盗钥匙的方法

冲着堺雅人去看的电影，却发现这部片子最出彩的是香川和广末。

导演内田桑说，这部片子是他自己对生活的一些感悟
不同于之前的影片，因为年纪的关系吧~
通过电影反映一些社会问题如就职压力，结婚压力等

开场就是广末演的香苗宣布自己要结婚了
但只确定了时间，男主角 是X

主线一，香苗要找老公的人选


同时，堺雅人演的樱井，是个不无论生活还是事业都失败的男人，没有钱，自杀，也未遂，在口袋中找到一张澡堂券，于是决定未遂后洗个澡

澡堂于是成了本剧的keyword

香川饰演的近藤，是一个有洁癖的"杀手"
在杀人前爱听古典乐，对于"杀人"计划一丝不苟
杀完人后，发现自己的袖口和手腕上都粘上了血
看到附近有一个澡堂的牌子，于是也决定去洗个澡


不能说不刻意，樱井发现了富裕的近藤，而恰好近藤进浴室的时候踩到肥皂摔倒昏迷，于是樱井偷了近藤的衣柜钥匙，开了他的车，走了
而近藤，被送入了附近的医院，短期失忆。

两人身份调换，开启了整个的故事。

导演的叙事手法很搞笑，
比如樱井自杀未遂因为上吊的绳子老化
失忆的近藤为了恢复记忆去做特型演员，去学表演课

但是整部片子都是这种无厘头的搞笑吗？
其实不尽然

我喜欢导演对于香苗爸爸葬礼那段的处理

香苗为了让她生病的爸爸在死前能看到自己结婚，拼命的相亲，找男人，同时一家人在生病的爸爸面前假装若无其事。
其实爸爸一切都知道
甚至在死前录了许多的影像片段留给他的女儿和老婆
葬礼的时候，播放了她爸爸死前的片段，对于家人的不舍，女儿的不放心，当大家都深深沉浸在淡淡的忧伤时，导演适时的缓解了凝重的气氛，表示dvd拿错了，拿的是给女儿结婚时候放的祝词
镜头转换到换碟处，好几张录好的碟写着葬礼，头七，婚礼 等等等等

香苗很受冲击，当然这也冲击了同样去参加葬礼的失忆的近藤

也许，近藤是在这里，真正爱上香苗的吧？

当近藤在香苗家听了他曾经喜欢的古典音乐，想起了一切
他回到了自己的家中，等到了刚刚回来的樱井
他和樱井约定，帮樱井脱离困境，交换条件是取代他

一部片子总要有正面的角色就必须对应反面人物，不然这就是部纯爱片了。
和邪恶分子做斗争，最终赢得了胜利，导演依旧用诙谐的手法传递着他想表达的信息


于是，罪犯最后被警察以偷窃罪逮捕了
而香苗，看到了那本近藤在失忆时候做的记事本
近藤原本以为自己的那些习惯（其实是樱井的习惯，他以为自己是樱井）
比如 抽烟，比如演戏等等都画上了一个大大的 叉
却将香苗的名字圈在的叉外

这个小小的简单的动作，却让本34岁，以为自己感觉不到恋爱心跳的香苗扑通扑通的心动了
其实，心动很简单，一个动作，一句语言，没什么年龄区别，没什么阅历之分

女强人，剩斗士照样可以恋爱，可以心动

结尾，相爱的人拥抱着.....

当大家都以为结束了

樱井原本自己的房间跑进一只小猫，隔壁邻居的猫主人（女）找来，开门的时候一束阳光照在大叔身上，很萌很萌......


以上 全剧over


全剧充满笑点
两处却将我泪哭

父亲对香苗的爱
近藤对香苗的爱

原来世间依旧充满爱(跪了)


吐槽电影节的翻译
这片子的翻译看得出来是对着英文去翻的
但是日语很多暧昧的部分，翻成英文的时候很直白，再从英文翻成中文，已经失去了很多美感，为一大遗憾，其实不乏犯错的地方....为很遗憾

