黄金屋第一季

西部片题材一直都很受大家的青睐，从经典的“西部三部曲”，到刚刚完结的《西部世界》都口碑爆棚，高毡帽、左轮枪、靴子和马，人们对狂野、自由、梦想的追求寄托在西部片的英雄色彩上。

《Yellow Stone》是由好莱坞导演泰勒·谢里丹编导的处女剧作，豆瓣评分9.1，好评不断。

说起这位导演，其自身经历是个传奇。

他开始是以打酱油的身份在好莱坞跑龙套，跑到将近40岁还是没什么起色，迫于养家，弃演从文，从事编剧，他以自己的丰富经历和多年的片场经验走上了人生的创造巅峰。

《边境杀手》《赴汤蹈火》《猎杀风河谷》并称为“美国边境三部曲”，谢里丹形成了自己浓郁的西部风格。

有人说《黄石》一集封神，小编还不信，觉得略有吹捧的意味，真正刷了一集，妈妈耶，是真的好，你不服都不行！

镜头的运镜流畅，景色壮丽，尤其的黄昏的依然略显刺眼的阳光照在牛仔的侧脸上，好看！

短短一集，就把整剧的矛盾中心和几方势力交代的清清楚楚，利落干脆不拖泥带水。专业术语就是“意识形态 ”构架的好！

下面年糕就给大家分析分析怎么个好法吧！

约翰·达顿（凯文·斯科特纳饰）作为美国最大的农场主，坐拥着面积广大的黄石牧场，要说有多大？剧中说顶得上一个罗德岛的面积，至于罗德岛有多大，年糕我也不知道。总之就是hei大hei大！

黄石牧场毗邻美国首个国家公园黄石公园和印第安人的碎岩保留地。

说到这里大家应该能猜到剧集的矛盾中心了吧，就是争夺土地喽。

随着经济的发展，黄石牧场的土地价值越来越高，这就让黄石牧场成了饭桌上的香饽饽，成了商人和政客眼中的潜在财富，想将之占为己有。

首先是房地产开发商，想要割据地皮开发别墅，借牧场篱笆阻碍城镇发展为借口将其告上法庭。

其次是碎岩保留地的印第安酋长托马斯，这位首领可不简单，是拥有哈弗大学硕士学位的高材生，还常年混迹于政坛，拥有自己的警力和赌场，自认为那本来就是属于印第安人的土地，实力不可小觑。

“土地主”约翰也着实财大气粗，自修公路，开直升机放牛真是让人大开眼界，在当地很有名望。

家中的三儿一女各有千秋，大儿子李是依附在父亲身边的38岁大龄未婚男，老实诚恳，约翰老爹看见牛，看到是不断增长的刀乐，而他养牛却是为了理解牛犊反脯的情谊。约翰对他寄予厚望，却也不无担心。

二儿子杰米是首席律师，专业能干，整日的西装革履，人模狗样，处理牧场的对外，负责一切公关事务。

三儿子凯斯，曾经在部队当兵，娶了个印第安老婆，有一个可爱的儿子，不知道和约翰老爹有什么过节，生活在冰毒横行、治安混乱的保留地区，不愿意回家族继承家产。

女儿贝丝，是气场十足的冷血女强人，水性杨花的蛇蝎女人，整日里和各种男人周旋却能全身而退，不动一丝真情，还有自己的一套理论。嗜酒如命，毒品傍身，也难怪有人专门为她开了个话题：

论贝丝那么能喝还能保持苗条身材的合理性！

牧场以外的世界危机四伏、虎视眈眈，房产开发商与黄石牧场明显的对立，约翰为了和房地产商的土地争夺不惜把河流改道，人模狗样的城市文化冲击着原始牧场的生活方式，印第安人称城里人为“移居者”，在城市里不管是外表妆容还是行为举止明显的格格不入。

