道子与哈金

混沌武士里仨人在日本转着圈，找风时常念叨的身上有向日葵气味的老爸；道子与哈金里执着的换成了骑着拉风机车的道子，带着除了眼神哪儿都像浩司的小女孩浩浩荡荡横冲直撞地穿越一看就像加勒比沿岸的拉美大陆——像是动画形式的公路电影，空旷的公路上弥漫着尘土和热浪，海鸟哗啦啦飞跃白得耀眼的教堂，小酒馆里半醉的邋遢大叔大着舌头吵吵嚷嚷，夕阳方向的地平线黑发美女摩托车发动机轰鸣，后座上坐着小萝莉一骑绝尘。

其实看完最后一集我只是稍微有那么一点纠结一点不能释怀，就这么一点后来想想也清淡了下去。

道子捏着哈金看来看去这儿不像浩司那儿不像究竟是遗传谁的，你啊不知道那个家伙，当了逃犯天天被警察兼儿时伙伴追在屁股后面不当回事，这么多年了不管做梦还是恍神都还会看见那没存在感到极致的男主角君——不论如何都要找到的人。
我只是看到最后浩司那句其实都能猜出来的你还记得我啊对不起突然间一点也不惊讶。这家伙本来就是这种人啊，哈金的儿童直觉还是很准的。
切，就这么一句——不对啊那还在期待他说什么吗。

一直觉得道子的艳丽和卡门很像，但显然强悍泼辣更胜一筹。基本上，是在混乱喧嚣的街头火并和南美强烈奔放阳光下并行造就的热烈性格：执着，张扬，明朗，坚韧……这样的形容词要多少有多少，但都不够拿来解释，走了这么远记了这么久的金发年轻男人，难道只是因为身为街头小混混却有着出人意料的柔软眼神，才让她这么长时间如此念念不忘。
说出那句终于找到你了的时候，我在想道子心里的执着，有多少是还存在的爱情。
抑或就算仅仅为了纪念自己那么疯那么热烈的爱过眼前这个一直都温和过头的散淡家伙——

只是要找到你而已，只要你活生生地站在我面前，确认你还存在于这个乱七八糟的无聊世界上，因为我曾经，那么坚定单纯快乐地想过只要和你在一起就什么都好。
就算现在你其实已经是想不想承认都成为的故人，就算现在的我，连当初迷恋你的原因其实都快要忘记了。

然而不这样我无论如何都不甘心。所以，只要你再一次触手可及就可以了，只会说对不起无所谓，后来又扔下女儿和新女朋友跑了也很正常。因为这旅程与其说是关于你，其实大部分都是我义无反顾的释怀——为了同样义无反顾的重新出发。

道子旺盛的生命力始终借由她的破坏欲来表现，她是法外之徒，是无所顾忌的野蛮女人，但她是一个仁义的罪犯。换句话说，如果说剧中表现出了某种隐含价值观的尺度，那便是将罪犯分为义和不义的两种，而在不义的罪犯中，又分为仁的罪犯和不仁的罪犯。道子是个仁义的罪犯，所以一路冲撞却不曾有镜头直接表现出她伤害人命，在电台播报她打死人质时，哈金第一反应便是“绝不可能”。悟司则是个义而不仁的罪犯，他视人命如草芥，眦睚必报，最后却给哈金挡子弹送了命。其他大部分小喽喽，如晋助等，都可以说是不仁不义的罪犯，也即没有太多性格的光彩在，坏也坏得贫乏，一如哈金的寄养家庭。哈金，作为一个活泼到泼辣的元素，早熟、认真，但骨子里有一种暴力欲望在隐伏，这种暴力游走在正义和犯罪之间，其二者界限的模糊正是我们能够不断原谅并激赏道子等罪犯的原因所在，而哈金，则是安放我们眼眸之处。这也是此剧叙事上不够老练的地方，浪漫化罪犯和暴力在凭借其遥远而产生某种审美价值之外，并不敢为这种浪漫寻找真正一现实的对照（贫民窟的惨状，贩卖儿童和女人的暴力集团，黑帮冲突，警匪关系）——监督很清楚现实或历史都将让浪漫失去隐喻的魔力，而空中楼阁即使静止不动，也会受到大部分人的喜爱。

