你可能从没见过这么离谱的电影:
手持左轮的西部牛仔,竟然和佩刀带剑的日本武士并肩作战;
日本江户风格的小街上,竟然开出一辆锃亮的小汽车:
这头是花枝招展的日本艺伎,同伴死在眼前,她们却齐声吟唱着鬼气森森的歌谣;
另一边是奇装异服的难民,他们将塑料模特的外壳,贴在自己身上,企图躲避阳光;
难民们奋力拽住钟楼的秒针,只要时钟不往前走,时间就会永远停留。
这些荒诞怪异的场景,都出自我今天要讲的电影。
由鬼才邪典导演园子温执导,“烂片之王”凯奇叔主演的动作、惊悚、科幻、西部、废土、武士片:
幽灵之国的囚徒
故事发生在架空世界的武士街,枪械与刀剑并存,科技与古典融合。不同肤色不同人种杂居于此地,唯一人马首是瞻——州长。
没人知道他是谁,从哪儿来,只知道他很有钱,豢养了一大批武士和歌舞伎,控制着武士街的经济命脉。
头号打手安次郎,更是以一敌十的猛男。
而我们的主角凯奇叔,是个臭名昭著的罪犯,平日里烧杀抢掠无恶不作。
十几年前,他和同伴抢劫武士街银行,残忍杀害了两名警卫和几位无辜路人,其中甚至包括一个半大的孩子。
凯奇叔因此被判无期徒刑,囚禁了十几年,终于在今天重见天日。
因为州长的“孙女”贝尼特跑了,据说是误入了武士街外的幽灵之国。
凯奇叔的任务,就是在三天之内,找到并带回贝尼特。
临行前,州长贴心地为凯奇叔准备了汽车,和一套款式奇特的连体黑皮衣。
没想到拉链刚拉上,要害部位的红灯就亮了。
为了确保凯奇叔完成任务,州长事先在衣服里设置的炸弹:
要是他对贝尼特动粗,爆炸;
要是他胆敢试图拆卸皮衣,爆炸;
要是他在三天之内不回来,还是爆炸;
唯一能解锁皮衣的钥匙,由州长贴身保管。
总之,只要凯奇叔不想变成浑身窟窿的“光棍”,就只能听从州长的指示,把贝尼特抓回来。
但凯奇叔岂是受人胁迫之辈?
只见他驾车开出10米,然后立刻下车,抢了路边的一辆除了铃铛不响哪儿都响的永久自行车,嘎吱嘎吱地消失在远方。
州长叹服:你可真尿性!
然后派安次郎开车拦住凯奇叔,催他为了自己的蛋蛋抓点紧。
没想到凯奇叔刚上高速,只见浓雾弥漫,风沙漫天,能见度不足10米。
凯奇叔心里一凉:怕不是到北京了,我这外地牌照也进不去啊!
好在他很快就遇上了拦路虎——老哥们排成一排,武士打扮,荷枪实弹。
为首的猛男更是被重度烧伤,面目全非。
正常人见了肯定掉头就跑,但凯奇叔可不是被吓大的,直接一脚油门踩到底,弹射起步逮虾户。
就逮穿越了!
等凯奇叔醒来,发现自己进入了名为幽灵之国的异世界。
这里的人看着脑子都有些大病:
有的动若癫痫,往身上贴废铜烂铁跑马灯;
有的静如瘫痪,套个模特外壳,站在路边跳poping;
有的传经布道,满嘴都是哈利路亚;
还有些奋力组队拽着时钟的秒针,用这种手段停止时间;
好在这群人看似古怪,却对凯奇叔十分热情,管他叫“英雄”,是从天而降拯救幽灵之国的救世主。
凯奇叔寻思着,再待下去恐怕自己也要变精神病,便借助难民的力量顺利找到了贴满外壳,假扮模特的贝尼特。
可正当凯奇叔给贝尼特喂水的时候,皮衣上的传感器误以为他要对贝尼特动粗,笋干爆炸!
