广告狂人第二季

评论中有人称MM为“冷静型焦虑”，很欣赏这个概括，准确，而且现代。还有人说“讨厌剧中的每一个角色”，而我感受到的是对每一个剧中人深刻的同情——MM是如此现代，以至于每一个Mad man都可能是今天的你我。Don与Peggy是剧中的一对阴阳面。他们各自焦虑着。综观两季内容，Don的生命是被动的，他一生中真正抓住了舵的时刻只有两次，一是参军，二是换身份牌——还有一次千钧一发：第一季中Racheal真正唤起了他的核心，但也因如此，他失去了她。他对自己的生命无所适从。他的人生观是（至少部分是），it's your life, you live on with it。因此，他一次次落入任何向他示好的女人怀里；因此，他无数次不负责任地逃跑、消失。而Peggy则是主动的那一面，用自己的力量去争取她现在所有的一切。总地来说，二者都是很有力量的人。Don有强力却无处安放，他不会照料他的灵魂，力量就这样溶解了；Peggy的力量也许不如Don那么强势，但她的核心明确，可这却使她用力过猛，仿佛永远绷着一根弦。——这两个面合在一起就是“冷静型焦虑”，无声无息，却随时可能崩塌的脆弱的现代灵魂们。 除此之外，个人认为MM的最难能可贵之处在于，它不仅提出了现代人生命中那难以言说却瘙痒难耐的问题，而且一步步追问下去，一次次剖开它——艺术家的手法不在蛮强，而在锐利。

慢热但很有质感，人物塑造相当饱满，除去Don这个复杂角色之外，还有两个女性角色值得记录：

Peggy：初进公司时，她只是个刚毕业的黄毛丫头，任职Don的小秘书，依靠Joan的提携和自己的努力站稳脚跟，后在一次口红样品测试中，勇敢表达出自己的真实想法，结果一位部门经理慧眼识英才，立刻把这“文案”告诉了Don。再往后，她职场之路可谓平步青云，Don给予她无条件的支持，而她也敢于在男权横行的职场中为自己争取一切机会，最后成为公司里第一个拥有办公室的女部门经理。感情方面她也非常果断，快刀斩乱麻，明白自己“想做什么”、“能做什么”和“在做什么”的女人，就是这么酷，她是这剧里最励志的人物形象。

Joan：秘书组的小头目，心地善良，情商巨高，跟谁打交道都游刃有余，对待自己的部下也非常照顾。偶尔在一次机会中她显露出高水平，让客户大为赞赏，她希望通过这次展现能转职或兼职做些高阶工作，却遭老板毫不客气地拒绝。工作10年仍然只能做着秘书琐碎的工作，面对Peggy的步步高升，她没有显露出妒忌和不甘，相反，她处处隐忍，按部就班。感情方面，跟了一个略微变态的医生，她不爱他，同样也是为了身份与地位，隐忍再隐忍。

如果说Peggy完成了女性意识觉醒并走向了独立自主的康庄大道，那么Joan则仍处于卑躬屈膝不得不依靠男人来实现自己价值的阶段，她有能力却不被认可，没有舞台可以发挥，她代表了那个时代绝大多数受压制的女性的状态。

最后，剧的主线只有一条，那就是Don与Dick的天人交战，尽管他是一个出身不幸，内心极其撕裂和痛苦的伪装者，但在遍地渣男的衬托下，他算得上是一个善良又温暖的人了。

Mad Men是一部年代感极强的剧，在时间点的选择上很讨巧，尤其是第二季，历史上那些重大事件、赫赫有名的人物、财大气粗的跨国公司，都是它的背景。在麦迪逊大道的写字楼里，窗内的广告人们喷云吐雾，谈笑风生，窗外的世界正经历着剧变，科技、政治的力量推动风云变幻。虽然处在复杂的时代背景，但该剧的安排却并不刻意，一切是那么自然，仿佛置身其中，只有那些复古的电视广告、一沓沓报纸，时不时提醒你这是一个六十年前的故事。