　　《盗钥匙的方法》是2012年上映的一部很优秀的日本电影，它的亮点在于出人意料的剧情，是一部能让人从头笑到尾的好片子。 　　电影的剧情大致是这样：因为一次意外，一个失败的演员和一个职业杀手无意中互换了身份，他们开始进入对方的生活，莫名其妙地扮演起了对方的角色。于是，一连串啼笑皆非的事情由此而来。 　　不得不提的是影片中几位重量级演员，名气是相当的大。广末凉子——日本一代玉女偶像，香川照之——日本资深实力派演员，以及日本实力派男演员堺雅人，（前一阵儿热播的日剧《半泽直树》就是堺雅人主演的，剧中的半泽在堺雅人的演绎下可谓是气场强大，霸气十足)。而本片也荣获第15届上海国际电影节(2012)金爵奖-最佳编剧和第36届日本电影学院奖(2013)最佳编剧，算是对本片剧情的肯定。 　　这里不谈剧情，我只想谈一下对两位角色的感觉。首先是堺雅人饰演的失败的龙套演员——樱井。樱井是一个小人物，在他身上我们也能看到自己的影子，没有毅力，懒散，不求上进，遇到困难挫折很容易就颓废，悲观，生活邋里邋遢，没有规划等，几乎具备了一个正常人会有的所有缺点。这个角色属于一开始就让人有恨铁不成钢的感觉的人，看他那种颓废的样子，总有种想去抽他两巴掌的冲动。但随着剧情的发展，你会慢慢开始同情这个人，樱井自幼父母双亡，没有亲人。由于自己懒散，缺乏规划和毅力，没有固定工作，没有钱，拖欠着房租，欠税，似乎都没有关系，他仍然保持着继续生活的勇气，直到心爱的女人打电话告诉他自己要跟别人结婚了。没有父母，没有亲人，没有朋友，连心爱的女人也离他而去。我可以一无所有，但惟独不能没有你，樱井绝望了，他选择了上吊自杀，当然，没有死成，多么讽刺啊。当樱井用偷来的钱买了西装，把自己装扮好后，坦然地来到了心爱的女人面前，他做的第一件事是还钱，谁都可以欠，就是不能欠你。而女友当时正在搬家，准备扔掉以前的东西，其中就有他和女友的相册。樱井拿回了相册，躲进车里面一张一张看着那些照片，情不自禁地失声痛哭起来，我已经一无所有了，为何还要夺走我唯一的希望。看到樱井痛哭的情景，我们才发现，虽然他有那么多缺点不足，但他也是个需要爱的小男人，这个小人物我们可以不喜欢，但你无法不同情。 与此相反，同样被所爱的人抛弃，“职业杀手”近藤则选择了坚强。近藤的老婆是因为忍受不了与近藤在一起过贫穷的日子，跟一个有钱人跑了。近藤也一样的心痛与伤心，不同的是他没有因此而颓废与绝望，而是痛下决心，改变自己。既然是因为没有经济能力失去所爱的人，那就去努力让自己变成有钱人吧，所以选择了做一个来钱快的“职业杀手”。真乃大丈夫！而香川照之也把这个人物拿捏的十分到位，霸气十足。 　　即使面临相同的处境，拥有不同心态不同习惯的人，感受和对待事情的方式也会不同。当樱井和近藤角色转换后，虽然樱井拥有了荣华富贵，但仍然难掩一身的陋习，邋遢，不求上进，一句话，生活状态和之前似乎也没什么不同；而近藤呢，作为一名“职业杀手”，他也保留了自己的一些习惯，做事情之前总要先规划一番，搜集所有可能搜集到的情报，信息，然后再大胆的行动，是个思维相当缜密的男人，虽然身处樱井给他留下的不利的人生处境：没钱，没固定工作，没朋友，总之几乎没有一切社会关系，但凭着自己的积极上进和细心规划，生活也渐渐有所起色，让我们看到了，原来樱井的人生也可以有这样积极向上的一面。我一直相信好的习惯和积极的心态，加上主动行动是可以给人生带来改变的。 　　如果你感到无聊的时候，可以看看这部有趣的电影打发一下时间，相信它不会让你失望。

这个爱情故事简直无厘头。
因为它实在太不美了。男女主角的外形都是这样无趣，广末凉子虽然还有一双美腿，但她的眼睛衰老得黯然无光，更不要说香川照之远低于路人标准的长相。一个枯萎的女人和一个干瘪的男人。
他们的交往也相当无趣。 吃饭，登门拜访，探班，送爱心午餐。乏善可陈。互相交换笔记本和香苗第一次做饭很可能是难得的感情升温点，因为他们都发掘出彼此相似的处女座本性。
然而这种无趣却让人感动。我们在银幕中寻找什么？与自己无关的传奇，用来体验别样人生；与自己有关的生活，用来感触自己。他们俩实在是太平凡无趣了，让人不由对自己同样平凡的生活生出希冀与感慨。大家都是相似的，这就是生活；但并不是完全相似的，所以平凡之人也能获得幸福。

