与灾难调情

本片以一种更加怪癖的模式，进一步探讨了亲子关系机能失调迫压下的神经症情境。可以说，本·斯蒂勒饰演的梅尔在许多方面都表现出了《拜见岳父大人》中的格雷戈·福克的特点，当然，后者的人物性格要更加丰满。 在这次跨越全国的旅行中，梅尔要面对自己无足轻重的纽约身份，并寻找与之前完全不同的家世。梅尔出生于“地狱天使”[1]和迷幻药工厂横行的60年代中期，这样的背景与梅尔规规矩矩的道德观并不协调。梅尔在接受新寻找到的家世上陷入了挣扎。影片在解构各个代际和地域的刻板印象上十分有趣。 拉塞尔的僭越嗜好不时便会显露出来，其中最为明显的是不断出现的梅尔厌恶口交的玩笑，以及有关同性性行为发生方式的简短对话；但这里所存在的诱导更多的是普莱斯顿·斯特奇斯式的，而非乔治·巴塔耶的风格。

相对于影片内容，我更喜欢《与灾难调情》这个片名。如果这是一种人生态度的话，它需要一颗无比坚强的心，然后搭配上一个足够乐观的人生态度。果如此，就真能做到苏洵所说的“泰山崩于前而色不变”了。

与灾难调情，不拿灾难当成一回事，赤条条来到这个世上，然后又赤条条回到原点，享受人生的过程，混不吝地将生存过程中的灾难当成自己的情人，调调情，开开玩笑，多美的人生。《与灾难调情》不过江这个过程进行了浓缩，编排到了一个小故事当中。

《与灾难调情》的故事源于起名字，就像中国人给自己的孩子起名字一样，需要考量八字、五行、辈分以及父母家长的愿望等元素，耗煞个人。美国昆虫学家梅尔在为自己婴儿起名字的时候也翻了难，因为老外往往会将自己敬重的长辈的名字放到孩子的名字中去，以示纪念。不过作为一个被收养的人，梅尔不知道自己的亲生父母是谁，他为了给自己的孩子起一个好的名字，产生了去寻找到自己亲生父母的想法。一场说走就走的旅行，就此拉开序幕，而且产生了一系列的笑话。当然，在我们观众看来是笑话，对于梅尔来说，则是一次又一次的灾难。

梅尔出发寻找生父，首先带上了自己的妻子南希，而南希正处于产后抑郁症状态之中。而当年记录梅尔被收养过程的寄婴所也派出了一位办事员，以期拍摄下母子久别重逢时的感人一幕，而这位办事员提娜刚刚经历感情挫折，也是一个麻烦的主。这一男带两女，麻烦必须来，更麻烦的是当年的领养纪录存在问题，一而再再而三，梅尔辛苦找到的人都不是他想要找的亲生父母。灾难就像雪球一样，越滚越大，而这个寻亲的队伍，也越来越膨胀。南希遇到了她曾经的一个同学，这个家伙现在是一个同性恋，于是两个大男人加入了他们的寻亲团。再然后，梅尔的养父母实在放心不下，也打飞机赶了过来，于是寻亲团再次扩大。终于，梅尔找到了他的亲生父母，对方却是问题家庭，而且是制毒贩。

找来找去，历经种种磨难，梅尔终于明白，有些事秘密，揭开了其实还不如不揭开为好，对于他来说生活了这么多年，珍惜眼前的生活才是重要的，虚无的东西，追求再多也枉然。他终于觉得，这父母，还不如不找的好，养父母，尽管啰啰嗦嗦，唠唠叨叨，但毕竟给予了自己太多。他的亲生父母，也拥有着自己的生活。就像平衡宇宙，在当初梅尔被送出的那一瞬间，两个宇宙就平行着发展了。梅尔非要穿越过来，从他的宇宙到这个宇宙，打破了平衡，其实并不好。所以，最好的办法，就是回到原处，回到出发的起点，好好过自己的日子。

生活中的灾难，在这一边，也经历，寻找到那一边也要经历，而且寻找的过程都要不断经历，生活本来就处处充满了灾难，那么改变不了生活就改变自己吧，去与灾难调情，让版刻枯燥的生活充满情调起来，不就很好了。

