我们俩2019

如果说好莱坞电影的套路容易让人厌倦，那法国电影的套路每一次都让人无法拒绝：充满法式风情的场景和服装，被无数次验证过最合适的镜头位置和剪辑方式以及调色，这一切虽然重复，但都让人着迷。

作为lgbt题材，电影从老年恋这个角度切入，也算是开扩了此类题材的新领地。但如果从影片中获得《请以你的名字呼唤我》的这种浪漫，你可能会失望了。导演抛弃了传统的法式浪漫剧情，影片中充满了现实主义的体现。

无论是情人还是朋友，许多同路人走着走着就都离开了，或许我们会说是两人的感情不太坚定，也或许人本来就更愿意选择安逸和舒适，避免压力和付出。影片中两位老姐姐乘风破浪经历了艰难最终走到一起。

影片中最有趣的是母女二人之间的关系：母亲一直犹豫未说真相，不仅是为了自身的自由和快乐，她顾虑更多的是家人的想法。而讽刺的母亲的考虑换来的却是对人性自私的检验。故事尾声，门外是家人的撕心裂肺，门内是二人幸福地跳舞。这个场景也是双方关系的体现：门外的女儿是madeliene最想维护的家人，曾经多少说不出口的话背后是母亲多少的思忖。最后女儿缺也不过是以自我为中心，独断决策，最终伤害了母亲；女儿假想父母的关系，假想母亲的想法，而当真实摆在眼前，一切和她预想的都不一样时，她愤怒，她无法接受，甚至用极端的方式对待母亲。

结尾的舞曲可能是整部电影唯一的浪漫的桥段，而耐人寻味地是，如果一开始nina多为madeliene考虑，不只是坚持要满足自己而要求对方卖房，这个故事或许就不会发生，也没有结束时二人的幸福舞曲了。看似简单甚至有些狗血的剧情，经常能够让人观影后回味无穷，我想这就是法国电影的独特魅力。

梦还没有完 大寒尚有蝉

夜来冒风雪 叫唤着雨点

梦还没有完 断垣望归燕

有人情痴得 不怕天地变

梦还没有完 泪流尚觉甜

别离亦不怕 约誓在耳边

梦还没有完 命途若不变

你还能偏执 拖到几丈远

其实你我这美梦 气数早已尽

重来也是无用

情愿百世都赞 颂 最美的落红

敢舍弃才是勇

梦还没有完 恨还没有填

牵挂像笔债 再聚又再添

梦还没有完 越还越亏欠

叹红楼金叉 醒觉不复见

梦太好 别相信

其实你我这美梦 气数早已尽

重来也是无用

情愿百世都赞 颂 最美的落红

曾为君栽种

其实你我这美梦 气数早已尽

缠绵也是无用

情愿百世都赞 颂 最爱的面容

因爱而目送

梦还没有完 愿还没有圆

漫长地心算 快乐却太短

有谁情痴得 不怕天地变

一片白茫茫里面

让情痴一洗恨怨

今世若无权惦念

迟一点 天上见

电影《我们俩》，带人们领悟四季冷暖 回味人间挚爱。 一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。 时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要相依为命的假象，可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。 就对艺术电影的内涵要求而言，《我们俩》谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂，人物只有两个，一个老太太，一个小女孩，在租房相处的过程里，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系，不能说是感天动地，但它就是抓住了人内心的一种感情，朴实无华如四季更替，却与许多人一样平凡的生命紧紧相连。 《我们俩》的导演手法和影片结构一样简单，基本不玩花样，一场一场的叙事、对话，小女孩风风火火进出，老太太端坐屋前默默端详，彼此之间从不信任地相互抗争到自然而然如同家人，感情随着四季发生、生长、成熟、消失，最终留下了伤感，也留下了一些驱之不走的印记。 《我们俩》中代表着季节更替的空旷镜头，不免令我想起韩国导演金基德的《春夏秋冬又一春》，也以四季比喻人生的不同阶段。《我们俩》的画面恐怕远不如《春夏秋冬又一春》精致耐看，只是在精神内核上《我们俩》比之更简约，亦没有以四季蕴涵的禅意拔高自我境界的诉求，现在的电影难的不是追求表达什么，反而是无欲无求。以简单朴实取胜的《我们俩》在某种程度上就几乎达到了无欲无求的境界，退去了一切复杂的外在包裹，内里反而清晰明了一如浮雕，久久不能在你脑海中消逝。 导演马俪文处女作《世界上最疼爱我的那个人去了》出手时已给人惊喜，感情丰沛、催人泪下，但与《我们俩》相比就有煽情之嫌疑，而从描写母女感情到透视人与人之间的感情，《我们俩》的收敛、冷静、显示出了马俪文的表达能力及世界观都有不同层次的进步。马俪文表现出一些和同时期总想针砭时弊的年轻导演不同的特质，她更沉静，更看重属于个体的内心感情。比起那些总想表达自我对世界的看法实际上又说不出个所以然的作品，《我们俩》在这个越来越难踩下足迹的时代，倒是显出十分难能可贵的存在价值。 看罢《我们俩》，颇有些又喜又悲的复杂心情，悲的是真正优秀的作品在这个喧嚣的时代里却要承受着刻骨的寂寞，喜的是尽管在这个恶劣的现实底下，仍然有人能够保持清醒坚持前行，那么使我辈脆弱者，也对现世留存了些微的希望。

