阿松

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文：傍水伐檀 协力：北村勇志

接连在日本国内引发话题的大热动画作品《阿松》，其风潮如今仍在继续。纵观整部作品，各方面的闪耀着昭和时代的光芒，本文将简单聊一聊《阿松》动画的昭和元素。

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《阿松》动画大胆而又带着童话气息的配色风格与昭和年代有着不浅的渊源，赤冢老师的原作《おそ松くん》竹书房文库版的封面，配色同样非常大胆，其中尤以17卷为最。

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可以看到，老封面体看来非常鲜艳，动感十足。虽然都是年代久远的老古董了，时髦值却丝毫不逊于如今的漫画作品。

根据《月刊MdN》16年4月号刊登的浅野直之的访谈介绍，灵感的一部分来源于出生于昭和年代的漫画家横山裕一的作品《横山裕一カラー画集》。横山裕一此人本乃油画出身，后转投漫画。其作品以放弃故事性、强调读者与画面的交流而为人所称道，风格与配色都极为奇异，令读者们如痴如醉，流连不已。在下图《横山裕一カラー画集》的封面中，我们可以看到鲜艳的色彩使用与大色块的碰撞，该风格即成为《阿松》正片配色风格的原点。动画的色彩设计担当垣田由纪子，同样在《月刊MdN》16年4月号指出，Staff在“可爱与狂气并存”的共识和两位大师作品的影响下，做出了既沿袭原作昭和风格而又带有后现代气息的配色方案。

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与近年动画风格相比，《阿松》背景中无描边的极简素材，大片的色块碰撞，尖锐的棱角，歪曲的形状，攻击性的配色，以及纸质和木炭涂色的质感组合起来，构成了极强的视觉冲击，给人荒诞、颓废和疯狂之感。

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这样独特的美术风格灵感，来自于佐藤健寿的写真集《奇界遗产》。《奇界遗产》是佐藤健寿花费五年时间，走遍世界各地，将“世界中奇妙的人物、场所”记录下来所得的影集。从封面上，能够强烈的感受到两者风格的相似之处。而动画背景中所使用的素材则更有说道。我们试举两例：

手状椅子

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op1中很随便飘过的谜之物件，长期摆放于松野家的和室中。不过似乎没有什么人坐过，奇特的造型与颜色使其在这个小小的和室中显得格外显眼。其实此物是neta日本极负盛名、昭和时期大活跃的现代艺术大师——冈本太郎的作品“手の椅子”

公园中的装饰塔

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冈本的另一作品“太陽の塔”。冈本太郎设计的太阳之塔，拥有四个面具，寓意着世界的过去、现在与未来，是日本1970年大阪世博会的标志性建筑。在动画中，此处是一松的自意识埋葬现场，椴松晨跑时会经过的地点。随意凌乱的形状组合，意味不明的分支与触角，给人一种荒诞与癫狂之感。

“艺术就是爆发！”乃是冈本太郎的名言。将本来以“对极主义”为名的冈本作品进一步荒诞化、符号化、激烈化，最后形成了平成年代的“爆发艺术”。


《阿松》新动画在融入大量现代元素的同时，不忘对老时代老前辈的投射和致敬。昭和与现代相结合所形成的“暴烈”（美术监督田村せいき语）美术风格更使得作品平添了不少魅力。

有一咪咪剧透哦




如标题所说，近期阿松…也就是传说中的完结篇…比全片任何一集都胡搞（还我上周的眼泪！）
前情回顾
自顾自的离家搞分裂，每棵松都克服了自己的恐惧，像轻松找到了工作；TOTTI敢一个人上厕所了；一松好好穿鞋离开家；空松住到了豆丁太家开始找工作；十四松也找到了车间工作（还看到了Mr flag）；只有长男阿松一个人独自消沉…
还以为最后一集能好好来个正剧风完结、六颗松都离开了家摆脱neet身份开始认真进入大人状态的我真是太甜太年轻！#废柴就是废柴#（挖鼻）
六个人分开就是辣鸡汇合就是人渣X6你们真是够了哦！即使最后豆豆子献出宝贵｛｝（我在说什么我什么都不知道）六人也还是化作宇宙垃圾（捂脸）
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好了以上全是我对最后一集的吐槽，虽然我对他吐了那么多槽但是我对《阿松》绝对是真爱！本命是绿松！神谷的声音真是又帅又可爱，辨识度极高。其实作为一个声控不用看那些小细节也能无压力认出几颗松，所以有点烦那些每集必现的辨识科普…声线如此独特的六颗松啊！（花痴一下
话说我一直对这样就喜欢这样色彩丰富手绘风明显的作品，人设已经非常限定了那么一部作品该如何吸引观众的眼球呢？这一点长评里的大牛们已经做了很多分析解释了我也不再一一复制，总之就是……
啥！时！出！续！作！啊！

