追捕1976

从前，有一个美丽的公主，她被重重包围，眼看就要被抓住……就在着危机的时刻，一个勇敢而富有智慧的硬汉带着一个马群隆隆而来，将公主拉上了自己的马背……灯火映照下，前来抓她的士兵们抵着长长的盾牌，冰冷的头盔闪闪发光，紧紧排列似是铜墙铁壁。马背上的公主紧紧搂着前面的骑士，骑士面对阻挡在眼前的阵列坚毅而又果决地说了三个字：“冲出去！”…… 无论童话还是现实英雄救美都是一个浪漫的主题。无论男女都曾有过这样的梦想。可要是倒过来呢？ 也是一个偶然，看到了“追捕”两个字，鬼使神差却又非常自然地想起了差不多20年前的一部日本同名影片。随后脑海中浮现的是街道上的奔马，蓝天下的飞机以及低沉有力的主题曲“杜丘之歌”。看这部影片时我还是个上小学的屁孩儿，记不住什么剧情、台词之类的，然而相当长的一段时间之内，心目中刚毅男人的形象就是那个平头、锁眉，面无表情、立领风衣并且还有“啦呀啦”（杜丘之歌）配乐的高仓健。 东京地方法院检察官杜丘冬人为人正直，却莫名其妙地被人诬告犯有抢劫、强奸、杀人罪，为了洗清自己的冤屈，杜丘一边躲避警察的追捕，一边坚持追查自己被诬告的真相；他在北海道山中冒险救下了牧场主（这可不是一般的牧场主，连私人飞机都有）的女儿真由美，并和她产生了爱情。在真由美和他的父亲的帮助下，杜丘拨开重重迷雾，冲破种种险阻，在一家精神病院找到了诬告自己的横路进二。为了弄清真相，杜丘也装病住进这家医院。原来由于制药厂老板长冈了介议员的逼迫，朝仓议员自杀身亡。经过上天入地、进精神病院探秘、闯制药厂问凶、奔马巷战、终于使真相大白于天下，长冈一伙也被击毙。 　 随意地一搜，各种“完整无删节版”映入眼帘，有的还有副标题，“颠覆印象”、“真相竟是这样的”等等字样映入眼帘。疑惑……索性“完整”地看一遍。被删节的部分主要是“杜秋盗鞋”、“山洞激情”、“伎女收留”和“真由美裸身护杜秋”四个段落。其实这些部分并没有太多的不堪入目，相反所起的作用却会使剧情、人物更加丰满。 关于盗鞋 …… 　　 杜丘被陷害，为了证明自己的清白，同去自己的家里搜查，结果搜查出了所有的犯罪证据。杜丘感到情形不妙，有失控的危险。于是假借上厕所呕吐的机会从家里逃了出来，由于进屋需要脱鞋，他是光着脚跑出来的。到了一个寺院，杜丘偷了一双鞋。这个细节之所以被删除可能是因为当时的人觉得一个正面人物绝不应该干出这种盗窃行为有关。看来我们正面人物“高大全”的思想框架被“国际主义”性地体现在了日本人民的身上。 关于激情戏　…… 　　 真由美和杜丘救下矢村警长后，矢村警长说：“尽管你救了我，但我还是要抓你。”有情有义的真由美把杜丘藏在了一个山洞里，于是有了那段经典的表白： 　　 “你以后怎么办？” “去东京，为了证明我的清白，我必须找到横路。” “我也去。” “你父亲要担心的，快回去吧” “我爸爸出卖了你。” “我是被警察追捕的人！” “我是你的同谋！” 随后，真由美献出了自己的身体，正如付出了自己的感情，义无反顾，抛却了一切，只为自己的心中所爱。还好，杜丘检察官是个正面人物，不是个花花公子，奸猾小人……呵呵呵。　　 ————真是个可爱的女子，不过放到现实生活中来看也太过草率。 　　　　 关于伎女　…… 　　 杜丘靠着聪明的头脑和异于常人的勇敢和毅力从北海道飞到本州岛后，在潜回东京的路上，心火加辛苦折磨着他，发了高烧，晕倒在新宿的一个阴暗的小巷里，被一个伎女架回了家，悉心照顾。还钻进了同一个被窝……。呃——不过这不是重点，房间小嘛，就一个被子，要不然你让人家怎么办？睡觉的时候，杜秋是枕着枕头的，而伎女却没有，这个细节说明这个伎女也是一个体贴善良的姑娘；同时这姐们儿也是一个性情中人，就好像一打眼就能看出谁是好人谁是坏人似的，难道是相面的高手？杜丘醒来之后，还跟人家客气：“给您添麻烦了。”