看到这里,我不禁下体一凉,感同身受。
凯奇叔陷入昏迷,看到了被他杀害的人们,也包括死在银行劫案的小男孩。
在小男孩的引领下,凯奇叔重新踏入劫案现场,苏醒了尘封的记忆。
原来银行劫案那天,开枪杀人的不是他,而是他的同伴。
尚存良知的凯奇叔被同伴打倒,被迫亲眼目睹了同伴抢劫、杀人、和警方激烈交火。
最终凯奇叔被抓,同伴身中数枪,生死未卜。
而警方的流弹击中了一对路人母女,母亲当场毙命,女儿腿上中弹,侥幸生还。
那个女儿,正是贝尼特。
后来她被州长强行“收养”,过着生不如死的日子,直到前几天才找到机会,偷跑了出来。
而凯奇叔险些将她送回虎口。
“孤睾”的战士凯奇叔幡然醒悟,带着贝尼特回到幽灵之国。
从牧师口中,得知幽灵之国的来历:
几十年前,这片土地上伫立着两座核反应堆,为整个国家供能。
直到某天,一辆满载核废料的卡车在高速公路上突然失控,迎面撞上了押送重刑犯的大巴。
撞击产生剧烈爆炸,囚犯们在烈焰中痛苦哀嚎。
大火逐渐蔓延,整座城市化为废墟,和被核辐射污染的泥土、滞留于此的幽灵们,化作幽灵之国。
在愧疚和使命感的驱使下,凯奇叔终于觉醒了自己的使命!
别问我他为啥觉醒,问就是我也看不懂,但大受震撼。
他带领幽灵之国的难民们,全副武装冲向武士街,再次遇到了先前的拦路虎。
没想到领头的烧伤哥主动现身,凯奇叔一眼就认出他来——原来他就是和凯奇叔一起抢银行的同伴!
还记得和核废料卡车相撞的囚犯大巴吗?烧伤哥当时就在车上,他的脸也是被核废料腐蚀成这幅鬼样子。
闹了半天,原来是自己人啊……
一颗核弹突然爆炸,武士街和幽灵之国的边界也随之灰飞烟灭。
别问我为啥要炸核弹,可能是情绪到了不炸不舒服吧。
总之,凯奇叔和贝尼特重返武士街,轻易击败了州长的打手。
头号打手安次郎,其实早就对州长的所作所为深恶痛绝,道心不稳的他根本不是凯奇叔的对手,被一刀两断。
州长也被贝尼特乱枪打死,结束了罪恶的一生。
幽灵之国的难民们重返武士街,人们安居乐业,故事也就来到了尾声。
能坚持看到这里的小伙伴们,请容我尊称你们为勇士。
尽管中文译名难免让人联想起斗智闯关剧《弥留之国的爱丽丝》,和经典IP《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》。
但这部电影和智力无缘,与闯关无关,更罔论玄幻和魔法。
在这部电影里,你可以看到美国西部牛仔和日本江户武士并肩作战,光“朋克”就有蒸汽朋克、废土朋克和赛博朋克三种。
绳子拽住巨钟的指针,贴片人形傀儡,这些显然是园子温对寺山修司的又一次致敬。
某些场景,难免让人联想到《让子弹飞》。
早就叫你申遗申遗,就是不听,这下可好,被人剽去了吧!
