两小无猜2003

不是香港旺角，不是美國紐約，不是北京胡同，
不是英國雨天，不是非洲戈壁，不是天堂人間，

只是一杯咖啡，只是麥浪無邊，只是幽靜小巷，
只是雨季無常，只是一些停留，只是一些低吟，

不是火烈槍炮，不是毒品走私，不是家長裏短，
不是邊邊角角，不是無知殺戮，不是精明過人，

只是一點煙火，只是悄悄亢奮，只是哭笑無常，
只是沒大沒小，只是背身萬年，只是庸懶未明，

不必玫瑰無數，不必久跪不起，不必死纏爛打，
不必愛有遮攔，不必遺憾錯過，不必害怕未知，

只需輕吻額頭，只需輕挑嘴角，只需一夜迷醉，
只需盡情表達，只需一次回頭，只需真愛不死。



這是法國，法國電影裏的法國。所有人都神經質，所有人都是演員。所有人都飽含愛意。他們打賭，接吻，做愛，死亡，一切都簡單而直接，只要想做，拋卻好多條款，讓自己裸露在全世界的盲瞎裏。每個人都是亞當和夏娃，感情在這裏變得毫無道理，因為易於宣洩，難於控制。卻沒有上帝來懲罰。所以，愛肆意蔓延，順著塞納河水和左岸咖啡香，濃化整個歐洲。

電影在美國的速食裏變得很稀釋，還沒嚼，不見了，不需太多消化。在日本的和服裏變得艱深難懂，纏了很多層，扒都扒不下來。在韓國的泡菜裏變得異味雜陳，儘是巧合，泡菜不是和什麼在一起都好吃的。在英國的黑傘下變得靦腆，中規中矩，要底蘊，想突破，陷在園囿。

還好，還有一個法國。

“这比什么都好

好过麻醉药，可卡因，
海洛因，大麻
印度大麻，迷幻剂

好过sex，

好过花生上的黄油
好过卢克预言，
2001年的大灾难

玛丽莲，斯特劳菲特的舞蹈

好过劳拉·克劳馥

好过吉米·亨德里克斯
阿姆斯特朗

好过圣诞老人的礼物

好过比尔·盖茨，达赖喇嘛

好过帕梅拉·安德森唇边的胶原质

好过兰波·莫里森的迷药

好过自由

好过生活
……”

敢不敢？

要赢得这场游戏，

我们得有个漂亮的盒子
还有一个漂亮的女朋友

其他的就不重要了。

敢不敢？Love me if you dare!

旋转木马的糖果盒。
上课组词，专门粗口，用墨水喷老师，校长室里小便，捣蛋婚礼；
内衣外穿，卧轨自杀，逃离私奔，四年不见，十年不见.
然后吻埋在混凝土的底部，终于分享儿时的梦，

完成一个没有终点的爱之梦...

你敢吗？！

　　法国电影“芳芳”（Fanfan 1993）中的亚历惧怕爱情被情欲所吞噬，于是只能隔着墙壁窥视美艳的芳芳。要不是芳芳砸烂那面镜子，他还站在爱情的对岸驻留。他们用日复一日的重新求爱保持爱情的温度。借此宣告了爱情不只是细水长流，不只是一蔬一饭间的浅笑低语，不只是温柔的、美好的、单纯的。它如暴风般席卷而来，铺天盖地的逼近，散播着疯狂的瘟疫。你会看到它的翅膀与天空擦出火焰光芒，一路燃烧，势不可挡，那热度在半空中就烧干了一场即将倾盆而下的大雨，形成了一张密网，拍打着你的心。在《第十二夜》中，伊利里亚公爵甫一出场就道出对爱之激情的渴望：“假如音乐是爱情的食粮，弹奏下去吧；让我无节制地食用，过量地食用，直到欲望作呕，然后消失。”当人们唱着爱情温柔的小夜曲时，却忽略了它也是荆棘，罩着欢愉面具的魔鬼，粗暴地吞噬快乐，专横地掠夺时间，野蛮地刺伤试图靠近它的人们。