碎岩保留地隶属于印第安酋长托马斯，一切事物到了这里都会无缘无故的消失，混乱、动荡，犯罪丛生。

黄石牧场和碎岩保留地之间的铁丝网不知为何被剪出一个大口子，大量的牛跑到了保留地被扣，约翰开着直升机率大儿子与众家丁去保留地要牛，结果发生了争执，大儿子被杀，三儿子为了给哥哥报仇以处决的形式杀死了自己的小舅子，隐瞒了自己的妻子。

而这些都才是第一集哦。

家族内部也是暗流涌动，一触即发。大儿子想要接手牧场却有心无力最终被杀，二儿子急于跻身政坛却总得不到老爹的认可，三儿子与家人隔阂重重不能原谅却有不忍于爷孙情谊，女儿贝丝和母亲的死亡之间的隐情。

有人说这是《权利的游戏》，你刚开始觉得有点儿意思的角色毫无征兆的就领了盒饭。

有人说达顿家族就是柯里昂家族，每个人心中都有不可原谅的伤疤却会在危难时以家族的利益为重。

谢里丹的西部片没有路见不平拔刀相助的个人英雄主义，没有抱得美人归或者抱憾浪迹天涯的隐忍，让人感受最深的是家人的力量，你根本就不会在乎这片广袤的土地最后到底归于谁手，不在乎最终谁能在政坛上叱咤风云，在乎的只是达顿家族。

凯斯家简陋的房间客厅里拍着的“Family”摆件，浑身烧伤面目全非的制毒人临死前口中念叨的“家人”无不在强调这一点。

就像相爱相杀的贝丝和杰米说的话：

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刻意为之的痕迹明明很重，然而估计很多人反而就是要买这份帐，反正是虚构性叙事，不妨让你的笑心肝儿颤三颤。比如把流浪汉打工仔拖到荒野绝壁，一枪毙之，踢下悬崖，罪孽再加重一层。对，这就是咱们Y字型现代派仇杀队杀人灭口的方式。

大肠切掉了一大截，醉生梦死，但却像爱尔兰和中国人一样，有土地迷恋癖，坐拥一个罗德岛面积大小的山丘水脉，不失一寸山河。所以，睡女州长，就像留住林间或山头的一阵风那么自然。对，还必须是挑前妻20年忌日那样好日子，把她拿来作一个下酒菜也罢，作一杯销魂酒也罢，总之咱们现代派就是这么酷。

过去派，或叫史前怀旧派，也不甘示弱。特么为了几头黑黝黝的大黑牛，养娃的大舅子禁不住38岁单身大哥哥的激将法，走上前来比试，看谁是本剧最大的炮灰，领本剧最快的盒饭。事实证明，大舅子和大哥哥在几头牛的事情上，舍生取义视死如归并列第一。我可是拿了一箱子英雄勋章的陆战队英雄，我拿枪快，射击准，你却不看在我是你妹妹的真爱的面子也取我性命，怪我吗？

然而最纠结的却是我。我背叛了父亲，我娶了史前怀旧派印第安人纯种血统的女儿（然而，小周你明明看起来像Foss Fong一样美丽的混血）。印第安女儿很多时候都在洗澡，感觉金庸附体。

再来说说未来派，也就是“乌托邦”房地产开发商那股势力。到目前为止弱得一塌糊涂，被现代派的女儿简直拿屎糊面却不敢吭声。眼下似乎还没有看到什么政要为他战队，真令人着急，因为警察和参议员都站到了史前怀旧派那边。倒是很希望未来派不要色厉内荏，也过早当炮灰。如果好莱坞不擅长三线叙事，或者三国叙事，可以把《三国志》或《三国演义》拿来参考一下。

目前四集结束，除了未来派的杀手锏并不清楚之外，各方布阵也基本明晰，好戏开锣。最后赌100块，这块罗德岛大小的土地兜兜转转，想必走向了史前怀旧派和现代派的杂交后代，那个和大蟒蛇搏斗的孙子辈身上，小伙子也算不上捡来一个大漏，好歹留着两方的血。

