与魔鬼共骑

侧重有悖于特定时代主流意识形态，或被主流叙事忽略的人群，这一人群与当时的社会存有冲突，身份上的、价值观上的或者历史方向判断上的。个人与时代产生的如此冲突，使我们更为自然关注其所力图表达的更为普通、更为本质的个人的、真切的、鲜活的、微妙的、复杂的、矛盾的情感、伦理，他描绘的是人，是身处困境的、有张力的人，所谓时代背景在此皆为陪衬，这是李安电影的特点，也是其挑选剧本的一贯标准。
即使一贯如此，但在电影结果的处理上，李安却在变化。基于人生的积淀或反复的自省？
此时的李安表现的仍较为平和、温情，或者说是仍较为乐观，甚至说是更为“矫情”、不自由，包括之前的《理智与情感》、《冰风暴》。但，之后的《卧虎藏龙》、《断背山》、《色戒》，其所制造的冲突程度、环境压迫程度却愈发强烈。能感受到他在不断的逼迫自己，把自己置身更为残酷的真实，让虚伪无所遁形。“闷骚”总要爆发，力量总需释放。
随着阅历的增长，他或许还会有变化。

李安的敏感在于总能发现大时代下的边缘人，《色戒》里王佳芝，是个进步学生，但人性尚未被革命性完全泯灭，她还能体会爱，体会虚荣，从而对毫无人味儿的钢铁意志感到若即若离，甚至一丝丝厌恶（例如全家死完了的革命者老吴），这人性里的软弱害了她也让她突出出来，成为大时代下一个真正有血有肉的正常灵魂。李安从张爱玲的小说里得到的是这种在风暴中心的边缘人的故事，这种故事充满张力，大时代中的矛盾冲突在这种小人物身上具体而微，让我们普通人窥见宏大叙事下的真正人性。

《与魔鬼共骑》是我看的最后一部李安电影，现在集齐了，关于这部电影李安说的也不多，它是一部票房惨败的佳作（投资数千万，票房数十万那种惨败）。Roger Ebert评论说它是部好电影，给了我们新的看待南北战争的视角，但对普通观众而言，节奏太慢了。

的确这部电影让人看到了一个鲜为人知的南北战争，这个切面我以前是完全不知道的，《冷山》和《飘》里，我从来没看到《与魔鬼共骑》里的一些事实：许多南方白人是文盲，在南北势力的边界上的普通人最倒霉，南方人来了冲进来把男人全杀死，房子农场烧了，北方军队来了也如是。

电影从一个德裔美国人Jake和一个黑人Daniel Holt的视角来看这场战争，在南方人眼里，他们一个是德国佬（dutchy）一个是黑奴（nigger），但鬼使神差，他们竟然在南方游击队作战对抗北军。Jake是因为目睹北军的暴行加入南方游击队的（碰巧他出生长大在南方阵营），Holt的经历更复杂，南方白人George买下他（同时卖了他妈妈）给他自由，把他当伙伴而不是奴隶看待，他于是跟着George加入了抗击北军的行列--而北军打仗的目的是解放黑人奴隶。所以一路上这两个“边缘人”自然的越走越近，他们都是被歧视的边缘人，也都为了尊重和理解他们的南方白人而卷入了这场对他们而言有些“滑稽”的战争一方。

这部电影赤裸裸的展示战争的残酷，人在战争中的冷血，残暴，无论南方北方。拍了很多具体的杀人场景，男人无处可逃被骑兵扑杀，然而双方军队都出奇的尊重妇女儿童，这大概是内战最特别的地方之一吧。但是你会看到，一队人冲进家把丈夫父亲拖出去一枪打死，把妇女儿童赶出来站在庭院，一把火烧了房子，妈妈和孩子看着熊熊烈火中的家，倒在庭前流血毙命的父亲，会是什么感觉？大概只有仇恨。另一个场景里，目睹这一切的一个小孩儿，趁着游击队员酒醉，拿他的枪杀了他。

