迷宫中的人

这个电影可以划分为两个部分，第一部分就是得心脏病的老头找绑架了萨曼的“兔子头”。最后“兔子头”找到了自己也因病去世。

第二部分就是女主与葛林博士谈话的剧情，他们谈话的地点看似是在医院里面，门口还有警察把守。其实这里不是啥医院就是一个地下迷宫，门口的警察守卫只是一个玩偶，这个博士也不是啥好人。一直在跟女主玩着“游戏”。每天给她注射的点滴里面也有精神混合物。女主不是失踪的萨曼但这老头却故意误导让她以为自己就是15年前被绑架的少女。其实这个女主是那个失踪的女警，爱丽丝小萝莉的母亲。得知真相后女警一脚把老头踹倒。然后跑出了迷宫找她女儿去了

全文分三部分：1、剧情梳理 2、自己的分析 3、电影的细节披露

（7月4日更新：丰富剧情和其他配图）

一、剧情梳理

15年前，13岁的莎曼珊被绑架。 （当前时间点）15年后，某天晚上，报案男在沼泽发现莎曼珊，和兔子男，报案男报警。

下面以老侦探的探案流程串联剧情：

老侦探知道自己患心脏病，两个月时间已过，随时可能发病死亡，一天晚上，老侦探在卫生间举枪自杀未遂。

L0：一天早上，老侦探在酒吧喝酒，电视上直播着失踪女孩莎曼珊被找到的消息。老侦探想起了之前莎曼珊父母的嘱托，让自己帮忙找莎曼珊，但老侦探收了钱却没有找到。如今莎曼珊已找到，决定死前做个好事，找到真凶。

酒吧内遇到霍夫曼（即假博士，这个假博士刚刚绑架了女警官米拉·瓦奎斯不久），简单搭讪后，老侦探出门。

这一幕是最早发生的，而电影巧妙地把老侦探与假博士的相遇放在了最后一幕。

L1：驱车来到类似夜总会的场所，找J女打听消息。 获知：有人匿名报案；犯罪侧写专家葛林（真的，年轻的）正和莎曼珊在一起；

L2：白天，老侦探驱车来到报案地点。 获知：失踪人口部的男警贝里西和女警瓦奎斯的女儿也在现场；老侦探被允许听报案通话。

L3：晚上，老侦探到一小酒吧找到了报案人。 获知：报案男在现场还看到一个戴兔子面具的人。

L4：晚上，老侦探来到失踪人口部。 获知：根据兔子面具线索，挖到罗宾·巴索这个人。罗宾·巴索小时候被绑架，又被父母放弃监护权，送到寄养之家，在寄养之家有杀害兔子的行为；同时，贝里西的女同事（即瓦奎斯）正在外出办案。

L5：晚上，老侦探来到寄养之家。 获知：收养者老妇人和兔子男是一伙的；老侦探拿到兔子漫画；老妇人因为多嘴问了一句话（私家侦探再找你，你到底做了什么？）而被兔子男杀害了；老侦探逃出但遗留了J女给自己的手机。

L6：晚上，老侦探找到警察二人组讨论罗宾·巴索线索。 获知：警察二人组劝老侦探放弃；贝里西报案，女同事瓦奎斯办案24小时未归，但警察未重视。

L7：晚上，老侦探找到独眼男 获知：兔子漫画原来有镜面叙事的秘密。随后老侦探回家，发现J女被兔子男威胁。

L8：晚上，老侦探又来到J女处。 获知：J女被害；兔子男摘掉面具，假装受害者，谎称自己也是被威胁的。老侦探确认身份得知此人名叫彼得·莱伊，是个牙医。牙医告诉老侦探，兔子男的真正身份是自己家的园丁；老侦探等到警方和急救到场，然后去找牙医的妻女。

实际上，这是牙医自导自演，先戴上兔子面具迷晕妻女（为了让妻女以为，确实有这样一个凶手存在），依靠手机找到并杀害J女，接着自残，嫁祸给园丁，让老侦探以为园丁是自己一直在找的罗宾·巴索。

L9：晚上，老侦探来到牙医家。 获知：牙医妻子告诉老侦探，园丁脸上有胎记，性格古怪，老是盯着自己一家人。自己被迷晕时只看到凶手带着兔子面具，更加深了老侦探以为园丁就是兔子男的猜想；女儿给了老侦探一张画，画着小船在海面上漂泊，右下角有自己的签名（关键线索）。