外景，摄影和音乐都特别棒。白妞裸体走向石头和木敦子砌成的房子，那种都是天然的颜色形成的对比就像一道刚从狐狸爸爸那里酿出来的金黄的cider水一样在浇灌这片戈壁滩，让那只和狐狸搏杀过的老鼠久久不能忘怀。

【完】

”请你离开我家的土地”，这句话的意思不止是让你走出他家门院门，而可能是让你滚出他家所在的这个省。

中国有句俗语这样说：富不过三代；在西方同样有三代才能培养出一个贵族的说法。甚至还有拿一人对食物的品味来评判其家传的：第一代吃饱，第二代人吃味，第三代人吃精。

白手起家的第一代人让全家人都吃上了饱饭，第二代人让全家人都知道世界上还有其他国家和地区的风味，到了第三代人才会开始关注世界上那个地方产出的牛肉适合做成七成熟牛排。

千万不要以为哪一个世家的形成是偶然的，你甚至可以从这些衣食住行的小细节，感受到扑面而来的仪式感。就像有句网络语说的那样："不要以为那是在装逼，可能是他真的自带逼格"，这其实就是对一个人家教和修养的另外解读。

这部美剧的仪式感，可以说从代表了派拉蒙影业的标志性雪山出现的那一刻开始，就已经风卷残云般把观众所有的杂念吹散，这可是拍出了《教父》《阿甘正传》《勇敢的心》《碟中谍》等等等等的那个电影史高度的派拉蒙，心存谦卑， 静听老者一言。

说起《权力的游戏》里的九大家族，每个观众都可能有不同的喜好偏向，比如大部分人会喜欢以冰原狼为代表的史塔克家族，又比如大部分人都不可能喜欢以怒吼雄狮为代表的兰尼斯特家族。但是，每个喜欢《权力的游戏》的观众，是绝对不会认错自己喜欢那个家族的族徽和家族姓名的。因为一族的族徽和家族姓氏所代表的权力，是三位一体的。每个人都可能基于不同的原因强迫自己去记住那些其他家族的族徽和姓名，有的是因为爱戴，也有的是因为厌恶，也有的是因为恐惧。不要觉得你的感观是单一的，因为世人的那些爱戴，厌恶和恐惧，已经被世世代代地写进了那些家族的骨子里了。就像那些族徽和姓氏一样，已经如同标本化石一般，就矗立在那儿，见识过太多风雨而纹丝不动。

而本片《Yellow Stone》，就是讲诉这样一个传承了 132年的家族在现代社会所遭遇的挑战和机遇。这个家族有自己的独特而且唯一的族徽，有一个甩出来就能周围的人避让三尺的家族姓氏，有自己的警察局，甚至还有类似古代领主治下需要通过考验才授予佩戴族徽的‘骑士’。如果观众对中世纪欧洲的骑士制度不熟的话，曰本大名的‘家臣’，中国古代大家族的‘死士’也大概可以借鉴着理解一下。现代社会还存在‘死士’?说句不好听的，科技和法律都这么发达了，还能有这种东西存在？

所以说这是一部写实的美剧，架空演绎一个以140年前欧洲移民入侵本土印第安人土地以后宣告土地私有的白人大地主后代是如何以一种古典而又浪漫的牛仔姿态对待蜂拥而入的金钱世界和信息时代。他的家庭已经被每日一变的外部世界改造得天翻地覆了。

随着寄希望于继承衣钵的大儿子的意外死亡，让身体已经出现危机的大地主必须谨慎地挑选继承人，同时应对内内外外大大小小的事故。

因为钱能解决的问题，在这里真的解决不了。就如同剧中的台词一样，全世界有能力买下这些土地的人，不超过十个。 所以当一个全球十大首富而且是坐拥全球最大私人土地财产的大地主，跟你好好的说请你离开我家的土地的时候，他的意思虽然很直白，但是你真要执行起来，恐伯真的要买一张飞往附近其他省的机票才行。