摆pose的时候，按照特征一个一个对，就可以了。
颜艺的时候就算了~~

小松，红、老大、露齿笑、红衣服
空松，蓝、中二、墨镜、竖眉、bgm
轻松，绿、吐嘈、正经、嘴巴下咧
一松，紫、眼睛睁一半、负能量
十四松，黄、眼睛睁大、嘴巴张开
椴松，粉、最小、眼睛睁大、微笑

《阿松》动画一眼看上去作画简单，人设复古不美型，似乎制作并不认真，但是出奇得卖座，销量高得吓人，难道这是业界要完的征兆？这次就来浅谈一下吧。

虽然这是部极受欢迎的搞笑动画，不过很多观众可能还认不清角色，因为似乎这六个人都长得一模一样——这不是6个《哆啦A梦》的大雄吗？！这期开始部分就先教大家如何分辨这六胞胎。其实前几集我自己都有点看得云里雾里的，不过掌握诀窍之后还是非常容易认的，而且会认之后本身看的趣味也会增加。

作为做动画一侧的核心制作团队，在人物塑造方面是绝对不能随便的，因为人物性格是推动故事发展的关键因素之一。在这方面随便、想当然，会使故事本身发展变得无聊。尤其《阿松》这种本身就是以人物来推动剧情的动画，在人物塑造上花再大的功夫也不过分。

下面开始辨认六兄弟：首先是大哥阿松（Osomatsu，代表颜色：红色，声优：樱井孝宏），在六个人里面个性是最不明显的、最普通的，所以先跳过去。第二个是空松（Kara matsu，又译“唐松”，代表颜色：蓝色，声优：中村悠一），就是老是戴着太阳眼镜、有点中二耍帅但是总没人要的那个。第三个是轻松（Choro matsu，又译“流松”，代表颜色：绿色，声优：神谷浩史），就是那个吐槽役，神谷浩史的吐槽一听就能听出来，装得还是很像正常人的，还是个偶像宅。第四个一松（Ichimatsu，代表颜色：紫色，声优：福山润），就是话最少一看就是很阴暗的那个，另外半闭着眼、驼背、头发毛毛躁躁也是特征。第五个十四松（Jushimatsu，代表颜色：黄色，声优：小野大辅），就是老是在傻笑的那个，给人直接感觉就是傻乎乎的，也是六个里面最危险的一个。第六个椴松（Todo matsu，又译“末松”，代表颜色：粉色，声优：入野自由），六个人里面最嫩的一个，最会说好话的一个。结合声优和性格看几集还是非常容易分辨的。

虽然《阿松》是作为漫画改编动画的，不过基本能当做原创动画来看了。日文起名上有一个细节：原作漫画的名字叫阿松君（おそ松くん）；但是这个动画的名字叫阿松桑（おそ松さん）。さん是对成年人的敬称，所以设定上是这部动画是漫画20年后的事了。制作团队基本就是甩开原作在自由发挥。本来这六胞胎真是长得一模一样的，有上面说的差别也是制作团队自己的想法。剧情也玩得很欢，属于完全不知道下一则故事会怎么样。最一开始的几集还有很多吃饭的时候不适合看的段子。

