地狱为何恶劣

（文章首发于MTIME时光网，ID：火麒麟ST）

《地狱为何恶劣》在园子温的作品中，绝对不是艺术性最高的。但它偏偏是园子温的作品里最雅俗共赏的一部，只因它有着独特的切入点——一群对电影爱得深沉的疯子。

一部讲述疯子的电影，只靠一条故事线叙述是不够刺激有趣的。园子温深谙其道，一开始就并行展开了四条故事线：

第一故事线起源：几个热爱电影的少年长大后仍未实现自己的电影梦，面对自己在现实中的困境，他们其中一人愤然退出，其他几人也近乎放弃......

第二故事线起源：武藤组组长武藤三大被死对头找上门来，为了保护老公，武藤的妻子对上门报复者大开杀戒，并顶替老公入狱服刑，但也导致当时作为童星的女儿绫子星途中断，也造成了父女之间的长久矛盾......

第三故事线起源：上门报复武藤一家失败后，幸存的池上突然和绫子产生了斯德哥尔摩情结，虽然他们只见了一面就分别了，但池上从此就成了绫子永久的脑残粉......

第四故事线起源：一个叫桥本的屌丝男从小就是绫子的迷弟，一直把绫子当成自己的梦中情人，直到有一天，从未见过桥本的绫子临时拉他过来做自己的“护花使者”......

到了影片的三分之二，这四条故事线开始交集，契机只有一个，那就是电影——迷影四人组要实现电影梦，武藤要通过制作电影帮女儿重返星途，池上想见绫子一面，桥本想假装成导演讨得偶像的欢心。一个电影计划，让目的不同的四方交汇，也让四条故事线产生了疯狂的化学反应，在影片最后三十分钟开始爆发。

这癫狂过火的形式背后，是每一个角色单纯而极致的爱：迷影四人组对电影的热爱，武藤对女儿的关爱和对妻子的愧疚，绫子对明星梦的热爱，池上和桥本对绫子的爱慕......无论片中他们拍的电影最后能否问世，其中绝对包含了他们强烈的爱与希冀。电影本来就该是这样：是梦在银幕的呈现，是创作者的爱与热情的光影结晶。没有了爱与梦想，是拍不成好电影的，甚至拍出来的根本不算电影。拍一部迷影电影，只顾着拼贴经典电影元素符号是不够有诚意的，真正打动人的是溢于言表的对电影的热爱的表达，而园子温就做到了。

这部电影之所以能拍出真性情，和园子温的奋斗经历息息相关。其实园子温并不像以往人们想象的那样，是天生的“影坛变态”。他曾经也拍过很多高逼格的影像作品，新世纪初他拍摄的《危险因素》还很有岩井俊二的范儿。但这些作品别说经济效益了，连反响都很小众。追梦者也要吃饭啊！园子温后来一出于宣泄，二出于赚钱，就拍了一些夹杂着暴力色情边角料的影视作品，但在这个阶段，园子温仍然不忘初心，即使是穿插着软色情的《爱的曝光》也能体现他的纯粹的艺术追求。后来的《庸才》难得让园子温找回了自己最初的状态，但这部获得威尼斯电影节肯定的电影，反而让人质疑园子温“变质”了，这对园子温而言真是一大讽刺。2013年的这部《地狱为何恶劣》算是园子温在个人表达和观众G点之间的一个折衷，在满足观众与角色之间的共同高潮的同时，自己也完成了写给电影的感情真挚的情书，尽管这封情书最终还是要以“梦想的归梦想，现实的归现实”结尾。

咱中国的院线片肯定不让拍出《地狱为何恶劣》中那么血腥暴力的场景，但是有真性情、可以让观众真正产生共鸣的电影可以有吧？对电影和观众保持真诚和热爱的创作者可以有吧？但咱们看到的是，中国电影院线票房收入越来越高，好片子却越来越稀缺；拍电影的人越来越多，以电影为理想爱好的青年人却越来越少......至于那些嚷着“你行你上”“你知不知道人家多辛苦多努力”“你懂不懂艺术”的网民，他们又真的对电影有真爱了吗？

