死不张扬离奇失魂事件

从开始的神经质谨慎到后来其乐融融地讨论挖土技巧，事与事之间 ，人与人之间，死人与活人之间的神秘 、偶然，且尽是些不偶然的偶然，他们的有意为之成了最大的顺其自然。剧中两个女儿的性格奇而得宜（即使脱离年纪轻轻就被生活在偏远老林中这个客观环境）。小女儿因看电视将电闸抽起，导致父母在库房中玩火自焚，，一边是在火中惨叫的父母，一边是看得哈哈大笑的女儿，开始想到的是这似乎是对现实中父母与子女关系某种暗示，后来猛然一惊，这何尝不可以是：因在这野郊开店，导致女儿最大娱乐为看电视，父母因此而自作的小小惩罚，是他们情感的暗自隐喻妥协。
这对父母在火中燃起，心一纠，不会就这样烧了吧，就像他们铁锹下的泥中之客一样，死了。这样一来，多逊，有心人用来说以咎由自取的教说。最后他们缠着绷带出现，谢天谢地。此时，大女儿往他们的盘中舀稀饭，手法浓重，汁液溅在父亲手上的绷带上，大女儿随意一抹，细节拍手称快。
但里面每个死者都死而有思，多也至乱了。
剧中父亲的表情郑重其事至爆笑。

哈哈哈哈，感觉光是看到能年轻得被人称作“学生”的宋康昊，还有演绎浮夸蠢萌帅哥的崔岷植，就值回票价了。更别说还有皱纹尚未长满的罗文姬奶奶，红色披肩好耀眼。 至于剧情，是我看过的金知云作品中最喜欢的一部。一群看上去人畜无害的、仿佛是日日剧里才会出现的家长里短面孔，是如何做到杀人如麻埋尸不眨眼，结果，还在一场暴雨面前破了功的。 也是简直了。 一直觉得可以拍黑色幽默的导演最聪明。因为戏剧冲突真的不是那么好编排。一百个住客有一百种死法，旅馆老板一家实在是辛苦了。 是说来简单，一句话就能剧透的故事，因为整部戏只有一个关键动作就是抬尸抬尸抬尸。 但是也不好概括，因为语言不足以描绘它的精妙。一部成功的喜剧电影应该就是这样的了。 以及，罗奶奶一辈子最想演的电影，会不会是一部《末路狂花》？ p. s. 不知不觉，这竟然是我打卡的第500部韩国电影了。嘻嘻加油(´-ω-`)

大影帝宋康昊这时候真心青涩啊。这部片子说是惊悚，实际上是个类似于90年代时候的香港喜剧片。因为一个跟自己不相干的事情的错误决策，越来越盖不住，越闹越大。配乐也是搞啊，麦兜的音乐出现了两三次，快结尾的时候有一音乐响起，我一听这么耳熟，想来想去，这不李克勤的《护花使者》么？调出弹幕一看，也有网友听出来了。跟现代韩国那种深刻挖掘人性的压抑重口味片很不一样，当年香港电影的影响确实是很大。

可能因为专业的缘故 对韩国电影一直比较关注 但其总是让我的期望一次次落空 唯独这次片名长得让人抓狂的片子 让我对这个小国的电影业重新有了一点认识
以前看过的一些片子 不是滑稽得反胃 便是煽情得麻木 感觉总是出不来一种大气 或者说是正经 或者是个性 这部片子打上恐怖 犯罪类型有点过 为什么我只看到怪诞
莫名其妙得因为一个自杀者而首次杀人 过程充满无奈 故事在调侃中发展下去 紧接着杀手 警察 村长轮番上阵 交错重叠 达到高潮 最后一幕烧尸却把自己搞残 喜感但却让人匪夷所思 导演难道想交代 杀人就必须牺牲点代价吗
今年上半年因[优雅的世界]而拿了其演员生涯首个青龙奖的宋康昊宋大叔 原来在这部片子中就发挥了他那独具特色的演技了 时而憨厚 时而凶残 时而生猛 不知宋大叔下次会挑战什么角色呢 很期待

虽然该片制作简陋，但丝毫不损它源源不绝的灵感，主要演员都非常称职，宋康昊和崔岷植的加入为该片增加了吸引力，不过片中最关键的角色，当属家中的小女儿，影片一开始就从她那对一切都漠不关心抑或对一切都迟钝的眼神开始，结尾也以她回头望着镜头的一场结束，整个角色的感觉有些像《一一》中的杨杨，但杨杨自有一种鲜活，而本片的叙述者只爱看电视，有种青春期的烦躁与看什么都不顺眼，都很可笑的劲头，这大概也表示了这一家人作为影片里的角色，在观众眼中也同样的荒诞与可笑。