L10：老侦探又来到人口失踪部。 获知：老侦探分析因为罗宾·巴索小时候被绑架，性情大变，才戴起面具；贝里西给了一份罗宾·巴索小时候失踪时的资料。

L11：第二天白天，老侦探来到教堂。 获知：得到一张罗宾·巴索和儿时玩伴的合照；教堂的司事塞巴斯丁也叫兔子，并去检查了他的地下室住所。

L12：第二天白天，老侦探来到一张病床前 获知：“兔子”塞巴斯丁小时候也被绑架过，获救后黑化；长大后绑架了小罗宾（牙医）；误导老侦探去找园丁。

L13：第二天白天，老侦探来到园丁的活动房 获知：园丁叫保罗·麦钦锡，牙医才是罗宾·巴索。牙医的女儿曾给过园丁一张画，画面上是他们一家四口：妈妈，自己，姐姐和爸爸。而爸爸一身黑衣，头戴兔子面具（因为牙医戴面具的时候被女儿看到了）；老侦探看到画得知了真相。

原来罗宾·巴索后来改名为彼得·莱伊，成为了一名牙医。他雇佣儿时玩伴保罗·麦钦锡当园丁。15年前，牙医绑架了莎曼珊，如今莎曼珊逃出，牙医想把她抓回去，得知莎曼珊在圣凯瑟琳医院，心生一计，决定自己化作病人，把莎曼珊掳走。那如何住进圣凯瑟琳医院呢？牙医发现了J女的手机，担心J女那边知道自己的身份，便杀人灭口，同时自残，住进医院，顺便嫁祸给园丁，一举两得。

为什么说莎曼珊逃走的？理由：牙医原话“虽然你逃出了，但我原谅你”；报案男发现兔子男当时也在现场，极有可能是兔子男想把莎曼珊找回，却被报案男先行一步发现。

L14：因为和园丁发生冲突，老侦探生命垂危，被送到医院抢救，但为时已晚。手里的录音带掉在地上。画面看到的J女接过录音带，实际上是老侦探死前的幻觉。

医生首先发现录音带，并听了录音带的内容，里面提到了失踪人口部的贝里西的名字，便打电话给贝里西。 贝里西来到医院，听了录音带，并找到了莎曼珊病房，碰到了真正的葛林博士。

贝里西明白了整个真相，设局等牙医上钩，而莎曼珊则恢复无望。 牙医毫不知情，自以为天衣无缝，来到莎曼珊病房，最终被捕。 过了一阵，在医院外，贝里西给女同事瓦奎斯打了电话（自然还是没人接听）。 警察二人组这时来到医院。此时警察二人组已经知道老侦探已死，并说要召开关于莎曼珊的新闻发布会。至此，莎曼珊一案告破。此刻，他们不知道的是，女警官瓦奎斯已被绑架。

一年后。

被绑架的瓦奎斯醒来，旁边是绑架瓦奎斯、自称葛林博士的凶手。假博士告诉瓦奎斯，你是15年前失踪的莎曼珊，还给了她一张真正的莎曼珊的照片。

后面的事大家都知道了：瓦奎斯一开始相信了假博士，认为自己是莎曼珊，诉说自己的凄惨的经历。又在假博士一步步的引导和暗示下，慢慢怀疑周围一切，想起了自己的身份。

这个电话是真正的外卖电话，还是凶手故意的安排？毕竟这是瓦奎斯觉醒的关键一步。

不妨先看看我认为全片最难理解的片段：

1h49m19s开始，瓦奎斯走出病房，扔个小球试探，发现自己仍身处迷宫。然后发现房边听录音、边记笔记的凶手，以至于瓦奎斯来到这个房间都没发觉。

瓦奎斯发现这个房间里有：15年前的莎曼珊案件的录像带，一个方块玩具。 各种人偶模型：一个只有头部的，与小宝宝呼应； 一个头戴花朵的，与想杀害瓦奎斯的女生呼应； 一个带护士帽的，与叫醒瓦奎斯的护士呼应；

一个真人高度的模特，正是门口的警卫。 一个报纸，这是一篇15前年莎曼珊案件的报道。 绷带/软管/奇怪的椅子？应该与瓦奎斯腿部受伤有关。 镜子和莎曼珊的照片，瓦奎斯发现了脸上的痣是假的。 墙壁上的一张迷宫地图。