　　伦敦的一场相遇造就了爱尔兰诗人威廉•巴特勒•叶芝。他在二十三岁的时候遇见了茉德•冈，短短九天的相处开启了叶芝绵延一生的爱情之伤，也翻开了一章动人的爱情诗篇。一百多年后，恋人们还在从叶芝的诗中寻找爱情的福音。时代不停变化，战车马蹄的轰鸣都已掩入黄土，那份炽热的狂恋留下的余音却仍旧在每个人的心中回荡、颤动。那时的叶芝不知道今后是否还会有幸重遇面前的女子，只能紧紧盯着她，渴望能把这副面容镌刻进灵魂的最深处。狂热的爱意将他几乎焚烧成灰，化成一阵叹息的烟尘。后来，叶芝终其一生都在追求茉德•冈，却未能得偿所愿。爱情的荆棘包裹着叶芝的心，刺出的鲜血流淌在他每部为茉德•冈所作的诗文中。茉德•冈曾说世界将感谢她没有嫁给叶芝。这句近乎残酷的话，道出了叶芝诗歌中那一直燃烧着的激情的真谛。

　　都说时间是爱情的致命伤，婚姻则是将其尸体保存的棺木，距离最终洒上一捧哀悼的黄土。这么说未免武断，但琐碎的生活确实磨钝了爱情的光芒，让它由璀璨的星星变为一块普通的石头。爱情变幻莫测的狞笑却能将其本质剥离出生活的枷锁。就像王尔德接受审判期间写给恋人的信中所说：“欢乐隐藏了爱，但痛苦却揭示出爱的本质。”强烈的爱让他把监狱的酸苦水变成琼浆，抚慰了他孤独的伤口。他的哭泣与快乐同在。牢狱之灾与流放就像一把火把他焚毁，灰烬中剩下一颗依旧向往爱的水晶之心。即使他的爱不断伤害他，背弃他，他仍渴求爱，他无法要求世界接受他，但却可以轻易推开爱的大门。那个男孩毁灭了他的生活，他却因此更加爱他。哪怕这注定是出悲剧，他也义无反顾地投入其中。他得了爱的疯病，你笑他、骂他，把他扔进地狱，爱情仍旧可以在他心中开出花朵。

　　“两小无猜”（Jeux d'en fants 2003）就是这样一个交织着痛苦与欢愉的爱情故事。它纯粹、简单，容不得瑕疵，从头到尾充满激情，注定燃烧至死。不要妄图从中纠结出道德与伦理，面对已无感情的婚姻与伴侣，爱情是最残忍的刽子手。它是“美丽的暴君，天使般的魔鬼，万恶的圣人，庄严的奸徒，装订精美的邪恶之书”。曾经，安小姐一次次抛下为她赴汤蹈火的男人，扑向那只大猩猩的怀抱，在众人惊愕的目光中写下跨越世纪的疯狂爱情宣言。在现实生活里，“金刚”无疑是一个童话，但是在爱情的疯狂故事集中，它只是平常的一页。

　　苏菲和朱利安的初遇混合着耻辱与愤怒的情愫。苏菲被同学欺负，说她是“波兰猪”；朱利安拒绝接受母亲身患重病的事实。一个小小的赌局让所有难题变得迎刃而解，在生活的沙漠中开辟出一块绿洲。他们比着做大胆的举动，说惊世骇俗的话，做不符合年龄的事情。重病的母亲跟朱利安打赌她会飞行，她赢了，付出了生命的代价。苏菲和朱利安一生都在打赌，赌局让他们亲密，也成为了他们在爱情面前望而却步的挡箭牌。因为在过于眩目的马戏团焰火中，很容易掩藏心中的悸动与不安。赌局是小丑的戏服，色彩斑斓的衣服带给人快乐，掩藏了油彩下的真实。

　　小朱利安在为母亲的去世哭泣时，苏菲带着花环出现在坟墓上方，身披天堂的亮光，哼着“玫瑰人生”的曲调，为墓地吹来春天的芳香，驱散了死亡的阴霾。朱利安笑了，眼中还含着泪光。他幼小的心还不知道那股幸福的暖流来自何方。苏菲向坟墓扔下一朵雏菊，播下了爱情的种子，这种子沿着生活神秘的河流，迂回曲折，谁都看不到它将来会流向何方，长成什么样的大树。自母亲过世后，他们就睡在一张床上，各自睡在两头，这种亲密的距离仿佛在预示他们永远在爱情的追逐中咫尺天涯，在情感的两极交互而过。而他们之后的爱情旅途中，也确实非爱即痛，非笑即哭。苏菲不敢先说爱，害怕朱利安认为这只是场游戏；朱利安不敢表达内心的感情，兀自囚禁在自责与怯懦中，他依旧不明白心中的幸福暖流是爱，还是仅仅是荒唐的赌局带来的快感。他只能追着汽车，让爱情的告白淹没在车轮的轰隆声中。

