幸福2007

很长时间没有看让我哭得这么厉害的电影了。
并不是说让人哭的电影就是好电影，也并非好电影都该让人哭。这部片子我看的时候才发现还有第一部，于是没头没脑的就把它看完了。
典型的日本风格。带点漫画式的夸张，有点励志，有点煽情，有时候略显做作不自然。可我就是哭得乱七八糟——也许就是很俗气地被煽了。不过还是喜欢它。
我们一辈子能遇到多少事情呢。相识，死亡，爱情，离别。再小的圈子，都要遭遇这些。
儿时的相识是多奇妙的事情。在对那时的记忆已经模糊的今天，回想起来仍有一阵轻微的窒息。男孩和女孩，在争执和微笑中一同长大，然后有一天离别来临。即使有一天，当初的那些约定再也无法实现，一点点粉色的甜蜜还是会和约定的时候一样真实。
相爱同样是奇妙的事情，可我们现在还太年轻所以不能说出它的真谛。那个沉甸甸的曾想过要跟他一辈子在一起的人，和最后自己真的与他过了一辈子的那个人，究竟自己更爱谁呢？我们想不透它，因为一辈子离我们还很遥远。也许还是会回到那个老套的问题，重要的是过程还是结果？有时我以为，那些选择过程的人是因为他们得不到最想要的结果。可还有一种答案，也许拥有了足够多的过程的时候，结果真的就变得轻飘飘了，或许那时候过程就变成了结果本身。
当然在所有这些可能里面，两个从一开始就互相深爱的人最终可以在一起，必定是最美妙的。在这个时候，这样一封情书让旁观的人也觉得心里一颤。因为这是我们都梦想的。
“周围的人会怎么看你，这点我很清楚。他们肯定会说你轻浮。可是，你却能为别人的孩子做咖喱饭，能凝视根本不存在的戒指，流着泪轻声说‘好美’。日子一天天过去，你那时的眼泪却时时揪着我的心。好想见你。一心只想见你。总有一天，想给你那纤细的手指，戴上真正的戒指。想在你虚幻的笑容里，注满真正的幸福。尽管我们都只是笨拙的人，但是假如能肩并肩一起生活下去，只求能看到你的脸，听到你的声音，就这样生活下去。那是我心底的愿望。”
每天的夕阳就像在重映过往。就像闻到秋风里的阳光的味道也会难过，因为它提醒我们，季节是个轮回，它已曾经好多次来过。
我们都只是笨拙的人，对生活一片茫然，不知所措。不懂得表达情感，害怕面对艰难。可是有一天，幸福总会到来。那个将共度一生的人，总有一天会到来。然后你们一起走出过去的阴霾，直到幸福得即使想起过去那些错过的东西，也不再有任何遗憾。
不论要过多久，相信那都值得。所以就在这里等待。
夕阳每天都变换了颜色，可它却还是永恒的。

没想到温暖的力量这么大——观两部《永远的三丁目的夕阳》记。

平时以理性自居，两部片子居然哭的我淅沥哗啦的，~(@^_^@)~ ，真是没有想到啊。片子没有华丽的布景，也没有现代化的特效，更没有宏大的各种布景，但却有着大部分片子所没有的 温馨和鼓人向上之力~

片子讲述的是日本60年代经济腾飞时期，东京下野一处非常普通的居民区，从居民区就能望到正在修建着的东京塔。其乐融融努力上进的的铃木车行的一家人，一个 满怀憧憬却被现实无情打击的离家打工女——六子，一个 一直穷困潦倒以文化人自居却开着小商店还时常骗骗小孩 的 小说--文章时常落选--作家 茶川，躲债且迫于生计开着一个小居酒屋的原舞女 广美，和一个被人拜托塞给广美却又被转送了的懂事小孩 淳之介。每个人都有他们自己的故事，每个人都有他们各自的心情。看着片中作为新鲜物事出现的电视机、电冰箱、可口可乐等等，我突然感觉看到了中国那三大件的时代。全村人一齐期盼新电视，齐聚铃木家看电视的情景，显得那么的真实。片中茶川、广美和淳之介所组成的看似毫不协调的“三口之家”，却让人有着异常的温暖。在广美离去的前夜，买不起婚戒的茶川，为广美带上那枚无形戒指的桥段，让我忍了半天的眼泪还是流了下来~ 刚开始看《夕阳1》的时候，我一边玩着游戏一边看着电影（加起来三块屏幕，同学还在问“你能看过来么”。。。），看着看着就把游戏放下了，又看着看着最终还是没忍住泪水。最后，淳之介的钢笔，六子妈妈的书信，铃木的小汽车（真的是很小，我能叫它小皮卡么。。。），以及广美手中的戒指盒，伴着背景中刚刚建好矗立天际的东京塔，都深深沉浸于那一片异常迷人的夕阳里。

