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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 不错的小说影视化改编
I would say it's a not bad adaptation of the original novel that fits the unique language of movie quite well.
为了电影视听少了一些角色、少了不少有意思的情节，不过又把某些桥段换位、某些冲突激烈化，不少角色不太符合原作中对人物的塑造（有太美之嫌，如Lizzi的选角、Elsa的选角）。但作为两个半小时的电影，要还原近五十万字的群像小说（小说本身都未必能让多数读者觉得大部分主要人物饱满可信），倒是已经做得不错。
比起原小说你会觉得这些人物不够“愚”，卑鄙可憎的一面淡化了，温情的一面加深了。波特的小说是冰冷、琐碎，甚至冗长的，就是用这种长度慢慢吞噬你、让你心里蔓延对这种无意义、冷漠、愚不可及的人性的绝望，又在窒息中想要寻求些许希望的可能；但电影里有更无私、更纯粹的人类情感。不过从主旨表达上来说，改编对波特的理解还是比较深入的：因为，当然了，不论每一天是多么的了无生趣，这些人在一个观察者眼中是多么可笑可悲，我们每个人都是其中一员，而日子还是照样过。另有一点，波特书里的人物更普通、平庸，人物之间的意图往往是将破未破的窗户纸；电影里这层纸被大剌剌地捅破了，想必还是作为电影需要更激烈些。
好笑的一点：美国做的电影，当然不怕把故事背景设定的二战前夕那阵反犹主义的血雨腥风暗示得更明显几分。联想波特的书刚刚出版之后，美国的赞誉声和德国人愤慨的批驳声两相对照，更觉有趣了。
题外话：
费雯丽演这样神经质的女人太让人心疼，一旦想到她自己对于“爱与恨”“男与女”之间的执著……她用她自己的方法演出了她心中的Mrs. Treadwell，是不是也说出了一些她内心的真实想法呢？（她这么一演更感觉到波特赋予Treadwell的自传色彩了）
William Denny的名字为什么要改成Bill Tenny？好像其他人物都是原名来着，难道当时拍摄时期要避什么名讳？（思考……）
不能接受给舒曼医生安排的结局啊！很多论文说这是波特这条船上为数不多比较正面描写的人物之一了，我也开始相信了，结果……从这方面看，导演不会内心比波特还要恶趣味（不是）一点吧！！（不是阴暗批吧喂！！）
还有ooc的一些，比如船长哪有这么正派还像大哥一样规劝医生、比如弗赖塔格哪有这么楚楚可怜（另外他的戏份好少啊……），不过确实是把人朝善良的一面改了一点点，还算可以接受吧。（就很奇怪，为什么觉得既符合波特想表达的，又不像波特塑造这些人物原本的意图……这就是改编吗？不要总是对比原作和电影改编啊喂！当成独立作品看又如何！！（晕倒））
（咆哮结束了，或许也是因为对小说论文毫无思路在发神经吧QAQ还好这电影应该没什么人看，影评应该更没人看）
2 ) 可爱女人
Simone，在此片中饰演的那位中年妇人比实际年龄老的多，身材发福，看着她半裸的胸部完全不觉得有任何吸引力，然而这却是这条愚人船上最可爱的女人。船，一个世界缩影，小女人老女人，小男人老男人一群又一群，乏味的蠢货到处皆是，但每人又有着各自的品质，或高或低，无论程度如何，都是独有的。
此片大片笔墨放在了上流人士的身上，也许是因为底层人的生活写的太多，而看片的人也大多不是底层人，而且对于底层人来说，他们有的不是"生活"，而只是"生存"。
Oskar，一个普通善良但不问世事的船医。与Simone这样一个即将被流放的"革命女性"产生了爱情，这样的爱情就像Simone在片中的台词一样
“我觉得我找到了少女时对爱情那种纯洁的感觉”。一个40+的女人说出这一番话，即承认了自己的年纪，又坦诚了自己的感觉。一个已经不记得妻子儿子面容的船医怎能不对她产生好感。在自己失意时，这个女人像对待孩子一样命令自己休息，像母亲一样念故事给自己听，然而不是晦涩的故事，而是当时的禁书《查莱特夫人的情人》里的段子，乍舌之下发现并不是书上写着这样的言语，而是她背编出来为了让自己放松的设计。多可爱的女人，忍不住的喜欢她，拥她在怀，不在乎她的肥肉，不在乎她的皱纹，在乎的只是她的笑容和爱。
比起这个女人，费雯丽演的那位中年妇人就惨淡的多，但这样不是因为Simone幸运，碰到了帅气的船医，而是因为她那古怪的性格导致也许可能诞生的感情也一一掉头走开。