然后此段画面突然结束，镜头又回到了假病房，瓦奎斯躺在病床上。这一段是真实发生的，还是瓦奎斯心理的投射？

个人倾向于这段是瓦奎斯从前的幻觉。

如果是真实的，如何解释凶手对身后来人毫不知情？毕竟瓦奎斯闹出的动静不小（关了开关又打开，还被警卫人偶模特惊吓到）。难道凶手不怕瓦奎斯背后偷袭吗？

如果是幻觉的，如何解释瓦奎斯看到了这些足以让她醒悟的画面？因为凶手与瓦奎斯玩过了无数次这样的游戏，以往的记忆慢慢浮现在脑海中。

后面瓦奎斯与凶手摊牌的对话中，有一句至关重要： 瓦奎斯说：接下来会发生什么事？ 凶手说：跟其他几次一样。

这里凶手的表情都不带变化的，哪怕瓦奎斯看出了自己设的局。因为他知道瓦奎斯会被再次迷晕，醒来后就什么都不记得了，又可以再玩一次。

如此自信，考虑又如此周全的凶手，怎么会让一个偶然的外卖电话破局？所以电话是凶手放给瓦奎斯听的，目的就是为了让她醒悟过来，增加游戏的乐趣。

假博士与瓦奎斯的对话，充满着对瓦奎斯的引导和暗示。

首先给一张照片，让瓦奎斯相信自己是莎曼珊； 接着引导瓦奎斯开始回忆迷宫； 然后通过水杯上美人鱼的图案，让瓦奎斯回忆起花朵女； 然后让瓦奎斯看到自己肚子上的伤痕，让瓦奎斯回忆自己有个宝宝，进而让瓦奎斯承认自己被凶手侵犯并生了孩子，击溃她的心理防线（实际上并没有被侵犯，瓦奎斯在外面的世界有个女儿叫爱丽丝，她一直和自己的同事贝里西警官在一起）； 最后假装出去接电话，让瓦奎斯单独接到外卖电话从而怀疑一切。如果最后瓦奎斯醒悟过来，知道假博士是假的也没事，反正还会被迷晕；如果没有醒悟过来，一定还有后招让你醒悟。

最后，看起来瓦奎斯是逃出了迷宫，还把地下迷宫的盖子封死。但事实真的如此吗？瓦奎斯自己身处高原野岭，茫茫白雪，这样一个地方，脚上有伤，被打了精神药物的人能走多远？

迷宫里的凶手已经从病房慢慢爬起来，没有去追逃跑的瓦奎斯，而是对着镜头，打破了第四面墙，看似是对瓦奎斯说，实际是对所有观众摊牌说：这是一个游戏，你真的觉得你跑得掉吗？

如果你问盖子被封，迷宫里的凶手怎么出来？

如果你相信瓦奎斯跑不掉，那凶手怎么抓回瓦奎斯，观众自己就会脑补出无数种方式，所以这个问题还重要吗？

二、个人分析：

1、 影片最后关于低语者的谈话。

低语者，除了呼应剧情，即绑架者控制被害人，直至让被害人对自己产生爱上的感觉，更重要的是告诉观众，关于剧情的解读，你也可能会被控制和误导。

2、假博士凶手、塞巴斯丁、罗宾·巴索有关系吗？他们互相认识吗？

关键点在于塞巴斯丁的口述，他交待了两件事：小时候自己被绑架的遭遇和指认园丁。我们只知道关于园丁的身份，他欺骗了老侦探。牙医为了抓莎曼珊，自残进医院，嫁祸园丁，可以理解。

那塞巴斯丁为什么要维护牙医的真实身份？他明明看到老侦探弄错了照片上两个小男孩的身份，为什么不说出来？

个人的推论：为了保护牙医不被发现。塞巴斯丁见到老侦探说得第一句话是“我一直在等你”，第二句话是“等你，或者像你一样的人。”为什么他要这么说？

首先他绑架了小时候的罗宾，导致罗宾黑化。成人后的罗宾又绑架了莎曼珊，直到莎曼珊逃出，塞巴斯丁都知道。

小罗宾被绑，三天即破案，说明此案不难侦破，塞巴斯丁自然会受到法律惩罚。后来莎曼珊被绑架，警方自然也会怀疑有前科的塞巴斯丁。但黑化的罗宾已经被塞巴斯丁精神控制，于是塞巴斯丁知道是罗宾干的，塞也有间接责任，便替罗宾包庇，对讯问的警察、侦探说的话真真假假。

而老侦探找到塞巴斯丁，先亮出了自己地下室的酒，塞知道自己的老巢被翻了，自己的秘密被发现，于是塞说：我一直在等一个能发现我秘密的人，你终于来了。

老侦探又亮出了兔子漫画，塞知道老侦探已经找到了罗宾的寄养之家，接着交待了兔子漫画的来历，以及自己被绑架的遭遇。

老侦探第三次亮出了合照，塞才发现老侦探搞错了罗宾的身份，他以为罗宾是带胎记的园丁，于是将错就错，让老侦探在错误的道路上越走越远。

那假博士呢？通观全片，没有直接的证据表明，假博士跟塞巴斯丁，或者罗宾认识。有的只是这些若有若无的关联： 1、导演靠剪辑的手法，让前后两个时间绑架案相似； 2、塞巴斯丁说自己小时候被绑架，而假博士年龄又偏偏那么大，看起来似乎很符合。 3、假博士有一张莎曼珊绑架案件的报纸。 较真的话，还有三人之间都有绿色体现（下文会提到）。所以我认为，这也是低语者的一个解读：假博士未必是最初的兔子绑架者，但只靠一些暗示，就会引导观众往这个方向思考。罗宾巴索和塞巴斯汀认识，假博士未必和他两认识。