这就是战争，南方游击队竞赛割头皮，烧杀抢掠。在这个队伍里的Jake和Holt，越来越厌恶这种莫名的仇恨，复仇，你死我活。后来Holt的主人在一次战争中（为了保护Holt）死去，Jake的好友则更早就因为被打断手臂破伤风死去，他们觉得自己完成了这场战争里的“使命”，Jake娶了好友遗孀，剪去游击队员标志性长发，带着老婆孩子打算到加州生活，Holt则打算去找回他的妈妈，过自由人的生活。特别值得一提的是Jake这个德国佬是这堆游击队里唯一一个识字的，他们缴获北军的物品里有一书包的信，晚上停战后，大家吃饱喝足坐在篝火旁，Pitt，一个残忍的南方游击队员，非常粗鲁的让他读信，他读了几封：有妈妈写给儿子的，有妻子写给丈夫的，这些信里是那些年头里少有的温情和人性，尽管内容无非是：今天北军来了，杀了XXX。今天南军来了，烧了XXX，你的伙伴XXX参加了XX战役，战死了。他刚和XXX结婚。摇曳的篝火下，Jake读的这些信让这些杀红了眼的游击队员们有了一段短暂的平静，温暖的时光，第二天起来又是你死我活的战争。Jake受伤后寄住在一个南方农场主家里，男主人对他说，我是支持南方的，但我觉得北方会胜利，我们会输，因为北方军队每到一处就建立学校，让白人黑人都读书识字，我们只会空谈自由平等，而读书识字了才能真正明白自由平等。

电影里少有的温柔在一个女角色Sue Lee身上，她刚结婚丈夫就参军（被征兵）战死了，游击队员，Jake的好友 Jack Bull Chile爱上她，在游击战的间隙和她约会欢好，很快Jack也死了，她怀着他的孩子寄住在前夫家的农场，后来在前公公的主持下，她嫁给Jake（其实她之前对这个知书达理的小男孩儿印象就不错），带着孩子一起踏上新生活。

电影最后，Jake和Holt放过了因为种族歧视（德国佬，黑人）对他们打冷枪的极端游击队员Pitt，他们完全可以打死他，但举起的枪又放下了，Pit很快会在单枪匹马进攻被北军占领的城市中死去，不劳他们费心。他和Holt放下枪，都长长的出了口气--他们终于从身体和心灵上，都告别了这场该死的战争。黎明到来了，他们在平静美丽的湖边话别，走向各自的新生。

另：我觉得票房失败完全是宣发的问题。再烂的电影只要发行做的好都不会赔本。大公司Universal可能赚钱赚到手软了，无暇顾及这部电影，这部电影上画时发行做的很差。（难道几千万投资不是钱？）

在雄浑的乐曲声中Daniel扬起手中帽子用力的挥了挥，“母亲”是他去找寻自己的自由的理由。虽然这时的他不需要理由就能获得自由。
李安，一个外国人，用一个中间的立场来描述一个国家的诞生。
战争是政治的延续，是集团利益的争夺，而jake一个完全可以置身事外的少年，因为友情，也只是因为友情被裹挟到一个看似绅士实则残酷的游戏之中。随着游戏的升级，Jack、George还有千百个写着满含温情家信的战友并没有因为友情的挚固、爱情的美好、亲情的佑护而死去，还有同壕的怀疑和背叛，彻底粉碎了jake的世界，他完全有理由相信，这场战争“本没有对与错”，人与人的仇恨、暴行的崇拜和思想的禁锢才是阋墙的最大原因。最后jake放下枪口任自己发誓追杀到底的Pitt离去，他完成了人生第一次自己的选择。紧接着是第二个选择，看着jack的孩子，他明白了追求自由、平等的过程需要什么样的人性。

两个战争夹缝中的人终于活了下来。这是一件多么美好的事啊！

我想说，我没看懂吧。李安的电影向来如此吧。我看电影的时候十分投入，可是总抓不住重点。但是，电影的许多情节能够多日在我脑海中出现，让我去思索。人们说，这是李安电影的风格吧，同时他的想法也在电影中有表述出来，只不过需要品味。
看到苏莉的时候，我想起了《燃情岁月》里的女主角。她们让我很自然地想从道德上批评她们。在我当时看《燃情岁月》时，会觉得这个女性为何对爱情如此地不忠呢？甚至是觉得她不守“妇道”。呵呵，中国的女人们都被这几千年的封建道德洗脑成什么样子了。我这个自认为是一个受过教育的女性，也给自己深深地绑上了所谓的道德的枷锁。
今天看这部影片时，又看到一位勇敢为自己追求幸福的女性时，我突然意识到，她是美国人；甚至我这时才想起她也是个人，她有追求爱的权力。不当当只有男人有追求爱的权力，女人也有。我们中国的女性受到的性别歧视应该是甚于其他的国家，这个社会让一个女孩从小就接受压抑人性的教育。至今为止，中国的性别歧视问题还是普通相当严重。女性应该觉醒。