另外这片作画上还有一些特别的讲究，也就是懂动画制作的人可能有疑问的地方，比如人物的线条是有点偏蓝偏粗的，而且不是普通的黑色细线。实际上这是经过考量的，也让后期人员增加了不少工作量。现在主流动画都偏向复杂的人物设计，比如这季的《春夏》《机动强袭八组》，基本都到了在眼睛里画银河的麻烦程度了，头发衣服画起来都特别麻烦，就是想通过增加信息量更加靠近插画，让人物更加好看一点。相比之下，《阿松》反其道而行，是非常非主流的简化人设。虽然作画起来方便，但是也容易使画面人物看起来非常简陋。于是人物设计的浅野直之就做了很多尝试，其中一个就是我们看到的结果。浅野就说在统一线粗细方面，如果用作画修正来统一估计整个工期根本来不及。后来和色彩设计和摄影监督他们一起讨论，最后决定摄影来统一线的粗细。所以即使作画上粗细不统一，后期也会被摄影修正调整。另外整体背景和色彩设计都是非常特别和讲究的，这个大家对比普通动画看一眼就知道了。对于偏蓝色的线，访谈中浅野也非常诚实，说其实也没考虑那么多，就是觉得这个颜色挺好的就用了。之前打算用茶色，但是茶色太过柔和，不太能显出人物的搞笑属性。

不过本片与其说是搞笑，用无厘头来形容恐怕更加恰当。作为搞笑动画，如何设计搞笑段子真是技术活，也花了脚本和监督很多时间。监督藤田阳一（就是拍《银魂》的那一个）也说了从来没做过如此在脚本上花时间的动画。他们也直言一直对自己设计的段子没有信心。

现在阿松在日本超火。因为我们Anitama每个月都会买一些日本的杂志，当时animage直接因为阿松连续两期卖断货了，我们还是后来才买到的。光碟销量则是2015年动画中最高，其中固然有特典商法的功劳在（主要的大牌声优全部会去的活动应募券）。不过公布特典之前销量走势就很好了。能那么火其实整个制作团队都没预料到，为什么会火他们自己也没能想明白。另外《阿松》并没有说过只做两季，以现在的走势来说，继续做是铁板钉钉的事，只是究竟会做多少季的问题了。

其实这片销量出来的时候很多人觉得这不是好事。他们觉得这片单纯因为声优就火了，卖那么多是运气，制作方面怎么看都很粗制滥造，怕以后再也没人认真做片了。但是我觉得制作方还是用心在做的，无论脚本色彩背景都是充分发挥了自己的能力。脚本上花了大量时间，人设作画背景色彩都有特别的讲究，细节上说非常用心也完全不过分，绝不能说是普通的流水线动画，成功真不只是运气的成分，用天时地利人和来说更恰当。而且阿松可以算是半部原创动画了，搞笑题材上也有所突破，火爆的一个重要原因是本身好看好笑。所以我觉得《阿松》取得现在的成就实至名归，绝对算好事。

（视频解说观看地址请从以下日记获取： http://www.douban.com/note/538821511/）

随便做了一个每个松特征的总结，截个图发上来，有遗漏的欢迎补充。

另外总结一下组合名：12 长兄，13 速度，14 paka （当然弹幕里可能刷樱润），15 马鹿，16 红松，23 水陆，24 色松，25 筋肉，26 材木，34 年中，35 若叶，36 电子，45 数字，46 110，56 末松。

第一季最喜欢的故事前五名：1. 灯油+达悠族；2. 感冒；3. 面试；4. 告诉我，小旗坊；5. 逆袭的嫌味。

其实第一季每一个故事都特别喜欢，除了一些比较长的，还有一些小片段，例如椴松星巴克、一松找猫、性转阿松、电锯惊魂等等等等，实在无法排列出一二三四。目前已经出现的两季、SP、剧场版，我认为第一季是最好看的。阿松一跃成为我心中除了银魂（第一名）外、最喜欢的搞笑动漫。

不知从何时起开始看丧系动画的，大概，2007年看《银魂》入了“燃丧”的坑，2015年一口气看了“哲丧”的《马男波杰克》，“宅丧”的《欢迎加入NHK》，以及，“颓丧”的《阿松》。あ〜あ〜“丧”系爆发的一年啊，苦笑。它们的存在，似乎可以让战五渣的我觉得，至少这世界上还有战〇渣，安全了。蓄势到2016年夏，“葛优瘫”就湿哒哒黏糊糊地pia满了全网，比废大赛轰轰烈烈，吃睡撸晃，成佛四大要义，十几个月以后，升级成了“佛系”。看来，废柴们都已经完满升天了呢~

