再见，在也不见

本片无疑是对陈姓人士的一场浩大报复。

陈柏霖身为领衔主演，演绎了三个槽点可以填满太平洋的故事。而这三个故事的主角分别叫陈德明，陈志彬，和——

陈经理。

前面两个名字甩下来就已经将千千万万人砸到吐血，而陈经理，更是强力地图炮，充满了对所有陈姓经理的满满恶意。

我本想问说导演你到底对姓陈的有什么误解？

可是随后我就发现，诶，导演之一也姓陈？

我衷心希望大家看完下面的故事梗概后，就不要去电影院浪费生命了。别问为什么，电影标题都告诉你了——再见。

以下吐槽高能剧透预警↓↓↓

本片是由三个故事组合而成的。

第一个故事，陈经理去广西出差，遇见了因不明原因失散多年的老爹，然后他们也没相认，再然后他把老爹的另一个儿子打了一顿，坐在路边楼梯上哭，因为他女朋友打胎了。

哦故事结束了。

你别问我这几件事情有什么联系，我不知道。也别问我为啥女票一直给他打电话他不接，我也不懂，唯一的解释大概就是索尼手机赞助需要多一点镜头吧。


▽ ▽ ▽

第二个是一个关于湖边的故事。

在这个故事里，陈柏霖的名字叫做陈德明。陈德明和发小男孩每天在湖边玩，就是鸳鸳相抱何时了那种。然后陈德明的老爹就不让他去湖边玩，因为老爹的同事曾不怀好意地和他说：“哎呀听说你的蛾子每天都去湖边玩啊？”还伴随着迷之微笑。

诶诶导演我想问问，是我漏看了什么吗？这个湖边有什么传说吗？是说去湖边玩能遇见夏雨荷吗？为什么好像去湖边是个很羞耻的事情？反正我没得到答案。

再后来老爹到湖边和发小去撕逼，让他不要靠近自己的儿子，然后发小溺水了，但是老爹死了。我不懂为什么溺水的是发小但死的却是老爹，这可能就是湖边的神秘之处。

再后来过了很久，久到陈德明都从少年演员换成陈柏霖了，他的发小被判死刑了。为啥死刑？我不知道。临死前陈德明探监，发小问他你好吗，他说我结婚了。

诶？诶诶？所以在第一个故事里你演直男让女票打掉了孩子，到第二个故事弯的反而生孩子这样真的好吗？确定这么做没有问题吗？不会教坏小孩子嘛？不过陈德明也使用了索尼手机，我便释然了。

▽ ▽ ▽

第三个故事陈柏霖叫陈志彬，是个不晓得为什么三十岁就能当教授的角色。他去泰国某大学当客座教授，吸引了一个泰国迷妹。

然而他心心念念的却是自己的老师蒋雯丽。

他和蒋雯丽在酒店深情剖白心意，后来他俩就疯狂地接吻，持续了大概两三秒的样子。再后来就完了。然后我一点都不想提他老师15岁的女儿是他的孩子这件事。哦对了，故事里那个迷妹也给陈志彬打电话，陈志彬依然没有接，索尼手机又有几个特写镜头。

电影就这么结束了。

我只能说还好结尾有孙燕姿唱的主题曲。

很好听。

▽ ▽ ▽

但我依然很愤怒，因为我本以为影片中间至少能听到几次她唱的歌，然而我太天真了，片中不仅没有歌，甚至连所谓的bgm都没有，更有甚者，没有bgm的同时，居然连台词都没有几句。

我不晓得这个长达一个半小时的电影台词有没有2万字。我只知道这么随随便便拍几个片段凑成的电影沉闷又无趣，无趣到连我对陈柏霖颜值的好感都要消耗殆尽。

我也不知道什么叫做所谓的文艺片，但我认为这三个字不应成为一个烂片的遮羞布和观众不买账的理由。观众不是傻子，你不能靠着打擦边球沾点同性恋或是师生恋就来揺大旗装逼格博眼球。

我也不懂为什么这年头将几个微电影凑够一个半小时就可以堂而皇之地称自己为电影。这已成为公然圈钱的惯用作案手法，手段低劣，而作案者却屡试不爽毫无悔意。

不得不说这个片子让我想起了今年情人节大片《奔爱》（3.6分），没看过的可以去了解一下。我甚至猜想这三个故事是和奔爱的五个故事一起拍的，但因为八个故事凑成一个电影太长了，于是分成两次来卖。至于为什么有这种猜想，因为它们烂得太一脉相承了。简直想不通是为什么要将它们要凑在一起，除了比谁更烂我想不到别的更好的解释。

