3月的狮子后篇

可惜不是一下子将前后篇看完的。 首先，我超迷那个天台上吃泡面的老师有没有！！应该三四次了吧，见着他时都是手捧着泡面和零对话。最后一次他俩一人咬面包，一人搅拌泡面。“我就是莫名喜欢这个顶楼。”“风吹着很舒服”这场景亲和力满分啊简直！

零养父这个角色也演绎得十分出色。身为职业棋士的他从头到尾都是绷着脸，看似只在乎将棋，内心却是一个关心儿女的父亲。令我意想不到的是，演员竟然曾出演过当年《情书》里的秋叶茂。曾经很帅气的青年现如今完全变成了大叔模样，果然岁月如歌亦如刀啊，难在刀不怜人，人终老去。 染谷给我的感觉就是，无论让他怎么变，演杀手也好，演林业人也好，这次演富家少爷兼棋手也好，一说话那张脸看上去就写着“中二”两字。过两天打算去看庸才来着，期待期待。 整个剧情过程我觉得节奏尤其好，从开头的桐山与宗谷的两人对决，到受校园欺凌所困再受拯救，零与日向家的关系日渐亲密到最后自身的困惑及释然。村上先生说过，写小说就如同演奏音乐一般，（大概如此？），我突然有在这部漫改真影片中感受到类似的旋律感。很舒服。 有一瞬间我真以为三女要跟那个混蛋父亲走而把零留在原地，旋转木马，笑容…最后还是被精明的编剧给忽悠了。我真是…为了悲情而悲情啊啊。但是，真要这样想的话确实很揪心不是？ 香子很有魅力啊，被后藤赶走的那晚喝醉终于回家，先是自嘲地笑了笑而后痛哭出声。好美。我没想到她的父亲竟是用那种方法解开这个结，不过也堪称完美了。只是最后飞快的复合有点说不过去吧。“知道你为什么会输么，都是因为你没有好好珍惜我。”瞧瞧这脑回路，男方居然还立马接受了随后牵手回家。喂喂，还能这么玩？

总之是一部看完后感到十分温馨和舒服的电影，幸福感好像瞬间溢满全身。为什么豆瓣上只有这零星几个评论昂，这么好的电影…

结尾附上日向家的三只猫，可爱(๑• . •๑)

　　我之所以会推荐此片，重要的原因是通过此片我才算真正“看懂了”这部作品，或者说理解此作品的第二部的意义。按我的总结就是“向前看”。这里不仅仅是指桐山零，也有着川岛三姐妹以及幸田香子等一家人。

　　其实我没办法真正理解幸田姐弟的颓废，只不过是不能子承父业而已，至于这样开始自曝自弃同时对桐山冷嘲热讽甚至敌视。也许这就是在身份等等制度下的问题，对于中国人来说那已经是数百年前就消失的东西。事实上除了财产，也许中国人并不对父母的东西有过多的兴趣。我们只是推崇一代比一代强就行了。所以根本不会产生片中问题。

　　而这种敌视以及桐山零的其他问题比如说职业过于脱离当今主流，也过于“天才”，造成了桐山的自闭和内心黑暗，而这时川岛三姐妹的关爱让其渐渐开始恢复，开始打开心扉。而此片则出现了两个问题，一个是川岛日向的学校欺凌问题；二是其生父的“回归”。面对这些问题，桐山零开始勇于出面解决，而川岛三姐妹也直面冲突来解决矛盾。最终得以解决，而解决的方式就是忘记过去，向前看，一步步向前走，不仅川岛三姐妹这么做了，也教会了桐山零。这也就是桐山说日向是恩人的缘故。直面自我，认真面对，永远向前，我想这就是此作品想要表达的内涵。