ps:关于费雯丽和前夫奥利弗的历史
那对年轻的恋人，男青年是个不得志的画家，女青年是个年轻美丽个性十足的现代女性。他俩摩擦不断，然而都在强烈的吸引之下化解了火力。他们都画画，男人认为自己有才华，需要的不是一个多智慧有才情的女人，只是一个为了他能否定自己的女人，只要是女人就可以了。他嫉妒她。
这简直就是费雯丽和奥利弗的缩影。
片中费雯丽对着镜子自愁自嘲自叹的时候让我好伤心，她的心被摧残了很久，最终在一个懂得欣赏自己的男人怀中病逝。
很喜欢Oskar，因为他很像David Hemmings,而且演过Jim~那淡淡的脸孔划过记忆
Our biggest mission in life is to avoid being fools, and we wind up being the biggest fools of all. 成船愚人，成船罪人，成船寂寞，成船无奈。
Simone和船医这对很好。
费雯丽的表演为这部影片加分不少 @2014-12-05 21:11:12
第38届奥斯卡金像奖最佳影片提名
一艘载满了将要驶向德国的航船，同时船上对于德国人和犹太人的不同待遇隐射了这即将是德国纳粹时代的一个缩影。本片群戏很出彩，大牌明星有费雯丽，西蒙希涅莱和李马文助阵。奥斯卡威内尔的这个船医演得最出色也令人印象最深刻。
7.5/10 若是要說世態百象盡歸一處也不太合適；這更像是人間種族衝突與羅曼史的多發地吧。時代背景賦予了故事更多的意義，一群戲骨也把角色刻畫得入木三分。
喜欢这种封逼环境下不同人物发生的这种故事。本片的导演的表述方式也是我很喜欢的，看起来非常的舒服，有一种娓娓道来的感觉。但是本片要讲的人过多了有些角色还是没有立起来，不过导演已经将绝大多数角色立起来也相当不容易了。本片的群戏其实都挺出彩的，奥提的三位演员的表演自然也值得提名，费雯丽也让人印象深刻。
①大时代背景下的小缩影，剧本结构严密，对白精彩有力，表现出时代洪流的冲突与乱世人生的无奈②最德国的是最被排斥的，最狂热的是出身可疑的，每个人在大时代中扮演自己的角色并承担相应的代价③舒曼医生与女船客的忘年爱情令人动容，她落寞而去，他心碎而死④作品带有一定的左翼色彩
席格居然没演犹太人，非犹太人却演了犹太人。
cable tvpresence of jules et jim's jules
费雯丽最后一部电影。客串下。有些人物印象挺深刻。
个人完全无法接受“对白直诉理念宣导”的导演风格，只记录愚人船中聚餐桥段所出现的一致性错误一枚：先是费雯丽进餐厅想要独桌，怎奈客多无空位，只好坐在李马文的对面。紧接着镜头转回多人围坐的那张大桌，等镜头再带到背景处，李马文的对面却是空的？不过硬拗的话也能解释。一，刚好有客人餐毕离开马上换去独桌。二，点餐等待期间去了卫生间。三，突然窗外刮进一阵海风让费雯丽……随风而逝？
各种欲望矛盾的集群，以警示电影的方式出现，医生最后的死和棺材让我想起了《马来狂人》。
看了愚人船简介，原来上了愚人船的都是被驱逐的疯人啊 ，历史上曾真有此船啊
费雯丽在本片中有一段台词，说是她选错了男人什么的，这段台词从她的嘴里说出来让人觉得她就是在说劳伦斯.奥利弗一样。作为费雯丽的最后一部电影，她确实发挥出了极其优秀的演技，在李.马文的捧哏之下显得张力十足。大范围的移动摄影让观者也颇有参与感。
四星半。 群像~人性~寓言，当然还有银幕上最后的费雯丽。
我先吐槽一下，我在暴风影音搜索的安娜卡列尼娜。满怀期待找嘉宝，竟然看到一个费雯丽，我以为我看错人了，她那么老的，然后整部电影看完了，尚算精彩，才发现这根本不是安娜卡列尼娜，我重新看片头，才发现此人正是费雯丽，而这部影片竟然就是这个名字！！！吐槽完了。影片讲述船中人间百态，非常精彩
DT美A版蓝光 大牌云集星光熠熠 费雯丽内敛 李马文冲动 船上就是社会 一层层甲板阶层林立却几乎没有矛盾冲突 刻意去打造几对情侣 富人们妞照泡舞照跳 穷人们亦有自己的快乐 一船愚人在战争阴云下的日常之旅
一个不折不扣的三星电影：刚看起来好像有点意思，看完觉得若有所失。凯瑟琳安波特的小说改编，幸好从没花时间去读这个女人。费雯丽最后的演出，还不如演完史东夫人的罗马假日就。。。不过奥斯卡威内尔倒挺出彩的。在维也纳看过此片。一周后重回维也纳，竟在格林津的贝多芬酒馆见到了奥斯卡威内尔的留影
Our biggest mission in life is to avoid being fools,and we wind up being the biggest fools of all.