对于哈金来说，道子是她离开那个虚伪而险恶的寄养家庭的唯一机会，找爸爸不过是一个上路的借口罢了（她大概早就明白了，能把他扔掉十年不管不顾的男人，能扮演多久好父亲的角色呢？）；而对于道子来说，哈金则是驱使她在寻找浩史的道路上理直气壮、一往无惧的动力、理由和寄托，是她十二年监狱岁月后一场甜美天真的复仇即兴曲。当她们离这个男人——父亲，恋人——越来越近时，当她们越来越明白他是一个怎样的男人，而对方是一个怎样的女人时，她们不再需要这个男人了。于是哈金不再是道子寻找浩史的借口，道子也不再是哈金离开寄养命运的出路，在巴西绵长的海岸线和一望无垠的燥热沙漠，在五颜六色的人群和欢腾神经的桑巴乐中，她们一起上路便是全部的目的和意义。

那么曾经要寻找的那个人呢？千代子寻找画家，她爱着的是那个不断在追寻中的自己。道子寻找浩史，是想重温鸳梦，但她真正寻找的仍然是一个答案。当她在哈金身上得到这个答案后，她便可不再追寻，她的追寻也不再是可怜的流浪。

所以这个结尾真是太好了。哈金没结婚就生了个孩子，和孩子的爸爸分手，自己在饭店干活养活孩子，然后带着孩子去公路的尽头迎接刑满释放的道子。男人是不需要的，因为男人会懦弱、胆怯、逃避却又羞于承认这一切。而世人认为的不好，未婚先孕，是必须的，因为哈金和道子将会继续吵吵闹闹过下去，永远不会厌倦，永远不会无聊。这个叙事让我想起了从前看过的小说《第八日的蝉》，被情人抛弃并因他而无法生育的女子拐走了情人还在襁褓中的女儿，把她当做自己的女儿悉心抚养长大，之后小女孩被当局索回，女人入狱。女孩长大成为女人，未婚先孕，去当年和“养母”避难的海岛上追寻记忆，和老态初露的养母相逢。一切戛然而止，命运会重演，但因为没有男人时女人可掌握自己的命运，这命运就不能算太悲。因为最终她们没有为更好的人生、世人认可的人生所屈服，仿佛受难般地去走那一条路，并对“命定”一说哂笑。

当有人真心理解你时，世俗的标准是可以失效的，内心的平静和力量，宛如音乐的漩涡吞噬语言的泡沫，在众多喧哗的嘲笑和车喇叭中，乐器同人体的共鸣可脱颖而出，耳朵也具有了闭眼般的过滤能力。

片子不足的地方在于叙事难以和人物匹敌，我觉得比较精彩的地方，比如敦子对道子的爱恨交织、monstero的黑帮纷争等展开得都不够充分。作为公路片而言，许多单集讲的是一个相对完整的小故事，这本来也是惯用做法，但这些小故事没有起到拼图的作用，和主线之间的联系太简单了，有些小故事纯粹为了猎奇（巨型番茄？两个杀手？），缺乏长篇小说的蛰伏感。

anyway，女性情谊万岁。

我还没看完第一集，但是开头那几分钟让我非常震撼，必须来废话一句。
SAMURAI CHAMPLOO到妄想代理人再到现在，挺久了，MANGLOBE没让我失望过。
这才叫做动画的。

踩着五彩祥云来接你的英雄不一定是至尊宝，有可能是你老妈。

当哈娜每日在寄养家庭任人凌辱的时候，她也想过会有一个王子骑着白马来接她，但路的尽头总是空无一人。

而当她要放弃的时候，她那个穿得热辣无比的越狱老妈道子，开着一辆机车，冲破教堂高高的玻璃，从天而降到餐桌上，身后是一片阳光，飞扬起的碎玻璃伴着这片阳光闪闪发光。

我想那一刻道子在哈娜眼中比玛丽亚还玛丽亚。

人要活得恣意些啊

冲着御姐系动画我就他妈的就是要憋到最后一集啊！！！

单从制作上来说，色彩的配色指定还是很赞的，暖暖的，有灰有腻的，对比强烈的。特别是每次道子的华丽特写，都萌得人发晕啊！！！更值得称赞的是有些镜头还做得有那么些出彩，让人感觉有档次。再加上渡边信一郎的配乐，真的是一部好片啊！如果你是御姐控，不看后悔死你！