而在何种意义上并不相似呢，答案就是巧合。
这么两个严谨的人，凡事都会列一张明确的计划表，却有一个非常戏剧性的开始。在路边对一个陌生男人伸出援手，这需要十分的勇气，而且这份勇气背后的潜台词往往是无知者无畏。
他们的相遇是偶然的，而随后的发展则是必然的，是早已由其性格注定的。相似的人容易互相吸引，更重要的是，这相似并不为社会所欣赏，因而吸引不仅是理解，更是相互怜惜。也因此虽然他们的交往过程如此乏善可陈，爱情还是不可避免地产生了。

很可惜，在这场爱情中，起决定性作用的并不是他们性格中的必然，而是那一次偶遇。并没有什么是必然的，一念之差就很有可能改变一切。如果香苗在最初没有傻乎乎地叫住近藤，这个故事根本不可能发生。而在现实生活中，后者的可能性至少为百分之七十。
香苗的父亲在葬礼上说：“生活中充满了巧合。”这部电影就是由各种各样的巧合构成。一连串的巧合，如此精密又准确地击破每个人的生活，再重建它们。而在这个混乱的过程中，每个人都对自己的心意有了更明确的认识。
他们的爱情当然也是如此。在最后让我感动的，不仅是他们因为无趣而被凸显出的真诚，更是这两个真诚的人在经历了许多之后终于还是能在街头相拥。他们的拥抱，两个人都像机器人一样伸直手臂，然后八爪鱼一样紧紧黏在一起，温暖又滑稽。
可是仔细想一想，在我自己的生活中，虽然也存在着各种各样的巧合，用各种奇怪的方式破坏我的计划，但它们都是微小得简直可以忽略的，至多只能影响一天的心情，并不会将我撞离生活轨道。巧合具有多大的效力，这本身也是一种巧合。
而更重要的是，相信巧合会带给自己好运，同样也是相信巧合会导致悲剧。不确定性都是双向的，那些一直在等待的人，被动的人，他们放弃选择权，将人生交给不可测的命运，天堂和地狱就具有同等的可能性。如果不知道自己在等待什么，期待未知，期待巧合，永远都只能是被动的。被动的人，甚至无权抱怨自己的悲惨境遇；因为他所做出的唯一选择，就是放弃选择。
许多电影都在描述巧合与可能性。伍迪艾伦简直迷信运气，《北极圈恋人》也曾经对我产生过直接的启发。但最终让我感动的还是这样单纯的好运气。他们并没有在期待什么，只是撞上了这百分之一的可能性，然后出于本能抓住了它。我羡慕他们的单纯，更羡慕他们的运气。