　　当长大的苏菲将内衣套在衣服外大摇大摆地出现在学校里时，他们的关系进展到了一个全新的阶段。以前他们是想成为成人的小孩，现在他们是永远停留在童年的成人。这个赌局和其他任何一种赌博相同，让人上瘾，他们也和其他的赌徒一样沾染了恶习——想赢的欲望超过了爱情。其实只要把对方拥抱入怀就能从此幸福美满了，但是他们就偏要赢，偏要争当爱情里的暴君，争当上游，战胜爱情。于是，苏菲说他永远伤不了她的心，他就偏要处心积虑地刺伤她的真心。他敢在大庭广众之下脱下裤子，敢从疾驰的汽车下捡回了旋转木马盒；她敢站在狂啸而来的火车前，敢从冰冷的河底捞出旋转木马盒；他们敢作敢为，他们无所不能，但却没有人敢说“我爱你”。他们的举动越是疯狂，就越是在爱情的面前懦弱地不敢抬头正视。他们是这爱情舞台上的两名笨拙的演员，说不出内心的台词，只好用夸张的肢体语言掩饰慌张；又像是被松枝刺伤脚趾的猛兽，用狂吼暴躁的声音表达不出羞耻的隐痛。过重过于强烈的爱情，几乎要将他们两人压得奄奄一息。

　　朱利安用了四年报复苏菲的拒绝，苏菲用十年报复朱利安的无情与退缩。就像朱利安说的那样，他们是让•拉辛笔下的悲剧人物，禁锢在循环不停的报复中品尝爱情的苦果。在《伊菲革涅亚》中，阿迦门农为了远征特洛伊，献祭了女儿伊菲革涅亚。作为母亲的克吕泰涅斯特拉怀恨在心，十年之后与情夫合谋杀了阿加门农。而他们的儿子俄瑞斯忒斯为了给父亲报仇，又手刃了母亲，一辈子被复仇女神追逐。相爱的人们被命运戏弄，只能互相残害谋杀，羞辱折磨，百般凌辱。最后像心灰意冷的朱利安一样，万般无奈中投身入无聊的幸福人生。三十五岁的他已经是事业有成的居家男人，被住房贷款和毫无变化的工作包围，在六十迈的限速下开着最高速二百多迈的标志汽车，一次次拿起电话却不敢和十年未见面的父亲说话。他一刻也没有忘记过苏菲，她已经是全国最著名球星的妻子，住豪宅开跑车，把朱利安和过去一股脑儿抛在了另外一个世界。他称自己为男版的“卡蜜尔”，被罗丹抛弃，毁灭了才华，住进精神病院度过余生。是的，没有苏菲的世界就是一个巨大而无趣的精神病院，每个人都沉闷无聊，没有人能打动他爱的神经，没有任何事情可以让他发狂。除了苏菲。他们两人分开后，其实都可以拥有各自逍遥快活的人生，有一个爱着自己、包容自己、宠溺自己的伴侣。但他还是不能满足。你不能怪罪人的贪婪，如果你曾见过天使起飞，星球旋转的轨迹，磅礴呻吟的河流，爆裂喷发的天空，如果你曾发狂地爱上过什么人，你就无法再次适应平静安宁的生活。一切东西都失去了光芒，到处都是被爱情燃烧过后的痕迹，一片狼藉。