失落？迷茫？难过？那不都是小学生的情绪吗？我们成年人流行高级的麻木感，不去想，不去感受，把“宅，懒，废，恐”贯彻到底！所谓人生奥义，就是过完这一秒再过下一秒。随便啦，怎样都好啦。你我皆凡人，听普通disco普通地摇就好了。如此肆无忌惮又日日静好的奢侈，现充的你们可如何消受？So just leave me alone，我就安安静静地做个废柴。

意义？祁厅长都说了，我们都是从娘胎里来，到坟墓里去嘛！何须自寻烦恼！

什么都不想做？那就不做好了。我凭自己本事啃的老，有什么不可以？

努力？努力到最后也不一定有好结果啊？我只是个宝宝而已。

既然不能一步登天，那么做不做也没有太多区别呀？

今天不好过？没关系，明天也不会好的。

被现实击倒？那就躺在地上罢。

嗯？那这个剧还有什么好看的？OP好听啊。除此以外就都是渣滓、垃圾，“连活下去的勇气都没有的不可燃垃圾”……不过话说回来，垃圾和废柴，难道不是天生一对？

欸？我干吗要写这篇影评？まあ…知らない…

你还在等反转？

無いよ。

【附一】第一季OP《はなまるぴっぴはよいこだけ》歌词

就在无人发现的转瞬之间 已悄然间溜近身边 正如“神风”所遵循的教条 白白献身 死而后已 人间纷争可真是大事不好 神情忧郁的战士 扣响手中的扳机 “不知这次的新手段如何啊” 革命者们如是说道 由此开始古今内外 哀鸣不绝的“花儿”们点燃了遥远的水平线 美丽醉人的甜蜜奖赏 只给时刻听话的好孩子 在百花争鸣的时代里独树一帜 也只会在风雨中夭折 这正是昙花一现的美学啊 令人生厌的生存法则 已悄然间深入人心 然而这才是大人们口中的上进心 违背之人只好隔离开外 对此感到厌烦可万万不可啊 楚楚可怜的战士们 奏响连天的炮火 “不知这次的新手段如何啊” 革命者们如是说道 即使忍无可忍予以反击 最终也只能在不绝的悲鸣声中回归平静 无微不至的 甜蜜奖赏 只给八面玲珑的好孩子 只是稍微被叫停 便立即面露不悦的那家伙 对我等来说可真是 世间难得的绝品啊 被诱饵哄骗着深陷其中 即使想要逃离也束手无策 即使拔掉电源也为时已晚，因为 早已不能倒退 早已不能回头 惨剧发生只是时间问题 搭载上完美无缺的糖衣炮弹 将人类最后的花招 嬉笑着全部注入你的体内 请尽情地享用吧 阿松老师 用一生努力扮演一个木偶 无论在何时何地 任人摆布心甘情愿 世间所需要的一切只给这样的好孩子 只要在这蜜糖般的赏赐之中 尽情沉醉下去就好 如此便能不畏风雨 这才是昙花一现的美学啊

【附二】 六子脸盲患者强记知识点

长男，小松[红]，樱井孝宏 役，存在感稀薄、道德底线感人的リーダー：“事实上，就是想一直啃老下去，还想撒娇啊！还想过衣来伸手饭来张口的生活啊！嫌だ！嫌だ！”

次男，空松[蓝]，中村悠一 役，自带bgm的自恋疼松：“就让我在孤独寂寞无止境的试炼中战斗！直到无法站立吧！”

三男，轻松[绿]，神谷浩史 役，自我意识过大、常识尚存的吐槽担当：“搭讪可不是人类该做的事啊，怎么有人敢跟初次见面的女孩子说话！”

四男，一松[紫]，福山润 役，心口不一的阴暗猫控：“大…大概想知道…这喵伙的心情。”

五男，十四松[黄]，小野大辅 役，骨骼惊奇的无脑muscle松：“一松哥哥，我到底是什么啊？”

幺子，椴松[粉]，入野自由 役，唯一能“正常”社交的绿茶松：“我因为哥哥们的存在而感到耻辱！”

刚工作开始追阿松，起初奔着cv去的（野神赛高），在剧情的推进下，喜欢六胞胎在一起的情景，喜欢简简单单的宅家生活，甚至在某一部的结尾，六胞胎各自分离去找工作的时候感到悲伤。

这两年被迫加班搬砖，围绕工作，再去回顾和补番的时候莫名感觉就淡了，似乎不太认可宅着的状态了，不清楚是否是职场人心境的变化？