在日向被欺凌哭着回家那晚之前，桐山零总是犹豫不决又怯懦。那晚日向哭着说：“但我不后悔这么做，不能后悔，我知道我做的是对的。”这让他得到了救赎，此后他明显变得坚定和晴朗了。因为在此之前他一直在焦虑，赢了父亲兼老师，还赢了一输比赛就情绪失控对家人施虐从而妻离子散的男人……这些让他纠结自己做的对不对。但日向让他明白了做正确的事没有必要后悔，别人的命运自然由他们自己做主。

我不后悔

还有和后藤比赛的时候，他哭着明白自己不只拥有将棋，他身边的那些人都曾给过他温暖。他先前对后藤说“不珍惜家人的人才是人渣”，比赛时他才明白他没有考虑过给他温暖的人们的感受，那他自己不也是人渣吗。

对于最后没给出他和宗谷名人对决的结果，我的理解是，结果已经不重要了，因为桐山零说了：“我喜欢将棋。”从视将棋为自己的一切，逼迫自己下棋，到真正热爱将棋，这一改变说明不管结果如何，对他自己来说已经不重要了。他喜欢将棋，他已经跟养父母一家和日向一家人和解，此后的一切只会越来越好。

加濑亮好帅…

后篇的内容比前篇丰富很多，前篇实在过于清汤寡水了。没有看过原著，但是觉得将棋这种题材，是不是应该有更多角色通过将棋得到领悟的内心描写呢？实际上电影里这方面却很少…神木dd坐在比赛场地时，那种紧张感的传达还是够的，但是不太明白每一场比赛对于这个角色精神世界的升级起到了怎样的推动作用？尤其在意的是，主角和九段对弈的那场，导演把比赛过程和三姐妹与爸爸约会的戏并行剪辑，仿佛在表达主角的心理是与她们有连结的，但到底连结在哪里？？主角为什么哭了？？是哪一步让他领悟到自己想要保护重要的人却不得章法这件事的？？以及九段那句：“别哭，没出息”是什么意思？他们理解彼此了吗？？没有看懂…

最后，看making发现男主那个胖胖的好友是染谷将太演的时候我瞳孔地震了…完全没看出来，他是为了角色瞬间增肥了吗…

从三狮电影版整体来看，基本上可以说是一部励志作品 因为它确实聚焦在桐山一个人的成长，而不像动漫版的群像刻画 但又不是那种励志作品 那种要你战啊！赢啊！热血啊！的常规鸡血作。 而是那种你认真看完后，能从心底浮起一丝暖意，脸上自然流露出一丝慰藉的作品。 因为桐山的人生像极了一个 从“零”开始，又“归零”的往复过程 但“归零”不是意味着一切清空，桐山失去了很多又获得了很多 片中的桐山处于一个物质上独立精神上难以自立的状态 于是他轻易地坠入三月町的温柔乡，以填补原生家庭的惨剧与寄生家庭的痛楚 正如他自己所说“我是一个漫步在黑暗，寻觅救命绳索之人” 然而绳索来得太快而让他忘记了审视他人，只从明里那里获得安全感便只想着守住这微光 对于还在讴歌青春的同龄人来说，桐山像一个早熟的异类，一只孤高的狮子 然而桐山本质上可以说是一个空虚的人，孤高的另一面是孤独 害怕失去所以害怕拥有，但一旦拥有便不想失去 狮子流连于三月的春光，想必也变得懒洋洋了吧 然而一旦遇到威胁就容易暴露凶兽本性，正如他对明里父亲的咄咄逼人的气势 片子想说的或许是，人的精神独立不能完全依赖于他人，一个永远不可企及的三月町的乌托邦 只有自己不忘记苦恼抓头的孤独，才能学会真正去爱他人

而“归零”指的也正是回到一个自我审视的原点，再从这个原点出发寻找内心的答案

在西尾維新的「本題」这本谈话集里，西尾和羽海野チカ有一番关于才能的对话。

「有人把才能当成一张车票，仿佛只要拥有了，就可以通向任何的地方。或许才能的确如一颗种子一般，但那也是需要用庞大的时间，切身的血肉去培育的东西。这之中没有一点的轻松和愉快。」