综合来看： 莎曼珊案，绑架了莎曼珊15年的凶手，整整15年未被发现。由于少女的逃出，只用一天，凶手罗宾·巴索落网。瓦奎斯是负责调查霍夫曼的警官，几乎在莎曼珊逃出的同时，霍夫曼绑架了瓦奎斯。并对瓦奎斯进行了持续一年的折磨。

瓦奎斯和霍夫曼是当下时间，老侦探的调查是一年前的时间。

三、其他细节

3.1 关于独角兽

本片宗教意味略浓厚。基督教中关于独角兽是这样解释的：如果一个处女坐在森林里，独角兽会来到她身边，并将头枕在她的腿上，就在那一刻，独角兽就可以被捕获或被杀死。（一说是独角兽吮吸处女的乳房，处女趁机抓住它的角从而捕获它。）

在基督教的思想中，独角兽代表着基督的化身，象征着纯洁和优雅，只有处女才能捕捉到，也象征着纯洁和女性贞操。

在影片中，偏偏是一位J女，与独角兽有如此明显的联系。门牌号，雕塑，玩偶，摆件，墙画，甚至衣服图案，手机壳，社交头像，都是独角兽的样子。

3.2 宣教广播

影片多次出现了广播宣教的内容，内容大致是：当前环境出现了高温，以至于政府宣布进入紧急状态。高温导致各地出现火灾。传教的人认为是上帝在惩罚我们。

在老侦探去报案地的路上，车载广播传教的内容提到了圣经里七碗之灾的故事。（以下摘自网络）：

七碗代表神审判的行动。 我听见有大声音从殿中出来，向那七位天使说：“你们去，把盛神大怒的七碗倒在地上。” 第一位天使便去，把碗倒在地上，就有恶而且毒的疮，生在那些有兽印记、拜兽像的人身上。第二位天使把碗倒在海里，海就变成血，好像死人的血，海中的活物都死了。 第三位天使把碗倒在江河与众水的泉源里，水就变成血了。第四位天使把碗倒在日头上，叫日头能用火烤人。人被大热所烤，就亵渎那有权掌管这些灾的神之名，并不悔改将荣耀归给神。第五位天使把碗倒在兽的座位上，兽的国就黑暗了，人因疼痛就咬自己的舌头； 第六位天使把碗倒在幼发拉底大河上，河水就干了，要给那从日出之地所来的众王预备道路。 第七位天使把碗倒在空中，又有闪电、声音、雷轰、大地震，自从地上有人以来，没有这样大、这样厉害的地震。那大城裂为三段，列国的城也都倒塌了，又有大雹子从天落在人身上，

3.3 关于兔子

老侦探去寄养之家的时候喃喃自语：跟着该死的兔子走进十八层地狱。

明显是借用儿童文学《爱丽丝漫游仙境》的段落。小说中爱丽丝因为追逐一只兔子掉进兔子洞，展开了一段奇妙的冒险。而老侦探也在追查一个戴兔子面具的人。

3.4 老侦探的预知能力

老侦探似乎有能看到稍后一段时间发生的事情的能力。 一个是去酒吧找报案男时，看到了警车也来到酒吧。 一个是与报案男交谈时，看到了警察扔烟雾弹攻门而入的情景。 一个是在寄养之家看到老妇人频频闪现，但没有交待未来事件发生。 但这个能力本身没有交待，也未对剧情产生任何影响。

3.5 数字23

妓女的门铃是“2独角兽3”； 45m30s：瓦奎斯拿起电话，电话上有23的字条； 47m27s：关着花朵女房间的密码是2323； 1h13m34s：牙医家门牌号是23； 1h58m14s：最大的监视器屏幕是23号（Camera 23）； 意义不明。

3.6 绿色

绿色似乎贯穿着绑架者的特色。 假博士（霍夫曼）：三明治绿色的包裹布； 在假病房里，假博士的衬衫很像绿色； 真的侧写专家的名字也叫“绿色”（Green，葛林）。在假博士的胸牌上，写着GREEN这个名字。

塞巴斯丁：在地下室，画面闪回穿绿色衬衫的兔子男，以及老侦探翻看塞巴斯丁的绿色衬衫；还有绿色的眼镜盒。

罗宾·巴索：结尾穿的绿色病服；在寄养之家绿色的水壶。

3.7 其他细节

其他细节1）9m3s，城市的俯视画面，突然出现的画面过场，与最后迷宫地图呼应。说明世界就是一个大迷宫？

其他细节2）9m33s，老侦探开车时，路边招牌闪过BAR和PIZZA，呼应酒吧和披萨外卖。

其他细节3）9m59s，夜总会门口，刚出门的男子是警察二人组里的高个子。说明这个像夜总会一样的地方势力很大，起码情报能力很强，连警方和私家侦探的人都要先来这里问线索。