神剧之所以是神剧，不仅仅是带来了逼真的穿越体验，作为文化的载体，它还承担了人文关怀的使命。彼时，正是平权运动轰轰烈烈的年代，很明显，女性主义就是其中最重要的子题，从Don与Betty的婚姻故事，到Peggy的职场之路等等，都在用不同的角色引发对女性的思辨。此外，种族、同性恋的议题也在该季中有提及，印象最深的是一位年轻的策划出柜之后，剩下的人纷纷流露出鄙夷的神色，甚至直言“变态”，只有Peggy没有就此评头论足。

之前有朋友说这是一部中年人才能看得懂的剧，当然大可不必等到中年才够资格欣赏这部作品，但它确实是一面男人生命中各个阶段的镜子，Cambell、即将为人父的策划、Don、返老还童的斯特林，都极为典型且真切，这个具体以后再详述。

刚开始4、5分钟就忍不住碎嘴...poor peggy,that guy is gonna using her.神父因为知道了peggy的秘密所以打消情感私欲的同时气定神闲地跟她谈帮助教会活动做免费广告宣传的事，还一脸神清气爽，说下次详谈，自信满满peggy的not sure会是sure yes的答案。小白脸就是小白脸，你能期待他们点什么呢。当然神父会转眼如此无耻是拜peggy那郁郁寡欢整天闲来无事就咬着帕子嫉妒在城里有一份体面工作等样样条件比自己优越的妹妹所以借着对新来神父的倾慕眼看又要被其毁坏的不甘爆发从而'不小心'撒猛料告密的好姐姐所赐就是了。anyway no one is not dirt,it' true.

00:10:54 有些人总不会让你失望 一如预期 百发百中 屡试不爽

00:18:00 阴阳怪气的小白脸凭着沾沾自喜的小爪子伎俩玩弄低级游戏，比精心设局刀刀致命的正碧池更让人厌恶，用不入流的比方就是，后者是牙痒痒你狠的金融罪犯的话，前者就是下三滥的强奸犯。

后面都不想提了，就所见即所得，呵呵。

damn，再嘴碎骂骂咧咧一下碧池father，其他人都贱自有道，就这个半路杀出的没轻没重蹬鼻子上脸的鼻涕虫最下贱，自作聪明，狭隘浅薄，阴阳怪气，没一点教养。伪善无罪，可这家伙道貌岸然得一点不大气利索，对peggy的好感因'意外'得知其有私生子而自感遭受羞辱从而记恨peggy并付诸行动报复peggy，天啊这到底有几个意思值得你兴致勃勃地出贱招啊！有够幼稚无聊的。八字还没一撇的关系(c'mon即使互生情意也不过才蜻蜓点水两三次接触)，就苦大仇深地怒举牙签咻咻——咻咻咻——猛戳peggy(噗脑内日和芭蕉与曾良...)，把人妹子当个无聊生活里难得挖到的一打商店代金券一样正过来翻过去把玩，别闹了快回家玩泥巴去啦。其实这个小白脸根本不值一提，没什么内容可挖可讲的，就铲子随意挖一下就见底的那种不值一提的家伙。我这样blabla郑重其事地提这个人物的行为本身也挺无聊的就。想来是因为该人物与我念书时的某个老师相似值无限接近零排斥反应的关系，忍不住阴暗面开闸扭曲地借题发挥一下罢了。

(08尾声father抱着吉他弹曲的行为安排在13集得到解释。运用耐心与妇女们长谈、深知她们需要、给予呵护宽恕的神职拿手活再次循循善诱peggy，他不想自己戳穿peggy，他只给这道关系的突破口一条搭桥，就是让peggy自己自愿自发向他倾诉自己的罪恶，他想她求他可怜她。他在施虐，尽管他彬彬有礼，在偏见歧视冲突尚占上风的60年代操着待众生平等的职业，因为你看，这个人正在对一个他自以为可怜弱小的动物挥舞他的小皮鞭。不疾不徐折磨猎物，这让他体味慢慢涌向自己的巨大快感。对，慢慢地。显然，若一切将如他预期，他会一天比一天更快乐，恬不知耻地。可惜应该不会顺遂，因为peggy聪慧、坚强，这个勤恳上进善良的年轻姑娘正在一天一天成长，速度惊人，如生长期吃了魔法豆的腿骨。所以对以为可以与pete作为不计前嫌的老朋友却被对方挑明再续前缘发展暧昧的peggy来说，这深深深深的失望不能击溃她，pete做不到，father更做不到。)