直率如她：“是啊，麻烦还不小呢。”随后就点出了杜丘是逃犯的身份，并且告诉他“昨天晚上警察很晚才撤的。”杜丘第一时间暴露身份让他大吃一惊，结果却发生如下对话： 　　 “你知道（我是涉嫌抢劫、强奸、杀人的在逃犯）还要帮助我？” 　　“你走不动了，不帮怎么办？” 　　“可是我现在是逃犯。” 　　“请你别这么说了。” 　　“你…帮助逃犯这也是在犯罪。” 　　“你可真是个检察官，如果不帮助病人那不也是在犯罪吗？只有你们这些人整天拿着法律当饭吃。离开法律就没法活啦？……我对检察官说这些是不是有点多余了？” 　　“我已经不是（检察官）了，为了生存下去，我多次破坏了法律。” 　　伎女好奇又带着戏谑的笑问杜丘：“检察官违法是什么心情？” 　　杜丘沉重地说道：“我一直想做…法律的维护者，我不允许自己成为法律的破坏者……”（好一副苦逼相啊） 　　“别说这么难懂的话了，你是不是要再住几天？” 　　杜丘还没从巨大委屈与反思中拔出来呢，伎女却将他从失落中拉了回来： 　　“再犯一次法不行吗？” 　　杜丘带着感动，无奈地点点头：“那就随你吧。” 　　 ……　邪恶地联想下，这期间会发生什么呢？呃…不过还好，那种苦逼的三角争夺战没有发生。如果要拍《追捕２》的话，没准儿又是一场“豪门恩怨”呢。伎女挺着肚子找到杜秋说：“你看着办吧。”一旁震惊的真由美不可置信地看着这一切。嗯…要不，让真由美也挺个肚子？或者抱着小宝宝？……再不就是多年以后，一个自称是杜秋孩子的人找上门来……。ＯＫ！ＯＫ！拉回来，说正事。 　　　　 关于真由美　…… 　　真由美的第一次亮相是在杜丘逃到北海道之后为了躲避警察的追捕而跑进深山之中，她被一头黑熊困在了树上，被吓得声嘶力竭地大喊救命。对于一个母亲过早去世的单亲家庭，理所当然地从小就养尊处优被有钱有势的父亲捧作掌上明珠的小公主来说，这样的形象实在狼狈。观众原本以为这会是为了体现主人公魅力的个花瓶角色，然而后来发生的事情不禁让人刮目相看。看上去柔弱的她将救过她一命的抢劫、强奸、杀人犯的杜丘冬人带回了家，照顾他帮助他逃亡，顶撞父亲说他“忘恩负义。”不惜与父亲决裂，与东京都来的矢村警长正面冲突。主题曲下，真由美骑着马趟过浅滩，水花飞溅，清风拂面英姿飒爽，她追上杜丘说：……来了三百机动队地上都被封锁了！快上马，快跑。马背上，杜丘一遍一遍地问她：“为什么要救我，为什么！？”真由美笑着，轻轻而又郑重地说：“我喜欢你！”树林里，河滩上，两个人一匹马驰骋着，水花飞溅……。当矢村警官质问要参选官员的父亲说为什么放走逃犯时，真由美挺身而出：“爸爸什么都不知道，从一开始就没打算要报警察，因为他是我的救命恩人……要逮捕就逮捕我吧！”作风硬朗的矢村警长感叹：“……好一匹野马，没调教好啊。”隐约中带着赞许。 　 面对着被救下却还要继续履行职责的矢村警长，真由美大骂“忘恩负义！”。对着刚学会开飞机就要从北海道飞回东京探查真相的杜丘依依不舍，看着强行起飞摇摇晃晃的飞机前途未卜，担忧之情溢于言表。 　　新宿街头，杜丘被发现，大批的警察赶来，有便衣，有防爆机动队。就像警察署指挥室的一位警官说的：“这回他可飞不了了吧。”警察署甚至下令可以击毙杜丘，实际上他们也这么做了。枪声响起，人群惊慌逃窜，奇怪的是远方的人群却迎面跑向杜秋和开枪警官方向奔来，由于迎面而来人群的阻挡使杜秋和抓捕人员之间的距离原来越近，就在走投无路的时候，我们勇敢而又富有智慧的公主真由美带着一个马群隆隆而来，将硬汉拉上了自己的马背。灯火映照下，前来抓捕杜秋的士兵们抵着长长的盾牌，冰冷的头盔闪闪发光，紧紧排列似是铜墙铁壁。马背上的公主面对阻挡在眼前的阵列坚毅而又果决地说了三个字：“冲出去！”……柔弱的公主骑着马拯救了勇士。此时此刻，谁也没有觉得有何不妥，谁也没有觉得滑稽可笑，谁也没有觉得硬汉不够硬，谁也没有觉得公主不够秀美，一切都是那么的顺理成章，那么的不可思议而又那么的浪漫。 　　 