其他细节4）1h16m31s，牙医家墙壁的推进特写，壁纸呈对称结构，呼应兔子漫画的镜像创作。

其他细节5）1h18m7s：老侦探说，葛林博士在找一名成年男性，而我找的是个小男孩。当然我们都知道，他们找的一直都是一个人，罗宾·巴索。葛林博士找的是成年后的、绑架了莎曼珊的罗宾·巴索，老侦探找的是小时候被绑架过导致性情大变的、被误会是园丁实际上是牙医的罗宾·巴索。

其他细节6）1h06m47s，假博士手上开始出现一个红球，这是让瓦奎斯相信自己被侵犯的一种暗示，与瓦奎斯的回忆画面，红色的色调相呼应。红色的球又像红苹果，像《圣经》里亚当夏娃偷吃禁果一样。

其他细节7）1h48m8s，有一个极易被欺骗的转场。上一个场景，是一年后瓦奎斯醒悟后，走出病房，下一个场景是一年前贝里西和真葛林博士在单面镜外观察。这个转场会让观众以为两组人是同一个时空的，进而误解剧情，不得不说导演的“低语者”手段玩得不错。

3星，虚构电影，所以这个兔头人象征意义较大，没有啥实际意义。 善良人被兔头人祸害之后变神经病了，就成了新一代的兔头人，加害别人以此来获得宣泄与释放，预示着被害人与加害人之间是可以转换传承的一代传一代。 片尾低语者这个意思就是灌输思想误导别人产生快感的 一种变态者， 所以兔头人才可以一代传一代，生生不息。最后导演很得意的宣扬 他用拍摄技巧让观众把女探员误认为了是之前的失踪女，很是洋洋得意，这也是一种低语者行为。

该片设计了迷宫中的迷宫，究竟哪些部分是设计的，哪些是事实发生的，令人费解。

一切来源于《名为巴尼的兔子》，一本黑暗漫画，使用镜面阅读后，如果对它产生兴趣，就会被选为恶魔门徒，传递邪恶意志，其具体内容是自身被虐待后，受害者也成为施虐控制狂，且施虐控制的目的是让施虐对象爱上自己，让其也成为施虐控制狂。当然，漫画本身可能没有此功效，实际的机制是绑架、施虐并造成精神创伤，使得被绑架的人从黑暗中走出后，也成为和他一样的心理变态，去伤害别人。

漫画的作者是否是霍夫曼，非常存疑，因为霍夫曼热衷设计迷宫，使用此种手段至少传播了另外两代黑暗兔子。在电影中，漫画的最早持有者确实是霍夫曼。但是这种手段显然是中世纪神秘学手法，霍夫曼可能也只是个门徒。（当然，这本印刷的漫画不像是老古董。）

先叙述正统的剧情：

很久很久以前，塞巴斯汀，在还是孩童之时，遇到黑暗兔子——本片最大的反派霍夫曼，霍夫曼使用漫画诱导了他，绑架并施虐。因精神崩溃，塞巴斯汀成为了黑暗之子。获救后，他回归正常社会并成长，后成为了教堂司事，当然，他的人格永远在黑暗中无法回归了，教会工作中大概没少施虐控制孩子，这些孩子中，他选定了罗宾·巴索，成为下一代黑暗兔子。罗宾·巴索童黑化为施虐控制狂。

[1]

小女孩萨曼莎在15年前，被黑化的罗宾·巴索绑架、施虐。这事究竟是不是罗宾所为并不明确，但根据影片正统剧情，必须相信这一点。但因为萨曼莎逃脱一事，和霍夫曼绑架女警，存在时间上的联系，如果他们2代各自犯罪，没有互相沟通，则不可能有时间重合的这个巧合，除非是霍夫曼必须在萨曼莎逃脱之后，看到新闻后，才设计出女警的内容，否则不可能恰好时间重叠，这一点在后面叙述。

老侦探因愧疚情结（似乎是15年前因佣金太低，拒绝了萨曼莎父母的寻人请求？），总之他已得绝症，希望去世前找到罪犯绳之以法。首先通过警方录音线索，找到毁容男（可能因口腔烧伤，要通过变声器辅助说话），毁容男声称发现萨曼莎时，看到一只兔子。来到失踪人口部门，通过兔子为关键词，找到罗宾·巴索，来到罗宾·巴索收容所旧址，发现黑暗兔子漫画，并请教漫画收藏家，发现黑暗童话的故事，此后来到悠久历史的教堂，找到第二代黑暗兔子，并拿到罗宾·巴索合影，由于之前和罗宾·巴索冲突后丢了手机，罗宾·巴索通过手机找到老侦探的情人并将其杀害，老侦探追至现场后，罗宾装作受害人，自残并倒在在浴缸故意被发现，故意说出错误线索，被送进同一家医院。此事就是时间的赛跑，罗宾·巴索进医院的目的是找到萨曼莎，就看他什么时候醒来。而老侦探通过胎记线索、二代邪恶兔子给的错误线索[2]，找到错误胎记者——保罗·麦钦锡。之后，发现真正的罗宾·巴索不是他，而是在医院的那个自残者。（胎记男保罗最后应该是报警了，否则晕厥的侦探不会被发现）。警察根据老侦探的录音线索，知道浴缸男才是罗宾·巴索，他会来抓回萨曼莎，从而设下埋伏，转移萨曼莎，让罗宾·巴索自己送上门来。此案告结。