或许埋藏在最深处的原因就是他们需要联手报复姓陈的人吧，这是多么的处心积虑而又深藏不露。

最后的最后，姓陈的都输了，赢的只有索尼手机。

诶不对我又想了想，大概索尼也是被报复的目标吧，因为看了这个电影的人
——真的会想买他家的手机吗？？？


（利益相关：本文作者为陈柏霖 真·迷妹。）
（(╯‵□′)╯︵┻━┻）

原文链接： //mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAxNzkzODE5Ng==&mid=2247483765&idx=1&sn=a9101434d95021e579cd43495ff0a525&scene=1&srcid=05191tTu6ParFkr1Kq1CRYM0&key=f5c31ae61525f82e8b1df4f500dfabf22b29a230e10c9b503683097712bb11003e45bccd8b8101919bef013072150b22&ascene=0&uin=MTQ5NTIwODE0MA%3D%3D&devicetype=iMac+MacBookPro11%2C1+OSX+OSX+10.11.4+build(15E65)&version=11020201&pass_ticket=Rklkpg9OS1lhSre921cVWfUWyfBVIXyW3ui%2Fv0sni%2BzF%2Fi1T%2BxnOaGDLHsgxXEqD

前两段还行，最后一段俗套矫情。忻钰坤《背影》里描写的亲情跟成名作《心迷宫》一脉相承，秦沛演得不俗，贯穿的悬疑气氛把握得不错；新加坡导演的《湖畔》胜在剪辑技术，把几个不同时空，梦境和现实场景行云流水般地融汇一起，节奏感强；最后泰国导演的《再见》就没啥好讲了，生硬的点题手法像在看学生毕业作品。陈柏霖的演技也实在没太亮眼，分明是三个不同层次和性格的人物，却演出同一个味道来，让人汗颜。

《再见 在也不见》作为金马奖开幕影片，第一段的导演忻钰坤就是《殡棺》的那个导演，三段故事 三个导演 对这三段我的偶像大奇特老师的总结最为到位：第一段 无法相认的父子 第二段 阴阳两隔的断背 第三段 不置可否的忘年 ，《背影》中的父子戏 秦沛老先生演的真是好 他最近在各个电影中真的是变成了黄金配角，《湖畔》同性戏中 前面铺垫有点多 留给杨佑宁发挥的时间就那么点 感觉仅仅暗示了暧昧这层关系 拍的有点太过于隐晦了 男生同性戏 哪一部在我心中也比不上…断背山or男朋友女朋友了 而且你拍不好 就会被冠上滥用同性题材的帽子 。《再见》作为最后一段是师生忘年恋题材 陈柏霖和蒋雯丽的忘年吻着实惊到我了上次看含有这种题材的是山河故人？董子健和张艾嘉的一吻！人们的关系横向发展有了宽度但是却失去了深度，在一千多个社交网络上所谓的朋友中 真正在乎真正关心的也不过五个人，孙燕姿唱的片尾曲点赞。

《再见 在也不见》作为金马奖开幕影片，第一段的导演忻钰坤就是《殡棺》的那个导演，三段故事 三个导演 对这三段我的偶像大奇特老师的总结最为到位：第一段 无法相认的父子 第二段 阴阳两隔的断背 第三段 不置可否的忘年 ，《背影》中的父子戏 秦沛老先生演的真是好 他最近在各个电影中真的是变成了黄金配角，《湖畔》同性戏中 前面铺垫有点多 留给杨佑宁发挥的时间就那么点 感觉仅仅暗示了暧昧这层关系 拍的有点太过于隐晦了 男生同性戏 哪一部在我心中也比不上…断背山or男朋友女朋友了 而且你拍不好 就会被冠上滥用同性题材的帽子 。《再见》作为最后一段是师生忘年恋题材 陈柏霖和蒋雯丽的忘年吻着实惊到我了上次看含有这种题材的是山河故人？董子健和张艾嘉的一吻！人们的关系横向发展有了宽度但是却失去了深度，在一千多个社交网络上所谓的朋友中 真正在乎真正关心的也不过五个人，孙燕姿唱的片尾曲点赞。

5月10日的北京颐堤港，陈柏霖穿着非常得体的西服在影厅门口为首映礼做准备，不知被哪个粉丝看见了忽然大叫了一声他的名字。陈抬起头本能就是一个微笑，既然被发现了他就大大方方的抢了一个话筒，他说，好像主持人还没来哎，我就先代替一下吧。说着就领着大队伍浩浩荡荡的进了场。

