瓶装火箭1996

作为Anderson的处男作，整个片子竟带有某种公路片的味道，一群肆意的青年分分合合的探险故事背后所蕴含的后现代叙事可见端倪。中产的审慎态度，让探险结束的三个小伙带着对剥离现实生活的美好怀念回归现实，淹没在主流之中的单纯；身份错置&符号权力的争夺，是文化与亚文化群体的纷争，是叙事道德和主流话语的制高点；“他者困境”的逃离，是主流叙事下的忽视，是不愿被定义、不愿被包容进别扭的社会秩序里。被困在瓶子之中的火箭无法升空，在狭长的瓶壁中无目的地漂浮着。不是无处可归，而是因为流浪而选择流浪，飘零的主角们在铁丝网的两端开怀大笑。既然计划轻易地被现实撕得粉碎，既然坚持总会沦为莫名的妥协，那不如让世界多三个穿着跳伞服的笨贼，三个穿着囚服的逃犯。

离开精神病医院后，安东尼和昔日好友迪格南以及鲍勃组成了一个小团伙，试图投身进入属于上层中产阶级的放浪形骸的生活。

安东尼只想要四处游荡，谈情说爱，并流浪向更远的地方，但兴奋热情的迪格南却为他们的人生设立了一个75年计划。他觉得获取成功的最好方法就是犯罪。他们打劫了一家书店，并抢得了一小笔现金。之后，三个人住进了边境地区的一家汽车旅馆，而等待着他们的则是躁动热情的逐渐冷却。潜逃的状态让安东尼非常舒服；他遇到了巴拉圭女服务员伊内兹，尽管语言不通，他们还是彼此相爱了。然而，鲍勃随后得知自己呆头呆脑的兄弟被警察抓了起来，因此他离开旅馆去保释兄弟了。

伊内兹、迪格南和安东尼三人之间的关系愈发紧张，最终，安东尼无奈之下离开了伊内兹。安东尼和迪格南开车回归城市，但汽车半路抛锚，两人还因这次挫折而出现更大的冲突，并大打出手。在分别一段时间后，安东尼再次见到迪格南，得知一场大劫案计划正在酝酿之中。安东尼与好友们重新团聚，开始为这次任务做准备。

《瓶装火箭》的编剧是韦斯·安德森和他的男主角欧文·威尔逊。90年代中期，本片令美国电影在节奏上有了令人耳目一新的变化。那个时候，电影院和录像带货架上塞满了昆丁·塔伦蒂诺的作品，塔伦蒂诺的模仿者们在自己的犯罪影片中堆满了酷姿、子弹、肌肉和无脑的举动，他们完全舍弃了令塔伦蒂诺成为惊人天才的最重要的才智和叙事创新。《瓶装火箭》没有放弃灵动的才气。它还注入了充足的热情和闲适感，并宣告了一位同样才华横溢的新导演的降临；尽管，这位导演对类型解构不太感兴趣，也没有那么多凸显男子气概的姿态。安德森之后又拍摄一部迥然不同的《青春年少》（1998），因为这两部电影，马丁·斯科塞斯曾公开称赞安德森是他的继承人。依斯科塞斯来看，自信的风格和强烈的视觉感是导演的真正标志。在后续的诙谐喜剧中，安德森继续雕琢了他规整而生动的叙事风格和技巧，但《瓶装火箭》的简约和率真仍旧是值得珍视之物。

直到拍摄《穿越大吉岭》（2007）的时候，安德森才开始在既定框架内给予演员更大的发挥空间，让他们自己在叙事范围内寻找平衡。在许多方面，《瓶装火箭》都是安德森最漫不经心的作品。当然，直到你抵达故事的终点，那种克制的魅力才蜕变为意味深长的、意想不到的温柔，这一切就潜藏在表面的愚蠢之下。所有的表演都非常优秀，尤其是当时的新人欧文·威尔逊（饰演迪格南）和卢克·威尔逊（饰演安东尼）；老牌硬汉詹姆斯·凯恩的咆哮也非常精彩，不幸的是多年来他一直没有获得太好的机会。1996年上映时，哥伦比亚影业把《瓶装火箭》推销给了一些影院，但却被观众所忽视了，不过，借助DVD的发行，本片还是收获了一些赞誉。本片是否就是安德森目前为止最优秀的作品也许值得商榷，但毫无疑问，它是整个90年代里最精良的处女作之一。那个十年里拥有太多令人难忘的首秀。

第一部安德森长片，时隔二十四年前来考古。

手法十分青涩，镜头有点东拼西凑，但是是安德森没错了。天真，孤独又过分善良的角色，永远温和的节奏，尚没有童话的配色和精致的构图，倒搞出了一点公路片的味道。可能是因为随风飘零的主角们吧。

计划轻易的被现实撕得粉碎，要么莫名其妙地妥协要么发现坚持毫无意义。生活仍会一次次的fuck you up，但能找到一点温情也算是幸福吧。

瓶装火箭

先看了韦斯.安德森的长片处女作，色彩还没有现在这么个人风格，但是已经可以看出来了，确实到《布达佩斯大饭店》这部，看得出来越来越熟练自己的风格，在人物设定，情感方面，色彩明亮，或者镜头，黑色幽默等等等一大堆，电影都越来越完整。