[3]

失踪人口部女探员米拉·瓦奎斯，苦思冥想，发现黑暗兔子奥秘（萨曼莎案奥秘），她立马出发，要将绑匪缉拿归案，甚至已经画出的霍夫曼画像，置其桌上忘了收起（？）。

不料反被初代黑暗兔子霍夫曼所绑，困于他所设计的最新迷宫。这次他的玩法是，利用精神控制，让女探员米拉·瓦奎斯相信自己是15年前失踪的女孩萨曼莎，迷宫采取闯关的形式，先进行低级的智力游戏，女警通关后，最终遇到霍夫曼主要希望进行的游戏——在医院场景，由霍夫曼扮演心理医生、诱导女探员成为萨曼莎的迷宫。如果女探员发现自己的真实身份不是萨曼莎，就算她赢了。当探员破解谜题以后，算其在这一关获胜，则用药水让其昏迷、失忆，开始下一关谜题，无休无止。

但迷宫中使用的比萨，是通过外卖叫来的，外卖员找不到地址，打电话的时候让被半催眠状态的警员惊醒，开始清醒、思考一些事情。（这一幕很复杂，究竟是不是被设计的？）[4]

女探员醒来并走出病房，发现自己仍在地下室，根本没有获救（无法确认是不是是霍夫曼给予的线索），她走进霍夫曼的工作室，发现伪造的一切，包括自己的脸，此处有一细节，探员走近镜子，仔细比对自己的脸和失踪少女萨曼莎的照片，发现自己脸上的痣是画上去的。她在此刻顿悟。

这里，她依然不知道自己是谁，但她已经发现破解谜题，知道“自己并不是萨曼莎”，于是在回到病房布景后，战胜了霍夫曼并逃出。（为什么不直接在背后偷袭？）

爱丽丝是她的女儿（即男警员带着的小女孩），逃出地牢后，她摸着自己的剖腹产刀疤，想起了爱丽丝，意识到了自己是谁。

在片尾，失踪人口部男探员打电话无法联系上她，电话给她留言“你到哪儿去了，爱丽丝想见你”。影片大概借此也歌颂了一下母爱，正是这种潜意识，唤起了她陈旧的记忆。

这里，全片结束，女警员获得了最终的胜利，是这部电影的正统结局。

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然而真的就这么简单吗？结局至此，疑点颇多。该片可能存在其他未被识破的内容。

该片以致敬《记忆碎片》的插叙手法，时空交错，在结尾正反主角碰面得到交集，以最后一个镜头，霍夫曼的笑容是进入新谜题的开始，这是给观众的谜题：霍夫曼按道理和老侦探在前面查案的过程中，并不存在直接对决，为什么会有这场会面？侦探查的是萨曼莎案件，其真凶是罗宾·巴索，和霍夫曼没有半点关系，因为霍夫曼计划绑架女探员，这并不是老侦探所追查的，他何必找老侦探装神弄鬼？

霍夫曼最后的笑容镜头说明了，老侦探其实进入了一个他设计的圈套，他是被选定的，更是新游戏的参与者。参与什么呢？当然是萨曼莎案件，一个他新设计的迷宫。所以由最后的笑容和电视新闻推断出，在萨曼莎回来后，霍夫曼“安排”了老侦探去追查萨曼莎的案件。（如果老侦探不是安排的，即假设霍夫曼不认识老侦探，则不会有最后那个笑容）

从这里和上面[1]处，获得2个线索，第一、霍夫曼在萨曼莎回归时候已经设计了这个谜题（新闻刚出，他就来碰面老侦探），设计一个谜题需要大量时间，如果萨曼莎刚逃出他才开始设计谜题，则不可能在谜题设计完成后，电视还在播这个新闻。故萨曼莎可能还未逃出来时候，谜题已经开始设计；第二、毁容男在荒野路边发现萨曼莎身体的时候，罗宾·巴索戴着兔头面具离他们只有十余米之距离，此时罗宾·巴索完全可以抓回萨曼莎，也就不会有报警等麻烦事。且在片中护工对萨曼莎的翻身可知，萨曼莎活动能力极弱，如果被罗宾·巴索追上，不可能逃脱。所以，我们有理由怀疑萨曼莎是被释放的，萨曼莎的出现，是谜题的开始，如果萨曼莎不出现，则老侦探就无法参与到这个游戏当中。