而他，每天起床第一件事，就是看看自己养的马，听不听话，然后和自己小弟骑上马到自己家地里看看有没有母牛生患子有困难的，说些有困难找ZF，一家有难大家来帮忙之类的场面话。而这些，就是他们家族一百三十多年以来，每天顶着那个三笔就能画成的族徽，说出来惊天动地的姓氏族人的日常，是一代又一代传承下来的仪式，只有这样，一个合格的继承人才能证明你配得上那个姓氏和背后所蕴涵的意义。

而不是那些虚构小说里说的，早上起来飞到纽约吃早点，中午到日本吃牛排，下午去香榭丽舍喝下午茶之类的爆发芭拉。

所以，我们一起来睁大G眼，好好看看世家子弟都是怎么个自带逼格，还有这种逼格，都是怎么传给下一代的吧。

第1季居然就这么结束了...上周看完第9集的我还美滋滋地坐等这周呢，结果仔细一看介绍，摔！没有第10集？？？

当初看完第1集，我就认定是《黄石》肯定是2018年的优秀电视剧之一。如今看来，我简直料事如神啊！

这部剧最大的优点就是踏踏实实讲故事。

首先剧本过硬。故事情节围绕着男主角John展开，循序渐进的燃烧每个细节。第1集非常重要，长达1个半小时，完全讲清楚了剧中的关键人物以及他们之间的关系。同时，很多事情发生在观众完全没意识到的时候。但在导演和编剧的巧妙安排下，观众完全不会感到突兀，因为大家会马上意识到：啊这个情节前面有铺垫耶！

即使没有过去西部片里的黄沙与枪战，我们也能从《黄石》中感受到美国西部独有的野性。这也多亏了导演泰勒·谢里丹，他再次为我们创造了一个非常丰满而生动的美国西部。

之前有他担任编剧的《边境杀手》《赴汤蹈火》已经够好看了，这次他又亲自参与了《黄石》剧本的编写，请大家放心，导演泰勒·谢里丹完成的很好。他笔下的人物接地气、有人味儿，所面临的困境也非常贴近真实。

当然，男主角John的扮演者凯文·科斯特纳也是《黄石》成功的原因之一。凯文·科斯特纳本身就很善于表演硬汉角色，早年他在自编自导的《与狼共舞》中塑造的形象早已深入人心。还有2012年的迷你剧《血仇》。《血仇》取材于美国历史上的真实事件，两大家族的恩怨情仇导致了美国两个州多年来的争夺和血战，凯文·科斯特纳在其中饰演两大家族之一的大家长，是个稳准狠的“恶魔”角色。

所以到了《黄石》，凯文·科斯特纳简直轻车熟路。他饰演的男主角强悍又固执，他的家族一直很强大，他更希望能一直强大下去。所以当遇到外来的侵占之后，他一定会团结整个家族来防止外来事物改变他的世界。

这个角色的设定本身就很丰富，凯文·科斯特纳的表演使其锦上添花。我们可以看到一个坚强的西部牛仔、一个深爱着子女的父亲，同时也看到一个残忍凶狠的家族领导者。

除了男主角，Dutton家族里其他几个角色也都非常引人注目。我最喜欢的两个人，一位是男主角唯一的女儿Beth，另一位是他在牧场的得力助手Rip.

女士优先。虽然男主角有三个儿子，可只有女儿Beth继承了他的性格，凶狠干练是Beth的常态。Beth早已靠着自己的聪慧与果断在商界打下一片天地，但得知父亲的牧场受到威胁、父亲自己也陷入困境之后，她二话没有，立刻回到了父亲身边，倾尽自己所有去帮助父亲。

剧中也通过分散在四处的细节，详细交代了Beth性格的成因。Beth小时候是个很普通的女孩子，甚至有些胆小，而她母亲却是个强悍独立的人。自然的，母亲也希望Beth能够像男孩子一样独当一面。