怎么回事啊？他在大场合下是如此的自如又得体。

我们回到电影，在那样能发觉每一个细微表情的镜头下，陈柏霖也尽了力，尽管这个尽力，可能会被遭到一些异议。

陈柏霖在三个故事的表演里体现出了一致性的隐忍，有一度我甚至于以为这是一个人，代表了一个人无能为力的三个维度。在第一个故事里，陈在出差的城市一次次的跟踪当年欠债逃跑了的父亲，看着他落魄而勉强的生活，以及新家庭里新的儿子的宠爱和被嫌弃。他跟踪的节奏很慢，情绪发酵的也很慢，到了最后跟父亲有一场面对面的较劲，秦沛饰演的父亲轻松的咨询他给新儿子买电脑的事情，全然不知道对面坐着的是他的另外一个儿子。

是你的话会怎么做怎么办？

陈柏霖的选择是去默默的揍了那个毫不知情的弟弟。

我们在他打的过程反复猜测究竟是因为这个弟弟对父亲不好？还是因为这个弟弟抢了自己应该得到的父爱？又或者仅仅只是因为看不惯他吊儿郎当的习气？

导演用一种充满了自制的镜头和种种无关紧要的细节继续拍摄了陈柏霖在打完人之后无法自制的大哭了一场。于是我们看到了那个最最残酷的真相：是他自己，感到无能为力。

所以，在那个过分殷勤的司机拍马屁的时候回答，我也只是打工的。
所以，一次又一次的按掉对面爱人的电话，与爱人通话拒绝的时候，就像自言自语。
所以，鼓足勇气给妈妈打了一个电话想告诉她遇见了爸爸却最终没有提起。
所以，每一跟踪都好像是一场情不自禁的浩大勇气，却终于消灭于无声息。
所以，他打得是那个懵懵懂懂的弟弟，而不是藏在钱包里挂在心里过不去的父亲。

无法承认自己是如此的虚弱，如此无能为力。

而这种无能为力，继续的蔓延在第二个故事，第三个故事。

我一直在想，“在也不见”到底是怎样的一种情绪，是一个人更强大的表达还是一个人更虚伪的表演。看电影的时候我明白了，原来命运的随波逐流，是一个人最顽强的抵抗。三个故事里的三个人主角无数个配角，有的软弱、有的被诱惑、有的世俗、有的不肯真实面对的自己。可是，这才是人真正的样子呀，电影在努力做的，就是正面侧面的塑造出一个个立体的人，以及他们所能遇到的人世间所有的无助。读懂了这份无助，你才会更加的体会到人是这样身不由己的弯曲，而这种弯曲充满了善意和怜悯，让人在寸步难行中继续前行。

三个导演的风格并不同，这是所有分章节电影都不可避免的劣势，但它们却都有一个我很喜欢的明显的技术性延展（可能是因为陈哲艺导演监制的原因），那就是对多余的细节的描述。例如第二个故事里陈柏霖去监狱看杨佑宁很仔细的安检过程，例如第三个故事里反复的吃饭喝酒的过程。这些细节与主线的故事并没有什么关联，但导演们很用心细致的描述每一个枝桠，他们却占去了电影好大一片时间，我在观影非常隐忍的情绪中舒缓一口气的时候忍不住想，就是这些多余，看起来的多余，构建了我们最真实的人生，而人生的大多数时光，都是这样机械重复而无意义，也真是因为这些多余，才使得那些在记忆中闪着耀眼光芒的见面，沉重婉转不可磨灭。

我没有给这部电影打分（要发表还是打了），因为我与这部电影利益相关。出品方是我的前东家，出品人和制作人都是我曾经最敬爱的老板们。这是公司制作的第一部电影，个中曲折自不必言说，我记得当时很多客户打电话来问我说找不到张总，问我张总去哪里了，我就半开玩笑半认真的回答，他逐梦去了呀。

四十岁的不惑之年逐梦，不像是选择梦想，更像是被梦想击中。

而就在前几天，一位做网络视频直播的朋友找到我跟他谈秀场模式，我去下了映客看了二十分钟，然后出离愤怒。我几乎觉得我们下一代的文化彻底完蛋了，整个交流的过程里没有任何有意义的内容和情绪。然而在首映散场我跟着三个读大学的粉丝小姑娘离开的时候听到她们讨论，她们说哎呀我还蛮喜欢这样不辩解不表白的情绪的，虽然陈柏霖亲上蒋雯丽的时候我快受不了了，但他们演的很到位呀。我在她们激烈的讨论细微的用词之中忽然间舒乐一口气，笑了。

这个世界并没有变得更好，但这个世界也没有变得更坏，这个世界从成为世界的那一天开始，就跟今天一模一样。真正的鲜活的人们并不是意气风发蔑视一切，而是痛苦的活着，并且深爱着世人。