群魔乱舞式的癫狂表达,不禁让我想起了东京奥运会开幕式。
“烂片之王”尼古拉斯·凯奇,则完全把《曼迪》中的“新萨满”式演技代入了《幽灵之国的囚徒》。
凯奇在片中展现出的徘徊于人类底限的歇斯底里,让你不禁怀疑是出于出色的演技,还是演出前嗑嗨了产生的副作用。
元素如此杂糅,但这部片子的主线实在过于单薄:落魄大叔拯救妹子,捎带手拯救世界。
不能说它难看,只能说是离谱。
本片的文本也实在太抽离了,不只是英语,光是我能听懂的就有日语、法语和中文等不同语言。
中文甚至还分出了普通话和粤语,绝了。
更麻烦的是片中人均谜语人,大家都讲抽象话,他们之间倒是能无障碍沟通,我们观众却看得一脸懵圈。
园子温到底想表达什么?就让我为大家答疑解惑:
这部电影,反映着反殖民主义。
州长,象征着自“黑船事件”起,就一直把控着日本命运的美国。
那些武士街上的住民,拿枪的是美国殖民,拿武士刀的则代表日本国内的亲美派。
而被赶去幽灵之国的难民们,则被打为守旧派,被排挤出主流话语圈。
所以在幽灵之国,我们见到的是焚烧殆尽的破落城市,是废墟与腐朽的事物。
后来州长树倒猢狲散,财产被曾经听话的奴隶们一扫而空。
这是园子温导演在暗示,一旦美国失势,日本必然第一个冲上去瓜分它的“遗体”。
军国主义根植于这个民族的DNA里,和平友善只是对本性的刻意隐藏。
这部电影,反映着日本国民的核阴影,呼吁反核。
牧师口中的核爆往事,核电站的两口烟囱,代表美国投放在广岛和长崎的两颗原子弹——那是日本和核能的第一次亲密接触。
后来的核废料卡车大爆炸,则象征着311福岛核泄漏事件。
照理说这部邪典电影,拥有被载入史册的潜质。
可惜这是网飞出品。
网飞,大家都懂的,人傻钱多的甩手掌柜。
于是十多年前就在好莱坞骗投资的园子温,更加明目张胆地骗钱。
这部电影,乍看之下要视觉有视觉,要深度有深度,要作者性也有作者性。
然而它就像片中的贴片模特们一样,是个拼凑出来的空壳。
庞杂的元素没有连成整体,产生化学反应;
“一本道”的英雄之旅故事,也撑不起园子温效果表达的内核。
苍白的政治呼吁,恨不得怼到你脸上的反核主义,不过是迎合西方观众的把戏。
不吹不黑,这部片子的确存在一些别出心裁的艺术设计,例如灯笼里的斩首:
以及爆掉凯奇的蛋。
可空有园子温的表达,却失去了园子温特有的浪漫至死,让这部电影定格在了3.7分(还有下降的空间)。
他可是园子温啊!
作为一名热衷于拍摄禁忌题材的导演,园子温在圈外的知名度其实并不高。
还因为名字过于相像,常把他和另一名导演温子仁搞混。
提到园子温,想必大家第一个想到的就是《冰冷热带鱼》。
残肢断臂和裸露的躯体,血腥暴力和扭曲的性爱,反映着人类压抑到畸形的欲望,构成了我们对园子温的第一印象。
他的镜头往往充满了痛感,死亡和美好的、甜美的画面一同出现,显示出现实的残酷。
长达4小时的《爱的曝光》,则堪称日式cult片另类中的另类,没有过分强调血腥暴力,却在残忍中展现人性之美;
《我们都是超能力者》,在无节操的爆笑日常下,反映的是日本青少年压抑的性欲望;
《在无爱之森呐喊》,改编自“日本北九州连续监禁杀人案”的真实案件,则是园子温个人风格的大爆发——炽烈的性爱、极度的血腥、残酷的杀戮,回勇最纯正的园子温。
然而这次和网飞的初次合作,让园子温的风格开始受到欧美化影响。
今天的《幽灵之国的囚徒》,绝对是园子温生涯最失败的作品。
我就不推荐大家看了,说实话看得我头痛欲裂。
希望大家多多点赞,抚慰我大受震撼的心灵。
今天就说到这里,咱们明天见~
拜了个拜~
本文图片来自网络
编辑:大力
凯奇的《猪》,让人看到了翻身的希望。
这次又带来了新作,还是蛮期待的。
但是,看看这血腥的海报,再看看凯奇又穿了裤头,心底里可就有点七上八下了。
故事的开始,凯奇和搭档抢了个银行,但因为一个小孩和凯奇“盗亦有道”的原则,歇了,凯奇穿着裤头准备把牢底坐穿。
可是呢,英雄总有出头的一天。
事情的起源是“这个州”里头一个女孩儿逃走了,除了凯奇,谁也没办法去救。