08集无疑是打通经脉、戏剧化膨胀的一集，抛却一直若隐若现的羞怯面纱，隐晦忧郁低沉闷气的调子(其实个人而言比较偏好←_←yo this way)突然转入聒噪欢愉的广告时间，人人在口袋里放上一把阿司匹林，而人人不得自保同时隔窗望着邻栋房屋里的憔悴幽灵边摸着背后珍珠、抱着一桶爆米花看戏，他们当然知道，自己也不过是后一栋看客窗口里的幽灵主演。


by the way, definitely lof Joan;)

看着贝蒂开始焦虑紧张地在丈夫唐的衣帽间里一件一件衣服拿到鼻子跟前去闻，看着她抓狂地去他的书房翻箱倒柜……大脑递给我这么一句话——每个女人都是福尔摩斯。

说实话，看到现在，和唐have an affair有几个人吧，我很好奇编剧的安排：贝蒂一直完全不知道的样子。（我个人觉得女性是异常敏感的，尤其在这种事情上）在贝蒂完全不知道的情况下，他们绝对是值得艳羡的一对：贝蒂美貌性感温柔教养好的主妇，漂亮可爱的小女儿儿子，唐人才一表才华横溢事业如风顺水，住着大房子，有凯迪拉克开，时不时可以野炊举办party。

到了第二季第八集，贝蒂知道唐有外遇（天知道这都第几个了），在一个party上，那天贝蒂光彩照人，远远看着那个男人她的丈夫英俊潇洒的唐，她身旁的唐的广告片喜剧演员吉米说：你知道他们俩有什么事吗？边说边给贝蒂示意站在远处的交谈甚欢的唐和他自己的老婆，贝蒂脸都绿了吧（影片中没看出来）说请你别说了，说完起身走开。

晚宴结束后唐开着新买的凯迪拉克，贝蒂坐在旁边，各自怀揣心事，气氛压抑，他们一路无言。对，贝蒂没有离开party在车上就马上质问唐，回到家他们也什么都没说。只是那天很早估计凌晨吧，贝蒂去骑马了，一身汗精疲力尽回到家，唐才醒来，问她，不是星期六吗？你几点起来的？贝蒂说：我不知道。


下来贝蒂和唐在家里举行了一个小型party，来的都是唐的同事夫妇，席间，他们和唐一起开玩笑，大约是是说就知道贝蒂举行party会买喜力，这让贝蒂觉得尴尬，因为她一个人不大明白他们在说什么啊在笑，而且这事似乎与她有那么点关系。（当然我要说的不是这个）

party结束后，唐在看电视，贝蒂打发走佣人后走到电视机前直接关掉了电视机，

唐：嘿。
贝蒂：你让我难堪。
唐（莫名地）：你在说什么？
贝蒂：你让我难堪。
唐（莫名疑惑地）：我干什么了？
贝蒂：你知道我会买那种啤酒。
唐（放松）：那又怎么样？
贝蒂：因为你非常了解我，你了解我的一切你们在说什么？
唐：贝蒂，我经常把我们的生活用在工作上，然后我的薪水就是从那里来的。
贝蒂：然后你笑了，你们都笑了。一定很好笑吧？
唐：拜托。你理解错了。
贝蒂（语气缓慢更重地）：你让。我。难。堪。
唐：对不起，我不是故意的。
贝蒂：你从来不是故意的，你总是随心所欲。我一直在忍，因为没有人知道实情，没有人会记得。
唐：你知道他们会记得什么？blabla.拜托了，你别想了，我们上楼吧（指要休息）
贝蒂：我不睡觉。除非你告诉我，为什么你一定要羞辱我？
唐：贝蒂，你这个样子我没法和你说话，你在小题大做。说完转身要上楼。
贝蒂跟着两步说：我知道你和那个女人的事。（说完松了口气的样子，像是忍了太久定下决心才说出来，好吧，这才是贝蒂要说的事情）
唐：什么？贝蒂：该死，唐，我知道你有外遇。（语气递进激动哭腔）好吧大家去看吧（ http://tv.sohu.com/20111222/n329922414.shtml）