Nina和Madeleine是两位退休老人，也是深爱彼此数十载的恋人。在外人眼中，她们只是普通邻居，直到女儿无意中发现了她们的秘密……对于Nina和Madeleine来说，爱情是生活必需品，是野性的，是冲动的。年龄没有扑灭她们炽热的爱情火焰，或许正相反。 本片以老年拉拉这个经常被忽视的群体为着眼点，以情感的方式探讨在生命的尽头，她们如何面对疾病、家庭和爱……@悸花字幕组

1.东西方影像中老年同志出柜与孩子的态度比较

和叔叔好像 孩子对于母亲是同性恋的不能容忍 其实我很疑惑为什么啊 难道是为了维持高大的父亲形象吗 看的时候就在心里想如果我妈是个同性恋她不爱我爸 那我也可以接受的吧（对于年轻子女如何与父母相处真的是挺有帮助的 所以说出柜难的问题真的是全球共通问题 看的时候会想说是不是西方人的表达爱情的方式会强烈一点，但是也不会啊，好像年龄的问题才更有共通性。老年了对于情感的表达的确都比较含蓄，并不一定存在说东方情感含蓄而西方情感激烈这样的stereotype（虽然西方子女对于母亲的态度比较激烈和有明显抗击，但因为不同的家庭关系所以才催生了不同的反映嘛，反思《那一夜母亲是杀人犯》里面，不是也因为拍摄方式影片类型，展现出了更为激烈和melodrama的情感嘛）。但是相比suk suk而言，确实因为合理丈夫形象的缺失，影片中确实有很多二元对立的片段（挺催泪的其实），但因为展示的是老年人的情感所以挺特别又挺撕裂的，算是创新也填补了很多情感空白了。

2.老年同志影像共同特色 照顾问题 同性伴侣与护工之间 与养老院之间的矛盾 同性经济对抗夕阳经济 注意实体照片在老年影片中的作用，与理想和过去的情感记忆紧密相关

看电影的时候一直在想Judith Butler提出的可哀悼性：可哀悼的生命才是被承认的生命，否则死亡便毫无意义。但哀悼这件极度私密的事本身，何尝不是一种资格的许可和身份的确认。不能跟上救护车，不能第一时间得知病情，甚至不能亲自照顾她。要问如坐针毡是什么滋味，没有人比独自等待天明的Nina更清楚。回到久不居住的对门，重新开启冰箱，坐在凌乱而空荡荡的客厅地板上，全世界只剩冰箱的生涩嗡鸣。墙上的挂钟尽职尽责，一分一秒也不加快。摄入太多咖啡因的手神经质地敲击杯沿，心里的那根弦紧到快要崩断。镜头的力道真棒啊：开头那对小女孩在树林里捉迷藏，遍寻不见的惊恐化作无数惊飞的鸦群。离家出走的Mado在林荫道被发现，无法说话的她看也不看其他人，痴痴地抓住Nina不松手。那一刻得到承认的Nina眼里的骄傲和爱意，真真令人不忍直视。末了带你逃出医院、两相交错的小腿，像极了穿插全篇忘我的慢舞，像极了少女时期奔跑在罗马。

剧情真实又纠缠，相爱了二三十年却始终不敢公开，没人在乎两个老女同性恋，唯一在乎的是她们自己和那些不愿意接受变化的家人们。有时候，最大的压力反而是来自于家人，当Ma始终纠结于是否要告诉自己家人，和Nina一起去旅游时，是所有伴侣都会遇到的问题，只是被理解的程度不一样，相较于异性恋，同性恋或者其他性少数伴侣，被接受的程度则低得多，而最致命的问题就是，个人与家庭的关系问题，如果家庭能与个人始终保持尊重的良性关系，想必性取向不过是一个人的天性。而多数不能理解的家人，给出的反抗也是这种非主流式的情感，会打破家族家庭的平静，而那种对个体的干涉，不过是自私自利的自我保护罢了。

Ma 生病后唯一的意识就是对Nina 仍旧热切而深刻的爱意，即使不能说话，即使行动不便，她也永远在靠近Nina ，被女儿送去护理医院，无法说话无法离开。但她还是打出了电话，即使一句话也不说，这种默契就是Nina明白是她，也找到了她，即使两个人已经老了，即使不被儿女理解，那持续了半辈子的爱意，也让这两位老人疯狂深刻。当Nina把Ma带回家，即使家里已被出售被打乱，在一片混乱中，是爱让她们在彼此的爱意里翩翩起舞。

人生不可避免会遇到很多问题，只是有些与众不同会让人生变得更棘手。性取向本来应该是个人的天性，却被妖魔化被罪名化，当个人的情感被家庭绑架，被社会打压，我不知道这会有多绝望，只能说人始终向爱而生，不爱只会离开。相比于留下伤害，带着爱离开才是遗憾的结局。希望在爱里，只有我们俩，没有其他人。

是个勇敢动人的老年同性恋情的故事。

尼娜和马德琳看上去是一对相邻的住户，实则是偷偷相恋且瞒住家人多年的恋人。她们的性格各有异趣，相较起来，马德琳墨守规范、脾气温顺。所以，即使丈夫已然故去，面对孩子她也无法开口说出埋植于心的愿望——她准备卖房同尼娜赴罗马共度余生。当马德琳的女儿发现这个秘密后，深以为异，经心阻挠。但，完全没用。

因为只有在尼娜面前，马德琳心里不会雾数，脸上才会迸出笑意。