同时，母亲的死也是Beth永远无法跨越的心理障碍。所以成年后的Beth所有的行为都是合理的，她对父亲的绝对忠诚虽令人感动，但也让人觉得可怜。

男主角在牧场的得力助手Rip曾被人讽刺为“一条狗”，因为他对男主角的忠心比儿子还要儿子。所以虽然难听，也确实是Rip本人的真实写照。不过导演让他“狗的”有理有据。

首先，Rip小时候亲手杀了继父，因为继父长期虐待自己的妈妈。当年男主角毫无芥蒂地收留了他，所以他甘愿为男主角做任何事，杀人放火都不是事儿，报答男主角的养育之恩和知遇之恩才是Rip的人生目标。第二，因为从小就在Dutton牧场里长大，他和男主角的女儿Beth算是青梅竹马，俩人的感情线是剧中最可爱最性感的。所以，感情线的存在也无形中巩固了Rip的忠诚。

你得承认，在影视剧中，所有忠心耿耿的硬汉形象都很招人喜欢。这是为啥？

因为在现实生活里，尔虞我诈、精打细算的人太多了，能忠于自我、知恩图报的人成了稀缺。大家都喜欢忠于自己的人，可遇上了这类人又控制不住地占人家便宜。啧啧。

导演对男主角二儿子的塑造也非常成功。二儿子Jamie在前7集里一直是男主角的贴心小棉袄。Jamie是个律师，除了自己的事业，他专职为老爸打官司、收拾棘手的争端。而且男主角也需要有个亲信涉足政界，二儿子Jamie当仁不让。

但导演也在前7集描写了Jamie的弱点，比如面对问题时的软弱和犹豫，比如他更希望自己摆脱父亲的掌控、做出一番事业。所以在8、9集中，当父亲的目标与自己的目标背道而驰之时，Jamie最终选择背叛的结果也就顺理成章了。

遗憾的是，塑造了这么多完美的人物，导演还是漏掉了一个。《黄石》中不够完善的一条人物线，是男主角的小儿子Kayce。从头到尾我都没明白这个人为啥要和自己的老爸过不去。虽然导演也铺垫了很多细节，但它们没能够说服观众。

就算母亲早逝曾给Kayce带来莫大的痛苦，就算他老爸本人确实独断专行，就算他自己爱上了一个印第安女人。但以上所有都不足以支撑这个角色能一直与自己的老爸作对，并坚持到了最后一集。

后来我意识到，可能不光是Kayce这个人物的问题，还有他的印第安老婆，简直太烦人了，希望她第二季不要再出现，也请导演把握住最后一集的大反转，挽救一下小儿子Kayce的整体形象。

虽然观众都希望Dutton家族能够干掉印第安人、干掉政府、干掉房地产商人，继续谱写现代美国西部牛仔的传奇故事，但，《黄石》毕竟不是超级英雄电影，凡人都不可能永远成功，永远站在高处。会不会，最终我们发现会发现《黄石》里没有胜利者，只有牺牲者？

第二季可能得2019年6月才会播出，叹气。

咕噜本猫，没有修图

本文纯属个人观点，既不客观也不专业！

我愿意将这部剧我看过的三季都写在一起，第一季和第二季是合在一起的一个故事，第三季和第四季是合在一起的一个故事，三季就是围绕一个主题地的争夺战，无论是印第安人、加州资本还是华尔街大佬们，一家人都团结在一起共抗外敌！这是典型美国西部片的主题，当年美国西进运动的时候就是父亲儿子拿着枪骑着马保护老婆女儿驾着车去往西部跑马圈地然后男人女人一起对抗一切敢于踏进他们土地的人，只是这部剧的地点放在了美国西北部的蒙大拿州而不是南部或者是中部州对于我们这种不太了解美国的人来说稍微有点出戏，因为刻板印象牛仔大部分来自南部保守州！西部牛仔就是有仇必报对于家人温柔善良，对外人就像一群狼！也可以说美国人的尚武精神就来自于这群人，不在乎钱只在乎符不符合自己正义，而有些时候这个正义可能不太符合法律的要求！