影片结尾，作为迷影四人组之一的平田抱着拍好的电影底片在路上边欢呼边狂奔。这也是一个长期没能实现梦想的人压抑已久后难得的爆发。假如他出现在现实生活中，不知情的旁人看到了，一般都会断定这家伙是个疯子。只是这世上无数造福于社会的造物，有不少不也出自这样的“疯子”之手么？

3.5分 我不是很喜欢这部电影，但这种电影确实是被需要的，我指的是一些“园子温个人化”且“十分理想”的部分，避免了现在的一些“苦大仇深”“无聊”“不明所以”的一些现实主义的电影。人到底性本善亦或是性本恶，还是一种性善而行恶或是性恶而行善的怪物，人间失格里看着自画像的叶藏如是说。暴力是一种宣泄，园的世界里所有角色都以一种极端疯狂的行为去满足自己的精神世界，抛开了所有的物质考虑。就像那句台词“电影之神为什么不可能就在今天降临？”那样，你可以说这像孩子一样单纯，但换句话说，你也可以发现这样有多幼稚。这样唯一比较不错的就是他的角色在恶的包裹下反而透露且放大了一种精神世界的美好，不知道这是不是正是应了阴翳美学，但至少我认为有着更好的表达方式，这样说的话又好像来到了加缪和萨特存在主义之间的“战争”了，不说那些，总而言之，我只觉得园的电影只是在满足着他个人的欲望，简单来说，他并没有考虑到观众，但我想他也并不在乎这些吧。哪里才是地狱？如果人间是地狱，那么难道只有这样的极端的话才能找到一点点美好吗？

跟大家分享下电影背后的小故事。

这周目黑电影院安排的，是“庸才”，和“地狱为何恶劣”，園子温×二階堂ふみ的2片连映，导演见面会安排在了30号最晚一场结束之后。

1， 话说导演上台首先轻松地聊起白天巧遇染谷将太，染谷听到自己说晚上要参加这边的talk show，立即表示也想过来，可惜因为有事所以没来成。

2， 然后回头望了望两部片子的海报，导演开始谈cast。说庸才的试镜过程中其实二階堂一开始是被刷掉的。因为她来试镜的时候已经是一个有一定演技，又挺傲气的小姑娘，自己当时觉得这孩子没我也行，去别的地方也肯定会出名，所以没有产生一种“父亲”的想法。但是最后还是选择了她。不过这种情况其实还比较少见，因为譬如满岛光，吉高由里子等等，都是第一眼就看中然后启用的。

3， 继续谈到导演本身选演员的想法。園子温表示不喜欢日本电影里那种ベタベタ（这词儿的原义是黏黏糊糊，粘一块儿的感觉，在这里可以理解为曝光度很高，有一定知名度）的演员，比如广末凉子，松田家儿子等等。偏向于启用一些不太有名的演员。

4， 因为地狱这片子比较新，可谈的比较多，因此園子温开始着重谈这部片。说这部片子里大概70％的音乐都是自己创作的。包括之前的爱的曝光等等，现在的新片tokyo tribe也是自己在搞创作。总之只要有机会，自己都会尽量去参与剧作音乐。随后表示，自己组建了乐队，马上就要出道了！就在新宿LOFT（老牌livehouse），时间导演自己也忙忘了，扭头问了staff，如果我没听错的话是6月21日（现在loft官网还没登，有兴趣的朋友回头可以关注下）。然后接下来还要准备小说创作，希望以后能走一条写小说，然后拍自己小说的道路。

5， 谈起地狱这部片子。其实剧本写于十多年前，30岁左右的时候。当时年轻气盛所以写了这样一个本子。但是当时完全无片可拍。当时的心情，就是只要有投资，什么片子都愿意拍。包括有不少当时有来往的黑帮分子，纷纷表示，让園子温给他们拍片子。其实如果当时真给钱了，不管是什么，肯定都会拍。因为当时没片拍嘛。当然现在的话就不会了。因为现在已经没有那个必要啦。

