似是故人来

出租车司机，一个越战退伍精神病人为了博取心中的女孩芳心去刺杀总统。

似是故人来，是；老兵换成了骗子，还是一个骗钱，骗物，骗色，唯独不骗感情，也是救赎，只是出租车司机里为了救小妓女，这里换成了全镇的人，特别是黑人，假如他在法庭上承认自己是骗子，那些黑人就会没了自己的土地。南北战争时代的。

不知从何时起，会常常鲜明的感觉到时间的流逝：大到好友结婚生子，父母逐渐老去；小到交报告考试的日子转眼到来，时间就像一堵墙，一座山，压在人的心里。甚至，一不小心，身边的娱乐明星都换过一轮又一轮，转眼间，许多片子都开始了所谓经典重拍，我们小时候的青春偶像，都成了中年男女。
而我们，也长大了，变老了，开始喜欢追本搠源。就像看《色戒》，看过张爱玲的小说还不够，还得知道张的爱情故事，还要知道时代背景，还要知道主角原型郑苹如的家庭和爱情…..我们总想知道尽可能多的信息，然后给出一个判断。
这几天偶尔再看《似是故人来》（Sommersby），里察基尔和朱蒂福斯特1993年的作品，了解到相关的一些资料，才知道这个看似曲折的爱情片原来也不是好莱坞的原创，而是根据1982年的法国影片《马丁戈尔的归来》（Le retour de Martin Guerre）改编，而这个法国故事在历史上则真有其事：16世纪法国Artigat的乡间，一个叫马丁的小伙子不喜欢农村的生活，在和父亲发生冲突后抛妻弃子参加战争，其间父母去世，马丁的叔父娶了他妻子的母亲，过了8年马丁返乡，继续和妻子及叔父生活在一起，这样一家人又平静的过了三，四年。后来马丁因为要查土地的明细帐目和叔父发生冲突，结果叔父认为他不是真正的马丁，告到法院。此案全法知名，假马丁凭借自己的口才几乎就要赢得官司的胜利，结果在最后一刻，真正的马丁返乡，假马丁被绞死。
虽然脱胎于同一个故事，法国片和美国片由于拍摄的年代不同，文化不同，侧重也不一样。在法国片里，男主角由Gérard Depardieu 饰演，女主角则是Natalie Baye 。影片重点讲述了这场闻名全法的官司，采取了倒叙的手法，一开始就是法官询问女主角和他们过去的生活场景，上半部分里，法官的询问和男女主人公过去的生活交叉呈现。而归来之后的马丁之所以被怀疑，在影片中，是一个曾与他们共同经历过战争的游方乞丐揭露的，但关键问题是，马丁想要变卖土地和叔父产生冲突，他的行为与家族世代注重土地的观念不相符合。而他的妻子，则是自始自终支持他，认为他是真的马丁，最后由于真马丁的归来，假马丁才以通奸罪名被处死。而法官认为马丁的妻子是被欺骗的，她和假马丁生的女儿也可以继续和整个家族生活在一起。整个片子尽可能真实重现了16世纪法国农村的生活场景和伦理道德。
在《似是故人来》里，则借用了马丁故事的内核----远离家乡几年的人重新归来后被妻子和乡邻接受，最后被与自己有直接利益冲突的人陷害----讲述了一个爱情和责任的故事，这个故事里的男主角为了保证自己的改革成果和爱人的名誉，最后为自己假冒的那个人所犯的过错死去。
纯粹就影片来说，我更喜欢法国的这个故事，也更喜欢这个故事的男女主角。可能，我觉得法国故事的大鼻子情圣更真实，没有美国故事的里察基尔那么矫情。特别是在最后法庭聆讯的戏里，Gérard 为了证明自己是真正的马丁，一开始很兴奋，胸有成竹，在得到了妻子的支持后，有点小小的得意忘形，但真马丁出现时一刹那眼神灰暗，而后真假马丁对峙，他的对答如流和记忆清晰越发显得欲盖弥彰，当他说错了话，绝望的望着妻子的眼神，让法官见了都同情…… 相反，里察在法庭里就是一心求死了，故事到了这里，已经不是原来的故事，我个人觉得，太过高尚，也不是很真实。
说起两位女主角也很有趣，马丁的妻子一直是柔弱的，逆来顺受的，面对法官的询问，叔父和母亲的压力，从前丈夫的冷淡和抛妻别子，她都没有激烈的情绪和意见。因为她的婚姻就是一桩利益婚姻，为了把两家的土地合在一起。丈夫刚回来的时候，她也显得很平静，甚至有一丝厌烦，只是回来之后的马丁带给她幸福的生活，她才有了真心的笑容。或许，她一直都知道归来的丈夫是假的，但是，她不想说，也没有必要说，她与假马丁之间有着全然的默契。在法庭上，她毅然举证，在起诉书上的签字是叔父和母亲强迫，甚至愿意说出隐私来证明马丁的真实性，此时，这个看起来柔弱，一直被要求服从的乡间女人是如此坚强。最后功亏一篑，她眼睁睁的看着自己的爱人被绞死，但是，对她来说，其后和真马丁一起生活下去才是真实残酷的现实吧。
而朱蒂，这个女人从来都是坚强有担待，她与里察之间，有一个接受与被接受的过程，她掌握着主动权。她这么一个聪明的女人，不可能不知道丈夫的观点，对黑人的态度，一个顽固的奴隶主怎么会转变那么大，成为一个带领黑人共同致富的改革者？不同的时代，对故事有着不同的解读，美国故事里，朱蒂始终是和丈夫站在一起，共同做出选择。
对这两个女人来说，重新归来的故人，或许才是自己真正的良人，只是最后终究失去。时间流逝，浮生若梦。