比如男主的小儿子刚当畜牧协会理事帮助一个还不起银行贷款而自杀的农场主（他压根儿不认识）为了能给他的遗孀留一点财产好生活，偷着帮把农场里三百多匹马和小马驹卖掉了变现之后给了农场主的遗孀，这种侠盗行为得到了其他农场主的尊敬，之后就是他带人找到偷自己家牛的罪犯，一番激战当场打死了偷牛贼这得到了畜牧协会高层其他大牧场主的尊重认为他可以去当州长改变法律，偷牛贼就应该直接毙了！再就是他姐姐绝对的恨人，自己的弟媳是印第安人被人歧视诬陷偷窃，她直接去把警察赶走，然后把人家店砸了让人家也脱光受她弟媳受到一样的羞辱，最后是他弟媳出面阻止了，她还跟人家说你应该感谢今天她在这要不然我可没那么善良！女牛仔爱了就是爱了，喜欢上牧场一个类似于他爹养子的人，为了不能给人家生孩子伤心不在乎人家是黑户领不了结婚证，他父亲也很高兴他们能走在一起！

在就是这位养子什么脏活累活都是他上，绝对对男主忠诚不二，自己心爱的女人被人劫持殴打甚至意图强奸的时候，他就跟野兽一样硬生生的把对手撕碎，男主的小儿子更牛逼把人尸体吊去对手家里，养子想娶男主的女儿在男主面前是那么羞涩腼腆简直把一个西部牛仔活生生的演活了！

男主对家人温柔如水热情如火，对自己的孙子有求必应，自己的孙子被敌人绑走就一个要求灭了这帮狗日的不管你是什么鸟人有多大势力，对敌人冷酷无情连对手印第安人都觉得他们不过是白种印第安人生活在这片土地上保护着他的土地牛群和家人！实质上跟印第安人的祖先没有任何区别！

总的来说这部剧是喜欢西部片的小伙伴绝对不能错过的一部好剧！从纯西部片的角度这部剧可以给9分！

第一季没看完就看不下去了，看这剧我先查了一下，9.2分。故事背景，好家伙美国西部最大农场主，对抗外地开发商和印第安土著，这不妥妥的“西部权游”嘛，抱着这样的期待我打开了这部剧。但是结果却是一集一集的让我失望，首先，第一集确实能看，把该交代的角色都交代了，该去铺设的背景都铺设好了，比如 ：达顿家族这个大“地头蛇”（老爷子和三个儿子一个女儿），外地开发商，美国政府，以及新上任的印第安部落首领。并且这集我还认为导演挖了一个很大的坑，就是小儿子一枪打死了自己的印第安大舅子，为自己大哥报仇，但是我很好奇为什么他毫不犹豫的开了好多致命枪，毕竟对面也是自己家人（老婆的哥哥），我很期待接下来围绕这个线展开铺设。可是，结果呢？接下来就完全变成了家庭伦理撕逼大剧，首先小儿子杀人去警局直接摆平，然后花了很大一部分篇幅讲了小儿子和自己老婆孩子的故事，自己有骨气不想靠家里，然后带着老婆在外边过着苦日子，老达顿看着急想让他回家，然后他又选择回归家族带着老婆孩子去陪父亲，父亲想让他接管家业，可是他又果断拒绝，然后又走了，自己老婆在学校被学生误伤，然后脑出血送医院，就是这样有的没得扒拉扒拉的剧情。再说女儿的这条线，一开始给按的人设是上市公司强势女高管，可是这个剧情就5分钟左右，后边就是回到农场豪宅开始各种抑郁，痛苦，又介绍了一下原因，原来是小时候犯了错误，导致自己妈摔下马，没有及时救援，所以很自责导致自己磕药、酗酒来缓解抑郁痛苦，后边又和自己二哥，老爹各种撕逼，说好的不是要来帮助自己家族吗？唯一不让人烦的是二哥这个人设，高学历、律师职业，很有前途从政，对家里面也是兢兢业业，该做的都做了，然后就是不受老爹待见，自己忙着城里参加竞选，没有接电话，回家直接就挨了一顿打，wtf什么剧情？这里我并不是不赞同导演去细挖每个角色的故事，我觉得丰富角色的情感这是戏剧必要的，但是您没必要花5-6集的时间去丰富吧，那您直接拍一部《老牛仔的家庭生活》不就得了，或者把主线背景的人物（印第安首领、开发商老板、女州长）和达顿家族的人角色背景情感一起丰富从而推动大的剧情发展也行啊，这里明显剧本和节奏出了很多问题，没有主线剧情，我仿佛看了“权游第一集和家有儿女”的混剪。这导演您要拍一个小人物的故事我也认了，可是你一上来就是各种大人物，动刀动枪的，结果后边就这？好比我酝酿半天了，坐到马桶上就是仅仅放了个屁……再说一下那一集导演自己加的“私货”吧，美国法律规定“私人领地神圣不可侵犯”在未经主人允许的情况下进入私人领地是违法的，这是个去美国旅游的人都会清楚吧，老达顿都明确告知游客了，是个人都会在这种情况下立刻撤离吧，就算我没上过学的二大爷去美国也不会说出：“你有土地你了不起，土地就是用来分享的”这种话，或者也没有那个脑残导游还把这话翻译给主人吧，在我看来这是毫无逻辑的尬黑、硬黑。总之这剧后边那怕剧情飞上天，演员演出花，我也不会再追了，单凭第一季就是失败中的失败