值得一提的还有片中的配乐，平时淡淡无奇，然而一旦开始埋死人时就有紧张刺激又活泼的音乐响起，还有鼓点伴奏，异常欢快。另外还有开头和结尾的音乐都是嘻哈感十足的摇滚，这也表明本片是一出充满黑色荒诞的另类恐怖片，情节离谱可笑，一如配乐。

宋康昊和崔岷植是我一直很喜欢的演员几乎他俩演的都很带感

于是乎就看到《看见恶魔》

于是乎就开始关注金知云觉得他很有潜力

那天无意间翻出这一部

竟然把我喜欢的演员和导演都云集起来

实在太兴奋啦

里面的老夫妻也很喜欢啊

本来以为是恐怖片还不怎么敢看

后来发现实在太好笑实在太好笑！！

笑了好多次

虽然里面大家很青涩不过果然后面都强大起来

金知云也会走的更远吧

初看时还在想为什么韩国人拍片为什么都要整几个白痴式演员，后来想明白了，这部电影不整白痴不行，因为这本来就是一部夸张的黑色幽默剧
剧中一家人从一个普通的旅馆业主到连环杀人犯，起因只是一桩莫名其妙的房客死亡事件，他是自杀还是他啥已经不重要了，重要的是，在这第一个真正的离奇死亡之后，之后的案件都是刻意人为的，无论是小情侣中的男青年服药自杀未遂后被杀，还是调戏未遂的汉城男人被误杀，到后来的杀手，青年警察，村长，后面的事件都是人性中的恶为了欲盖弥彰而表现出的凶残，我想这才是导演想要表现的
结局已经不重要的，影片探讨的主题是人性，只要给人一个恶的因，那么之后他们便无所顾忌的开始纵容自己的恶，导演用一种夸张的手法表达了这个主题，不过总感觉这个情节在西方电影中有似曾相识的感觉
看这部片子是因为刚看过几部宋康昊的经典，《杀人回忆》，《共同警备区》都是很严肃题材的佳作，搞不懂为什么韩国导演总喜欢把演员的白痴一面表现的那么夸张，难道韩国人真实生活也是这么歇斯底里吗
BTW，片中的音乐插曲不错

Body counts are high in Kim Jee-woon’s THE QUIET FAMILY, a black comedy set in a rural lodge for hikers managed by the Kang Family: middle-aged Kang Dae-goo (Park) and his wife Jeong Soon-rye (Na), their three adult children Young-min (Song), Mina (Go) and Mi-soo (Lee Yung-seong), plus Dae-goo’s bachelor younger brother Chang-goo (Choi Min-sik). The sextet’s initial lassitude takes a morbid turn when the first three guests of their lodging business are suicidal-driven head cases.

Branded as a filmmaker with a partiality for horror and violence, in his first feature, Kim demonstrates his sophisticated knack of calibrating a sensible equilibrium between the dreadful (great ambient work from low-ceiling darkness, subdued decoration and an eerie score) and the comical (the golden rule is, however grisly things turn out, the family emanates no premeditated malice). And THE QUIET FAMILY consistently rides on a spine-tingling overtone while knowingly tickles our ribs, many plots are perversely counter to genre tropes, like a valiant brother’s attempt to save his sister being ravished by a horndog, its end result is well within our expectation, but the process is far more whimsical and diverting. That said, any attempt to seek even a tenuous rationale is futile as its genre enjoins that suspended disbelief is a prerequisite.

Courtesy to a rip-roaring cast, which includes two major Korean superstar in their salad days, Song Kang-ho and Choi Min-sik, both establish themselves as cracking comedians with proactive/reactive duality and prompt comical timing. Veteran players Park In-hwan and Na Moon-hee are more adept in deadpanning, whereas two young starlets Go Ho-kyung and Lee Yun-seong simply require to be either pretty or flirtatious.

Theme-wise, Kim marries a strangely amusing vibe of hysteria, that reaches an apt crescendo in the end, where they become “a quiet family”, with a faint political jab in the background (North Korean spies are at large). In the event, it is a wacky gore-fest even for the mildly squeamish, all’s well that end’s well, thankfully.

referential entries: Kim Jee-woon’s THE GOOD THE BAD THE WEIRD (2008, 6.9/10), A BITTER LIFE (2005, 5.4/10).