6， 其实園子温的片子，融入了大量自身（包括身边人）的实际经历。比如说这次地狱中星野源的角色，其实就来源于导演本人的遭遇。有一次导演突然接到一个曾经的一夜情对象的来电，让他出门，说现在你楼下停了一堆汽车哦，要是你不出来的话他们就会上来强行带你出去云云。当然我们潇洒的导演是不会任由人摆布的，他自己出门去了对方指定的一家ファミレス（家庭餐馆）。到了之后女生跟他说，我爸爸是黑帮大佬，他要见你，他以为你（当年）强暴了我。要想不去？sorry，你看看马路对面吧，已经是黑压压一排人。导演说当时心想坏了，被下套了。但是没办法，只能跟着去。然后在进入对方黑帮大楼时候才叫一个可怕。有好多道门。每道门，包括电梯，在进入前都是身前身后都围满人，不给你一点逃脱可能性，自己也完全不知道自己到了哪里。然后走啊走终于到了大佬房间。就跟星野源片中那样，感觉大佬从老远处慢慢朝自己这边走来，当时特别害怕觉得肯定没戏了，但是自己还是拼命思考。是否认呢。还是假装认罪然后下跪求饶。最后导演选择的是：大声回答，是的，是我干的。然后大佬就愣住了，因为完全没料到自己会坦然承认，然后他看了眼女儿，那个女生马上把头低了下去，大佬人很聪明，马上明白了他女儿骗了他，于是客客气气吩咐手下把导演好好送出去了。导演说片中安排星野源演个又哭又求饶的懦弱男子，就是想表示如果当时认怂，估计就会像影片中那样处境越来越惨。

7， 来自穿成李小龙模样的主持人，插问的一个问题，说导演您对您夫人在片中的亲热戏是啥感觉？导演笑笑说，还真的是从来都没什么感觉。只有这次（地狱），跟国村隼的kiss戏，在后期剪辑的时候看到，确实心里有点儿不太舒服。

8， 导演几次说到直到若干年前，自己一段几乎无片可拍，特别长时间人生低谷时候的经历。比如说那时候没钱，所以拍摄点东西总是特别注意节约成本。然后有一次在家中给摄影机电池充电（忘了是8mm还是多少），自己跑去隔壁房间呆着。然后不知道过了多久，看到屋子上方有隐约黑雾。不知道怎么回事打开房门才发现，是房子全烧起来了。因为保险公司有理赔，所以财产方面损失倒是不大，但是心情特别郁闷，后来就跑去旧金山了。

9， 在旧金山当了一段时间こじき（乞丐）。后来有次国内有人邀请写剧本，写了一个寄过去，居然中了。（然后开始慢慢有片拍的吧）

10， 有个今年春天要读电影专业的男生，问的问题。问受到影响的导演有哪些。以及在筹备阶段和拍片过程中有何个人心得体会。导演表示没有特别受到谁的影响。但是小时候确实看了大量的片子。这个看了大量片子，跟其他小朋友说喜欢看电影是真不太一样的。虽然现在讲起来有点装逼的成分，但是当时，特别是小学三年级的时候，已经把法国新浪潮等等世界名片都看了一大堆。举了个例子说自己当时是看着英格玛伯格曼的片子打飞机的。虽然其实对于当时的自己而言，只是觉得有趣所以才看，在自己心目中这些片子跟其他同龄人看的动画片啊特摄英雄啊，没什么分别。至于说个人拍片体会么，就是别老想着效仿前人，绝对要拍自己觉得有趣的东西。不是自己喜欢的不拍！我是喜欢打破陈规打破历史的！

11， 不过导演还是提到了自己可能是有个くせ（坏品味）。就是比方说自己本身喜欢看美国70年代（还是50年代来着？）的片子，当时的片子潮流就是剧终时候全部死光光。所以在地狱当中也加入了不管好人坏人全部死光光的桥段。

12， 最后有个女生提的问题。第一个问题关于堤真一，说他不也挺有名么怎么安排他演了。导演说他么，感觉是在中间的那种，就是不会太让人觉得ベタベタ，所以让他给演了。然后女生又问，感觉导演您挺喜欢拍胸部特写啊，拍得很美很有魅力！导演表示，我就是属于有啥用啥的人。人要有，我就用，没有就不用。像满岛光，我不就没拍特写嘛。要是男演员那个部位特别雄伟的话，我就想着让他穿个紧身裤什么的哈哈哈。

