阳光凶猛

在罗伯托·贝尼尼沉寂十余年之后，意大利近年出产的喜剧佳作并不多见，凯科·扎罗内的出现让我为之一振，遂将其与阿根廷导演塞巴斯蒂安·波伦斯泽坦共同列入重点关注的对象。看完《我去哪儿》，不免对扎罗内的其他两部电影产生了浓厚的兴趣，结果，这部《阳光凶猛》同样没令我失望。

意大利喜剧总是热衷于以一个小人物为窗口来透视人生全局。无论是《艰难的生活》中开着现代汽车穿越葬礼向妻子炫耀的丈夫，还是《繁荣》中想要卖掉自己眼珠还债的公务员；无论是《无名的人》中迫于生存压力偷鸡摸狗的小偷和浪荡子们，还是《美丽人生》中为儿子守护人性的天真烂漫而不断与纳粹周旋的父亲，所有这些都是意大利喜剧中最典型最耀眼的小人物。他们形成了意大利电影的一道独特风景，构筑了意大利喜剧的优良传统，并且在商业领域取得了巨大成功。

而在艺术层面，这些小人物演绎的貌似笑料百出的故事，结果却常常让人笑中带泪，在欢笑背后往往饱含着更为深刻的批判和反思精神，在嬉笑怒骂之余往往紧密联系现实，作为现实的一面镜子，反映着不同时期意大利社会的精神面貌。

《阳光凶猛》讲述的仍然是一个为金钱疲于奔命的小人物，他藉着带儿子度假的机会，穿梭于意大利的各个地区，各个阶层，见证并展示了贝卢斯科尼治下的意大利面临的种种问题。他深谙金钱社会的游戏规则，毫不掩饰自己对财富的热情，但他更懂得坚守保护人性中那些比金钱更重要的东西。

扎罗内的喜剧风格带有强烈的舞台气息，他应该是有长期的舞台经验的。当他把舞台搬到荧幕时，虽然有一丝开心麻花和德云社的既视感，但是内容和形式无疑都更高级些。明快爽利的节奏把控，收放自如的情节调度，精雕细琢的画面铺陈，都彰显出意大利喜剧长久积淀而来大气与自信。

与以往的意大利喜剧所不同的是，扎罗内不再尝试以悲喜交加的方式来针砭时弊，他剔除了悲剧的棒喝意义，而是加重了喜剧的讽刺力度，用荒诞不经的人和事来消解现实的一本正经，四两拨千斤地把众所周知、理所当然的游戏规则嘲讽得体无完肤。

或许是现在的意大利已经被太多的悲观情绪所笼罩，扎罗内才善意地用乐观来提醒人们：只有乐观，生活才会充满阳光。阳光越凶猛，阴霾才越无可奈何。

就像海子在《黑风》中所说的：

人们啊，所有交给你的

都异常沉重

你要把泥沙握得紧紧

在收获时应该微笑

没必要痛苦地提起他们

没必要忧伤地记住他们

提起美国喜剧你能想到什么？金凯瑞，“屎尿屁”，“烂仔帮”各种R级段子。那英式喜剧呢？ 憨豆先生，血与冰淇凌三部曲，冷笑话，各种自嘲。法式喜剧呢？又浪又慢，美女配蠢蛋。意式喜剧呢？罗伯特贝尼尼，蠢萌，政治讽刺。《阳光凶猛》不是大家刻板印象的意氏喜剧，这是一部轻松幽默，节奏明快的片子，儿子很可爱，老子很逗比，美女漂亮，景色优美，看完的感觉就像夏日里来了一场透心凉心飞扬一般，妥妥的减压神剧

喜剧电影的分类有很多，其中占大头的莫过于对时事进行辛辣讽刺，《阳光凶猛》的故事很简单，一个推销吸尘器的小人物为金钱而疲于奔命，其中生动的表现了推销员的“杀熟”行为，用夸张的镜法塑造了一个类似于“格里高尔”的形象，虽然最后没有格里高尔式的死亡，但剖露出了资本主义择人而噬，“吃人不吐骨头”的黑暗行径，阳光虽凶猛，却也刺不破资本主义的乌云。在喜剧之下是那悲剧的核心，主人公失业，妻子离他而去，种种情节令人捧腹大笑，难掩主人公的中年危机。 如上文所言，很多喜剧电影会对时事进行讽刺，同时电影也借主人公妻子工作的工厂对意大利未来的经济表达了期望，不幸的是时至2019年初，意大利仍没有像电影中期望的那样再创辉煌。2018年5月，意大利股债双指崩盘，金融危机的阴云依然笼罩着意大利。 不过其中其中一个镜头很有有意思，主人公拿着锤子镰刀旗向妻子告白，让人想到：镰刀锤子身上贴，赤化这条华尔街。 意大利喜剧不会用一些段子，一些夸张的动作营造喜剧效果，而是很内敛含蓄的以画面表现出来，有一种“会心一笑，你我都懂”的喜剧手法