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剧照
更新时间：2024-04-11 05:25
详细剧情
札幌で美容院を経営する百合子は、愛人の高校教師杉野と冬の旅に出た。彼女はこの旅を最後に杉野と別れるつもりだった。理由を問いつめる杉野に、彼女は妊娠していること、それが杉野への愛の終着点であることを述べたが、杉野は逆に百合子への愛をつのらせた。支笏湖畔で朝を迎えた百合子は、杉野の目覚める前に旅館を出て、室蘭に向った。そこにはかつての恋人、今井が待っていた。彼女は今井につき添ってもらい、病院を訪ねたが、結果は彼女の想像妊娠にすぎないことが分った。そこへ、百合子を追ってきた杉野が現われた。当然のように、百合子をはさんで、杉野と今井は対立した。杉野には、今井が百合子とどんな関係にあるのか分らなかった。一方、百合子はそんな二人の男を後に、ニセコ温泉に向った。杉野と今井も彼女の後を追いやがて雪の温泉町に着いた。百合子は、そこで初めて杉野に、今井をかつて愛したことがあるが、今井が不能だったため別れたこと、そして今井が三年後に男性を取戻したことを打明けた。だが、杉野と今井の間は、一層、険悪になっていった。翌朝、今井と言い争って杉野は雪山に飛び出して行った。夜、百合子と今井は不安に駆られて、杉野を探しに出かけ、山小屋で睡眠薬を飲んでふらついている杉野を発見した。杉野は異様な状態の中で、百合子を抱きすくめた。それを見た今井は、その場を去ったが、今度は杉野と百合子が今井の後を追った。追いついた杉野は、不能のために百合子と別れたという今井の秘密を、今井にぶちまけた。怒った今井は杉野に殴りかかり、杉野は自ら崖から身を躍らせた。百合子と今井は、崖下に駆けつけたが、杉野は教え子の女がいたことを告白しながら息を引き取った。百合子と今井は、冷たい雪の中で、暗然と杉野の死顔に見入っていた。
长篇影评
1 ) 。。。
片子很仪式，很宿命。强调人物状态，而非情节。后男友在从旅馆分离，大雪中消失，与其余女孩纵欲，再至“无能”，与前男友所言的“史前史”相应。前男友打后男友，是在打自己的过去，之后的艰辛寻找也是在完成过去自我的追寻，过程中两人灵与肉的结合。结尾前男友的跳崖，近中远镜的雪地拖尸，再于露天温泉雾气中嘶喊甚为凄厉。
（豆瓣的短评实在太短，就只能写这了）
（豆瓣的短评实在太短，就只能写这了）
2 ) 我爱小心眼
讨厌那些假道德高尚者，最终他们也都具有人的动物性。
无性男变为有性男。
只有小心眼男可以为那个女人殉情。
人类啊，改啥样就啥样吧。
无性男变为有性男。
只有小心眼男可以为那个女人殉情。
人类啊，改啥样就啥样吧。
四星推荐，画质非常的赞
三人间情和欲的选择填空题，形式大于内容。吉田喜重舍弃色彩，在镜头运动与光线运用上用足笔墨。围绕焦点频繁切换的内外旋转镜头，在站台及雪地的两场远景长镜，画面或朦胧或被阻隔，极梦幻。立体灵动的原音配合推动着剧情起伏。杉野不举并自杀，则代指放弃肉欲回归爱情本体，又仿佛他从来不曾出现过。
啊?以为片子是秋晶温泉 怪不得没看到温泉.
吉田喜重肯定看过安东尼奥尼的《红色沙漠》，冈田茉莉子也肯定知道莫妮卡·维蒂，一红一白都好。总体而言，意大利的“新现实主义三杰”和其后的意大利“三尼”，水平超“日本新浪潮”这帮人，日本新浪潮这帮人水平参差不齐。不过确实要承认，东邻学西方的确到位，起码学什么像什么。
吉田再次延续其左岸派的风格，像是阿伦·雷乃拍《祖与占》，情欲被分为肉体与精神，最终肉体陷入空无，但这也不代表灵魂的胜利，灵魂依旧孤独，缺乏肉体的欢愉会使得亲密变得隔阂，而单纯的肉欲又会让自己贪婪，痛苦由此滋生
不着调的三人行，不着调的配乐。
新浪潮的张力、人物关系，表演，手持（配合静止），360绕角色走动，镜中像。吉田的摄影总是很棒。当爱已成往事，嫉妒吞噬生命，精神与肉体的选择。雾凇轻摇，翻译得真好。大雪中刺耳的风声（相反有人雪越大越表现安静）。60年代的无能、堕落。冈田茉莉子脑残粉。
7.3 两男一女情与欲的肤浅纠缠，过于无聊的故事。配乐最为糟糕，与影片气质严重不符的音乐被从头到尾地反复播放，手持360度环拍也太过泛滥，一直绕圈圈到底想干嘛，有什么用？也只有雪景能看。
吉田喜重把一个三角恋故事拍得匠气十足，每一个构图都是深思熟虑的结果，并且借助宾馆，车厢，雪地等场地来完成人物调度，进而获得关系间的张力。
看得好难受，三个人都很可怜。电影拍得好，配乐也很美。
どんな愛も時間の前には抵抗出来ない。まして僕たちのそれは、過去の再現そのものかもしれない。从形式到台词各方面，都特别舞台剧感的一部。木村功和蜷川幸雄俩男主前后经历对比照映出灵与肉的矛盾。BGM虽然单调，但是配合着冰天雪地的节奏，个人还挺喜欢觉得挺合适的。
他喜欢各种形式的水。
誰ひとり踏まなかった わたしの胸の積雪の畑 椿が血を流すような 痛みでした
2018-04-26，梨花一望杳无际，应是碧空惯游戏
室内两人的争吵与做爱、室外三人间的争夺，都在频繁利用场面调度来表现人物间关系；茫茫雪山，寸步难行，风刀霜剑，刺痛心扉，不知后来森田芳光的《失乐园》是否受其启发呢？
可能吉田觉得剧情简单是一种优点。普通三角恋选择题，有着性爱界的量子纠缠思考。从片头就充斥着对立关系与死亡气氛，两个男人分别代表性与爱，形同死敌也关心对方生命。1/湖面摇荡的船，牢笼形的窗，美丽且危险的雪景，铁锤敲击声，营造出每场戏的氛围和角色心理，在性与爱、自由与束缚之间选择。2/用180°360°旋转镜头切换于不同视点，是做选择的心理表现，也有角色关系形成对立作用，这种镜头滥用太多让人反感，不如那个720°1080°旋转的巧妙。3/两个前男友有着很强的对比性，随着简单的矛盾推进，有着角色互换象征，性与爱的量子纠缠。4/本片再次出现吉田喜重常用的两次死亡手法，结尾雪中拖着死尸在疲惫中尖叫呐喊。
当她对你了无牵挂，即使以死相胁又奈何，没有谁会因为你死去而爱你。
感觉是拍雪景拍得最好的电影之一。吉田老师这次那些花哨的360度旋转镜头用的就很到位了。故事其实仍然是此前主题的延续，性与爱情，占有欲与自由。配音太戏剧化，不喜欢。
太安东尼奥尼了
沒有什麽愛情，是可以真的自由的。