与其躲在木桩的后面暗暗的看星星看月亮，不如戮力践行一场梦想的追寻，哪怕漫天飞花的生活也要付出喘息与造次的代价。

十年前，黑帮头目武藤之妻静江为了守卫丈夫与他们的爱大开杀戒，逢凶杀凶，逢魔杀魔。转眼刑期将满，武藤无论如何希望实现妻子长久以来的梦想，那就是让他们的独生女——有着清晰辨识度，从小时候上台表演广告释放魅力和诱惑的——美津子成为一名电影演员。

但是拍摄期间美津子偷偷逃跑，刚愎的武藤还骂跑了专业摄影团队。关键时刻，美津子找到了浩二作为自己的一天男朋友向父亲交差，美津子被父亲发觉自己与男人发生关系。美津子为了报复前任男友另结新欢而造次，带着浩二来到前任男友家，用玻璃渣带一口腔的血表示了她的毅然决然又有些凄煞的态度扭头回转。

美津子带着性格懦弱的路人浩二回来。根本没接触过电影的浩二被逼担任导演职务，走投无路之际他求助于始终怀有电影梦想的超级影迷平田。在此期间，武藤组的死对头池上组在老大池上的率领下准备发动一场血腥的黑道战争。 平田等人以此为蓝本，拍摄了一部虚实结合、癫狂暴乱的黑帮火并大戏！

黑帮与拍摄剧组的辗转沟壑与内置的本质矛盾让人徜徉在汪洋似海的地狱中，美津子告诉父亲浩二不是夺走她贞操的人，而是一位可以帮她拍出绝艳飘舞、英姿飒爽的电影的导演。在较量的平台上，浩二不堪凌虐和恶劣的黑帮风气、执着于真人模拟砍杀的剧组的蕴含，对于他来说，美津子就是他的幻梦传奇，即使身陷地狱受无妄之灾也是值得守护的女友加偶像，浩二可以抛弃造型与走秀而将灵枢的命脉捆绑在美津子的灵魂深处，深情的呼唤与价值观的相互因循，天作之合般燃起了电影的眉目，有了美津子的扶摇窜动和超越了理性主义的杀戮茫茫让他们也陷入了分崩离析的状态当中。

在喘息与叛逆的造次中，浩二和美津子完成了自我的实现，就像十年前美津子看到的家的血海汪洋，母亲为了保护家庭而造就的心灵的魔性力量，美津子早就从父母那里收获了可观的心智意义上的丰富和从容，难怪黑帮头目池上也为美津子的一颦一笑发痴。

火拼大战终于有了结局，导演平田最终带着拍好的黑帮与剧组的大战磁盘奔跑在夜晚不寐的大街上，拍电影是他的梦想，就像美津子是浩二的梦想一样。平田这个人物的塑造充满了理想主义的热情，投入了园子温阡陌纵横来去之间的不息的精益求精的精神。

造化的凌迟总是一般的肤浅和无奈，园子温却将着眼点放在人物关系的构建上，没有走马观花式的哗众取宠，而是将暴力美学刻骨淋漓的展现在人性的铺排之中，这种精神意态不会因为惧怕权力而趋向妥协与死亡，而是以更为灵异的攒动讲述构造一个情感逆反又相融的反玛丽苏故事。

很好

影像风格

台词

人物关系及人物的塑造

寓意：在梦中梦中做梦

But

拍这部电影是为了给狱中黑帮头子的老婆看

女主的父亲死了我就不说什么了

女主喜欢的人右手断了，脑门被劈了一刀

但是他没死，他走了出来，被警察一枪打爆了

女主愤怒异常，但警察不管，枪声四起

女主死了

导演那帮人也死完了

导演疯了

导演在路上狂奔设想影片大获成功诸位颔首微笑致意

画外音“cut。”

导演停下，走出画面

人生是梦中梦，电影是人生的梦

今年陷入丑闻的园子温，如果是清白的，请把这种神经病风格坚持到底。

不知道为何想起《摄影机不要停》，大概同样贯穿了迷影的精神，同样脑洞大开，同样是一群非正常人类。

你以为是个热血励志剧，它就开始无厘头搞笑；你觉得是《银魂》附体，它就开始血浆四溅，断肢横飞。

这种混杂着纯情和暴力的漫画气质，很难出现在日本以外的电影里。