矢村警长找到真由美所在的宾馆要去浴室检查时，真由美挡在了门口脱光了自己的衣服，委屈而又决然地说：“你想洗澡吗，我跟你一块洗。”搞得行事果决的矢村警长进也不是退也不是，好不尴尬。　　 　　 ————真是个可敬的女子，有劲儿。 　　 　　个人觉得除去“山洞激情”、“真由美裸身”两个部分之外，“杜丘盗鞋”实是没有必要删除，而“伎女收留杜丘”部分非但没有必要，而且不应该删除。杜丘的思想意识变化，影片的主题的明线转折就体现在这。因为即使没有前两个段落同样会表现出真由美敢爱敢恨的性格，加上之后让人觉得真由美是个冲动好走极端的人。不过这也可以理解成观影的噱头，莫非说导演本来就想塑造成那样？ 　　　 关于矢村警长和杜丘的那点心思　…… 　　 矢村警长可以说是一个好警官的标准形象，刚正不阿，秉公执法，铁面无私。个人情感上也通过一些细节以及对杜秋逐步过程中的态度转变上有所体现。对真由美真性情的赞许；对于救了自己的杜秋却还是表示要抓捕其归案；对为维护检察机关和警察机构的威严而下达在抓捕过程中可以击毙杜丘的命令表现出毫不掩饰的厌恶和抗拒；上级对矢村警长给杜丘提供线索和通风报信的行为进行了相当严重的警告；而后帮助杜丘化验偷出药品的成分，直到最后完全地站在杜丘一边，相信杜丘。可以想见，矢村警长一直致力于案件的本身，事情的真相，而非其他，同时也是一个颇有正义感的人。和杜丘一样，身为执法者，目的就是维护法律以保证社会正常运转。影片中，矢村警长如影随形，作风硬朗，只要他一出现气氛立马就不一样，影片中另一个硬汉形象塑造得也极为成功。 再看杜丘，他与伎女的那番对话完完全全地展现了他的内心世界：做法律的维护者，不允许自己成为法律的破坏者。然而通过自己的经历又深切地感受到“为了生存下去，多次破坏法律。”这样一个无奈而又悲哀的事实。案件前后巨大的落差使自己的内心承受着巨大的煎熬。想到像伎女这样的社会的最底层的人生活之艰难。自己本身是一个崇高的法律维护者，又是一个严格的执法者，却又变成了法律的破坏者，还接受了违法者的救命之恩。道德与法制，情感与理性，立场鲜明却又纠缠不清。同时，从影片的一开始，检察官杜丘冬人始终没有一次求助于上级和同事走人情关系；矢村警长始终如一地要抓获杜丘归案也从侧面说明日本的司法体系的制约性也是相当强的。在最后，杜丘检察官和矢村警长共同除掉长冈了介议员的时候，由矢村警长执行了最后的“死刑”。他们没有按司法程序将案件真凶交付法庭审判，实质上已经严重违背了法律。只因为他们手中并没有确凿而又有力的证据将其送上“绞刑架”。这一举动也表现出像日本这样先进的，拥有互相制约互相平衡的法律体系依然存在着巨大漏洞的事实。——长冈了介议员背负着的人命因为所谓的“证据不足”将会被释放；而杜丘检察官和矢村警长因为没有目击者和有力的证据最后也被“无罪释放”。 也许，这也是导演和观众的理想化心理在作祟——善有善报恶有恶报，看来各国人民的愿望都是一样的。 　　 ＰＳ：之所以把搭救杜丘的风尘女写成“伎女”而不是“妓女”是因为一个细节，早上她去买早餐的时候，迎面的人和她打招呼说道：“越来越漂亮了，一起玩玩吧。”虽然轻佻，来人却是两对男女，看似是情侣关系。在把枕头和被子都让给因高烧昏迷不醒的杜丘之后，睡觉之前的犹豫和下定决心的举止，因此想定：此女应该是歌伎一类的职业。 另：剧中饰演矢村警长的原田芳雄于2011年7月19日晨在东京某医院因患大肠癌去世，享年71岁。 腹黑一下，也许是想说，在政治派系争斗面前，法律再也不是神圣而又不可侵犯的，它变成了任人恣意践踏驱使的奴仆。此片根据日本小说家西村寿行所作的《君上，涉过愤怒的河》改编，根据真实事件而写。现实中的那家医药公司在发生医药事故之后停产一段时间又开始营业了。