看电视剧电影不要轻易代入，尤其是黄石这种狗咬狗的剧，如果把主线放在印第安部落上，那正是一曲伟大的反抗殖民伸张正义的“复国之战”；把主线放在D家族，自然是保卫领土捍卫权利抗争外敌的对外自卫反击战。

可是，作为观众的我们，既不可能是一手遮天的达顿家族，也不是来势汹汹的资本家，更不是背负复仇使命的印第安部落。

我们是谁？我们可能是那个女牛仔？软蛋牛仔？弹吉他的牛仔？酒吧的酒保？莫妮卡的爷爷？不要错位，不要认真，不要看剧就觉得自己是桌上的玩家。

要关注那些被伤害的、微不足道的、受侮辱的人。

《黄石》是第一部我全程看下来的美剧。看完后我想说，它完完全全对得起豆瓣9.1的评分。

《黄石》不是小好是大好，好就好在它没有掩饰、直击本质的直白。生活在这个世界上，个人首先会接触到事物的形式；如果有饭吃、有钱花，且事物的形式能让个人的逻辑自恰，那么人们往往会“炫于名而惑于实”、犯思维懒惰的毛病，不去追究事物的本质到底是什么样的。从某种意义上说，这是个体的选择和自由。可正如鲤学所揭示的，任何选择都要付出一定的代价，都要产生并承担一些成本。你之所以没感受到成本的重压，是因为有人替你遮风挡雨。当个人重要、世界不重要时，我们尽可以打开林达的《近距离看美国》系列，就着午后的微风沉浸在小确幸中；当世界重要、个人不重要时，为了不择手段地活下去，我们应该去尽力接触事物的本质。尽管这会颠覆三观，甚至产生生理的不适。但有什么比活下去更重要、更紧迫呢？

《黄石》的故事脉络很清晰很简单。约翰.达顿是达顿家族的一家之长，坐拥美国最大的牧场。他还是畜牧委员会的委员，蒙大拿州的头面人物。在该地区有说一不二的影响力，政经舞台上的人物都要他点头，位置才能坐得稳。达顿最近比较烦，因为他遇到了挑战：“黄石牧场”毗邻印第安人保留地以及土地开发商买下的地皮。新上台的首领想吞下黄石农场，扩大保留地的面积；土地开放商要在地皮上盖房子建地产。达顿只想一切不变，把这份家业传下去，就像他爷爷的爷爷传给爷爷的爸爸，再传给爷爷，传给爸爸，传给他一样。那么印第安首领和土地开发商的做法就严重侵犯了达顿的利益。他只能坚决回击。打仗是有条件的，必须各方都觉得无法调和，才能继续。那么土地开发商和印第安首领是不是只能应战呢？答案是肯定的。土地开发商把所有的身家押在了“天堂谷”项目上，一旦破产就会变成穷光蛋，穷光蛋只有自生自灭；印第安首领想从白人手中抢回这片土地，改善印第安保留地居民的境况。由于这涉及了三方的核心利益，他们只有合纵连横，你死我活。第一季拉开了战幕，结局还不清楚。