面对自己面前的妻子和儿子，他一定倍感幸福，这似乎更坚定了他要代替死去的战友完成家庭的责任。他和妻子滑稽的对话，他似乎很man，他带领村民重烟草。正值收获的时候，他却因为一次杀人命案的牵连，前去听话法官的判决。妻子为了让他活命，解开了真相，她说因为她爱他比爱他的丈夫多。所以他不是他丈夫。几乎法官要判他不是她的丈夫，可以释放，但是他坚决要继续扮演他的丈夫。说实话因为那场杀人案，她的丈夫也死了，现在让一个无辜的人为此买单似乎很残忍。我不懂什么为了让他承诺村民的土地有效……我只知道他死了，她会伤心，就算他不是她的丈夫，也可以一起生活的呀。最后他在临死前，看不到妻子，他着急说自己还没有准备好，喊着妻子的名字，看到妻子了他才安心。可是一切也这样完了。他硬是承认自己是她的丈夫，他接受绞刑。我想这都不是大家想看到的啊。

唐豪里和白娜拉温存甜蜜的生活象征着超越一切善恶、真假、是非判断的爱情。影片中法庭审判沈泽克是真是假之时，也就是审判着爱情与婚姻孰为优先的争讼。
诗人永在天上奋翮飞行，追求自由也追求灵感，而恋爱乃是自由之极品、灵感之火炬，哪有舍弃之理？于是，自启蒙时代以来，人们相信“没有爱情的婚姻是不道德的婚姻”、“爱情是婚姻的基础”、“婚姻解除（离婚）的标准也应该是感情破裂。（爱情鸟飞走了）”（这也是现行中国《婚姻法》的法定离婚标准）
婚姻责任之产生乃因生活之沉重，而非因爱情。
诗人有自己的伦理准则，且往往超凡脱俗、我行我素，而法律家考虑最多的还是你我一样的俗人。
人有时候会激情的一塌糊涂，不仅骗了别人，连自己都骗。好笑的奇闻背后往往是揪心的悲痛。
你若抱我，便在以后的日子里永远抱我，你若爱我，就拿出证明。我从来没有像爱他那样爱你。
生命中之极美处则欲仙欲死。难道唐豪里相信其此生至美之时刻已一一实现，就此死了也够本了？天底下最浪漫的激情能维持多久？激情经不起岁月的流逝。即使他与白娜拉的激情之爱再持续十年，那十年之后呢？十年之后，物是人非，夫妻间偶有争吵又重翻旧年老帐，互指不是，白娜拉是否也会觉得对不起客死多年的沈泽克呢？
人们总是相信他们认为会发生的事情。真实的生活往往如此，许多人以为已经胜利的时候，问题才刚刚开始。他过去对不起的人不会因为他今天对另外一批人施惠而原谅他。
长大了，变老了，就开始喜欢追本搠源。时间流逝，浮生若梦。
《燃情岁月》中崔斯汀的男人本色是让女人痛苦一生的男人，而sommerceby是让女人温柔一世的爱人。
她仿佛是第一次恋爱的女人，第一次发现原来在爱里面，自己可以这样的被人疼惜爱护和爱恋珍惜……
有些人，可以把爱看得大于一切，不是因为幼稚，天真，只是他们明白，两人在一起，有愉悦的内心，时常满足于每天的日子，这样的生活，并不是每一个人都可以拥有的。

一个声名狼藉的人为了一个新的身份而宁愿被绞死的故事。

理查.基尔加朱迪.福斯特，阵容超强。两人表演上无懈可击，但这种组合注定了我的期望特别高，想想看“沉默羔羊”加“First Knight”是什么效果？带着接受强刺激的期待心情来观影，结果是如莫奈风景画般恬静的一段“爱情”故事，多少有点失望。而且故事结构的刻意戏剧化本身就会削弱演员的表现力。

当然如果你静下心来，还是一部不错的片子。Sommersby是个人名，中文按情节转译为“似是故人来”，非常传神。

很好的片子，两处让我酸酸的。

一个就是天使在飞翔说的Foster在法庭上说的那句话：我从未象爱他一样爱过你。
另一个是Gere在绞刑架上告诉行刑人自己没有准备好，大呼Foster名字的那一句。看得我眼泪差点儿砸到脚背上，和Gibson在Brave Heart最后的那一句“Freedom”一样揪人。

无论片子名字是“似是故人来”还是“男儿本色”，都不失为一个不错的译名。

感动！

并不算非常认真的看完了整部电影，一开始是为了课程要求就点开边做事边看，到后面被剧情吸引了甚至哭了。

因为是从法律的角度试图分析电影情节，我不禁开始思考是否存在可能的其他出路，比如解释真实身份，证明jack已经死了，再由女主作为继承人和居民们签合同。我一直觉得接受死刑不是一个好的选择，直到再去思考男主本人的过去，他并非一个好人，可以说有一段灰暗的过去。或许在他的心里厌恶自己，他“杀死了”自己，以jack sommersby的身份才能获得新的生活，拥有崭新的爱情。因此，他宁愿死亡。不只是为了守护爱人和家人，也为了让自己不愧此生。