八兄弟

昨天就想看看类似家有九凤这样的剧

在app上随便翻翻看到了这个

来豆瓣上看了看分和几条评论决定就是这个了

拍的真好啊

剧本写的也好 演员演的也好

群像中的每一个人物都是具体的，有血有肉的 有优点又有缺点的活生生的人

现在正看到15集 剧情过半 方方回东北老家找美凤

她们的相处让我看得感动

有恨有怨有怪有理解有同情有包容有惺惺相惜

这些所有交织起来的复杂感情被演员们精准的呈现出来

看的人心里酸酸的，也是一种说不出来的复杂观感

太好了

导演也是家有九凤的导演 里面的一些演员也是演过家有九凤的演员

这个导演的这两部剧里的有阳光的场景都呈现的是一种夕阳西下的场景

不知道是不是刻意为之，总之有种悲凉的感觉

看完了，最后给整哭了

更喜欢家有九凤，后面稍稍有点无聊

但是真好啊，各方面都好

喜欢里面的女演员，演的太好了

看了下这个导演导的戏，都是高质量的剧作

第一遍《八兄弟》是在北京台看的，是在6月份。焦躁的环境下，如果在电视上能无意间看到一部电视剧的第一集，而且还能够连续的坚持看完，也算这部剧与自己有缘。记得当时看到第一集的开头：几个东北半大爷们在火车车厢中间的连接处猛抽烟，把烟灰掸到骨灰盒里冒充他们丢失的亲爹的骨灰。黑色幽默式的戏剧创意，外带原音吉他音乐搅和着兄弟几个的吵闹声，让剧集的一开场就透着一股含蓄的现实悲凉。

超“宽广”的关键词
如果罗列一部电视剧的关键词或说能提取、概况出一些具有现实意义的关键词的话，《八兄弟》能提取出来的词语就可以组成一组组现实感极强的舞台话剧的故事梗概，东北、农村、进城、农民工、北京、亲兄弟、媳妇、儿女、家庭、金钱、欲望、婚姻、亲情、爱情……
以上这些词语，每一个单独列举出来都可以成为一部剧集的核心主题，并可充分发挥——独立延展成戏。而编剧能把这些元素充分的发挥、揉捏融合到一起，使人不感扭曲、复杂、脱离现实，可见编剧对全剧剧情的设置与不同人物、事件穿插的超强的把控功力。
超宽广的戏剧元素，合理的转折承接，特有文化元素的使用，给剧集的艺术台阶拔高到一个“可望但又可及”的高度。

细节带动观众心理走向
《八兄弟》中每一个场景的定位、选择与镜头语言、色调的确定都是精心过滤的；每一句、每一组台词看似“平淡”、“生活”，但都是在塑造人物、体现内心独白和有意对人物内心活动的掩饰与含蓄的揭露；每一个主要人物都设置了大段的人物内心独白，每一个（八个兄弟的）女人都有与自己男人独特的存在方式；每一组人物的出场、事件的发生发展经过和戏剧化爆发和收场都让编剧、导演、演员给处理的恰到好处。
即便有些古、今、中、外各式的舞台剧的夸张效果，但结合人物和剧情的前后发展，使得观众对一些过于舞台化的表演和设置已经忽略的一干二净，剩下的唯独是跟随剧情的发展变化所带动的高低起伏的观剧心情。
有句话叫“赵宝刚把普通人拍成明星，杨亚洲把明星拍成普通人”。普通人的剧集，导演杨亚洲能得到观众津津有味的褒贬和点评，就说明它成功了。而杏儿在夜色阑珊的北京繁华天台所唱的“小妹妹送情郎，送到了大门东……”，七个老虎在夜晚剧场中发生的各种事件和心理沟通，八虎和艾琳的街头白衣雕塑乞讨，七虎被张欣席卷一空，六虎和于姐街头拉板车，五虎装瞎子混进桑拿中心找玉玲，四虎挨媳妇的胖揍、与民警闹心理别扭，以及三虎在白塔寺门口找媳妇、三虎和杏儿的二人转“北京、北京”，二虎受伤后装瘸，大虎受伤准备换五虎的肾等等，短时间内的各种事件压缩、处理，令观众的内心牢牢的被各种场景和人物的命运占领。