而且就整部动画来说，能算是日本动画里少有的段述方式吧，期间起码有一半以上的集数都是在对 平淡的生活琐事和 习以为常的逃亡生涯 的描写。对于心怀热血而精力充沛的我实在是有点看得难受，所以才说是“憋到最后一集了”。

但是，这最后一集真的太牛逼了！！！属于烈女内心中那种强烈的爱，和那些只可意会不能言传的感情，其实都早已淡淡的由动画表达出来了啊。

这真的就只是一部纯情少女的【浪漫故事】啊....

刚才看完~莫名的悲伤~
分析一下人物：道子和哈金比较鲜明
一个随便怎么看都知道是单细胞生物。她是一个性情中人，纵使平常再怎么凶恶，遇上心动的男人，还是会乖乖束缚。中间有一集是说她与一位理发师丈夫的故事。从理发师口中得知，他的丈夫也是那种追到就分手的类型。这种人往往具有很强的吸引力，温柔，善解人意，处处性暗示，天下女人很难有不动情的。偏偏道子是性情中人，当然被迷得稀里糊涂。道子很执着，在剧中象征着原始，希望，梦想，追求。
再来看哈金。没错，哈金从小就看到了社会上的那些肮脏，并无时无刻的承受着，这使得她很会保护自己。幼年的经历导致她不敢犯任何错误，因为给她的教育就是犯错就要受罚。种种事态使哈金成为一个按部就班，任何事都按常理来做的人。这恰恰也与道子那野蛮自我形成互补，道子的所作所为是哈金的内心的呼唤。两人相互吸引，从都得不到别人信任，演变到最后心的羁绊，过程中，建立了相互依靠，相互信任的关系。剧中象征着纯洁，规律，守则，保守。
悟志。他是一个有野心，有能力的人，他也是一个性情中人，可是他缺乏管理能力。从还小的时候，就有胆子去暗杀帮派老大，虽然吓得尿裤子还被浩司救。当初，他收了第一个小弟——浩司，一听对方愿意帮他建立实力，立刻把枪和唯一的鞋子给了他，宁可自己光着脚。与浩司的友谊对他来说是很珍贵的，所以他恨道子，恨道子抢走了他。他不是完全的嗜杀成性，他是被他的生活环境逼出来的。记得最后他淹死那个跟了他多年部下么？他之所以选择不直接打死部下的原因，潜台词是：“我相信你能在水里支持10分钟的啊！”然后部下死后，他很难过。潜台词显然是：“你骗我。”他不是一个暴君，但是一个疾恶如仇，有仇必报的人。他与哈金相处的这段日子里，也被哈金单纯，守法的举动所吸引，因为他看到的这些，都是他向往却又不可能做到的。从他当老大以来，一直没人敢和他做对，哈金又三番五次与他当面为敌，他也被哈金的气魄所吸引。只有真正的英雄才会给对手高度的评价，最后他对哈金的评价是：“你真是一个好女人啊。”最后，凭着对浩司的友谊，对哈金的感情，他为哈金挡下致命的一枪，导致被小喽啰耻辱杀死在街角。他象征着权利，友谊，天真。
来看看浩司。是的，他很帅，是一个不负责任的花花公子。遇到事只会逃避，这也是道子对他的评价。他的运气很好，与悟志从小建立起来的友谊帮了他很多。他很软弱，遇到事总会逃避，与道子生活在一起时，什么小事都会逃避。然后，他为了逃避黑社会的控制，为了逃避枪林弹雨，他精心设计，制造了假象，让所有人都以为他随着汽车一起被炸死，接着他像一只鸟一样，游走世界。的确，自从他懂事以来，在他心中，道子和悟志对他来说都只是过客，他所有的一切都在为自己考虑。他也象征着社会上的阴暗面，自私，欺诈，诱惑，逃避。
再来看看墩子。她是由道子一手带出来的，所以和道子有着深厚的友谊，同时，她对道子又存在这一种淡淡的依赖感。就像妹妹对姐姐，女儿对妈妈的感觉。从他们以前的故事，道子对墩子说的话：“谁让我们是长子呢，要照顾底下。”我们可以知道，他们之间的羁绊。这也是为什么墩子一次又一次放走道子，为道子擅自安排选择离开这个城市的原因。但她又是一个女强人，不言笑。她从道子身上看到她不想要的生活，于是努力争取当上了**。被贬职后，也是从一个各方面酷似道子的小女孩身上找回自我，我们也可以理解为“道子的影子”身上找回自我。然后道子一次次让她失望，她选择与道子绝交，忘记彼此在心中的地位。她哭了，撕心裂肺的哭了，这是多艰难的选择。。。与最好的朋友绝交，与一起同甘共苦，生死与共的人绝交。。。是的，可是她能够迅速振作起来。她象征着责任，上进心，亲情。
从其他人物中，我们也能看到不少社会的残影。包庇部下，嫁祸道子的警官。为了养活妻儿老小，必须抓住道子，与墩子翻脸的警官。为了妹妹不惜牺牲自己全部的跳舞女郎。借着神父之名逍遥法外的“神父一家”。为了素不相识的人，只是为了实现对哈金的承诺，舍生去救道子的京剧名人。性格狂妄，企图谋反，跟着悟志打天下的部下。为了金钱不惜破坏自己“不杀女人和孩子”原则的杀手。等等等等。。。大家自己去领悟吧。。。