没办法,只能从牢里把英雄请出来。
为了防止凯奇不老实,州长着实废了一番心思,那看起来一毛特效的皮衣,其实蕴含着高科技,能直接和凯奇的神经连通,自动检测凯奇的意图,为此,凯奇牺牲了自己的蛋蛋,通过“太监”的方式,认识到了一毛的厉害。
只是不知道,这么厉害的装备,凯奇的生死掌控在州长的钥匙之上,当凯奇“华丽”回归时,州长怎么就不知道启用。
故事的逻辑相当的混乱,想看懂需要花点心思,否则基本上也没什么看点了。
但是,如果把它看成一部寓言,或者是舞台剧,好像可以上升到“艺术”的高度。
至少,可以忽略其中混乱的逻辑和浮夸的表演。
一个看似华丽的太平盛世,一个看似穷困的阴暗角落,境遇好像都出奇的相似,每一个人都被自己固定的角色桎梏,想挣扎却又无望。
特别是故事背景安排了西部和武士的冲撞,让人不得不浮想联翩,让人搞不清楚究竟是老美的自黑,还是其他(豆瓣的社区机制,相当的严厉,只要出现那个词,基本被屏)。
其他的可以联系现实浮想一下。
但是,凯奇骑自行车这段,实在不知道是个什么鬼。
有车不开,非要耍性格,骑自行车累了个半死,最后还是乖乖的开车。
这个,不妨深度解读一下。
最后,还是看一张凯奇的“帅照”。
经过多年的“打拼”,凯奇至少可以穿西装了,是个不小的进步。
而且,单纯凭此片而言,如果对动作的期许少一些,对文艺的期许多一些,故事还是有点意思的。
这烂出天际的“神作”,能否闯进3分大关吗?还有机会挑战2分吗? 没有困难的工作,只有勇敢的凯奇。 我坚定相信,它大有希望。
本片导演园子温,素有“日本鬼才导演”之称。 身为一个长期在B级片领域耕耘的电影人,个人风格独树一帜。极端钟情于血腥、暴力、情se等cult恶趣味,在血浆和暴力里映射日本社会的病态。《爱的曝光》《庸才》《冰冷热带鱼》《地狱为何恶劣》等几部灵光一现的作品,令他扬名立万。温馨提示:不要把“园子温”看成“温子仁”。
诡异的是,从《东京暴族》开始,园子温好像被人下降头。 习惯性翻车,烂片一部接一部。《幽灵之国的囚徒》更狠,直接创造个人导演生涯的最低分。需要指出,这是园子温进军好莱坞的第一部英文片。 在创作之初,他野心勃勃,力图拍成一部“东西方风格混合的、美丽与暴力交织的作品。”演员阵容方面,除了“只要给钱啥戏都接”的凯奇,还请到在“刀锋女”索菲亚·波多拉。 凯奇自己当王婆,自卖自夸,“这可能是我拍过的最疯狂的电影。”媒体也捧臭脚,“这个阵容,无法想象电影会有多变态。”
多变态不知道,多烂倒是可以想象—— 一个,烂片之王;另一个,拍烂片上瘾。双烂合璧,简直天下无敌。
按照正常逻辑,《幽灵之国的囚徒》的故事很直白。 未来,核危机爆发后的废土世界。 一位恶名远扬的江洋大盗,名字叫英雄。 因为犯了事,被囚禁在一个日本文化与美国文化相杂糅的西部小镇。
某天,小镇掌权者州长下令释放他。 无事献殷勤,非奸即盗。 原来,州长的养孙女离家出逃,消失在一个神秘的鬼域之国。他下令,英雄必须在5天之内把人找回来。如若完不成任务,英雄身上的自爆装置就会自动启动,粉身碎骨,一命呜呼。
为了自救,英雄孤身一人前往鬼域之国。 不过,他发现这个女人与自己犯下的一桩罪有关。 后来,两人不知咋滴,合作反杀了共同的敌人,州长。
本质上,这就是一个英雄救美的个人英雄主义俗套故事。 但是,园子温偏不走寻常路。 美国西部片、日本武士片、末日废土、蒸汽朋克、灭世寓言…他用晦涩难懂的台词、碎片化呓语梦境、象征符号等佐料,把这些元素整在一个锅里乱炖。一件明明白白的事儿,碎得云里雾里。 撒点干冰,就以为自己要升仙。 到头来,只换来八个字:天雷滚滚,不知所云。
英雄被州长忽悠,穿上一套皮衣爆炸装置。 这套衣服在手臂、脖子、蛋蛋分别设有神经传感器。 只要他有打女人的冲动、性冲动,传感器就会发出警报。
一旦警报声不除,传感器就会爆炸。 下场只有一个,断手、断颈、炸蛋蛋。 听起来很牛逼,但细想,这只是一套皮衣而已。在没有冲动的前提下,他就没想过把衣服剪开,逃脱这个枷锁吗?