看完了第一部，再看《夕阳-续》时，吸取了教训的我，专门等到家人都入睡了才敢打开，生怕被剧情感染的我再次控制不住感情的宣泄。。。一直以来，看电影，尤其是好电影，我总会专门选个合适的环境，生怕影响了观影的体验，这就时常导致看片效率不高，一拖再拖。好在是金子总是会发光的，《永远的三丁目的夕阳 2》没有让我失望（剧中新露面的美加好漂亮啊！！嗯，跑题了。。。^^），片子依然温暖，心灵治愈力☆☆☆☆☆。跳着“烤鸡肉串舞”期望依靠狸猫幻术见到 过世妻女的“魔鬼”医生，教小伙子划船追女的小卖部欧巴桑，小一平攒钱买下的24色画笔，以及看过第一季自然会使人会心一笑的奶油泡芙，每一个人每一件东西，仿佛真的有他们各自精彩的心情故事。而最后茶川那部——虽然落选芥川奖却感动了那些以前认为文学根本看不懂的读者们的——《舞人》，更是将这种温暖渲染到了极致。一部部商业大片此时被这两部简单到了极致的电影击的体无完肤。真的想向摄制组致敬，感谢你们带来的温暖的力量，片尾的夕阳，简直美得令人窒息~~

推荐没看过的朋友，有空的话，选一个适宜的环境以及合适的心情，坐下来好好观赏下这两部影片，他们不会让 你失望的。友情提示：此片对眼睛干涩有治愈作用，请自备纸巾；与 女友or男友 一同观赏尤佳~~

P.S. 得知片商不会再制作《永远的三丁目的夕阳 3》，幸甚。一个本就美好的事物，无需通过狗尾续貂来装饰它，因为它——天生丽质~

可能是前一部太过精彩
于是对这部期望很高
...
...

无论如何
温情依旧...

买了即热贴贴在后腰上，冷气还是不断袭来，有灵力的人大概能看到我的热量正倍速消散，穿再厚却打冷战的样子。因为必须承受的痛感而善感起来，电视上灾区的人们面对生命中最严酷的冬天渐渐就没了念想，像我们这样脆弱的人又能做什么？

战后的日本却异常朝气蓬勃，只要脱离战争的苦难还有什么不幸福的？大步大步朝着富庶迈去。都一样，总想起过去那些美好。以为已经遗失了的东西竟然在意外的地方重新寻获，失而复得的喜悦盘旋在周围，那是记忆的碎片重新拼凑起来的小镜子，晃晃悠悠地把阳光反射到心里长期晒不到太阳的发霉角落。

看到“永远”这个字眼被肆意滥用，碰到好事就死抓着不放手，不甘心不快乐便过不去。不可能回到那些邻里相亲相爱如同一家人的岁月了，如果必须面对诈欺和虚假充斥的生活，坚硬不是唯一选择。茶川先生把痛苦藏在鸡窝头和驼后背里，在某个午后跟孩子们一起玩游戏暂且忘记艰难处境。

“变化”才是主题，“永远”时过境迁，出生的八〇年代有小范围的温情与保守幸福，有脑袋里不断虚构着的未来，还有千丝万缕连系现在的过去。一直都在的夕阳也会在某个阴雨天气离开我的视线，在记忆里保存了美丽也要记得丑陋嘴脸，寻找到平衡点的时候回忆起中学时候写的作文“希望能永远这样幸福”，发现想写这句话的时刻终于再次来临。

