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长篇影评
1 ) 爱情沉溺片。一见钟情，沉溺其中，不能自拔。希望和他永远在一起，生活的其他都变成了可有可无，疯狂地等待电话，一日不见，如隔三秋
爱情沉溺片。一见钟情，沉溺其中，不能自拔。希望和他永远在一起，生活的其他都变成了可有可无，疯狂地等待电话，一日不见，如隔三秋，甚至跑去他的家乡寻找。满眼都是他，甚至突然在街道看到，疯狂找寻，但是却求之不得。每每骗自己要彻底忘掉他，但是只要一个电话，一句问候的话语，她又不顾一切，义无反顾地奔赴他。
法式浪漫真是让人痴迷，对爱恋的描绘真是入心入魂。“其实，自从他离开，我所有的行为和想法，就像在彩排遇到他的前一天，就像在强迫过去变成现在，迎向幸福！”爱情可以把人变成傻瓜，也会把人变成不朽的诗人。思念成疾，茶饭不思，没有他生活变得毫无意义。整部片子把爱情的甜蜜、纠缠，思念的苦痛、挣扎描绘得入木三分，让人感同身受，仿佛逝去多年的情感一下子被激发，重起了波澜，很羡慕，很向往。女主有点老，但是风韵犹存，身材一般，有牺牲演出，不过情欲戏一点不低俗，反而感觉很温暖。最后的分开，女主隔着落地窗户看着男主走远，深情无限。一开始的独白很精彩美好，为整部剧的格局做了很好的诠释。每个插曲都很应景，很好听。
2 ) 纯粹的激情与纯洁的激情
如果不是因为这一届的诺贝尔文学奖，也不会关注安妮，埃尔诺，自然也不会特别留意这部《纯粹的激情》，尽管，据说它入围了夏纳最佳导演和圣塞巴斯蒂安国际电影节。
电影中文译为《纯粹的激情》。有人用心数过前后一共有十次不同体位的激情，开篇便是。记得《三十七度二/巴黎野玫瑰》开篇也是如此激情，由远及近，一个长镜头，那个真好。这个不及那个，差老远。
《纯粹的激情》男主用了谢尔盖，波卢宁，已经看过了他的《白乌鸦》，也看过了他的纪录影片《舞者》。电影里的人物是个俄国驻法国的已婚外交官，电影也有女主打电话到俄国领事馆联络男主，总机承认有这么个玩意儿。看来人物还真是个外交官。看着这兄弟一身的刺青，大概浑身到处还有些钉子，环子，保不齐还有几粒钢珠，不知道有没有哪国驻外大使馆会用这种家伙。一个俄国驻法国外交官在法国打野食，是不是中了法国对外安全总局的美人计，电影里俄国人好像也没有什么忌讳。
无论电影，还是文学，遭遇这种男女间的激情，我们习惯讨论爱情，讨论纯洁，讨论神圣，讨论情感何去何从，讨论女人的得与失。因为道德的惯性，自幼的教育，种种种种，我们不大习惯讨论纯粹，不大习惯讨论性事本身，当然也没有地儿讨论。其实，从高尔夫球手老虎伍兹出了车祸也应该知道，世界上有一种玩意儿就叫性瘾症。还有拉斯，冯，提尔《女性瘾者》。也应该知道金西报告。阿尔弗雷德，金西，生物学家，1948年出版《男性性行为》，1953年出版《女性性行为》，都是实打实的真人调查。调查结果，个体的性的强度与需求的差异之大超出想像。
如果，从纯粹的激情这个角度讨论《纯粹的激情》，自然也没有什么可讨论的。因为，限于电影分级的尺度，安妮，埃尔诺大概还没有要用这部片子，来讨论女主和男主的性的契合和满足，所以电影里来来回回也就是个皮毛，别说十回，就是再来十回，也是没什么意思。据说还有人讨论是不是真刀真枪，怎么可能。电影里那个女人对那个男人的依恋，是因为灵魂，还是因为肉体，是因为爱情，还是因为肉欲，是因为上半身，还是因为下半身，还是全身，导演和编剧也是张口结舌，含混不清。因为除非拍成成人电影，不进入影院，大概无法切实讨论，两个人真实的下半身天人合一的妙处。
我还没有看过安妮的小说原作，大概眼下还没有中文译本。据说安妮，埃尔诺的小说都有很强的自传性因素。我不知道这部小说是不是也是如此。也许，安妮在小说里什么都写清楚了。卡尔维诺说过了，人类的某些情感只能用文字表达。那我就耐心等着小说的中文版吧，反正现在学习法文，我是不可能了。
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人物沒有獨特性，誰都可以是。硬傷是只有性愛，沒有情感。上床次數特多，但每次都一樣，沒有推進。拍得太直白直接，沒有詩意。 可取的地方有兩個。 第一是前夫來找她，問她是青春叛逆期嗎？ 第二是心理醫生問她：好聞嗎？ PS. 女主的胸，小而不挺（小沒關係，但加上不挺就。。。）