英雄的行为逻辑,捉摸不透。 明明只有短短5天的营救时间,他不但不紧张,反而拼命秀自己。 出发前,先秀漂移秀车技,又突然下车,骑起了自行车。 这在演小品吧?
这突如其来的一幕,令围观者纷纷惊叹: 这真爷们、这真酷。 作为一名观众,我却感到困惑。 帅是这么耍?这也能叫酷? 捧人也不能这么捧吧。
至于英雄与养孙女的关系,电影一直神神叨叨。 男人给女人喂个水,就抑制不住性冲动了。 一兴奋、一冲动,蛋被炸没了。 疼的嗷嗷叫。
陷入昏迷,英雄被神迹上身。 他竟然在梦里知道了自己与她的关系。 就冲这一点,我建议英雄改行。别抢银行当麻匪了,做个算命老先生吧。
>>>>反美反帝反殖民?反核,日本科幻电影的主要命题之一。日本国宝怪物哥斯拉,便是受二战原子弹轰炸、第五福龙丸事件影响而创作出来的。 所以,《哥斯拉》系列电影,自然也就充满了反战、反核武的意味。
第五福龙丸事件:1954年3月1日,美国在比基尼岛试爆氢弹,其威力相当于向日本广岛投下原子弹的750倍。日本远洋鲔鱼渔船第五福龙丸,受到试爆氢弹所产生的高能辐射感染。在试爆后的数星期,船员皆为急性辐射综合症所苦,并在治疗过程中,不慎经由输血而得到了丙型肝炎。
《幽灵之国的囚徒》设定于核危机爆发之后,同样具有反核意味。生活在幽灵之国的人类,是核爆炸的受害者、幸存者。 长期被困在这里,他们承受辐射,丧失了语言、情感等能力。
恐惧核爆的再一次来临,他们拼命拉住钟表指针,企图让时间停止。他们始终相信,一旦时间来到8点15分,世界末日就会到来。
钟表和8点15分这个时间,不是园子温胡诌出来的。 其一,末日钟表的原型,是广岛核爆时广岛大学的钟表。其二,8点15分,刚好是广岛核爆的时间。1945年8月6日8时15分,美军向日本广岛投下一颗代号为“小男孩”的原子弹。 受此影响,广岛大学的钟表停在了8时15分这一刻。
除了反核,园子温试图去对抗“美国、美国文化对日本的影响”。回溯到二战结束后,日本战败,美国驻军进入。 驻日盟军总司令部(GHQ)带头草拟《日本国宪法》,从1947年5月3日开始,使用至今。 这是美国强加给日本的一部阉割宪法。 第9条明文禁止日本拥有军队,并规定日本以和平主义放弃宣战与放弃保有战争武力的权利,成为不战国家。 日本变成一个非正常化的主权国家。既要利用,借助文化、政治等施加影响力;又要控制,防止小弟不听话,这是美国的权衡。表面亲美,背地脱美,这是日本的算盘。
回到电影,园子温用直白的人物设定,刻画美日矛盾与冲突。 州长,美国白人,西部牛仔。 作为地头蛇,他横行霸道,控制当地的暴力集团和烟花巷。
日本的女人和男人,迷恋美国文化,拥护州长统治。 女人被卖到烟花巷,当起了慰安妇。 男人变成州长的走狗,甘愿当打手。
州长的养孙女,中东阿拉伯后裔,第三世界代言人。 她担负起反抗州长统治的重要任务。
英雄,良心未泯的美国白人。 他和养孙女一起,带领幽灵之国和小镇居民推翻州长,重获自由。
美国白人统治日本人,美国文化入侵日本。 另一位美国白人,牺牲一只手、一颗蛋去反抗美国白人当权者,最终变成真正的英雄。 重新细品一下、捋清楚。白人始终是赢家。美式霸权主义、美国文化依然是飘在这片土地上空的幽灵。这也意味着,反抗始终是不彻底的反抗。