总之贝蒂说出来了，表明她知道了。我却看着越来越害怕，因为接下来就看唐怎么应对了？当然当场他各种否认。第二天他像往常那样去上班。但我不知道他会怎么办？他们要怎么办？唐上班后，就发生了本文开头那两句的情景。我只是在想，贝蒂正在一条线上往下走，这条线走下去按照套路，会毁掉她的家庭，离婚看起来在所难免，除非唐回头求她原谅，再也不，但之后的生活唐要是做到了，他大约是要感到些无趣的，男人ms都喜欢冒这个险。

于是大脑让我开始拧巴另一个我自己也觉得白痴的问题：为什么就不能好好的在一起到老呢？为什呢？那么难吗？为什么贝蒂就不能永远不知道呢？她要不知道，她便不需要当福尔摩斯，可怜的福尔摩斯。反正就是为什么不能活着的时候就爱一个人呢？我yy下简直觉得自己没问题啊，我可以爱出各种花样来，一辈子爱一个人都爱不完啊，哪有时间精力去分心。。但我依然会小小动摇，这时候我特别想知道宇宙的历史上有没有在有生之年只真心爱一个人呢的人呢？那种哪怕平淡无聊的时光。。。。好吧，我这都什么乱七八糟的，其实我是讨厌无趣的，当然我说的那种平淡无聊的时光，是就算在那样的日子里，我也可以爱得不同，因为时空无一重复过，我珍惜与你的每时每地。。。


只看到第8集还没完，为贝蒂祈祷吧。。希望她身上的福尔摩斯不要把她推向绝境。。但怎么又不算绝境呢？寄希望与唐？。或者为唐祈祷吧，希望贝蒂原谅他。。

其实看完第一季的时候，我有所怀疑，这部带着怀旧色彩的剧集虽然具可观性，但似乎并没有那么引人入胜，怎么就能拿最佳剧情片呢？

然而看罢第二季，我想有些进入状态了，在心态有点追的感觉，进度加快了。剧集围绕六十年代的纽约广告业展开，制作可谓精良，每一季都契合了历史事件，第一季尼克松肯尼迪PK总统大选，第二季的古巴导弹危机。时代的痕迹在人物、环境等各类细机上显露。

主人公DON的身上贴着孤独的标签，因为在他的身后隐藏着不为人道的秘密，即使如他的妻子都不曾了解，所以他害怕孤独却又不得不孤独，因为他与他人之间永远需要保持一定的距离。DON的英俊属于那种硬汉型的，他天生对女人有着不可抗拒的吸引力，正所谓命属桃花，无论老少通通主动投怀送抱，他基本不用去主动出击。

对于这样一个人物难以引起人的讨厌，因为他有着自己的底线，在很多时候他都流露出一份与当时资本主义冷酷不同的温情，他在面对公司开除老员工、摈弃小客户时那份无奈将他底线暴露出来。与他一样存有一份底线的，是那个努力成为一名曼哈顿人的小女人peggy，虽然有野心但仍存感恩之心，她是个成长中的freshman典型。

片中另外很典型的人物就算是pete了，这个曼哈顿昔日望族的破落子弟的身上一样有野心，但他同peggy有所不同，背景的不同在心态上同样不同，前一位是得到即收获，而这一位是非得到不可，急功近利显露无遗。这种心态影响之下，自私和不择手段就显得很正常了。比如要挟DON，比如为了生意对老爹的死也置之度外，看起来有点象个小丑似的人物，却时常也有让人同情的时候。那种职场的失落看上去很令人有切身体会。

而这三人的交集其实也非常有意思，如pete对DON虽然要挟过，虽然心理上有忿忿于不受其重视，但从心里来说他对DON还是相当佩服的，当遇到问题他还是会去找DON，透露消息给他或者请教于他。而pete与peggy之间发生关系似乎有点让人诧异，但最终故事的发展让人似乎也能找到两个不同背景下的人的共通点，一样有野心却一样有缺失，某时两人的心会碰撞一下，但最终还是分属不同的族类。