三方争夺的焦点是土地所有权。马克思说，土地是一切生产和一切存在的源泉。黄石牧场产出牛犊，产出马驹，可以去河边钓鱼，森林中砍柴，一句话：有了土地就有了一切。失去了土地就失去了一切。那么，达顿家族如何拿到这块土地的所有权呢？《黄石》没有明说，我们可以看看为了保住土地所有权，约翰.达顿做了什么，从侧面感受一下：他在蒙大拿州和畜牧委员会内安插亲信，确保所有出台的政策都符合他的利益；他让一个儿子当律师，处理家族可能面临的官司和纠纷，活的能说成死的，而死的也能变成活的；他让女儿去做企业高管，在资本市场纵横捭阖，准备把农场放进信托。在农场，他组建了一只“私家军”，招募犯重罪的逃犯，给信任的人烙上家族徽章，替他做掉潜在的敌人。约翰.达顿说，牧场传到他手里，已经有132年了，那么他家就是十九世纪中后期拿到了这块土地。这块土地是有主人的。始于18世纪末，终于19世纪末20世纪初，美国东部居民向西部地区迁移。大批印第安人遭到屠杀，幸存者被强行驱赶进“保留地”。可以说，今天美国中部的大农场，都有这么一段血腥原始积累的故事。靠着铁和血拿到的东西，必然要用铁和血来捍卫。

从《黄石》中，我看到了“美国精神”。美国是流亡的盎撒清教徒建立的。他们讲自由讲平等，但前提是成为“他们”。不属于“他们”的，要么心甘情愿为他们打工，他们吃肉这些人能喝一口汤；想争一争的，就是他们眼中的敌人。对敌人要严冬一般残酷，最好能消灭肉体。他们信奉的价值观就是扩张：我的是我的，你好的也应该是我的。如果你不同意，我把你打服甚至干掉，咱们就能缔结契约了。《黄石》里当然少不了形式：竞选造势，选票，法庭，警察，但舞台上的人物来来去去，达顿家族一直是黄四郎。“黄四郎”必须掌握资本，控制资源。

和平时期会培养出许多的理中客。《黄石》的血腥会让他们感到不适。他们说，只要人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间。达顿的三儿子起初也是这么想的。凯斯是达顿家族的异类。他爱上了一位印第安女人，忤逆了父亲的意愿，被赶出家门。他参军去海外作战，退伍回国替人驯马，可生活还是很难，且没有改变的希望；他只能回到农场，卷入农场和印第安保留地的冲突，并做出了抉择：开枪杀死小舅子。这一瞬间让凯斯终于意识到他只能是谁，他该怎么做。他的印第安妻子也意识到我只能是谁，我该怎么做。于是两个深爱的人必须分道扬镳。把他们粘合在一起的是爱情，而爱情是“最不靠谱的东西”。在约翰.达顿罹患癌症、时日无多；律师杰米和父亲决裂之际，凯斯回到了农场，继承祖先的基业，承担他的命运。

现在看《黄石》十分应景，因为昨日的世界已经结束。每个人也应该想一想我只能是谁，我该怎么做，找到志同道合的同路人，承担命运。正如鲤学所言，“历史告诉我们的，是在资源与资本都稀缺甚至极度稀缺的情况下，如何靠着以往的经验让更多的我们活下来。活下来。”希望《黄石》第二季依旧精彩，第三季不要烂尾。