美国牛仔殖民统治,日本武士当走狗,日本女人流血卖肉、控诉核爆受难… 表面上,这是一部反美反帝反殖民的精神大片。 但园子温内心清楚,他不能端起碗吃肉,放下筷子骂娘。他不可以拿着好莱坞的资本,去反抗美式文化。到头来,自己反倒变成一个重度脑积水患者。毁了自己名气,成就了一个资本笑话。
文/booka
这海报片名,明明可以走恐怖惊悚片,尼古拉斯凯奇大战幽灵,哪怕剧情扯淡,只要不拖沓,看着爽,也会有很多人喜欢啊
结果呢,这幽灵真无趣,那你还有机会拍成暴力爽片啊
可是呢,非要讲乱七八糟逻辑不通的剧情
凯奇蛋蛋爆了睡了一觉居然知道这个成熟女人帕妮斯就是当年那个小女孩,这是什么超能力
帕妮斯小时候中枪现在长这么大了,过了这么年了,所以,没交代州长是怎么找到凯的,本来以为是抢银行的时候抓的,结果那是恩多年前的事了
抢银行也很扯,一路走过去就拿出枪大摇大摆的,居然没人报警,他们抢完出来了(两人打架打出来了)他们还在门口呆呆的站着,搁着你们是等着看戏啊
警察枪法是真的烂,凯奇直线跑他们都打不中,倒是打中了路人母女,电影最后也是,居然直接对人质帕妮斯开枪了,迷惑行为
这州长,居然烂到自己连个武器都没,看着一群女人抢光了他的钱财,这货从头到尾就是靠安次郎
这个安次郎呢,直接塑造成州长走狗多好,非要加一段他妹妹的剧情,那么问题来了,安次郎这么牛逼,真的没机会暗杀州长???这简直就是吕布为了貂蝉可以轻松干掉董卓但他却不杀,很离谱吧,这安次郎好像不会动脑的
还有更离谱的
他帮了帕妮斯一把,我以为就是正常套路,安次郎最后反州长了呗,结果,是小学生的剧本,这安次郎居然还和凯奇打了那么久,喂,州长是你们的共同敌人啊,这安次郎到底有没有智商啊
对了,州长旁边的女人一个个跟精神病似的,演的好浮夸,看得我鸡皮疙瘩的
然后说说幽灵国,扯淡的地方
搞了半天,幽灵王就是凯奇的哥们,所以,凯奇来得时候他对付凯奇,凯奇想逃出去的时候他对付凯奇,凯奇召集人手准备反抗的时候,他才公布身份,然后凯奇说了段屁话,他自爆了……
这是什么弱智剧情……
本来以为守卫道路的幽灵会是州长的人手,那么剧情是很老套的,结果剧情意料之外,居然是如此的离谱弱智
还有那些人介绍幽灵之地的时候手舞足蹈的,我怎么感觉凯奇闯入了一个精神病医院
不多点打斗, 明知道烂的剧情还使劲的越编越烂,这种连90分钟都没必要的电影拖沓成了100多分钟,即使开了1.25倍数播放都嫌无聊
帅哥配美女,多么耐看, 索菲亚·波多拉全程露美腿,可惜,导演编剧实在是太差劲了
以后回想起来,最后除了凯奇和索菲亚外,印象深刻的应该是中国演员周传兮的普通话了
其它……其它都什么玩意哦
给凯奇一星,给索菲亚一星,没了
我觉得有必要重温王牌特工,好好欣赏刀女索菲亚来压压惊
园子温这部西部武士杂烩片,夸张、跳跃,带着末世寓言性,又给人一幅粗糙之感,整体并不讨喜。但风格其实跟之前的作品,如《东京暴族》、《地狱为何如此恶劣》等一脉相承,差别在于观众对主题的感受,以及演员的投入和融合度上。
下面简单归纳一下本片的基本内容。
神土变鬼蜮,是人即囚徒。这是本片的基本情境。
世界是如何从五彩缤纷变成这副模样的呢?