湿滑澡堂里因为踩到肥皂摔倒昏迷的香川照之，钥匙被堺雅人调包，阴差阳错二人身份对调，故事由此展开。
电影伊始，二人迥异的个性快速树立：一个颓废邋遢，但忠厚善良；一个干净利落，品位非凡，但却杀人不眨眼。二人性格特质之悬殊，是电影成功塑造悬念张力的基础，大家都迫不及待想知道，到底，交换了钥匙的二人，是不是真的连命运也交换了？
当失忆前西装笔挺皮鞋光亮的香川照之站在垃圾堆一样的房间里，发现“自己”独自生活、没有稳定工作、抽劣质烟、口袋里只剩点零钱、每本书都只翻了前面8页、“经受了巨大打击”写出了字很丑的遗书、甚至寻死都未遂，他也崩溃过，在关心他的广末凉子的爱心晚餐面前痛哭不能自己。这让我想起一句日本谚语，“A man is whatever room he is in”,到底既定的环境对人的影响有多大？相信很多观众都为香川捏一把汗，是否他会颓废下去，干脆找根更结实的绳子了解自己算了？试想假如是自己一觉醒来记忆全无，而又要面对这样的一个烂摊子，自己又会怎么办？又或者，对自己现有的人生，可以打几分？又是否有能力去做积极的改变呢？
很快，我们明白人的性格起的作用才是决定性的因素。香川做事有条不紊滴水不漏，甚至从清醒后就一直开始做笔记了解“自己”，并很快表现出“一般人不可能这么快就有”的顽强生命力。收拾房子和心情，努力钻研表演、继续话剧表演的同时做兼职，甚至和凉子开始试着恋爱。而那边厢，同样，堺雅人也在改变着香川照之建立的生活轨迹，房子又乱又脏，钱被大手大脚地花掉，原来的“冷血杀手”现在开始拯救谋杀目标，却又办事不周随时有把自己也要搭进去的危险。
原来，就算换了钥匙也改变不了什么，最重要的是要将自己锻炼成一把万能钥匙，无论在怎样的环境中，都有能get up, dust off， and move on的能力，也就是老生常谈的，性格决定命运。性格是什么？难道不是天生的吗？没错，但除去天生的因素，还有我们每个人都能努力养成的：习惯。
当然，除了这条已经充满悬念的故事线索，热爱多线交叉的内田贤治循例安排了另一重要线索为电影增加吸引力，那就是从一开始就给出“订了婚期再找对象”的严肃而又荒唐命题的广末凉子，双线发展。加料的紧张悬念、荒诞离奇，区别于一般过于漫画和硬销风格的励志，加上演员们星级的表演，电影可谓是赚足了观众缘。
最后一点想说的是，很欣赏内田贤治的风格，相比很多日本电影，少了很多过于符号化的表达，至少是适可而止，堺雅人比Legal High里收敛了很多，广末凉子也坦言，常常因为表演“太过可爱”被NG。Less is more的同时，常有出其不意之笔，结尾凉子和照之的拥抱的镜头处理跳出了一贯的“世界中心呼唤爱”的即视感，近景里呆坐车里的“弱者”突然痞格大爆发砸了烦人的报警系统，那气势，真是让人Piew——地，怦然心动啊。

一直钟爱这样一类电影：它们格局不大，不算大制作，也没有大场面，但结构精巧，情节紧凑，包袱众多，甚至每一格画面都蕴藏着一种机巧。看这样的电影，能强烈的感受到编剧和导演的机灵劲，使劲浑身解数，每一个巧合都妙到毫巅却又天衣无缝，这种感觉真是斗智斗勇，酣畅淋漓。就好比当年看金庸的武侠，最中意的武功不是降龙十八掌，而是凌波微步。前者一力降十会，乃简单粗暴之典范。后者在方寸之间腾挪辗转，极尽变化之能事，更显创作者之匠心独运。回到电影，这样一种在微小的结构内极尽精致繁复的处理，使得电影更像是一种工艺品，荧幕即是玻璃橱窗，光影华彩流动其中，让人目不转睛。

而这样一部电影，即是其中典范。人物设定虽不新鲜，但故事十分精彩。在各种桥段已被写尽，观众口味愈来愈刁的今天，仍能让人有眼前一亮之感。在近藤便利屋的工作性质揭晓一幕，反转来得如此出其不意，却又如此合情合理，在震撼之余，不得不微笑，默赞。而细节处的前后呼应更是教科书般严谨，每一个镜头都绝不浪费，在推动当前剧情的同时还为后文埋下伏笔。无论是一开始樱井撒在车上的照片，还是后来近藤失忆后做的笔记，甚至水岛舔盐的习惯，在影片中第一次出现的时候，谁又能想到这竟然还是后面的伏笔呢？听说海贼王一个伏笔可以埋几百话，引无数读者唏嘘赞叹。但在我看来，在这种不动声色埋伏笔的手法，本片更胜一筹。看此片，犹如看导演编剧在两个小时的时间里，以神乎其技的针法，将一团纠缠无比的毛线团，织成一件结实、华丽的毛衣，还附带钩花提花。个中过程，真是赏心悦目。