老、小“戏骨”丰满全剧
二虎是《炊事班的故事》中的“大周”周小斌，在八兄弟中终于成功塑造了一回与人物年龄、性格、感觉相当的冷二虎；曾在《满城尽带黄金甲》中饰演蒋太医，《乔家大院》中饰演孙茂才的倪大宏，这一次成为在兄弟中任劳任怨的“老母鸡”冷大虎。大虎在结局的意外死亡给全剧划上了“完美”而又深刻的省略号；三虎是经常出演影视剧配角的电影学院表演系主任王劲松，二人转和酒的结合传神、传意；四虎是中央戏剧学院表演系主任郝戎，“我听我家春喜儿的”成了他的标志；五虎是著名小品演员句号，他的床上拉帘让他的真男人形象更为生动；在《可可西里》里扮演令人震撼的巡山队员“刘栋”的演员齐道，在剧中饰演六虎；七虎是演啥像啥的人艺话剧演员班赞，之所以这么说，是因为《与青春有关的日子》里的谁都记得起来的吴胖子、话剧《大将军寇刘兰》里的朝廷大臣；八虎是杨亚洲的23岁儿子杨博，新西兰导演专业学习七年，归国后第一次出演影视作品，除了在与亲兄弟的交流中夹带流利、标准的英语发音与东北农村孩子的身份有些差异之外，八虎把所有内心的与表面的感觉拿捏的准确至极。老、小戏骨张力十足的精彩发挥给导演、演员自己和观众带来了意想不到的幽默、伤感、真性情的准确效果。

兄弟媳妇
八个兄弟与他们相关的十个女人更是剧中的传意人物，除了老大和老三、老八的媳妇戏份较少之外，其他的几个女性的塑造具有十足的现实代表性。
方芳明事理和对爱情信念坚定，美凤传统、顾家、爱夫的铁石心，操持一切的农村女强人春喜，喜欢八虎和一大家子的艾琳。至于只出场片段不多的大媳妇、三媳妇、六虎情人、七虎女友、八虎媳妇，则为八兄弟这棵粗壮的大树镀上了一层与现实生活接轨的艺术金边。

亲爹留下宣德炉
《八兄弟》通俗的讲是“扎根北京”的亲情剧、励志剧，兄弟之间的矛盾和感情始终是主线，但宣德炉却是全剧第一集到最后一集的第一主角物件，从“真”到“假”的全过程，把每一个“虎”的真实性情都显露无疑，让大虎标杆式的人品升级，让二虎对兄弟的情谊显现、度过难关、看懂大虎，让全家人读懂大虎和二虎。拿锡封住的“宣德炉”是一直没有出场的死去的爹的代言，是全剧的灵魂，是每一个人物性情的试金石，最后也成为八兄弟真切情感的熔炉。

演员的人数设置和形式套路上讲，《八兄弟》有男版《家有九凤》的味道，并且大多主角也都与杨亚洲合作过。在剧组访谈的时候，几位主创也都谈到了导演杨亚洲在拍戏过程中，特别放纵每一个演员在现场的自由发挥。从台词的自由发挥，到场景和动作的“直抒胸臆”，导演的“放纵”成就了每一个人物的“丰满”、成就了类似剧集不同的人物“个”性。
《八兄弟》在剧的命名上也许与其他电视剧有异曲同工之处，但整体的内容、细节和背后意义却与以往的电视剧都有一定程度的差异，这也是促使我第一次写一篇电视剧观后感的动力源。