　　“你能在婚礼上弄哭新娘吗？你难过时笑得出来吗？你可以十年不说话么？”几乎到达等待极限的朱利安质问着与曾经的自己一样稚嫩的孩子，也质问着从未长大的自己。三十五岁的他依旧是孩子，却没法睁开眼睛就看到苏菲向他微笑。然后，旋转木马盒的出现再次开启了这场游戏。暗示命运的镜头俯看着朱利安将车开向苏菲的家，看着他的心再次飞奔向她。当再次投入到游戏中，被一群警车追赶，疾速飞车在公路上时，“那种火山爆发的感觉比什么感觉都棒，连嗑药都比不上，胜过迷幻药快乐丸，胜过星球大战三部曲，胜过登陆月球和圣诞老人，胜过全世界的财富，胜过自由，胜过生命。”欢迎再次来到爱情的游乐场，享受缠绵的衷曲，歌唱无言的诗篇，拥吻生命，两百倍的甜蜜！这根琴弦是那根琴弦的亲密恋人，两根琴弦再次合奏，骄傲地引吭高歌，从阴霾大地飞入云霄。

　　他们用死亡的永远相守报复命运的无常，报复让他们分离的十四年光阴。他们从生命的手中，赢得了最后的胜利与爱情。

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我成长的地方录取分数线极低教育水平却又很高，因而挤满了拿擦破皮当军功章的中二。我们对人性和社会一无所知，根本搞不清二本三本不上大学究竟是怎么回事，以致眼界狭窄、心胸狭隘——比如高中时，我与友人曾对某篇知音体文章大肆嘲讽：“我的青梅竹马在大学里。啊，大学！那是个怎样的圣地啊……”其实这就是《两小无猜》的故事。


索菲是波兰移民（相当于进城农民工），住贫民窟，常年受到种族歧视，自家门上被法国人涂了脏话；朱利安则是大城市中产阶级。小学时在校车上，全班只有朱利安没欺负索菲；高中时索菲追去朱利安家里，他的父亲在甩给了她几张钞票后把她轰了出去；成年后二人重遇，当女招待索菲表示男友叫“谢尔盖·尼莫夫·尼莫夫维奇”时，工程师朱利安不假思索地接道：“你怎么找了个名字这么长的？”


你可以对政治、地缘、宗教一无所知，却不可能不在潜移默化间受到它们的影响，因为“成长”是支残暴的笔，能将你这一张白纸涂得面目狰狞。朱利安站在成人世界的大门前久久徘徊，激烈挣扎了一番后还是将索菲放弃，这是因为他错误地以为社会偏见迟早也会吸收了自己。随后他每年休五周假每季度做八次爱，循规蹈矩地丧气，按部就班地窒息；由于父亲曾在他的婚礼上向前来搅局的索菲大发雷霆，他在十年不见索菲的同时亦十年不见父亲，借助迁怒将与过去有关的一切埋葬了个彻底。


但真正的过去怎么可能过去呢？青梅竹马的相伴起始于无所谓性的年龄，以“伊甸园”段落标志了性别意识的觉醒，而后她面对他掀起裙子，为了拥吻爬上车顶。这是一个普遍的困境：少年和少女为了彼此流血流泪、濒临上吊，最后她成为了一直想拨通却始终没勇气的号码，他沦为了征婚启事上冷冰冰的条件。可是朱利安与索菲的羁绊太过强烈，它胜过麻醉剂、可卡因、LSD、性、口交与淫乱party，甚至胜过自由、胜过生命，这就促成了他们的幸与不幸。


这是两颗孤独的魂灵。索菲的家长对她不管不问，任由她在朱利安家一睡十年；朱利安幼年丧母，与父亲间则始终无法交流。小学时索菲在他母亲的葬礼上放声高唱，这象征着她就此接替了他的母亲。战争小说里反复写士兵死前不停喊“妈妈”，因为母亲是他与世界之间的纽带，无论他们之间曾因琐事发生过再多摩擦，也无法割舍这层强劲的联系。没有纽带意味着眼前是空白心中是黑洞，再贪婪的攫取也无法将这巨大的孤独填补；而索菲与朱利安竭力争取才获得了彼此，这段感情的纯度之高、烈度之猛，令朱利安的父亲也无法插足。


这个思路似可用于解读父亲的种种诡异行径：他允许少女索菲在家中一睡十年（从中可以窥见他对儿子真诚的关心），却不允许二人在成年后继续见面——我的猜测是，既然家庭的维系本需刚柔并济，那么丧母之痛大概令这对父子笼罩于“幸存者负疚”，调和缺失之下他们刚对刚、硬碰硬，本不存在的矛盾渐渐成型。所以父亲之所以会对朱利安高喊“你要索菲还是要我”，乃是嫉妒在压抑多年后的一朝爆发：他没能在儿子的世界里占据哪怕一寸之地。