其次不得不说演员。这样一部电影，其实台词并不多，甚至很多戏剧冲突并非靠台词来驱动。作为一部喜剧，不靠台词来抖包袱（例如冯小刚导演的大部分贺岁片），而是纯粹靠剧情和人物的表演来营造一种喜感，这样是很冒险的。这时，演员的每一个表情，每一个肢体动作都更加具有存在感，稍微拿捏不当，要么毫无喜感索然无味，要么容易低俗。很多电影在这时候往往走入了夸张恶搞的歧途。然而很难得的是，此片表现的相当优秀，绝不恶搞，适度吐槽，整体风格上偏严谨，偏收敛，而且并没有丢失任何喜感，该笑的地方观众就会笑，绝无不适、强迫之感。这种收敛的处理，显然令观众更舒适。并不是说夸张恶搞不好，只是如果笑需要用来“搞”，则难免落了下乘。本片三大主演，无一不是戏精，从剧中表现来看，演技已臻化境。尤其是雅人，对比其在legal high中塑造的夸张而狷狂的律师，真是令人感叹反差之大。若一个演员能在两个截然不同的角色中游刃有余，演什么像什么，而不是演什么都像他自己，那这个演员我觉得是可以一赞的。

最后还要提一下本片的主题。本片据说英文名是KEY OF LIFE，既指澡堂两人互换了钥匙，也暗指人生之关键，双关语之妙，不外如是。至于其中蕴藏的道理，仁者见仁，智者见智，不必多说。

最后，总结一下这部电影：极其精巧的编剧，妙到毫巅的呼应，入木三分的表演，在小格局里展人生百态，在平淡生活中寻人生哲理。这部电影好比第一次在户部巷吃到的蟹黄烧麦，外表普通，也无那些硬菜所具有的大气象，但内中的精致，回味悠长。

以上
THE END

bearkiii 2013.6.9@武汉

卫西谛老师曾说，当一个导演完成了三部电影，如果他还没有形成自己的个人风格，那么此人就基本完蛋了。 《盗钥匙的方法》是内田贤治的第四部长片，身份悬念、喜剧因素还有盲打误撞等风格特征都得到了保留，并得到进一步发挥。预计往后，他还是走这路子，自成一家。尽管在编剧技巧上，像拼贴游戏和故意打乱的人物关系，《盗钥匙的方法》看上去没有《遇人不熟》和《放学后》复杂，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盗钥匙的方法》也成为演员表演上最具有看头的一部内田作品。 　　　　　　　　　　 总的说来，《盗钥匙的方法》比内田贤治前作《放学后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相当，属于很有观众缘的一类片子。《放学后》太绕，身份成疑，尽管足以展示编导的技巧，却多少有些为了炫技而炫技，没能更好地服务于故事主题。与《遇人不熟》的巧劲不同，《盗钥匙的方法》更多依赖演员的角色演绎，而不是请来大牌明星那么简单，这个实在加了太多分。 　　　　　　　　　　 内田解释说，拍摄《盗钥匙的方法》的一个触动是日本国内的晚婚和剩男剩女现象，大家都觉得步入婚姻不易，选择对象太难。事实上，难的不是婚姻，而是找一个能摸清楚彼此习性的伴侣，愿意共同生活。如果对比同样由堺雅人主演的《金色梦乡》，或许，《盗钥匙的方法》恰恰少了名为情怀的东西，毕竟它缺少一个扎实的文本基础，只是由社会话题带出的类型片变奏。当然，这些其实也不是那么重要，因为它足够有趣，轻松好玩。 　　　　　　　　　　 《盗钥匙的方法》是关于找钥匙的故事，只要找到那把合适的钥匙——哪怕是无意调包，它都能帮你打开那道正确的人生之门。事实上，这类小格局的故事题材在日本电影里并不少见，当年的SABU就拍过一系列作品，里头有失意小人物、有腔调十足的杀手，活脱脱就是今时今日的内田贤治，喜感之余还要带有励志成分。 　　　　　　　　　　 电影讲述了一次滑稽乌龙的身份互换，然后连带黑社会也卷了进来，荒诞可笑。在我看来，《盗钥匙的方法》似乎重复了《金色梦乡》的一句台词：最厉害的武器是习惯。即便一个人失去记忆，失去了任何有价值的东西，但他还是能通过习惯来改变命运，甚至寻得宝贵的爱情。不要忘了，真正让事情起到终极转机的也是广末凉子的良好习惯（有如前面提及的吃盐）。习惯决定了一切，所以堺雅人的悲哀命运也是咎由自取。 　　　　　　　　　　 片中极具爆点的段落是香川照之教堺雅人演戏，可怜的卖萌帝确实只有给跪的份儿。此外，像表现香川照之的生活准则（列计划跟整理癖）、堺雅人的极不着调（邋遢懒惰和不切实际的善心）、广末凉子的婚姻作战还有荒川良良的憨痴版黑老大，这些都有条不紊地展开，围绕身份互换的细节也能够前后呼应。内田贤治多次使用了出乎意料的颠覆设置，出色的姑娘没人要、杀手不杀人管设局，就连坦荡荡的雅子都叫人欢喜不已，好一句“那老东西算个屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。所以，当《盗钥匙的方法》交出一个皆大欢喜的大团圆结局和彩蛋，其实并不为过。那汽车防盗警报不仅来得欢乐，更叫人怦然心动。【SIFF《每日新闻》 同刊于 《北京青年报》】