“最近过的浑浑噩噩，昏昏沉沉。迷茫中看到了这部电影，我感动的哭了。。。
”为何，我这自诩坚强，无视一切的家伙，不争气的眼泪却流了下来。也许是怀旧的风格唤醒了我对儿时小镇生活的回忆，也许是落魄作家与其“家人”的人生遭遇令我同病相怜。时代的潮流指引了一代代人，也误导了一代代人。在高速前进的时代洪流的冲击下，人们始终应当保留那些使人之所以有别于一切机械的，冷漠的事物的东西。小说中的事情在现实中是不可能的，但能使人永远鼓起勇气去面对一切现实的困难痛苦的不就是那给人希望与动力的理想么？“

家里新买了电视机，黑白的，九寸，于是左右隔壁邻舍都挤过来看；电冰箱一时还买不起，但是街上已经开始有一袋一袋的冰出售；个体户已经开始先富起来，而工厂的厂长暂时还和工人们挤在一个灶披间里烧饭。桑塔纳还是稀罕物件，街上流行的还是三个轮子的小乌龟；而抬眼望出去，东方明珠电视塔正在夕阳下一天天的长高。虽然生活暂时贫困，但是望着坂上之云，对明天会更好充满了自信。。。

这片子，就跟周立波的某些段子一样，勾起了整整一代人的共同回忆。

演员方面，地震仪大爱，小雪大爱，maki卡哇得无以复加。龙套里居然还有药师丸，真是没想到。当初那个W的悲剧，最后朝着男友行谢幕礼的场景，至今想起来都令人内牛满面啊。。。

第一次知道這部電影,是在太平洋某處正上方三萬英呎的高空中.
從美國搭飛機回台灣的途中,隨手翻閱的國泰機上雜誌裡,<三町目の夕日>的劇情介紹被塞在機上娛樂系統簡介那頁最不起眼的一角.
因為實在受不了<達文西密碼>裡曾是可愛逗趣的女孩艾蜜莉在好萊塢跑龍套搖身一變成為睿智幹練的警花蘇菲,所以在機上娛樂系統頻道無意間發現了三町目的某個片段.
正好是潦倒作家和正被富商爸爸接走的小孩道別的畫面,看起來像是接近結尾的情節.
於是我耐心等到這部電影演完,重新下一輪的播映.
結果,害我在飛機降落前,一個人躲在靠窗的座位上偷偷地哭.
而且,在電影就快結束之前,機長無情地把機上娛樂系統關閉,因為窗外已經可以看到早晨繁忙的維多利亞港了.
於是我帶著這部電影一半的情緒,半年後進了學校旁邊的二輪戲院繼續把未完結的感動延續下去.

<三町目>帶來的不只是旭日般暖暖的日本戰後復甦史,也喚醒了日本在後泡沫經濟時代頹喪的一群曾經擁有過的集體記憶,既苦澀卻又甘美.
還記得兩年多以前在日本時遇到的"昭和熱",每天都能看到的"昭和時代的攝影展",書店裡暢銷排行榜上的"昭和大百科"、"昭和大事記",那是平成時代的日本人在低潮時的一點慰藉,也是對昭和時代的甜美記憶的一種遙想與重溫.
這部電影,便是在這樣的潮流與背景下誕生的.
戰後的日本剛剛結束漫長黑夜的絕望,取而代之的是展望未來的樂觀態度,這是那個時候每個日本人的縮影寫照.
還是一家名不見經傳的修車店"鈴木汽車"、尚未成名的日本文豪"茶"川,這些近乎幽默的虛擬借代和某些真實背景的交錯,尚未完工、卻將要成為世界第一高塔的東京鐵塔,提醒著今日日本社會的甜美果實曾經有過的篳路藍縷.
集體記憶,可能同時是一個社會亟欲遺忘的傷痕瘡疤,但也可能是一個社會不能遺忘的珍貴遺產.

<三町目>在兩個主軸上鋪陳著昭和時代的日本精神.