这部一场带有“幻想”式的三人冒险，显得格外蠢，越是这样单纯，越是让人觉得可爱，义无反顾想要完成一次，自己觉得很酷的事情。途中一见钟情式的爱情故事，也很简单，依旧让人向往加心动，像《天才一族》里说：“拜托，再见我一面，现在我坐在你的必经之路，”那样的诚恳，像《瓶装火箭》里：“我爱你”这样的简单，显得有点蠢蠢的爱情，因为诚恳又简单的方式，无比的心动。

当然最主要，还是这一场一定要听“我”指挥的冒险更让人心动，在这里也奠定了后面的每一部。

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韦斯·安德森导演的《瓶装火箭》是一部街头浪子型喜剧，它开始于一场并不太冒险的逃亡。实际上，它根本不能被称为逃亡——安东尼神态自若地离开精神病院，与医生病人挥手告别，丝毫没有避忌什么。任何心智正常的人，都看得出这是家非强制性的精神病院。

不过，安东尼一腔热血的好友迪格南显然还不够正常。为了迎合迪格南的冒险幻想，安东尼故意经由窗户溜出来，制造出逃亡的戏码。即便这使得给他送别的医生一脸茫然。“瞧他那兴奋劲儿！”安东尼指着窝在草丛中，手持望远镜的好友，向医生解释着。

就这样，《瓶装火箭》流露着孩子气的故事开始了。孩子气构成了迪格南这个人物的本质，同时也是这部电影的诸多妙趣所在，它赋予了影片一种温和的诙谐口吻。《瓶装火箭》所呈现的，其实是青少年对闯荡江湖的渴望与幻想。

这样的主题让安德森的这部作品显得有些无足轻重，但影片所蕴涵的属于共同记忆的热忱，却能够仍让每一个人忍俊不禁。《瓶装火箭》最出色的地方不在于那些充实了影片无厘头桥段，而是这种标新立异的叙事风格。饰演迪格南和安东尼的威尔逊兄弟，以及饰演他们的同伙的罗伯特，拥有影片所需要的那种一本正经地去荒诞的气质。他们将天真无能变成了自身的一种魅力。

迪格南渴望汪洋大盗的生活，还制订了一份75年计划，希望以此来摆脱现实的烦闷。他就像是中学时代里，那个整天谋划着翘课去玩儿的同学，虽然屡遭挫败，但这些光荣的失败只会使他变得更加可爱。他和几个同样一无所长的死党，演绎着我们童年时代里的白日梦。迪格南的盗窃计划，包括脱线地把书店选为打劫目标，最终让他和安东尼跑到了偏远之地的旅馆里。正是在那里，安东尼坠入了爱河。

旅馆里的这段戏将影片的诙谐风格展现得淋漓尽致。安东尼为一位说西班牙语的女孩神魂颠倒；女孩是旅馆里的服务员，名叫伊内。一种无辜的狂喜驱使着安东尼跟随女孩，还像话痨一样在她身边碎碎叨叨。女孩温柔恬静，与影片内在的芳香气质相得益彰。

台球室里的一幕构成了男性友谊最真实的写照：自己在屋里面被人殴打，死党却在外面谈情说爱。

导演将《瓶装火箭》形容为一部讲述友谊的公路电影，但其实，影片的大多数时刻都是一种漫不经心，不着痕迹的浪漫。

这是我看的最后一部韦斯安德森的电影，也是他的处女作。看的过程我一直在注意画面的调度和颜色的搭配，确实能看出一些风格化的处理，与他后期作品相比，但尚未成型，存在随意性。色彩是韦斯电影非常重要的存在，它能象征和代表非常多的东西，而最直观的，就是给观众的舒适感。我不知道是不是我年纪尚小的缘故，我通常觉得一部电影好，是因为它带给我极佳的观影体验，显而易得的快乐。

电影结尾处我有笑出声，我还惊讶了一下，终于get到了一个笑点。韦斯的喜剧是非常有节奏感的，尤其是台词的一张一弛，很容易捕捉到其中的笑点。非常值得学习的地方。

我之所以说这是非常自由的处女作，是因为故事性确实不强，在叙事上有点儿跳跃，而且在人物塑造上不够精准。我比较钟意的是迪格南这个人物，他有一个非常有趣的目标，成为了不起的罪犯，换句话说，成为一个无拘无束的流浪者，而且是主动去流浪。听着就好浪漫，回忆起来，去年的这段时间我就特别喜欢流浪这个词，也曾幻想过流浪自由的生活，但终究没有迪格南的这份勇气。勇气从何而来，他失业，一无所有，只仅剩了几个朋友，突然之间冒出来的关于人生意义的想法，如果不抓住它，余生未免会在后悔与懊恼中度过。我喜欢这个目的和动机，他非于常人。在《穿越大吉岭》中的他，两个角色有非常大的相似点，又列出了一揽子计划，只是这回，完成得不错。

安东尼的爱情故事告诉我们，一定要多学几门外语，不然爱情降临之时，只能迫不得已找个翻译，而且还提防不了，翻译的准确性。感叹一下我的四级，英语真是我人生中过不去的坎，想学又学不好。我比鲍勃还无奈。

我好钟意瓶装火箭这个标题，好诗意。装在瓶子里的火箭，仿佛是标本，有着发射的使命最后却只供展览。迪格南有着流浪的愿望最后却来到了监狱。瓶装火箭又像一个品牌名，可以分享的一种生活态度，束缚下的自由。

最后提一下我最喜欢的一个画面，迪格南坐在车里放烟花的那段，美不胜收，最奇妙的是那一刻我心里的滋味，难以形容的快乐。