太无聊了太无聊了太无聊了，原著书难道也是这么无聊吗吗吗
胶片质感的情欲戏，古早歌单不错。估计Frémaux原本想选进一种关注吧。好像是个黎巴嫩导演，巴黎拉丁区她给拍得很带感。来巴黎的日本游客真的太多了。2012年戛纳让我对影展有了groundbreaking一般的感受，2020年多伦多时隔8年让我再次获得全新的影展体验。对世界的认知貌似又宽广了一点。
广大女性的福音，让你细细品味俄罗斯芭蕾王子身上的所有纹身。可惜片子却很无聊。
情欲戏还不错之外。音乐尬到了
改编有过犹不及之处，比如A其实了无牵挂、残忍又冷漠，但波卢宁冰封的眼睛里总闪着终年不化的爱意，如此温暖怎能怪女人沉沦；被前夫和儿子发现则是对这个女人智慧的背叛，她该是时刻都绷紧、全力将别处的生活以最高效稳定的方式过完，再在与A的幽会中释放。而好的那部分则是女人从其他女人身上看到的自己，“当我身边有一群女人，我会想她们是否跟我一样，脑海里有个男人挥之不去，不然她们怎么活得好好的？” 结尾无声的口型是编剧对女性自我的一种悲悯吧，女人终究是想要得到爱的，哪怕是在纯粹的激情里。
三星半。当肉体交互成为爱情的唯一语汇，Hélène与Alexander之间也就只容得下纯粹的激情。女导演丹妮尔·阿尔彼得用细腻的笔触，记录着激情等价于交流后的情感错乱。利蒂希亚·多施和谢尔盖·波卢宁的身心在镜头中一览无余，也令这段限时狂欢变得真实可信。
可以常看，会越看越喜欢。
其实是冲着女演员去的，她很真实平凡。电影胶片拍的，视觉上不错（缺点是MV有点多）。但没啥惊喜，故事是那种你读过无数遍的故事，甚至非常刻板印象：独立女性（索榜大学文学女教授这个设定是多么的陈腔滥调）把激情视作爱情变得盲目。故事里的女性，独立（有钱+有学历）这个设定是非常重要的；男性着墨甚少。女性从屈服、忍受、受伤，最终了结关系。总之，盲目的爱情塑造出来的真空感让我想吐。不是所有道理都需要通过糟糕的关系来得出的，而糟糕的关系能得出什么道理，还是得靠文学女青年给你抒情，给你编。文学女青年，自大又自恋，可怜可恨，她们的爱情和写作都可歌可泣。电影改编自小说，久仰这位女作家大名，她以写自传体小说出名，查了一下得知这部是三十年前的作品，显得过时便也说得过去。
怒打一星 导演想模仿王家卫 可惜工夫不到家 片子的节奏没把握对 打光非常死亡 也可以看出是个贫穷的剧组 但两人的情欲戏拍的毫无张力 居然能把情色部分拍得那么难看也是绝了 剧情概括就是女主一直在等男主的电话 一直在等 没有太多剧情可言 到最后一个镜头才算有点感觉 大概因为配了 堕落天使 的配乐 男主长得像申公豹 演技也很差 女主虽然有点老 但身材演技都不错 找了个小厅跟一群老头老太太看 人家看的特别认真 我看得直想逃跑 戛纳电影节入选作品 不是获奖作品哦
啊 就在我以为不过如此的时候 最后女主的觉醒很有趣 这晚回来找我的这个男人 已不是我过去一年深爱的那个 这段失恋让我理解自己的极限 “送我来回地狱又折返人间” indeed
我只見到條女做愛，做愛，還是做愛。（條仔精蟲上腦）但愛去哪裡去了？愛從性裡誕生？呈現呢？還是被揉成一團溼衛生紙扔進垃圾筐，還是一按冲水按鈕冲去馬桶裡冲到溝渠去了？或者我根本就不懂。（同是一届，感覺有點對不起麥溫的DNA）
剧情很无聊，激情戏比比皆是，如同本片名字《纯粹的激情/情欲告白》。女主身材颜值还欠佳，主要是为人母的年龄。为什么能入围第73届戛纳电影节与第68届圣塞巴斯蒂安国际电影节呢？
大量的特写和手持近景，试图让观众走进人物内心，但对我而言却没那么奏效。反而偶尔的中远景能让我审视到人物和情境的全貌，进而获得相对更多一些的体认。但这种体认最终也化作徒劳，因为叙事风格一直在成人情色与小妞电影间轮转，插曲也帮了倒忙。至于最后的女性觉醒及是否含有政治隐喻，已无关紧要。
冲着波卢宁看的，结果是个内容空洞的porn，最近女方爱上炮友的故事有点太多了。
#68 San Sebastián 主竞赛第四场# 法国电影再次令人失望，除了看到十次不同体位的做爱就没有别的了，陷入情欲中的女人觉醒哪去了？
镜花水月，欲望牢笼
完全不懂为什么会入电影节参选名单
人物应该是被自己的情欲融化，而不是插曲配乐。结尾跟王家卫一样用了Only You，但感染力没法比。