一是人心的败坏,抢银行,杀小孩,谎言等;
二是核灾,这是主要原因,也放大了人之恶。
本片的最大反派是州长,从美国来的。
他掌握了男人-暴力集团,也掌握了女人-烟花之地,成为一方之霸。他本人其实没什么魅力可言,只是顶着州长的名号,作威作福,鱼肉乡民。
(反美、反核、美少女,是日本科幻类型片的老三样,是本片中也多少都有所体现。)
州长势力之外有一个幽灵之国,那里的人逃离州长的控制,或者说是被抛弃之人,但还是另一种的囚徒。他们想拉住时间,因为他们没有希望,不敢反抗,只求苟且偷生而已。
时钟本身也是灾难的遗址和见证,代表着人们的恐惧。
凯奇扮演的是个良心尚存的法外之徒,他在找人的过程中愧疚心起,以一只手、一颗蛋的代价,封印了自己个人的暴力和欲望,成为了引导人民的英雄。
与凯奇对比的人物,是武士安次郎。安次郎为了妹妹而为州长效力,但他的生存之本只有暴力,他什么人都砍,无法救人救己,最后只能同旧世界一起灭亡。
伯妮斯代表着善与美,自由与希望,怜悯与追求,连结过去未来,成为冲破现实的引子和关键。
州长死了,时钟倒了,人们战胜了压迫和恐惧,开始继续生活。
豆瓣评分是无法客观反应园子温作品的质量。因为爱他的人如我,愿意称他为【日本最有意思、最鬼才的导演,没有之一】,而讨厌他的人占大多数,认为他是个哗众取宠的小丑。 不过,你若问我《幽灵》如何,我会诚实地说:这绝对是他导演生涯中失败的那类作品,怀疑只是为了走向世界而拍的行活儿。 《幽灵》的失败,不是因为园子温江郎才尽,相反,其中有很多恶趣味与创意,依旧让我欢呼:破碎的人偶皮肤,灯笼里的斩首,以及……爆掉了凯奇的蛋蛋(这种恶趣味的事情,也就只有他做得出来)。 《幽灵》的失败,在于没有欲望。 园子温最成功、最为人津津乐道的那些作品中,你能看到人的欲望。比如《恋之罪》《冰冷热带鱼》《在无爱之森呐喊》等,那是被恶念勾起长期处于压抑中的欲望;比如《爱的曝光》,对爱的渴望,可以超越一切藩篱;比如《地狱为何恶劣》《埃舍尔街的红色邮筒》,为了电影、自由可以牺牲一切……园子温一直在疯狂拍电影,践行着【用电影燃尽欲望】的理念。不论好坏,重点是要一直拍下去。这绝对是非常值得珍视的精神。 不过对于观众而言……就要忍受副作用,《幽灵》便是这种副作用的产物。
看不到任何欲望,只有很多确实非常cult的视觉设计,而且非常遗憾的是,日本+牛仔的美术融合非常生硬,仅仅是猎奇而已。文本拖沓,每个角色的表现也是无精打采,提不起精神;核恐惧、末日时钟等概念流于表面,并没有更深刻和主题结合——等等,主题?这次好像真的只是简单的【英雄拯救世界】…… 太无聊了。一部失去表达欲望的电影,又如何能勾起人解读与共情的欲望呢? 所以,对于园子温这次出征国外的尝试,只能说值得继续尝试,但本次并不成功——无论是横向还是纵向对比。
园子温和尼古拉斯凯奇的梦幻联动,知道会很邪典,没想到会这么无聊。太糊弄了,两个人都在划水,园子温没有加古典乐的场面戏,凯奇没有满脸血在火光中多嘶吼,整个片子莫名其妙开始又莫名其妙结束。能想象两位老哥杀青后喝酒聊天:啊,他们给得实在是太多了,啊,拍电影真快乐。(那个全程“你看到了什么”的中国女演员什么来头啊?