“检查长，我在逃亡时就明白了：对于法律我一直在想，执法者不能只站在追捕别人的立场上考虑问题，他也应该考虑一下被追捕者的立场，就这样。”

感觉换位思考很重要，维护法律公正，企业运营，有时不能拘泥于条文，而且很多的意外，需要我们随时突破固有的思维方式。

经典还是经典，影片节奏很紧凑，30多年前的片，现在看来还是很有感觉。

小时候，幼儿园里的小朋友都用别针在衣襟上别小手绢，各种花色，争奇斗妍。
有一回，妈妈带我上街买新手绢。我看上了一条忍者神龟的，妈妈却偏偏说真由美的好看。气的我嘟嘟嘴“什么真由美啊？一点都不美，我才不要呢”。谁哄也不管用，最后还是两条都买了。不过我却只紧着那条忍者神龟的用，用到四个角都烂了，真由美那条却还没下过水。现在看来，很难理解自己当年的行为，放着漂亮姐姐不要，偏偏喜欢四只顶花带刺的小怪兽。
说起来，也无怪我“有眼不识真由美”。《追捕》一片拍摄于1976年，1978年在华公映。78年我老妈还在背包上学，自然是没我什么事儿咯。只是从小听大人说“电影当年有多火爆；高仓健有多帅；少男少女都迷他”什么的。心下好奇，到底是何方神圣呢？有那么帅吗？
听说有胶片版的《追捕》看，第一反应就是，绝对不能错过。正好老爸老妈在看丁建华（上译版真由美的配音）的访谈，我就顺势邀请他俩一块去。老爸很兴奋，他都好多年不进电影院了，一听说是《追捕》，突然来了精神，天天的催着我买票。
放映日当天，60人的小厅，坐的满满的，大都是些叔叔阿姨。听他们闲聊，都是年轻时看过这部电影的。那么多年过去了，连男主角进屋前脱掉皮鞋这样的细节都记得清清楚楚，真是难得！
映灯熄灭，电影在低沉的吟唱中开场。这组我都要叫它声大姨的胶片，保存的还算完好，没什么雪花，只是色彩退的严重。几乎是黑白的，反倒增加了几分苍凉之感。
这是一部典型的商业电影，设置在主人公面前的障碍看似永远无法跨越。误解与非议；围追与堵截；几次三番的命悬一线，都叫人把心提到了嗓子眼。而这一切的艰难险阻都是在凸显出男主角身上的独行侠气质。我能说这是一部“偶像电影”吗？它确树立里一个偶像。那种女人都在追求，男人都在模仿的偶像。从高楼脱险到深入虎穴，从荒野求生到在毫无经验的情况下驾驶飞机，连作为对手的矢村警长都说“或许，他做检察官是有点屈才了”。一切的一切都在反复的申明着一点“这男人真棒”。
这男人确实是很棒，2个多钟头的电影，居然没有笑过一下，连漂亮姑娘不顾一切的倒追都没能使他开颜，真是酷到家了。配他的音乐也是低沉的男中音，衬得整个人man到不行。对比下来，花美男们弱不禁风到一拳倒，简直是弱爆了。无怪在当年掀起了一股抵制奶油小生的风潮。
我身边其实一直潜伏着一个高仓健的忠实影迷-----我老爸。当年全国六亿男同胞都在cos高仓健，我老爸是其中的佼佼者。从着装到走路的姿势，一学到底。（不看这部《追捕》，我也许一辈子都不知道老爸那些单排扣尖领小风衣的出处。）我家的相册中有一堆老爸绷着嫩脸装深沉的照片。几十年装下来，又被杀猪刀杀出了几条褶子，越发神似。老爸的朋友都管他叫“杜丘”，每每听人如此叫，他都很得意。（不是我打击我老爸，人家鼻子比他挺多了，腿也比他长多了，那两条大长腿，几乎是从肚脐眼底下就开始分叉了。）
观影结束，掌声稀稀拉拉的，长辈们似乎不太原因表露他们的热情。一个年岁和我差不多大的人和同伴念叨着当年放映是剪掉的裸露镜头。查了一下，确实是遭过和谐。这片子放在当下，只怕连题材都会被和谐掉。当年的广电总局已经算厚道的了。
餐桌上，我老爸不停的称赞电影好看，还说要看什么《生死恋》，说自己长的更像那部电影里面的男主角。进而又聊到了风靡一时的南斯拉夫电影，仿佛从前的时光又回来了。

28年前日本影片《追捕》是很多国人喜欢看的片子，彩色加宽银幕加三位优秀演员杜丘、真由美、矢村，再加上影厂里最优秀的一批配音员，让片子好看得刮刮老交（好看得不的了）。
闭上眼睛让我能想起这部片子的许多内容和对话来。杜丘从头至尾的不苟言笑，给人坚毅沉着坚忍不拔的感觉，喜欢他的不仅仅是男人了，这样的男人，哪个女人不爱他？真由美就爱上了杜丘，于是就有了精彩的对话
杜丘：我是被警察追捕的人。
真由美：我是你的同谋。
我们的冯小刚的电影对话，他自个很得意，什么踢被子之类的，用不了28年，你在看不看他的片子都是烂片。
很早就从书报上得知《追捕》片中被删了很多，对此很气愤，但也很无奈的。现在28年后看到了真由美脱裤子还看到了她的裸体，她那并不丰满并不性感的身子一对并不大的波，即便在28年前看到我也不会欣喜若狂，我对女人的审美要求远比哪几个手拿剪刀剪掉这段裸体镜头，同时也剪掉许多中国人尊严的人要高要严许多。凭什么你能看片，看完后把剪过的片子给我看。被撕碎了的尊严，一定会化成厉鬼在地狱也撕碎你的尊严。
《追捕》是一部编出来的故事，片中的人和事和物假的不少，但大家都当真的一样看，你象AX药片，哪有这药啊。
我们这不说电影了，我们这的真人真事都会让导演有本事拍成假的。拿选秀节目来看，决赛时的被操控都会被人看出来，你想他们都蠢到什么样了。所以这里流行“戏说片”。
我的《追捕》片子是和《布拉格之恋》一起买的，因为片子较长，我把《追捕》分两次看了。
今天是国庆节，28年过去了，生活有改善但不多，我感到欣慰的是，28年后能看《追捕》里的真由美脱裤子了，做人有了点尊严了。
人只有在确保尊严不失的情况下，才能有往前走的动力。