伤害源于在乎，爱与恨本系双生。《两小无猜》妙就妙在，它以“敢不敢”编织了一张纠结的巨网，将一切人类情感收入囊中，以两个人的相爱相杀，表现了法国人对移民的复杂心态、现在与过去的紧密交织以及因无法面对自我而铸就的进退两难——倘若将之视作一种比拟而不以现实主义的眼光去批判，这个游戏也就无所谓“变态”。影片的浪漫之处，恰恰在于它将“对抗”演绎到了极致：“敢不敢”是索菲与朱利安爱的形式，相杀是心理上的激烈交合，平淡的生活杀人于无形，毁灭性的激情绵延一生。


爱能带来安全感和快感，一般意义上的正常人一般躲在安全感中悄悄念叨，“我只是不够勇敢……”——可是于自幼就浸透于极端体验的两位主角而言，快感即是安全感，鉴于快感的极值早已牢牢拴在彼此身上，所以此后为寻求快感付出的一切，都不过是在寻求对最初巅峰体验的反复重现。爱在很大程度上事关征服，所以我可以向任何人低头但就是不能向你认输，极致的挑逗即是战斗，势均力敌才配短兵相接——这种级别的刺激，朱利安那个大家闺秀的妻子给不了，甚至连索菲的尼莫夫维奇都给不了。


朱利安想当“暴君”，想打开后备箱拖出尸体再将尸体吊上路灯，但现实中的他只是一介工程师，点头哈腰、茫然赔笑，仿佛猛虎身罹抑郁症，优越感只剩“我比索菲过得好，假求婚那一局是我大胜”。工程师在大风中唯唯诺诺地追图纸，一直追到了巨型广告牌下，广告牌上闪烁着世界级球星、国家级英雄——索菲的老公。下一个镜头切到了索菲富丽堂皇的家里，她直白地对金牌制片人说：“你给我老公拍的这片，真他妈难看。”朱利安就此输了，这就是为什么接下来即使粉身碎骨，他也要赢一个赌。


你问我，我敢不敢像这样激烈地伤害你？我敢。我不仅敢伤害你，还敢与你十年不见。我只是不敢让你知道这十年来我每天都在想念你。


当一个人以十年为单位从你生命中过境，其间的十年反而会沦为为开启下一次重逢而进行的能量积蓄。你会在看到疑似她的名字时一跃而起，在偶遇恍如他的背影时瞬间逃离；朱利安每天思考是否要抹去索菲的存在，激烈到要将之幻想成在铁轨上的生死相搏，高傲地对着她也是对着自己大喊“你下地狱去吧！” 变态吗？确实如此，只是尽管电影讲述了他们同等程度的相互思念，他们本人却并不确定对方是不是在思念着自己，因此思念愈深则折磨愈重：害怕我对你的思念不能被平等地对应回来，害怕我对你的思念摧毁掉现在我所拥有的一切……


就这样，它几乎成为了发展心理学的范例：两小无猜是人生的原点与原典，它是如此地庄重、盛大、不可撼动，以致无论“成年”究竟在他们各自的世界中造成了怎样天翻地覆的巨变，对方都是当年一起折磨老师的搭档，相处模式亦永久地停留在了孩子气的争强好胜之中。因此在片尾，二人在朱利安的工地里共埋水泥地后，糖果般的画面转为黑白，这个片段似在传达“假如他们把失去的机会都抓住，就能快快乐乐地白头偕老。”但他们白头偕老的形式，仍是一起像儿时那样对着字母表念叨污言秽语。


我想，电影的本意或许是用黑白段落教育观众珍重所爱、莫留遗憾；不过现实中，并不存在这么理想化的时空。一位年轻长辈如此同我论这个话题：“拉扯了非常多年，和她说话变得越来越难受，最后只能不说了……就当什么都没发生过。”这种不刺激的结局，大概未必比更封水泥更好，但它充分降低了打击力度。我们都和朱利安一样，被精神、物质、现实与野心等各种因素牵扯着，努力想在一团乱麻中取得平衡，身心疲惫、小心翼翼，因变数太多而身不由己。从这个层面上看，对影片的如潮恶评才是真正的教育：激情虽好，不足以超越责任；不能跟随你的就必须要抛弃，斩断回忆才能前进，成熟的人应该有能力为了更大的爱去忘却过去，好好珍惜他的大家闺秀，她的尼莫夫维奇。