此处我要提出另外一个有趣问题：在这部电影剧情推进的过程中，三代黑暗兔子已经形成，请问他们是自己独自犯罪的，还是互相有所沟通？是一个“犯罪团伙”？

他们可能是互有联系的：理由一在上面已经说明，罗宾·巴索放出萨曼莎，霍夫曼不可能提前知晓，如果霍夫曼提前知晓并设计谜题，则说明霍夫曼已经知道罗宾·巴索的罪行；理由二是第二代黑暗兔子，卧床的老司事，在老侦探拿着照片问他：“那么罗宾·巴索旁边的这个人、戴眼镜的男孩是谁？”，他回答道“戴眼镜的男孩吗？是保罗·麦钦锡。”显然，他明确说谎了，他在保护罗宾·巴索，让侦探陷入错误线索。

这里，罗宾·巴索成为了老侦探谜题的一部分，他不是什么高级罪犯，他不过是霍夫曼新迷宫的一个线索，一个NPC而已，是这个游戏的小关boss，最终打成平手，老侦探去世，而罗宾·巴索被捕，老侦探成功通关。

而当老侦探去地下室见卧槽老司事时，他说“我一直在等你，或你这样的人，你们都被我耍得团团转”，他没说“我们”，他以为自己是boss之一，但其实他也不过是个NPC。

所以，这里需要怀疑一种可能：创作漫画，选出塞巴斯汀，再传播到罗宾·巴索，这整个路线，或许也是一个霍夫曼设计的长线高级谜题，萨曼莎不过是从罗宾·巴索这里偶然得到的灵感的谜题关卡。

[2]这里必须要说明和讨论，就是保罗·麦钦锡的正邪。显然他必须报警，否则老侦探就当场死亡，没有录音线索，故事无法结束。所以保罗·麦钦锡大概率是好人。假设他是黑暗兔子，则剧情就太过于复杂了，不再探讨（但是存在这种微小可能的）。

另外，究竟谁是罗宾·巴索，假设教堂老司事没有骗人，则胎记男就是罗宾。这一点也是摄影问题，因为发生这样的命案，警方怎么会拿不到浴缸中受害者的资料？躺浴缸者的真名必然无法隐瞒！但是此时警方的资料是，他叫“彼得·莱伊”，这里为了影片表现力，并没有说他是罗宾或者保罗·麦钦锡，而是说了他成年后的名字。另外这里还有罗宾·巴索的太太出现，他说看到了兔子。结合上下文呢，假设胎记男是罗宾，则彼得·莱伊其实是被威胁进入一个游戏，游戏的获胜方法必须抓到萨曼莎，也不能说出事实，否则他的家人就会受害，最终彼得·莱伊被捕后，露出奇怪的笑容，他不敢说出真相。当然，这段话属于毫无证据的多疑式推理，可能性极低。

[3]这里讨论的是，女探员接到的电话究竟是意外，还是被霍夫曼设计的。如果是意外，霍夫曼太过于粗心了，实在难以接受，而且在女探员走到他的工作室时，他背对着女探员，却没发现她，任由她查看资料，更是说不过去。但事实上，按照正片的逻辑，这就是事实。最后女探员逃出时，大量霍夫曼的镜头，假设此时霍夫曼真的出现，她的逃出也成了被设计的，说明她已经成为“从黑暗中回来，其实永远回不来的人”，第四代黑暗兔子（爱丽丝将被她折磨）。但按照正片的逻辑，她是切实战胜了霍夫曼，成为邪恶兔子的终结者，整部电影的英雄，老侦探的继承人，破局者。

[4]恐怖的最后问题，女探员米拉·瓦奎斯的桌上，为什么会有1.迷宫入口的照片；2.霍夫曼的肖像画；

请注意，女探员米拉是属于失踪人口部，她追查的是失踪人口，她并不需要追查霍夫曼，她没有任何理由追查霍夫曼！注意，这两个人在早年没有交集！

但是，她桌上怎么会有这些照片？

答案应该是，她已经侦破一些失踪人口案件。通过案件，如萨曼莎、罗宾·巴索等人故事，已经查到了霍夫曼，已经看破一切，所以才有了霍夫曼的画像，她是主动出击追查，被霍夫曼擒获的。

所以这部电影有两个关卡，第一，精妙设计的罗宾·巴索绑架案件，由老侦探通关（罗宾·巴索自己如果能抓回萨曼莎，则算他赢），第二，霍夫曼被女探员追查，被迫将其绑架，临时设计的女探员心理游戏关卡，被女探员通关。