从今天的眼光看，《追捕》并不是一部优秀作品。它之所以被不断提及，不过是因为高仓健。作为上世纪七十年代末中国引进的日本电影，《追捕》给中国人造成的影响力，非同一般——哎，当时中国人能看的电影太少了。其中，有个青年和很多人一样，看过《追捕》之后，积极效仿杜丘，把风衣领子立起来。后来，那个青年成为导演，并且拉来高仓健，主演一部叫做《千里走单骑》的电影。那个青年叫张艺谋。早知道《追捕》在中国引发那么大轰动，我应该去投身服装行业，专门生产各种单排扣尖领小风衣，解决那些效仿高仓健粉丝的后顾之忧。不对，那个时候，我还没有出生。
言归正传，《追捕》讲述的是检察官杜丘被陷害，成为嫌疑犯。法律面前人人平等，不能为了资本主义社会正能量，就让媒体睁一只眼闭一只眼，掩盖政府官员的“罪行”。媒体曝光他，警方通缉他，杜丘身陷囹圄。经过仔细分析，杜丘才意识到一定有幕后人物想要整死他。为了查明真相，还自己清白之身，杜丘在逃亡道路一路狂奔，从东京到北海道，再从北海道到东京，历尽围追堵截，翻过丛林，越过大海，几乎命悬一线，却能逢凶化吉。事实上，在石村警长成功逮捕杜丘时，杜丘并不是一个人在战斗，除了女主真由美之外，还有熊出没。石村警长吃了熊掌，给杜丘继续逃亡创造机会。杜丘最终查清事实真相，还自己清白，坏人命归黄泉，自己抱得美人归。如果杜丘在为这场凶险横生的逃亡之旅做总结时，不仅要感谢上级领导有方，也要感谢熊的及时出现，熊袭击真由美，成功为杜丘英雄救美创造机会。

当然，《追捕》不是讲自古黑熊多情义，而是讲述面对诬陷，一个人如何正面面对的英雄故事。《追捕》采用了两条线索，一条是杜丘如何逃亡，警方如何追捕。在这两条线索里面，除了杜丘和警方斗智斗勇之外，还存在第三种力量，那就是陷害杜丘的幕后黑手。影片也反映一件吊诡的逻辑，杜丘被陷害，警方在是非判断方面的弱智，逼向杜丘走向知法犯法的逃亡道路——破坏法律才能拯救法律的公正？！这次逃亡以杜丘的最终胜利、坏人被杀害而结束。在结尾处，真由美问杜丘：“完了”，杜丘答：“不，哪有什么完”，为这曲英雄主义色彩的影片接上一条苍凉的尾巴。另外，《追捕》无益于去探讨面对诬陷，法律如何公正处理，而不是依靠杜丘式的铤而走险去洗清罪名。从这个意义上讲，《追捕》追求的只是成为一部精彩纷呈的娱乐片，而不是引人深思的艺术片。

总而言之，有些电影，你说它有多高的艺术价值，也就那样吧。它们不会成为《公民凯恩》那样的旷世经典，留给给人各种膜拜。你们有《追捕》有杜丘，我们有《英雄本色》小马哥，此情可待成追忆，这些到老观看依旧热血沸腾的电影。它有你年少时真切的记忆，就像《天使艾米丽》中的玩具盒。对于别人而言，它只是个玩具盒，对主人来说，它却是整个童年。对于喜欢《追捕》的人而言，同样如此。

前段时间，由吴宇森导演，张涵予、福山雅治主演的电影《追捕》已经在电影院与大家见面了。但是说到《追捕》，很多人第一时间想到的可能是高仓健、中野良子那一版的电影。作为1978年之后第一部在国内放映的外国电影，《追捕》在当时引起了极大的轰动，而那句“杜丘你看，多么蓝的天啊”也流传至今。

其实当我们讨论老电影的时候，都会有个疑问，那就是抛开时代所带来的“滤镜”，影片本身真的好看吗？关于当年那版《追捕》到底好不好看，答案是肯定的。哪怕是用当代人的眼光来看这部老电影，无论是人物形象还是在剧情的情感铺垫上，都有着其无法忽视的闪光