或许真的有个人会以十年为单位从你生命中过境，但你的大部分人生与其毫无干系。纠结于此毫无意义，努力地进入新阶段才有可能发掘更好的体验。越是黑洞般的过去，就越应当止步于凭吊：在其他因素真的无所谓的时期，我们曾经有胆量一起去做了那么多那么多疯狂的事情。


我对你的执念太深，你的一举一动都让我伤神。当伤害的成分超过了温暖，爱或许也真的不能再被称为爱了吧。


THE END

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镜头的最后 又盘旋回工地上 镶嵌在水泥地上的糖果盒子
这个很美的旋转木马的盒子 静默的见证着 水泥地下 凝固了的两个人的爱情
我看到他们 在高高的钢筋笼底 紧紧拥吻着 看着水泥浇铸下来
他们的身体被水泥淹没 他们在拥抱中窒息 宣告着 所有的游戏结束了
以后 再没有改变 没有背叛 没有任何的阻隔 只留下两个用生命去爱的人
在凝固了的水泥地下 开始他们幸福的新生活 永远不会再分开

这就是所谓的永恒么 爱 除了死亡 就没有别的方法可以铭记么
那一刻 我无法理解 他们那为什么要选择死 只有死才可以在一起么

在我还没想明白的时候 镜头转了 出现了两个老人
还是他们 他们在老人院里 仍在玩那个游戏 cape pas cape
看着年老的她 拿着那个糖果盒子 对他说：
“给你一个橘色的。你一个橘色的，我一个橘色的。你喜欢蓝色的么？因为只有一个蓝色的了，给你吧，因为。。。你很可爱”
也已经很年老的他突然站起来 给了她一个深深的吻 说：“我爱你。”

就这样看着他们 一时犯了迷糊 他们到底有没有死
只一秒钟 我知道这只是个假设 虽然我很喜欢他们玩这个游戏 玩到白发斑斑
我也希望 他们就这样携手到老 水泥地里 埋葬的只是一段曾经
可是 一路看来 其实 所有生的道路已然断死 所有的机会都已被两人在游戏中挥霍一空
敢与不敢之间 早已恍惚了爱与游戏的界限

童年的时候 只是他和她之间 叛逆的小游戏
他在司机不在时发动了校车 在校长办公室小便 她在课堂上讲粗口 开老师的玩笑
他勾引一个女生为了骗得她的耳环 她把内衣穿在外面去考试
他们还把姐姐的婚礼弄的一塌糊涂 把体育老师抽得晕头转向
这就是他们的游戏 赌 敢不敢

当她提出 你敢不敢 吻我的时候 我想 那是爱情来了
他们两个站在马路中间 站在路过的汽车顶上拥吻
很热烈的吻 却又是充满着疑虑的 这是爱情 还是游戏

游戏的时间变长了 很久很久 她赌 你永远不可能伤害到我 赌不赌
当他们再见面的时候 已是三四年后 浪漫的烛光晚餐 他拿出了戒指
她理所当然的以为是他的求爱 她的眼里满是激动的泪水 满餐馆的人沸腾着为他们祝福
我也以为就是这样了 他终于敢说出这份爱了 以为就可以这样地久天长了 这样啊 多好
一切却嘎然而止 他向她介绍她的未婚妻 他要她参加他的婚礼
我还记得他说 你说我不可能伤害到你 呵 还是那个游戏 耿耿于怀

婚礼上 她又丢出了那个有魔力的糖果盒 敢不敢说不愿意
她搞杂了那个婚礼 他愤怒的赌她不离开铁轨
即使火车呼啸而过 他也丝毫没想让她停止 离开铁轨
她扯下蒙在眼上的布 飞速的跳离了铁轨
我想 那一刻 她的心 是碎了 她赌 十年不要见面

