，就是这样一步步把你引入迷局，让你去猜测结局是如何的意外。结局入情入理，在惊悸的同时却也是带着阵阵的无奈与惋惜，也体现了如今社会越来越普遍的现象——单亲家庭孩子的教育。最让人欣赏的是这部片子流露出来的阵阵温情，就像麦坎与妻子的爱，尤其是在结尾，麦坎知道自己已死，与妻子深情的对话；母亲对于孩子的爱，为了科尔，这位单身母亲可以说是心力憔悴，对于孩子的保护，对于孩子耐心的教育，对于孩子的信任，以及科尔外婆对于科尔母亲的爱，都是影片的精彩之处。