片头字幕：密苏里的西部边界，美国南北战争打仗的不是军队而是邻居。南方的丛林游击队，浴血拼战，但是毫无胜算，他们偷袭北军和亲北方的游击队，不论投靠哪一方都有危险。但是南北夹缝中的人更危险……我以为这部史诗性质的伟大的作品，在李安众多佳作中是最被忽视的。

画面，镜头，人物，俱佳。

96年李安拍完《理智与情感》，97年交出了《冰风暴》，飘风口碑都很赞，99年这部《与魔鬼同骑》，票房口碑很惨，IMDB只有6.6分。本来在乘胜追击的他似乎遭遇了滑铁卢，好在一年后他交出了《卧虎藏龙》。

如果把《推手》《喜宴》《饮食男女》作为李安的家庭三部曲，那么李安在美国拍给西方人看的《理》《冰》《与》，既是作为进军好莱坞的号角和积累，也是他以东方人，尤其是中国人的心理和身份，对西方世界的试探和触角。

我试图解释为什么这部作品在美国受到冷遇，如果我比喻成斯皮尔伯格拍了一部反映国共内战的片子，在国内市场……不得而知。可能赢了的北方人觉得这个还不够主流，尤其是主角是一个德国人和一个黑人竟然一直铁了心的参加南方游击队……南方人觉得这个太主流，把南方游击队描写的残酷凶狠……这只是我的臆想猜测罢了。

刘醒龙有一部小说叫《圣天门口》，第七届茅盾文学奖入围作品，最近要拍电视剧了，讲的是上世纪初到60年代大别山区一个叫天门口的小镇上两个家族以及他们周遭人物命运的故事。我忽然觉得这是相似的。或者国，或者共，在那个时代你有中间的路可以走吗？亲共的还乡团回来时候你是要杀头烧家的，有钱有势的共闹起来的时候你是要家破人亡的……

兴，百姓苦，亡，百姓苦。千载不变。

《与魔鬼共骑》是我看李安电影里最无法 理解的，但直到我了解李安对于这部电影的想法后，我是有被吸引到的。 他以美国历史上南北战争中的战败方——南方人为切入点讲述，主要的人物还是在战争中比较尴尬的德国裔和黑奴，以多元化的角度描述战争带给人们的意义和思考。

他告诉我们战争爆发的两边人不是非黑即白的，就会有杰克这样的人，他实际上摇摆不定，左右不是，他本身还是善良不愿杀戮的，他还喜爱他后天居住的环境，他因为主人被北方人杀死，所以想和朋友为他报仇参加了南军，到后来其实是他朋友在主导着他，他也从男孩变成了男人，他自身还要融入那个杀人者的队伍，在群体中实现自我价值，而他本身是德国裔(支持北方的人)，这个尴尬的身份。

又有本是应该站在北方人那边的黑奴丹尼尔，他为了曾是他主人的朋友加入了南方的军队，而且根据史实记载南军中不乏黑人，

所以真实的战争里的两边人并不是我们传统认识到的那样，一边跟另一边为了各自的利益而战，然后正义且象征进步的那一方胜利了，可是谁又能看到那些在战争中挣扎的人呢，他们或许是为了在群体中实现自我价值，或许是为了仇恨，或许为了一个很好的朋友而"站错了边"，本身他们参加战争跟理念却无任何关系。

李安对于这个战争的思考却是与别人不同的，他尊重史实，且又把自己的思考加入了影片里面，他认为即使是战争中的南方人，也有人对未来具有前瞻性，预见那个新世界正在到来，他在影片中安排了一个忧郁的南方父亲角色，就在他遭逢丧子的巨变中，道出新世界来临的讯息。

而战争中的人们从来都没有对错之分，只有在战争后来临的新世界才最有意义。

后来的结局是黑奴丹尼尔和德国裔杰克俩人都得到了各自的自由，他们相互叫彼此的名字，相互尊重着，我想战争的意义便是在战争中人们比较快速的改变吧。

(还有我莫名的喜欢影片中那个阴柔的喜欢割人家头皮的恶人，他真是绝了，又美又狠挺适合耽美题材的角色呢☺)