全片的神秘逻辑，最后霍夫曼的笑容，也是个谜题，由导演留给观众。如果强行把毁容男、保罗·麦钦锡也算作霍夫曼谜题的一部分，则已经无法确认事实。

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额外问题1：萨曼莎究竟是被绑架15年还是霍夫曼精神暗示的，其实在影片21：00就已经由警员说出，所以15年是真的。影片开头新闻是霍夫曼在场，和影片末尾的镜头是一致的，如果只有这一处镜头提到“15年”，那我们确实可以怀疑不存在15年。

很喜欢这种叙事故事，两个案件通过镜头切换，情节穿插，看起来像一个故事，真的很巧妙，女主被博士用谎言蒙骗，洗脑成游戏的一环，在揭秘后一切都变得细思极恐，以为的好人变成了坏人，以为的医院变成了牢笼，以为有了希望实则又是绝望！镜头的恐怖往往不如这种精神侵染的效果更深，电话、塑料人像，编剧很会利用这些恐怖元素。

没有交代清楚的故弄玄虚也可以叫做悬疑烧脑嘛？

两个并行的故事，一个是15年前被绑架，一年前被发现的一个女孩，他被一个带着兔子头的人软禁在一个黑暗的地方，好不容易才逃出来。15年前被女孩家里人雇佣查办此案的私家侦探抽丝剥茧，通过对报警人的访问，对失踪人员的比对，找到了兔头人的家里……后来又通过教堂里老祭司知道了黑暗之子的传承，并通过一张照片，识破了兔头人的苦肉计，将兔头人抓获。

而另一个故事是一个很了解案情的人，通过心理暗示和引导，软禁了一个女探员，他让女探员认为自己就是十五年前被兔头人关起来的小女孩，然后了解她被软禁的感觉，最后女警识破了这一切，奋力逃出升天。

不明白老头软禁女探员的目的，完全是为了变态的目的。为什么要伪造十五年前的故事，让女探员这么认为有什么目的？只是为了让她不逃走嘛？还有让女探员看到肚子上的伤疤是什么目的？好几次提起？是不是暗示着女探员被老头奸污，有了孩子？还有打开门看到那个自称为游戏的女的是什么玩意儿？只是主观臆想嘛？兔头人自残的苦肉计又是何苦？不如偷偷摸进去更直接。还有兔头人在私家侦探耳朵里讲了什么？为什么不揭穿？太多的疑团，电影没有揭秘，只是用两个故事，颠来倒去，故弄玄虚，其实就是一个禁锢逃生的简单故事。

不过电影里的镜面漫画，很有创意，很震撼；还有失踪人口调查局满墙的失踪人口照片和归档抽屉，也让人叹为观止！蛮想有这么大的空间，可以放自己喜欢的东西，有空时拿出来看看，寻找寻找回忆，真的很赞。

警察被描写的很无能，总是慢好几拍，有点神话那个无厘头私家侦探，不过的确有几把刷子，可惜还没怎么呢，就挂了……

一部让人细思极恐的电影。抛开法式编剧一些细节的巧合性爆棚——姑且把它作为加速剧情发展的手段——你把它看成剧情片、悬疑片都行，而我更愿意把它看成心理片、哲理片。它所提出的终极问题“你是谁”“我是谁”在经过曲折的故事陈述之后，终于摆在观众面前。 从一个人的故事发散到所有人，再普及到全人类——每个人都是生活在“迷宫”里的人，我们所看到的一切，经历的一切都只不过是别人想让我们看到、经历到的。这个“迷宫”可以被称之为命运。有的人抵抗过，逃离过，却在极度无力之后对这种不可抗拒的力量产生了依恋，甚至会想象这个无所不能的、绝对权威的“上帝”长着什么样的模样。能走出命运“迷宫”的人是能够与“上帝”平等对话的人，他足够洒脱能够放弃，那是因为他已经不属于这个世界，仅此而已。 电影能够剖析的地方太多，我还没有完全看懂，就像身处迷宫里一样。

正常电影看下来让我感觉是一部第一人称的游戏，大家如果看的仔细就会发现有很多的视角代入感很强。如果做成独立游戏的话可以拓展女主在被关的367天内的隐藏剧情，以及罗宾小时候发生的事，一代兔王的过往（被反锁在地下室的大爷），二代兔王（医院濒死者），三代兔王（罗宾的罪行）。

但是在长达02:10的时长里，我可以感觉到导演想要表达很多观点。兔王教派的发展史，邪教广播，永远异常愤怒无礼且无能的警察，大爷与小女孩的往事等等。但无奈他最终只能选择做好一件事，那就是将两个时空融合并结尾。（还是Happy ending就很nice！悬疑片大多数都没有好的结局，但这部片子却让所有人都有一个好归宿。感觉导演的心境可能就是那个侦探大爷吧，在生命的尽头就想着要对这个社会做点有意义的事情。这一点可以从大爷判案时很多无厘头且脱戏的人生感悟看出。大爷是想救小女孩。而导演想向这个世界发出自己的声音。）总的来讲作为一个新人导演能达到这个水平就很强！期待之后的作品。