十年不见 自此 她音讯全无 一个十年 没有联系的十年
在这十年中 他们不再是一个单独的个体 他们有了各自的家庭和各自的生活
他和她 是真的爱着对方 还是只是迷醉于一场游戏

十年过去了 十年的时光没有改变游戏的规则
她发出了邀请 他赴约 无论世界怎样变化 游戏始终如一

他终于发现 她是最爱 她终于体会 他是所有
可是为了证实这种领悟 彼此间承受了太多的伤害 使这份爱 沉重 无可沉载
游戏爱情 爱情游戏你 这也算公平

爱不仅仅是爱 还是彼此扶持着度过一段重要的人生
爱是把对方当作最重要的人 是一段真诚而珍贵的感情
我们不需要一段用水泥来封存的爱 即使它就此亘古不变

如果 爱 便应该搀扶着走完这一生 不论艰难困苦
看 那落落余辉下 两个老人 紧靠着坐着 所有的语言都不必说
某一刻来临 握着手 笑着一起死去 或许那才是爱情 幸福的极致 玫瑰色的人生

Des yeux qui font baiser les miens 他的双唇吻我的眼
Un rire qui se perd sur sa bouche 嘴边掠过他的笑影
Voila le portrait sans retouche 这就是他最初的形象
De l’homme auquel j’appartiens 这个男人，我属于他

Quand il me prend dans ses bras 当他拥我入怀
Je vois la vie en rose 我看见玫瑰色的人生
ll me dit des mots d’amour 他对我说爱的言语
Des mots de tous les jours 天天有说不完的情话
Et ca me fait quelque chose 这对我来说可不一般
ll est entre dans mon coeur 一股幸福的暖流
Une part de bonheur 流进我心扉
Dont je connais la cause 我清楚它来自何方

C’est lui pour moi 这就是你为了我
Moi pour lui 我为了你
Dans la vie 在生命长河里
ll me l’a dit,l’a jure 他对我这样说，这样起誓
Pour la vie 以他的生命
Des que je l’apercois 当我一想到这些
Alors je me sens en moi 我便感觉到体内
Mon coeur qui bat 心在跳跃

Des nuits d’amour plus finir 爱的夜永不终结
Un grand bonheur qui prend sa place 幸福悠长代替黑夜
Les ennuis,les chagrins trepassent 烦恼忧伤全部消失
Heureux,heureux a en mourir 幸福，幸福一生直到死

CAP PAS CAP？
一个字决定生命。

起先是在小圈子论坛上看到某mm用的头像，然后因为那张电影海报点进了豆瓣上的热门影评，然后把这一部中文译成《两小无猜》的电影找来看。
多疯狂的生活和多疯狂的生命。
CAP PAS CAP，你敢不敢？
一个字就可以决定生命。

这不是一流的电影，也成不了经典，但你不能不说它是一个招人喜欢的故事。有人能用一分钟讲完魔戒，而讲完这个故事只用一句话：两个孩子玩起了敢不敢的游戏，彼此相爱，直至死亡。
CAP PAS CAP？

有人说，朱利安和索菲的糖果盒是潘朵拉的盒子。
说的好，怎么就不是？两个人借着糖果盒把游戏维持下去，来估算着自己在对方心中的地位，和对方对于自己的重要性。
索菲说，你怎么证明你对我是友好的；
朱利安说，你敢不敢内衣外穿去考试；
索菲说，你敢不敢去勾引那女孩子，我要她的耳环；
朱利安说，你敢不敢去打那个魁梧的体育老师；
索菲说，你敢不敢在婚礼上让新娘掉眼泪；
朱利安说，你敢不敢蒙眼站在铁轨上？
于是，
索菲敢在葬礼上站在墓碑顶上唱歌；
朱利安敢在给了索菲希望后彻底伤害她；
索菲敢破坏朱利安的婚礼；
朱利安敢充当莫须有罪名的逃犯。
那么多次肆无忌惮的提问，那么多伤害对方的做法，其实底下都藏了小小的希望：对方还爱不爱自己，自己对他（她）还有没有支配的能力？