凯奇的又一部奇葩片,相比前几年的电影,近几年凯奇的资源明显好转,电影成本也略有提高,不像之前的《格兰德岛》,《人类办事处》那样明显的粗糙,起码像电影了,质量方面慢慢来吧,本片就算换成克里斯蒂安·贝尔演也救不了,实在太烂了,我都无话可说了,期待至久,失望至极。
二战后被山姆大叔托管的日本(隐射)+核灾难后的末世+浪客剑心情怀(貌似还有最后的武士),疯狂的麦克斯反美反核只爱大波妹,及时行乐吧,人类只是时间的囚徒。尼古拉斯大爷这次好惨,蛋蛋爆了一个。这片子和《悄然之星》就像是一盘磁带的A面与B面。
园子温想扯的东西就那么些且各个意象都那么明着的,但这个电影真的太拧巴了,看电影的时候我一直在想演员在出演这部电影的时候真的不会笑场吗?尤其凯奇那些二逼的场景真的不会笑场吗?本来园子温的电影就是很奇怪的一种存在,它介于烂和不烂之间因为园子温的怪异一旦离主题稍远便会变得异常莫名其妙,但这一部真的是混杂的稀烂。原本园子温招牌的一些血腥和恶趣味也变成了尬点。
瞎胡闹的舞台剧即视感
核试验假人外壳下的二战日本受害者立场与执着于掌控核能的右翼军国主义亡魂并存,还要依赖有良知的美帝人民代表凯奇蜀黍来拯救世界,也是比较辛苦,那就让他爆个蛋大家一起心理平衡点吧;园子温的最大毛病是总想在血浆里穿插一些人生哲学感悟,但自己又哲学得很有限,特别是像本片这种血浆不足的时候;全片也就最后二十分钟大决战能勉强看看吧,为走错片场的坂口拓加颗星;极道兵器难得在《狂武藏》里刚减了肥,怎么又胖了
园子温一世英名毁在凯奇手里,不算冤。那种烂到流泪的酸爽感,我好久都没体验过了。
不是说刻奇烂片+炸蛋不令我快乐,但是尼玛时钟不要到8点16否则一切又会爆炸而且还弄了一个说中文的就太不要脸了,不炸等着大东亚共荣吗。(P.S 广岛原子弹就是8点16炸的
想学寺山修司那一套却没啥文学水平,这片子找剧照看看舞美就行了,园子温和烂片王的组合果然惊人
没有恐龙、没有怪兽、没有鬼怪,你好意思说你是在逛主题乐园?!
我看了个什么
园子温。烂中烂。不想拍可以不拍。
Disaster⋯
莫名其妙。。。
很放飞,很难看。有几幕的凯奇还是又帅又好笑的。
园导你也跟凯奇一样欠了很多钱吗……
凯奇大叔这是打算把「烂片」标签做实牢牢么
观感奇怪 “什么玩意儿”与“啊哈嘿嘿”齐飞 恶趣味版红衣小男孩?
6.6/10 Sundance2021Virtual 不能说是难看,只能说是离谱,甚至要喊一句WTF。美国西部/日本平安时期/江户武士/蒸汽朋克/霓虹美学/西方传教士都在这场主题乐园的狂欢之中以诸多符号的方式展现,但是也仅限于一场游乐园式的花车游行,人物完全失效,不知所云,对话高度抽离,多种语言的呐喊交织出现(没错还有普通话和粤语),但有效的表达近乎为零。对于核恐惧和霸权主义的戏耍与革命,意象过于充盈,但是并没有图像上或者语言上的文本将他们缝合,最后碎了一地,纯粹却混乱的视觉,也就仅此而已了,一种局限于一个可被察觉的被精致搭建的景观中的线性视觉流程而已,溢出的符号无法被解读或生成系统。
严重怀疑本片的脚本源自于或者说根本上就是园子温十多年前在好莱坞“骗”投资时写下的故事,基本具备了他在那个时期前后作品的一般特质,看似混不吝,实际单纯得很。多族裔混居的架空乱世,直白的政治控诉,在恶趣味和亚文化的杂乱无章却愤怒生猛下,是诗人的疯狂与浪漫,以及对改变世界的自由的渴望。硬件上自然是较为轻浮的制作,美学参照或许也来自彼时的《吉他武士》之类的作坊式空想邪典片,但除却一以贯之的311影射,娱乐功能差一些,后现代的类型趣味都已是过时的存在,坂口拓的杀阵也够糊弄的,不过配乐还蛮棒的,凯奇所谓的“新萨满”式表演倒极其符合本片的气质——如今的状态除了神经质的亢奋外实在无法辨认他是否真的投入其中。若关于本片创作缘起的假设成立,那么反观今天的园子温,还是实实在在的在蜕变,且又未曾丢失掉曾经的自己啊。