「或许有不置与否的人，那是就我所做的事来说的话，只要和我花了一样多的时间，执着地不放弃的话，这样的事其实谁都做得到。我只不过是投入的时间比较长罢了。」

「如果花了那么长时间才做成的东西是被叫才能的话，那才能怎么会是那张车票呢。而如果真有那张车票，那至今为止把所有时间都投入进去的生活，是有多么的可悲啊。」

这是3月的狮子的漫画作者羽海野的话。你或许觉得感同身受确实如此，又或许觉得这无非又是那些有才能之人才能说出的一番说辞。然而对我来说，更透心彻骨的，贴中要害的，让我记忆深刻的，是西尾的一番话。

「所谓的才能 不过是其他都没有 其他都做不到的集大成罢了」

自诩平凡的人们或许并意识不到自己拥有多少的拥有和做得到。家庭，朋友，人和人的羁绊。健康的身体，凑合的长相，不好不坏的过去。昨天的晚饭，新出的剧，还没有到的快递，下午三点钟发的呆。年末的旅行，喜欢的歌和书籍，揣在心底的情感，发在网络上的牢骚，得过且过的人生。

每天发生的日常或许就是最大的奇迹。

但是总有一些不幸的人，总有一些没有发生的奇迹。

于是因为其他都没有，其他都做不到，所以只能抓住仅剩的依凭，能专注专念，不过是因为只能专注专念，不过是因为只有专注专念罢了。

桐山在剧中反复地说，「我只剩下将棋了」

西尾说，「当我被问到为什么会成为作家的时候，我答不出来」

那些仅剩的依凭被所有的没有和做不到反复翻折压缩，在漫长的时光里变成一次又一次的关于某个河边公寓的枯燥的永恒的静止画。只剩将棋的声音，如同分秒和季节，一起一伏，未曾停止。

没有人要看一部拍摄将棋天才在房中自弈两小时的电影，但他们喜欢那锋芒毕露的才能的交锋，闪光灯仿佛是一声又一声的感叹，闪烁中仿佛能看见凡人所碰触不到的才华的极致。

三月的狮子这部作品，说的是「持有才能之人的苦恼」。

西尾说才华本身 或许来自于悲伤和不幸。

而最后春天在三月来临，仿佛狮子一般。

一部讲天才棋手故事的漫改剧《三月的狮子》。偶尔拿来看的，竟然很好看。还是日本特擅长的孤独少年长大成人的故事。一众人物群像刻画相当细腻，在上下两集的时间体量里塑造众多关系，并梳理好主线和复线的节奏，着实不易。“成人”到底意味着什么？“幸福”又由什么决定? 电影的短短几个小时，提供了开放而宽广的可能性答案。如何与自己的特长和缺陷相处；与原生家庭的和解；建立与他人的深刻链接，等等等等。我们可以做的太多了。不要只因着惯性而生活呀! 共勉。声优们都好会演呀。神木隆之介，就是那《千与千寻》里的白龙呀。又一位有少年感的好演员。电影画面调度也非常美，大光圈看得人色意至极。

看完后篇就更觉得在处理主人公和姐姐的关系上不太合适，迎合恶趣味。 电影《三月的狮子后》讲述了零在职业将棋的道路上前行的同时也愈加理解人生的意义。 主人公零一直以来的心结是出自家庭，照顾主人公的三个女孩也有家庭问题。两个家庭形成了在独立观念上的镜像，零一直以来过于独立没能打开心结，而三个女孩则鼓起勇气隔断过去更加有勇气的独立生活。两者互补起来，吻合了故事结尾对将棋的表达，输赢并不重要。输赢对于将棋是一种执念，造成了很多职业将棋选手的家庭问题。故事中的两个家庭也放下了各自的执念。