不分老少，皆为戏骨。戏飙的过瘾，但绝不是为了演而演。有人可能会觉得夸张，戏剧化，但其实这就是黑土地的人味。关于东北人，这戏是能当成真事儿来看的。

台本是花了大心思吧，字眼和人物性格相符。即便是即兴各自增加的那部分也是很有味道。
除了黑色幽默、俚语或者段子，还有诗意、寓言和巧妙结构。
不仅不粗糙而且很精致。
虽然出身相同，八个人却非常旗帜鲜明的有八种语言体系，老大是最有智慧和隐忍的，少言但精准有力，感情也是最细腻。老二看似圆滑其实实用主义，有大量的小品式台词。老三有文艺工作的背景，安排在老戏台借宿，也为他抒情和诗意（很黑土味的抒情）准备了环境。老四儍憨但目标明确，利益站队的时候语言就有明显的跟风。老五心粗手细，老六耿直刚毅，所以语言是简短又叛逆。老七娇惯，所以偏软弱无主见。老八虽然是唯一的读书人，也有最新潮的思想。

每个人都把里面的人物都演活了，台词虽然粗糙，但是很有意思，意味深长。

喜欢里面的方方，美凤。印象深刻的是美凤的台词：“男人变了心，甩老婆就像甩鼻涕似的。”

还有两个女人在谈论同一个深爱的男人，竟然是两种完全不同的版本，真是奇妙。

杨亚洲拍的人物都是立体的、鲜活的、普通的掉渣的，我很欣赏这种把一个人的各个侧面都展现出来，不藏着掖着，甚至还刻意暴露每个人的缺点和自私。让人觉得真实、鲜活而又可爱。中国人总是含蓄内敛，好面子，尽管有自己的私心，也都喜欢伪装，藏起来，充当高尚的样子。杨亚洲把这些私心都暴露了出来。让我觉得很痛快！

四虎因为搬沙发不小心把人家的地板弄坏了，人家把他打的满头包最后给了一百块钱工钱，大哥给四虎涂药时四虎感激的说“北京人真好，北京人可真好！”四虎最善良实在，三虎是醉酒的诗人，所以才有了《草籽》：农民工是草籽，给我阵风我就走了，给我点土我就扎根，给我点水我就活了，给我点阳光我就兴旺，我就开花，我就打籽，飘啊飘啊，可地打籽，这就叫顽强。老八是最清醒最精明的一个，他看清处在社会的最底层，只有钱是改变命运的唯一途径，他把金钱放在亲情爱情友情所有之上，他的同情大多半是对自己境遇的怜悯。

剧中的天空总是灰蒙蒙的，就像那些无力改变的命运，明亮着却灰暗的日子，是穷人每天一无变化的表情。底层人民的生活状态，都被浓缩在他们居住的大礼堂里，在被人忽视的角落里，他们精彩的演绎着自己的故事，敲锣打鼓，慷慨激昂，像时刻播放的背景音乐，所有看似全是喜剧的外表实际都是悲伤的内核。这种生活没人愿意去窥探，人没有欲望想知道一个终日醉酒的邋遢鬼的生活是什么样的，也不会想去了解刷了一天盘子的服务员结束工作后的闲聊内容，这些不体面、无内涵，或许低俗甚至荒诞的背后是难被人深度理解的。

最可贵又可悲的是，这帮人他们充满希望，三虎要找回爱到脚趾盖的爱人，四虎春喜要供孩子在北京读书，五虎想像二哥一样，六虎想站着把钱挣了，七虎有口饭吃就够了，八虎要出人头地逆天改命，大哥和二哥想保护好这个家。他们都有着并不切实际的梦想，还简单的认为二哥的成功源于他的努力，但没有芳芳的学识助力一个只有23块5毛钱的农民工，他凭什么能成功，这样的成功是偶然且不可复刻的。电视剧的结局是圆满的但经不住推敲，导演也清楚的明白他们尴尬的处境，就如对六虎结局的留白，他再一次在见义勇为的过程中遇到了那位富婆，他们明明认识，却像从未见过一样，代表六虎的未来还会陷入当初的抉择。有些选择，是天为人做。