和平卫士

　　该剧讲述了一段尘封的往事。反特题材总是有着独特的魅力，再加之全剧叙事简练、波澜起伏，很容易吸引人看下去。
　　乱世出奇人。随着故事的发展，一个个精彩的人物依次出现，黎剑之、岑潇然、张敬、莫文彪、朗济世……小角色的个性也被如此精心的刻画以至于我一时难于分清主角和配角。这应该是一部群戏，以众多人物的命运波折打动观众。
　　比较突出的人物有三个。张敬、莫文彪、岑潇然。
　　温海涛塑造的军警形象有他自己的风格。沉稳、冷静、柔中带刚，他的智慧和坚强都是内敛的。与其他人扮演的吆五喝六的警察形象迥然不同。张敬是比较完美的一个人物，善良而不懦弱。他和柳漪雯的感情线也是全剧最靓丽而动人的部分。
　　与之相对照，莫文彪的形象可谓穷凶极恶。记得王蒙曾说过，文艺作品中表现的人性恶也有一种形式美。莫文彪这个人物让人过目不忘。心狠手辣、杀人如麻。坏，彻头彻尾的坏。很强势，仓皇逃窜时，还不忘唱两句“解放区的天是明亮的天”，而后放声大笑。我不得不承认这个反角具有相当的艺术感染力。侯坤的表演让我一时间觉得他在《康熙微服私访》里一直演“傻和尚”有点屈才。
　　而主角岑潇然似乎处于善恶之间。帅气的地下党，叼着烟卷，没来由的自信让人觉得有一点狂妄。好人，又有一点点坏，而魅力恰在那一点点坏上。可当岑潇然变成“人民公安”时，他却像被“和平卫士”的行头锁住了手脚，中规中矩起来，呆掉了。只有到最后接受处分，在小酒馆喝闷酒无所顾忌地唱戏，才焕发了一点神采。看来，岑潇然同志还是留在党外工作比较好。
　　理论上，岑潇然是男主角，可初出茅庐的柳云龙似乎担不起这个责任。那份潇洒是摆出来的，不像在《非常案件》和《公安局长》里帅和酷都是一种自然流露了。
　　柳云龙当年还没有撑起整个戏的能力，而其他演员也没有强大到能支撑全剧。温海涛的表演耐看，一行一站都有板有眼，可总觉得他人淡如菊，导演和观众都想不起让他当主角。这也许是他作为演员最大的缺憾。
　　成也萧何，败也萧何。无弱兵或可称得上是本剧的特色，但没有一个主角用一条清晰的主线贯穿全剧亦是本剧的败笔。

　　有时认为导演把这段往事讲得太淡了。黎剑之蒙冤受审的有苦难言，张敬亲口揭开爱人背叛真相的深深痛楚，柳漪雯内心的分裂和挣扎等等都没有往深处开掘。故事发展到最后有些突兀，结尾略显草率。赵大潼忽然如有神助，说明了好多事情的原委；江梦霞莫名其妙地抛弃了黎剑之，选择了傻王锐；最明显的失误是柳漪雯的叛变和暴露交代得十分模糊。
　　有时又感到氤氲雾气的阴郁、嘹亮号声的凄婉、发黄画面的伤感在胸口层层叠叠，淡得化不开。
　　用现在的眼光看六七年的作品难免会有苛评：人物性格单一，善恶泾渭分明；摄象机的运动和演员的站位都很刻板，动辄还推大特写。不违心地写下这些苛评，同时也不掩饰老旧年代的悲欢离合曾给我的心灵带来一点触动，这便足够了。

最近在补柳云龙的各种剧，补到了这部。总体来说这部剧的故事很好，让人感受到解放初期特务活动猖獗、新生人民政权保卫和平的不易。故事应该说是一部群戏，没有一个明确的男主角，多个人物多条故事线分别展开，可能也正因如此，暴露出导演驾驭能力不足，没有拍出精彩纷呈的效果。

情节方面，往往是只有结果没有过程，好几个案件的线索如何发现的完全没有交代，感觉不是很有说服力。比如让岑萧然去剧团卧底，剧团的问题是如何发现的？最后幕后大BOSS是如何露出破绽的，前面也没有任何铺垫。

镜头的运用比较单一。比如两个人对话，基本就是一个镜头两个人同时在里面，拍两个人的侧面。很少看到镜头的切换和节奏的变化。

这部剧的演员表演还是可圈可点的。里面有我们熟悉的女儿国国王朱琳，康熙微服私访记里的法印在这里演坏特务也是入木三分。此时的柳云龙还算小鲜肉时期，形象在这个剧里算是颜值担当，可惜的是用的配音，台词远不如柳云龙自己的原声。因为这个剧对每个角色挖掘的深度都不够，柳云龙的岑萧然从角色本身看也不算太出彩，比较有惊喜的是最后几集，因卧底到川剧团，柳云龙为我们奉献了精彩的川剧表演。那个年代的演员都是亲身上阵，不论是扮相、身段看着都是那么回事，幕后恐怕没少下功夫。和他对戏的剧团老板花姐是个不可忽视的人物，说话的时候眼睛实在是太炯炯有神了，第一次看就感觉不是普通的演员，一查资料原来是位著名的川剧艺术家。

这剧的结局里，岑萧然孑然一身，居然去执行特殊任务了，一直到多少年以后才恢复名誉，令人唏嘘，不禁让我想到六哥郑耀先，没想到多少年前柳云龙的角色命运就如此的异曲同工。