《盗钥匙的方法》是如此切入幽默表现方式的，广末凉子扮演的34岁出版社编辑主任宣布自己要结婚，但人选还没定，请各位同事帮忙介绍，然后同事问要求是什么，回答“身体健康，吃苦耐劳就行。”和之前征询临时工的要求一样。此后的故事围绕着堺雅人演的屌丝樱井和香川照之演的极其有计划做事的近藤，在互换身份后依照自己一贯行事方式的对比进行，过程充满了黑色幽默，并且揭示了屌丝之所以成为屌丝是不能埋怨命运的。影片片名的意思应该是，只有懂得某种做事的方法才能达成目标

“35岁没有工作，还要一个人住在这样的房子里，是个人都会想要自杀吧！”沉浸在失忆状态里木呆呆的香川叔发出愤怒的萌萌哒呐喊，厚颜无耻的雅人叔就整个呆在那里斯巴达了……

这是多么截然不同的两个人啊，一个是严谨、周密、务实、深沉的杀手，“心狠手辣”到令远距离观看的黑社会小弟闻风丧胆；一个是无序、邋遢、猥琐、胆怯的不得志演员，学渣到所有表演教科书最多只看到前八页。一个字迹清楚、坚实，做事情步步为营，详实规划；一个字迹丑陋、率性，生活上混乱不堪，上吊都没合适的绳子。一个在干净宽阔的高档楼盘封闭，一个在拥挤的铁皮出租屋里头潦倒，而在机缘巧合下的人生互换，是否会让屌丝翻身，杀手重新做人呢？

这是一部温暖和治愈的电影，它告诉我们，你以为的人生极限，是另一个人的柳暗花明，而令你柳暗花明的，不是天降馅饼，如同雅人叔一样，得到了大笔金钱，还清诸多的债务，住进了合适的房子，拥有了优渥的生活，而是像香川叔一样，在绝境里做好每一步，重新把握起自己的人生。

整个电影最喜欢的，是香川叔一点一点收拾好混乱的房间，慢慢添置家具，准备接纳新生，他努力按照自己以为的曾经，演好自己的剧本，他默默看完表演教科书，慢慢地演好群演，他在剧组里也开始结交新朋友，他往过去空荡荡的人生里，填补进了新照片，他按照生活的推进，无微不至地对自己的喜好进行推演，他是前进的，他在命运的渣配置里头，打怪升级，一路努力。甚至，他从来不想走捷径。

像水岛香苗这样的职业女性兼白富美，想要和他结婚，他也要说希望考虑考虑，即使他特别特别爱她，他也会觉得过程太快。这是一个对自己的人生拥有负责任态度的好男人，他就如同成长缓慢的黄花梨木，细密、坚实，积累起美丽的纹理。

一个游离于黑社会之中的杀手，获得了不得志的落魄中年演员的人生；一个自杀未遂的渣演技小演员，变身有钱有势无档案证据的著名杀手，仔细想想，还真是有点各取所需呢！从此杀手可以生活在阳光下，而小演员也可以重新消失，隔断过往，以新身份过一种富裕生活。

但生活告诉你的是，那些造成你落魄的要素，不是客观上的缺钱，而是主观上的态度，雅人叔依旧在香川叔干净整洁的房子里抽烟，在舒适宽敞的车上乱扔东西，很难想象，即便天上的馅饼都砸到了脑袋上，烂泥依旧扶不上墙。

这是一部特别有趣的电影，集合喜剧与黑社会元素，葬礼上放错的CD、傻呆呆的黑社会老大、定好婚期再打算相亲的美丽剩女，都在稳定暖调的镜头里传递出了讨人喜欢的萌态。就在这些美好的萌态里，雅人叔走进了已经被香川叔改造一新的出租房里，他在温暖夕阳下抱起一只猫，那是屌丝时光里最能够驱散阴霾的光明。