另外在DON的妻子betty身上，你仿佛也能读到某种变化，从第一季到第二季，betty的地位也在发生着变化，仿佛预言着女权主义的上升。

剧集中的人物众多，每一个都刻画得相当丰满，每一个都可讲一段故事，但你并不会觉得纷乱而影响主线。真的，看这样的剧集还确实需要耐心，等待着渐入佳境。

刘天昭有篇文章：《人格的形式感》，讲的很好：

“我们通常所说的人格魅力，可能特别多时候就是一个形式感。
一开始你要与别人不同，能够被从人海中辨认出来，这时候别人是反衬你的背景。之后你要让那些关注你的人感到你有内容可以被阅读，故事讲起来里面有曲折，包裹抖出来里面有惊喜。这时候你自己要做自己的反衬，你要够丰富，够复杂，甚至够矛盾。
传说中的性格张力，大概是这么一回事吧。”

“对比和曲折通常更能吸引人，对凡夫俗子来说，没有转折没有起伏的东西让人无法深入，感到乏味。”



这也是为啥“闷骚”通常比较招人喜欢：表面普普通通波澜不惊，但是往里面一走一看，碰到一个与外表截然相反的丰富的世界，“对比和曲折”让人感到有趣和新鲜。



《广告狂人》正好可以这样解读：剧集表面上平淡无奇，第一季看下来都没感觉到啥惊喜，但是慢慢地，跟着编剧一直走下去，你看到了丰富的角色设置和无数的别有意味的细节，一个表面上还比较保守平庸实则暗流涌动一切蠢蠢欲动的时代。

闷骚的《广告狂人》讲述了一个闷骚的六零年代，让人惊喜异常爱不释手。

这一集的主线是由美航的飞机坠落引起的。
飞机失事后，菲利普斯告诉公司高层，他通过旧相识——在美航工作的肯尼利了解到，美航急需一个新的广告公司来重塑一落千丈的公众形象，他们应该利用这个机会抓住美航这个大金主，为了表达合作的诚意，最好和目前的客户——小航空公司莫霍克解除合约，唐虽然极力反对，却不得不背上了这个黑锅。
唐的极力反对，背后可能是长远的决策所引导的，与其处理很可能不成功的危机公关，不如按照他一开始的设想，和莫霍克公司共同成长。但我相信，除了决策中的冷静，唐身上还有一丝超越其他人的正直和忠诚，当坎贝尔得知父亲遇难后，唐尽管一向讨厌他，还是给了他一点安慰，虽然这种善意并没有维持太久，当坎贝尔第二次寻求帮助时，唐烦躁得轰走了他。
相较于唐，菲利普斯则相当滑头，甚至可以说不择手段。他给公司传达的信号是只要表现出诚意，美航是一定会合作的，而从后来他和肯尼利的对话可以看出，肯尼利对这件事十分犹豫，他甚至还没有向自己的高层反映过。为了拿下这份合约，菲利普斯以这次业务的领头人为诱饵，说服坎贝尔实施苦肉计，以表现最大的诚意。而急功近利的坎贝尔最终也这样做了，和”敌人“合作，斩断了对父亲的最后一丝怀恋。
这一集还有另外一条线，那就是两代人的关系。佩吉或许于心不忍，但实际上拒绝和孩子接触；坎贝尔在父亲死后意识到，自己和父亲只有争吵，而父亲对待他，也有一种不同于哥哥的嫌弃；贝蒂表面上尽心照顾孩子，却很有可能只是在履行母亲的职责，面对儿子睡前的恐惧，她熟若无睹，只要孩子能早点睡觉，让她清静。这种父母对孩子的冷漠从一开始就若隐若现得弥漫在剧情的角落里。剧中对母爱或父爱的描绘几乎没有，这或许是编剧有意为之，没有体会过来自家庭那切切实实的温暖的人，只能像剧中人物一样，在付出和索取间挣扎，孤独得品尝人生的滋味。