有人说，大家都爱《天使爱美丽》和《两小无猜》，因为幸福人人都想要。
精辟！如果电影也像现实生活一样平实无聊，人人为了自己的那一点利益和自尊步步为营，间或出现的那一点小小的刺激或快乐或痛苦都被重复又重复的平日冲洗得干干净净，那么是否还有人会为之神魂颠倒，如同看到梦想一般？
幸福人人都想要，爱情人人都想要。每个人都在梦想着白马王子与豌豆上的公主，但却几乎没有人敢于把宝剑刺进自己的心脏，敢于倾尽自己的全部，无论是生命、财产、名誉，还是未来。
相爱的人嘴上都说着爱，心里却都打着小小的算盘：
我的是我的，而对方也得按照我的步调来。
也就所以，那么多的人，在现实面前碰了壁。
利益是永恒的魔鬼，它不断抛出敢不敢的问题：
敢不敢，抛弃手头的安逸？
敢不敢，不搭理世俗的眼光，做一个背德的人？
敢不敢，破坏平稳的日常？
敢不敢，摧毁自己之所以成为自己的全部基石？
——几乎就像一个小小的，小到看不见的魔鬼，坏笑坏笑地用叉子尾巴轻轻地搅着你的心：
你敢不敢，去做真正想成为的那个、自私自利的自己；亦或无波无澜地过完这一生？
每看到一个敢不敢，我总想到《人生的枷锁》里克朗肖评价菲利普：
“‘你是个生意人，’他对菲利普说，‘你想把人生投资在统一公债上，这样就可稳稳到手三分年利。我可是个挥霍成性的败家子，我打算把老本吃光用尽，赤裸着身子去见上帝。’”
大家都是投资公债的人，所以只好把魔鬼搅起来的那一点点小波澜关在不见天日的角落里，把心底的那一点点骚动拿去迷恋日常中的非日常，由此做一个美梦，然后继续平稳的人生。
这就是生活。

CAP PAS CAP？
这是一个悲剧or喜剧，很难说得清楚。观片如观心，得到什么样的结论，最终还是得看个人。朱利安的漂亮房子漂亮车，漂亮老婆漂亮孩子，未尝不是很多人“如同喉咙里伸出手来一般”渴求的对象，而对于朱利安，却是索菲一句“十年后再见”之后，3652个白天和3653个夜晚的灰暗与无奈。也所以整部片子最打动我的一处，不是两个人的斤斤计较，不是疯狂的逐步攀升，而是在十年终于倒计时完成的一天，朱利安对着门口一个似曾相识的背影，眼里浮起一层亮晶晶的泪水。
也所以索菲，那个疯狂的索菲，健美的索菲，下巴小胖而不够美的索菲，穿着正红的礼服涂着鲜艳的口红，坐在砸成废墟的屋子里歇斯底里地笑着的时候，看起来惊人地漂亮。
有人说，“时间本来是没有意义的。可放在爱情里面，就一刹那成了惊悚片，心如刀绞。”
说得好。
时间于他们有何意义。于疯狂的爱人有何意义。十年的抵足而眠与一年不见，四年不见，十年不见与一分钟的相识而笑，又有什么差别。都不过是沧海桑田中的一粒沙，又都不过是刹那的永恒。

这是一部自残的电影，从头看得到的就是破坏，没有任何希望。但是导演很聪明，片子拍得鲜艳明快，独白和奇特的时间感打破了一般的叙事性，强迫人不去注意它的残酷性和悲哀。就好像很深的绝望与痛苦，表现出来的未必就是面如死灰泪如雨下，而是诡异的笑容。
看过评论，说导演只是某天看到青梅竹马的孩子走过，突然想拍一部混合童心和真爱的电影，于是创作了这个故事。但我觉得他是坏心眼，而且正因为年轻，所以能够把这样的坏心眼表现出来。CAP PAS CAP，你敢不敢——有多少人看这部片子的时候能够不这样自问，然后不产生遗憾。这个问题存在于每个人的生活中，如同空气中的尘埃，敏感的人感觉得到，但不会笨到自问，因为一问就是遗憾；更大多数的人就这么毫无察觉的一直生活下去了，而这也是一种幸福。但这个年轻的导演，曾经当过街头画家的导演，偏偏要把这个问题提炼出来，锤炼成针，一次一次地刺痛着观者的感官，逼着人去反问自身，逼着人去遗憾。

而答案呢？他给了你一个故事，你可以说是相爱，也可以说是死亡。