去看看吧，看看里面那些痛苦的人。
去看看吧，看看那些有信念的人们的努力。

再见。
每一次再见就是死去一点。
而在也不见，实在是比我们乐观多了，不是吗。

刚看完由陈哲艺监製，并跨国连三位新生代忻钰坤、陈世杰、Sivaroj Kongsakul导演，陈柏霖、秦沛、蒋雯丽、杨祐宁、小茶领衔主演的《再见，在也不见》，感受是闷、很闷、极度闷。

主角失落的人生让我极度失望。

三个故事，三种情感，三段人生。温吞到沉闷的矫情作品，无法相认的父子俩，万千阻隔的断背情，暗涌深藏的师生恋，每段都矫情， 陈柏霖的表演在我看得好累，亲情、同性恋、师生恋，都鑽牛角尖，压抑成殇，情感如斯纠葛是深情重情吗？我认为不是，主角是心灵在各种情感需求中严重飢饿，隐忍压抑，自怜自艾，行尸走肉地徘徊在时间河流裡，他是迷失的魂、软弱的灵、自虐的人。

「生活中围绕着我们的人那么多，到最后我们还是孤独一人。」
想探讨人「生而孤单」，如果只有晦暗色彩，就不能出彩。没有哪一种遗憾可以解读人生的一切，任何人（不论男女）都该从人生各样不如意中超脱出来，疼痛、伤心、失望、挫折，谁都会有。爱不得是苦，更苦的是软弱的自我，自我綑绑在自怜的角落，没有爱与希望的人生。

一切都太矫揉造作，缓慢节奏让人受不了，为伤而伤，无法深刻动人。我和创作团队心的距离很远。

二星給祐宁、小茶。

又是一个短篇集。导演是三个，有文艺范的片子，在商业院线里面取得成功，需要有一些话题，如果没有的话呢，那就需要有比较强的阵容，又或者是，拍得异乎寻常的好。说说三段故事吧。三段故事分别叫做《背影》《湖畔》《再见》，三个导演分别导的，主演都是陈柏霖。

祈钰坤之前的长片《心迷宫》取得了好评，让我们来看看这个短片如何。第一段故事，不管是叙述还是镜头，都感觉张力很强，有一种成竹在胸的感觉。该放的时候放，该收的时候收。收包袱和抖包袱的时间都很好。定力不错。感觉他的技巧很深，而且从故事到镜头都很懂，比较全面。不过对于普通观众来说，故事本身比较薄，冲突比较贴近人物内心，所以看起来会觉得有些闷，但比较好的节奏和讲述弥补了这点。总评6.5分。

新加坡导演陈世杰的片子，剧本是一个典型的闪回结构，利用不断插入的闪回来叙述过去的故事。比较完全的同性恋题材可以过审也让人蛮惊讶的，多处使用杂耍蒙太奇的剪辑手法来暗示关系，前一个镜头两人脱光跳入水中，后一个镜头屠宰场两头猪倒挂紧贴。但是整体节奏很沉闷，因为这片故事很少，人物都没有真正的主动选择。其实只是过去和现在的两个状态反复的出现，依靠揭示来推进，但又没有撑起来。4.5分。

第三个故事是泰国导演西瓦罗·孔萨库，去掉尴尬的演讲，以及那个吻给人带来的鸡皮疙瘩，总体反而是叙述比较舒服的片子，泰国小姑娘很有灵气，演得很棒。导演镜头到位，三言两语就能交代好人物关系，谁喜欢谁，谁嫉妒谁，而不是像第二段那样反反复复，伤春悲秋。主题方面有所欠缺，在短片有这样的节奏，其实是相当好的了。6.5分。

平均5.9，其实感觉这些短篇单独比起来，总体体验可能比奔爱还要略差一点。一看豆瓣，评分高得吓人，7.4。我天，这么高？
其实，文艺片并不高于故事片，它们只是更加注重人物内心的冲突而不是外在冲突，常常用非常规的叙述手法，有时候会反叙述手法。这个类型有时会收获更多的好评，因为观众会觉得不明觉厉。但那些把手段和技术运用于无形之中，好好讲故事的导演们，因为他们的电影手段在故事讲述之后的隐忍，其实也理应得到当得的评价。恩恩，不过这种隐忍的导演最后的成就会体现在票房上而不是评价上，而观影的大众，会按照自己潜意识的想法，把功劳归在 演员的演技 上。当然啦，这种无奈……做这行的人其实都了解。

木鱼的完全主观评分
祈钰坤——《背影》 6.5
陈世杰——《湖畔》 4.5
西瓦罗·孔萨库——《再见》 6.5

总评 5.9
可以不看
反复出现的陈柏霖算是让我记住了，其实这个演员给人印象蛮好的