首先，日本版《追捕》的剧情节奏张弛有度、扣人心弦。虽然说原著《涉过愤怒的河》中更多反映的是对当时日本社会制度的一种思考，但是无论是电影本身还是商业片的模式。商业片追求的情绪不一定会有艺术片来得那么极端，但是一定要有戏剧性。从杜丘蒙上杀人之冤开始，观众的情绪被剧情所压抑，到与真由美结识之后，观众情绪逐渐抬高，直至杜丘驾驶着飞机攀上云霄到达第一个高潮。

而正当观众沉浸在男主的英雄气概之时，杜丘就被警察的通缉令逼到人生的墙角。主人公的活动范围，也基本上被框定在了狭窄的小巷中和红衣女子逼仄的住所里，给观众一种压抑的心理暗示。

可以说，之后那场在大街上的追捕戏，杜丘在拥挤的人群当中艰难前行，其实是导演将杜丘的内心活动具象化。然而紧接着真由美驱赶着马群将大街上的人群冲散，则将先前的压抑感一扫而空，使得观众压抑许久的情绪得到释放。

在影片的最后一段，杜丘为了洗清冤屈装病潜入医院，画面也随着剧情而改变。相较先前，画面中出现了大量的冷色调色彩以及明暗对比，在无形之中给观众心理上带来紧张感。

而之后，无论是杜丘与院长之间的对决还是与真由美一同离去，不光画面色调由冷转暖，叙事空间也变得更为开阔，观众的情绪再次被释放。同时随着镜头由近景逐镜切换到鸟瞰，观众的情绪也变得更为悠长、深远。

有意思的是，在影片中主题曲《孤独の逃亡》一共出现了三次，分别对应的是影片的三个高潮点，通过旋律和节奏调动观众的情绪。“拉呀拉”的旋律从杜丘的逃亡之歌到最后变成了胜利的凯歌，也成了一代人心中的经典。

其次，在日本版《追捕》当中，电影角色形象的塑造十分成功。无论是作为主角的杜丘、真由美还是身为配角的矢村警长、横路进二，都有着其性格魅力所在，而这种魅力更多来源角色的反叛精神。

以该片的女主真由美来说，中野良子所饰演的这个角色其实颠覆了观众对日本女性，甚至可以说是对亚洲女性的刻板认知——柔弱、无助、需要依靠男性的帮助才能完成对自我的成全、救赎。

在《追捕》当中，当真由美驱赶着马群在大街上奔驰从而冲散追捕杜丘的警察时，男女主角的处境发生了倒置，真由美拯救了杜丘，而杜丘成在等待被人拯救。此外，与其它电影当中亚洲女性含蓄、内敛的形象大为不同的是，真由美在面对杜丘时大声地喊出“我爱你”，这样直白的台词，足见其张扬肆意、敢爱敢恨的个性。

而作为男主的杜丘冬人更不用说，在影片最后对检察长提出的疑问——执法者是不是不需要站在被捕者的立场上去考虑问题，也是对当时社会思想的一种挑战。在《追捕》中，无论是杜丘还是真由美，这样具有反叛性格的电影角色，在1978年以前的中国大银幕上还是很少见的。

最后，不得不承认，《追捕》的成功有一部分需要归功于高仓健先生。不可否认，高仓健先生演绎出了杜丘冬人别样的魅力，尤其是在大银幕前亲眼目睹的时候。高仓健先生赋予人物的，不仅仅是硬朗的轮廓，坚毅而又内敛的神情，还有本人所拥有的敦厚和高迈，这么“正”的一个人物，让观众没有理由不相信他是被人陷害的。

当看到影片最后，杜丘冬人戴上墨镜说出那句“哪里有个完啊”，我作为一名90后，已经彻底被高仓健先生的魅力所征服，更不用说阿姨妈妈们了。15年上海电影节举办高仓健影展的时候，等在影院门口的阿姨妈妈们谈起《追捕》和高仓健先生，完全是迷妹讨论自己本命的神情。

从1976年到现在，距离日本版的《追捕》上映已经过去31年。可以说，当年《追捕》里那片青空蓝天放到当代人的审美下，依旧十分好看！

作者/养生达人小甜汤

（这篇文章纯属当年的一时调侃，并无对影片及高仓健、女主有任何不敬之意。）

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纵观整部片子，你就可以清楚地发现，主角其实不是被追得到处乱跑的杜丘，而是刀子嘴豆腐心的矢村。

这个故事所讲述的，并不是一个被冤枉的警察如何机智勇敢地替自己申冤，而是一个有责任感的警察如何替被冤枉的同伴洗刷冤屈。只不过，作为逃亡者的杜丘却拥有着超多的戏份，仅此而已。

若拿《巴斯克维尔猎犬》来比喻本片，那么矢村就是在《猎犬》中戏份不多的福尔摩斯，而杜丘则是华生和亨利爵士的综合体，拥有最多戏份，却不是最核心的人物。


矢村绝对是本片最正常、同时也是唯一正常、并且还有几分责任感的正常人。

首先，杜丘被人控告了，这丫首先想到的是走后门，想拉拉关系疏通疏通，可正派的矢村警官才不买这个帐，人家甭管你老子是天皇还是市井乡民，就直接大义凛然地把嫌疑人塞进看守所里关上一天，如此不畏强权，不正是说明了他的公正无私吗？哪像某些警察，跑去QJ了妇女，末了还只是被判了个“临时性QJ”，KAO！