第一個主軸是昭和時代的社會氛圍.
昭和時代的世界,正是現代主義當道、全球體系秩序重建的的年代.
昭和時代的日本,將戰敗的矛盾與悲情拋在腦後,全心全意地向未來邁步前進,但社會中的蛛絲馬跡不斷牽動著日本人不願提起的記憶與傷痛.
導演刻意安排的某些鏡頭裡,透露著某些對於現代性的反省與詰問,以及種種藏在日本人潛意識中、又刻意想要忘記的過去.
甫問世而尚未普及的黑白電視機,引起社區鄰居們的振奮以及圍觀,這樣的時代情節在台灣也似曾相識.
舊式儲藏櫃被電冰箱取代以後,孤零零地被棄置在街邊的垃圾堆裡;在東京空襲中喪失親人的醫生伯伯想要帶回家和家人分享的烤肉便當以及其對戰爭的反思;小孩們對二十一世紀的天真想像(二十一世紀的現在看來的確十分天真);都市化過程中來到城市追尋美夢的鄉下女孩怪里怪氣的方言腔調;美國人遠渡重洋帶來的可口可樂、搖滾樂,當然還有軍隊和航空母艦...
而電影背景裡從日式平房上方冒出的東京鐵塔,每一次出現都比上次長高了一些.東京鐵塔,是鑲嵌在這部電影裡貫穿前後的一個隱喻、一種期待.
天哪,這部電影居然試圖用短短兩個小時的篇幅處理了那麼多大時代的文化符號和特徵,遠遠超過了我對<三町目>原有的期待.

第二個主軸是大社會下個人層面的價值衝突.
最俗套、卻也是那個時代最常發生的課題:"愛與金錢",無數的故事在這樣的大時代裡各自悲歡離合.
透過了六子與她住在鄉下的家人、小芥與最後突然殺出的富商爸爸、茶川與居酒屋的老闆娘,三個關係表達出三種截然不同的樣貌與角力結果.
"沒有父母不會不想看到自己的子女過著更好的生活",有錢的社長如是,六子在鄉下的家人亦同.
而最難言說又缺乏理性的愛情,讓潦倒作家花光了積蓄又借了錢,只能買到用來放鑽戒的空盒子,然後煽情又賺人熱淚地,作家把那只看不見的鑽戒,套在她的手指上,以及那個必定美好的將來.
然而事實是,在一個大時代匱乏的物質條件下,偉大的愛情找到了生存的縫隙,卻找不到幸福的出路.

電影最後,鈴木一家人將六子送上回鄉的列車後,在落日餘暉中追著鐵軌和夕陽在河堤上奔馳著.
站在河堤上,東京鐵塔再次出現,只不過這次東京鐵塔完工了,連同整座城市在落日下描出欣欣向榮的剪影,跟著電影一起完成一個時代的註記.

只是,五十年後的觀眾們看著同樣的日落,那燦爛的餘暉美麗依舊,但夕日過後的日本似乎才將要經歷另一個等待旭日的漫長冬夜.

《永远的三丁目的夕阳》，电影海报封面上有这么一句话：

会いたい人がいる。待っている人がいる。

你想见那个人，而那个人在等你。

热衷于写作的小说家，梦想获得芥川奖一夜成名，迎娶他心爱的女子。

这名同样喜欢小说家的舞女，挣扎与要跟富人走，还是等小说家来迎接她。

1950年代，日本刚从战败的阴霾中走出，巨大的东京塔是当时世界上最高的建筑，而铃木车行所在的巷弄，看着东京塔近在咫尺。

就像电影里淳之助的父亲说的：这个世界，接下来会发生巨大改变。

那时的日本，即将迎来经济的高速增长期。在时间就是金钱，效率就是生命的社会里，很多珍贵的东西，都不值一提了。

而这部电影歌颂的，却是处于这样的时代下，最单纯的梦想、最单纯的情感。

而我们今天看到这部电影为什么会感动？因为我们也处在物欲膨胀的社会中，这样的社会排斥单纯的梦想、单纯的情感，所以它们显得可贵，所以我们感动。

虽歌颂单纯质朴的东西，但是不高度追求理想化。剧中的人物同样碰到很多现实困境。

被假装成芥川奖评审会的人骗钱，相信用钱“疏通”就可以获奖，而茶川最终没有获奖；小女孩的父亲生意破产，不得不把小女孩送到亲戚家寄养；铃木车行的妈妈站在夕阳下遇到初恋，感慨当年因为战乱而分别，最后没能在一起……

所以，这样的单纯质朴的东西，在今天也是存在的吧，在物欲极度膨胀的社会，也一定是存在的，永远的三丁目的夕阳，也许蕴含着这样的意思，告诉我们类似的故事、类似的情感会一直存在于任何时代。