故事反映出的实质
一个女人为了找到她深爱的男人，以这男人孩子为筹码，企图唤回男人，一路上种种的困难经历。
看了上面的人物分析，大家也能够略知一二了。
社会上存在着太多诱惑，欺诈，暴力。而道子与哈金都是受害者，但她们浑然不认为自己是受害者，还以种种暴力行为突破困难险阻，为的只是那个不可能达到的梦想。这深深反映出社会的。。。。。。大家自己知道，我也不想被和谐。

花儿的声音很特别，特别是她情绪激动时用不是很好听的嗓音教训道子，真的不是一点点可爱。所以每次她和道子吵架时对我都是一种享受，（不禁想起FLCL中还有有一个类似更特别的声优，不过是难听形的）花儿的声音一点都不是娇滴滴的那种，反而有浩司的味道，初听有点刺耳其实很耐听，让人印象深刻的那种。

另外，花儿的表现真TM有型，比如在第11集中，花儿先是看不惯道子与其大吵一架，然后在发现马戏团的阴谋后把所有小孩拽下热气球，敢作敢为的神情太帅了。接着是去救道子，努力爬上灯塔，不顾危险走到围栏外面，（掉下来就over了）再跳到气球里面抓住往下掉的道子，结果道子还是太重了，但她即使下落也不放开道子的手，花儿对道子说她会保护道子，然后她们双双掉落大海的镜头太感人了~~~

漫画中主角不死，他们的使命就是为所爱的人冒险，他们一定不会在不该死的时候死掉。而现实中谁又会不经思考的去赴汤蹈火呢？当你所爱的人坠入大海而你不会游泳，你会紧握她的手，即便与她一起下落吗？

既然有“主角不死”原则，而我们每个人又是自己的主角，那我们当然也是不死的。所以不管什么危险，上了再说，就像我们所知的每个主角一样。要是不幸死了，那就死了吧。

只是互相借着抽烟，情愫却自由地爆发了，有些感情真的很没有道理，或许说，女人对这样的男人都没办法抗拒吧。让我想起一年半前的那个夜晚，彼此都没有停手，只是任由事态顺其自然，这样的心境连我也能体会。
伴着自弹自唱的男人琴语，可能只是两个在生活中需求一点刺激的落寞之人。没有对错的两个人。
大人困扰这种事，小孩困扰委屈。
嘛，觉得道子和哈金遇到的事和烦恼，很难用过于精确和极致的语言表达出来，不说了啦。