矢村的不畏强权，还体现在另一个例子上，就是当“上边”下令遇到矢村时，可以一枪把他给毙了，多好的立功机会啊！可人家矢村又不干了，不到万不得已，他就不想做得这么绝。这时他干什么了？他把上司指责了一番，还派自己的跟班细江调查另一条可疑的线索去了，瞧人家多细心！哪像某些警察，声称一个卖猪肉的游泳时“逆江而上”捅死了一个女人，就甭管3721把人家抓起来判了死刑，不料几年后那“死”了的女人又活着出现了，这群丫又不开口了！

矢村不但为人正气，而且考虑周全，不会一条直道走到死。正当众警员都只在一心想着如何抓捕杜丘，只有矢村在坚持这个命令的同时，也在尝试一下从其他线索寻找突破口，比如议员之死，再比如那对作伪证的夫妇，是出于什么目的才作伪证……这些矢村都作了很合理的推断，而且我们还可以看出，杜丘当时不逃走的话，早就可以洗清自己了，只是“碰巧”代子的尸体旁有他的指纹，才使得他不得不继续逃下去，汗～

矢村在得知杜丘可能受到冤枉后，也积极地在暗中帮助杜丘，为此他冒了极大的风险，还得忍受上司的平白指责。

也许有人会批评矢村追捕杜丘一事。拜托，人家这是尽责好不好！矢村也只是负责抓捕杜丘而已，可不是要把杜丘投入大牢啊！杜丘有没有罪，还得等候最后的法庭审判呢。况且我们已经可以很明显地看到，矢村着手调查议员死亡的这一主线，与杜丘逃亡的事是同时进行的，两者并无冲突，也无直接联系，换句话说，即使这时杜丘被警察关了起来，矢村照样能够把这条线索查下去，不会受到影响。

相较矢村丰满的人物个性，杜丘的形象却相当苍白无比，他的戏份非常被动，总是“水到渠成”，始终没有主导着剧情的发展。反倒矢村才能将情节推动继续。

且不说杜丘走了几次令人难以置信的“狗屎运”，屡次碰到大慈大悲、先知先明的老好人，就说那个女医生吧，堪称全片最没有存在必要的角色，她的戏份与整个剧情连接不上，也有几分拿“医者父母心”来作包庇犯罪嫌疑人的理由。观众是知道杜丘是无辜的，可你凭什么知道啊？直觉？好心？推理？好像哪个都不是……

也许又有人会说了，最后在医院里拿到关键证据的，不正是杜丘吗？他总算发挥了最最重要的那个作用了吧？

这个问题问得好，对此我的回答是：NO！

请仔细回顾一下，杜丘怎么会到医院里去？矢村叫他去的！女主角把证据带给了谁？又是矢村！最后是谁成功地揣掉了名为医院的贼窝？还是矢村！

况且，在医院收集证据这个艰巨的任务，并非得让杜丘去执行不可，把杜丘抓起来，再派几个勇敢的警察假扮成病人混进去，这事照样能成，矢村不也对医院起疑心了么？他之所以没能做成，只是因为与杜丘有过接触，接果被领导晾在一旁了。

说来说去，这个案件其实是矢村侦破的，而不是杜丘！

所以，矢村始终是贯穿了整个故事、连接着各条线索的最关键人物，也就是说，他才是主角！


我前边说到了，矢村是本片唯一的“正常人”，那“不正常”的人又是哪些？

实在太多了！

首先是脑残一号：女主角。这位小姐的出现只是再次验证了：恋爱中的人智商为0。她怎么就不考虑一下，要是眼前这男人是个伪君子呢？自己被卖了多少次还不知道叻！她老爸也够老好人了，听到女儿失踪了急得“一夜无眠”，只因仆人报了个警，就得被她臭骂一顿，靠，还有情人不要亲人了！矢村在最后一刻前来寻找杜丘时，又是她二话不说把衣服脱个干净，拜托小姐，“您”老人家就不能稍微动动脑筋想一想吗？要是矢村有恶意，他用得着一个人来吗？他真要抓你们这对亡命鸳鸯，那肯定是带几十个警察来，“您”脱衣服有个鸟用啊？

那些警察也很脑残，没事你在大街上乱开枪干啥？就不怕打中路人？老是有这样的一些所谓的警察啊，“立功”真TMD心切，打错了人？那没关系，报告改一下，说成是被强盗打死的，就一切OK了……还好警局里“幸存”着唯一一个正常也正直的矢村，没有死抱着“遇到杜丘就开枪”这一规则，否则警察的形象全得被这些家伙给败光了，更要命的是还会把无罪之人给KO了。