哦，对了。这是我寻着大卫·O·拉塞尔的足迹找过来，《打猴子》才是他的处女作，但我实在找不到资源，就从他的第二部作品《与灾难调情》开始看起，拉塞尔拥有当今的执导能力不是偶然的，他在群戏的调教方面，在《与灾难调情》里就已经展露无遗了，那么多的角色，几乎每一个亮相的都拥有着自己鲜明的特色，各具特点。看看当年的阵容，本·斯蒂勒已成为能演能编能导的喜剧大咖，而乔什·布洛林也已经在演技上独当一面，尤其是在《老无所依》中还大放异彩，而理查·詹金斯也凭《不速之客》拿到过奥斯卡影帝的提名提名，倒是几名女演员，如今依然混迹在二线当中，有些可惜了。

梅尔·科普林是位神经质的新爸爸，他为给儿子取名的事情而忧心忡忡。梅尔由纽约的养父母养大，但当下的窘境令梅尔动了寻找亲生父母的心思。梅尔争取到了一家领养机构的帮助。机构派出的代表蒂娜性感成熟，并且也有些神经敏感。

蒂娜追查到梅尔的母亲身在圣地亚哥。妻子南希选择跟随梅尔和蒂娜一同前行。无论是厅堂还是卧房，南希都希望能够获得梅尔的关注。

位于圣地亚哥的母亲后来却被证明是不相干的人士，三人只得匆忙改变行程。他们来到密歇根州寻找名叫弗里茨·布德罗地古怪父亲，然而，这个父亲也并不是他们要找的人。在此期间，梅尔和蒂娜之间的调情关系眼看就要演变为一场外遇。

在又经历一系列错综复杂的事件后，两位男性联邦探员，托尼和保罗，也加入了这个关系愈发微妙的三人小组。而托尼和保罗之间不和睦的同性恋情为原本遭乱的人物关系，又增添了许多麻烦。等到一行五人最终抵达新墨西哥州，见到梅尔的真正父母时，一次令人终生难忘的欢迎晚宴也已准备就位。

大卫·O·拉塞尔在拍完俄狄浦斯情结的黑色喜剧《打猴子》（1994）之后，紧接着便拍摄了这部《与灾难调情》。本片以一种更加怪癖的模式，进一步探讨了亲子关系机能失调迫压下的神经症情境。可以说，本·斯蒂勒饰演的梅尔在许多方面都表现出了《拜见岳父大人》中的格雷戈·福克的特点，当然，后者的人物性格要更加丰满。

在这次跨越全国的旅行中，梅尔要面对自己无足轻重的纽约身份，并寻找与之前完全不同的家世。梅尔出生于“地狱天使”[1]和迷幻药工厂横行的60年代中期，这样的背景与梅尔规规矩矩的道德观并不协调。梅尔在接受新寻找到的家世上陷入了挣扎。影片在解构各个代际和地域的刻板印象上十分有趣。

拉塞尔的僭越嗜好不时便会显露出来，其中最为明显的是不断出现的梅尔厌恶口交的玩笑，以及有关同性性行为发生方式的简短对话；但这里所存在的诱导更多的是普莱斯顿·斯特奇斯式的，而非乔治·巴塔耶的风格。尽管如此，在我们不得不推测为反映主要人物成长停滞的部分，影片却似乎有些不近人情地展示起了帕特丽夏·阿奎特的盥洗室（以及她那迷人的乳沟）。

蒂娅·里欧妮扮演蒂娜（她的优雅美腿几乎引诱梅尔离弃那令他眩晕的乳房），她的性感充盈了这套独一无二的演员阵容。其他演员还包括：玛丽·泰勒·摩尔（Mary Tyler Moore）和乔治·西格尔的组合，以及梅尔的另一对父母莉莉·汤姆林和艾伦·艾尔达；乔什·布洛林（Josh Brolin）和理查·詹金斯（Richard Jenkins）饰演的拌嘴同性恋警察。

这部独立制作的公路喜剧电影与格雷格·莫托拉的《短途旅行者》（1996），以及后来的乔纳森·戴顿和维莱莉·法瑞斯的《阳光小美女》（2006）非常相像。《与灾难调情》并没有刻意去偏离俗套，但拉塞尔的诚意在于精心塑造的人物，以及轻快简洁的剧本，这些是他给予观众的报偿。

电影中许多的滑稽片段，包括梅尔与其误认的父母的互动（其中就有西莉亚·韦斯顿扮演的崇拜里根的妇人，她把这个很不真实的角色演绎得非常成功），实现了一种难以达成的神经质张力，令其成为了此类型片中的伟作。

[1]60年代，一群骑着大功率摩托车四处乱逛的美国嬉皮士创造了这个名词。