还有一个特脑残的家伙，就是那个唐塔医生！哇靠！你当坏人、当BOSS，就不能当得专业点吗？你明明知道那病人就是杜丘假扮的，怎么还把他“老婆”给放走了？放走了不算，还要等议员来时，再提起“不能放过”那女人的事。天底下有你这么当坏人的吗？要坏就TM坏得彻底点，“老婆”来探望“老公”时，直接给她喂上几包药粉，再叫她自己走到阳台上跳下去，伪装成“因丈夫发病而受不了刺激选择自杀”的模样，不就什么都得了吗？早该这么做了，真一个办事没效率的SB！

还有其他诸多脑残的，就不一一列举了……


警察里要多上几个像矢村这样品学兼优、聪明能干的人，那犯罪率还能不降下去？

你真的以为美国佬“犯罪率世界第一”？人家老美可是“犯罪‘检举率’世界第一”！某些国家路边有人抢劫了，乡民们还见怪不怪懒得报警，且当花钱消灾了呢。

李昌钰博士说，美国佬的破案率为“70%”。听到这个的时候，我还真TMD被感动到了，全世界还有比这个比率更真实、更“合理”的吗？没有。当一个国家的破案低于这个比率时，说明了这个国家动荡不安，高于这个比率时，那么你只需要用力地竖起你的中指，然后骂上一句：“CAO！抓不到罪犯就遮瞒下去，抓错了人就屈打成招，你破案率还TM百分百了呢！！”


PS：这篇文章纯属调侃，无对影片及高仓健有任何不敬之意。

PS2：关于网友提到的删节部分（详见： http://movie.douban.com/review/2364195/?post=ok#last），其实当年上译也是有配音的，只是在合成版里听不到而已

光一样的真由美。

就是这位性情卓然、亮瞎眼的小跟屁虫（恕我不敬），赢得了所有人的爱。我们不知道妳是如何神奇地拥有那品质——紧紧贴近灵魂合一的记忆，妳用生命照亮的这句“我喜欢你”，也拨亮了离离原上社畜心头莹莹如豆的风中灵明。

集明媚与遒勇于一身，爱的女战士，知道自己要什么，而且也值得，与另一个同样光明的灵魂，相知相惜。人们几乎目炫于妳身后皓白有力的翅膀，相信妳不出战的时候会将它们收起。

妳成为象征，让亿万人口心甘情愿服膺翼下。 这是电影和世人的双重幸运。 前路总苍茫。

爱问勇气:我也去行吗？双倍的忠勇焊接起上帝的笑容。无言转身犹如撒向虚空前世今生的生死与共。他和她，在纯爱之美与无心英雄的不羁旅程中相伴天涯，无始无终。一若那首绵远坦荡、摇金烁银、和光同尘的无辞歌。 直到现在，《追捕》之纯与烈，仍是国人精神夜空中一颗灼然自耀的恒星。 两个或三四个自旋、交映于彼此命运的灵魂，（被标记为杜丘、真由美、矢村……）在本分和职守之上，都更忠于高贵可钦的人性。 不期然地，《追捕》在1970年代末中国大地曙色熹微的火柴皮上，划出一道刚柔并济、刻骨铭心的强光。由此，怦然心音里勃发重生的力量与激情，开始向走出电影院人们的灰抑人生泵血。这可是一次意外？或命中注定。 流变依旧的广漠河面同闷燃其中的正义抗争仍然横亘于人生。哪有个完呐……我们所有人，仍在自己的心内涉渡。 天意冥冥。 历史会用更多元的视角，书写这部电影特别的疗愈意义和精神映射。 我们曾在集中营被圏赶、麻痹、击晕、奄奄苟存、不敢做人并莫名失踪。刚直不阿者深陷绝境，没人看见或敢去看，因为多嘴之人命如悬丝。群羊按忍，噤默求生。 但是灵魂不眠不休，永远向身界放送至纯至真的光与力。那是埋没在世界苦难额央的救命宝珠与爱之本能——见到你就像看见我自己！在最黑最暗的绝地反击中双双重生，光华绝世，命中人心。 这是精神进化的跨维度追捕。 坐在漆黑的生命影院，追随光中故事和勇敢的心。擒住魔头的同时，我们也捕获了强权胁迫下被反复抹黑、诬陷、打压的正直、美善和爱——它们在神使般的杜丘冬人和真由美身上强烈地闪耀。上帝热望着将之送还亲爱的人间，以涤荡万千浪子的心魂，且永不收回。 我们的生命，曾出于深深的恐惧而偷生和逃亡。黎明轻启东方熔金冶玉之闸门，人们集体梦见——朝霞般喷薄而出的群马背上，目光如炬的自己，愿意为纯然的爱，冲天一搏，不惜赴死其中！

爱之大勇带领我们穿越死境。那是饱受虚伪蒙骗与残暴欺凌，颠沛、淘炼所遗下的生命馈赠。虽不究竟，已近真实，透露自由消息。 恒星之爱翩然而唤，我们，是祂的同谋。 2020.3.6