惊天绑架团

我只是把我看完影片的一些想法写了出来，或许逻辑并不严谨
首先要说，出于种种原因，我之前并没有看过《沉默的羔羊》，所以不会产生老霍普金斯突然会吃了他们的感觉，不过他真的是气场惊人，如果这不是一部真人故事改编的电影，我起初觉得这会不会是一出自导自演的绑架，因为他太淡定了，给了人一种一切尽在掌握的感觉，换种想法，假设这就是一场自导自演的绑架案，喜力总裁通过一场绑架，可以没理由的开除掉一些他并不想要的人，为自己之后的安保公司打下坚实的社会舆论效应，或者说是变相的广告。可惜这是一部真人真事改编的电影，以上那些仅仅是一个大脑洞。
《惊天绑架团》，译名起初给人的感觉类似于《惊天魔盗图》，以为这又是一部炫技的商业电影，我也是因为这个原因才去看的，看了一会你就会发现，它很平淡，甚至可能会有人觉得它无聊，但是当把这部影片的背景放在1983年，其实会觉得他还是很有意思的，会发现绑架团的整体思维是很缜密的，在棚中建设一个屋中屋，仔细检查屋子的隔音效果，伪装效果，锁链的结实程度，甚至还在屋中屋中安装了厕所，买道具时去往较远的地方，提前对于喜力的作息规律的探查，绑架时使用德语...
尤其是他们之前为了将人们的视线转移到其它方向时的想法，需要一定的金钱去实现，就很类似于之前听到的一个段子，你为什么要把房子卖掉？因为创业需要钱。那你创业是为了什么？为了买房子。第一次听到这句话时觉得有些搞笑，你是为了买房子而卖房子，像是创业只是个无用功，其实仔细想想我们会明白，卖掉了小房子而买大房子。是一种更高的追求。正如绑架团做的，抢银行是为了绑架喜力，为了获得更多的钱，他们抢劫银行的方式放在现在也不过这样，把准时间点，一定的伪装，必要的火力，提前选择好的逃跑路线，变化的逃生工具...
当绑架成功时，他们要做的就是等待，可惜他们与一伙扬名天下的绑架团伙之间就差了2点，一是完美心理素质，二是团队间的完全信任，当我这么想时，我是已经认为写了匿名信的人就是科尔，他是被策反的那个人，一是他经常与喜力有交流，二是他在最后被抓的时候说，我们还年轻，还可以出去，而且他们永远找不到那笔钱。为什么会用永远找不到呢？是因为他们藏得太好了？还是因为那笔钱是喜力答应给他的，现在还在喜力手里,,,
其实我觉得影片最引人深思的就在最后几分钟里面，喜力被救出后开办了自己的个人安保公司，然后于2003年去世，科尔在2003年被枪杀，至今没人找到凶手...
你有两种方法变得富有，一是有很多朋友，二是有很多的钱，却不能兼得
影片中其实还有许多可以去细扣的点，喜力看的书，棒棒鸡，目击的出租车司机...

AS the great fighter Joe Louis used to say, You can run, but you can not hide.There are two ways a man can be rich in this world, he can have a lot of money or he can have a lot of friends. But he can not have both.

首先我不得不说一下喜力先生，根本就是由头到尾的正能量，被绑架的时候为了让他们尽快拿到钱，写了亲笔信，一直非常非常担心跟自己一起被绑的司机的安危，就算被绑架犯拿着刀威胁也在最后的记者访问说相信他们只是为了钱的交易（并不是极端的恶徒），感觉到他们拿到钱可能就弃他们在密室里面不顾马上跟司机说自己有四升水，勉强能撑一段时间。
对主角说，你能逃，但躲不了一辈子的，开头也就白说了，喜力是他一手一步一步创办的，并不是等着天掉下的陷阱，事后还利用这事创办了保安公司。
而主角团队们一个一个落网，真是天网恢恢，最心酸的还是逃亡的时候，想打个电话给女朋友都不可以，自己的女友买一个面包的钱都要检查，就一个电话就被暴露了行踪。看着主角声色泪下的电话，感觉逃亡的压力真是太大了。
个人感觉问题涉露的关键点主角有整理，复印时留下来的原件，嘣嘣鸡，我偏向于复印时露出了马脚，谁回来取走这张纸，谁就败露了，而电影后面提到警察破案主要靠匿名信的涉密。
里面女友问到，你就不愿意过上普通正经点的生活，明显男主是不愿意的，结果就是这样。如果一切能够重新来过，当时船里面对一份正经工作的讽刺是否感觉有点可笑？而敏锐的女主在他们首次的小抢劫就发现了男主不对劲。
岳父一直对有跟喜力共事觉得是非常值得夸耀的事情，而小舅子明显不在乎，感觉背后是有故事的，喜力说过，富有有二种定义，一就是有朋友，二就是有钱，而这二种是不可兼得的，猜测当年喜力跟岳父是好兄弟开国元帅，可能违反了公司某些制度，喜力为了服众只能下手炒人，而岳父一直将喜力认定为好的朋友。
最正能量的是，主角11年出狱后又被枪杀了。连个好结局都不给，收藏起来的900万也没命花

感觉并不怎么烧脑，不过几个人演的都不错，霍普金斯依旧男神，但戏略少啊，而且一看他就是沉默的羔羊既视感，就觉得劫匪要完蛋～
劫匪们上来大义凛然，机智英勇善良，结果到后面就怂了，恨铁不成钢啊。。。
两句话很喜欢
You can run, but you can't hide.
There's two ways to be rich, you'd have a lot of money, or you'd have a lot of friend, but you won't have both of it.

英文片名比较精准的翻译应该是喜力绑架案。1983年，喜力啤酒的总裁阿尔弗雷德•弗雷迪遭到绑架，和他的司机一起做了三个礼拜人质，最后成功获救，影片根据这一真实事件改编。“惊天绑架团”这个略显浮夸的名字，显然是从商业的角度出发，让观众和“惊天魔盗团”联系起来。
事实上，两部片子风格大相径庭，《惊天魔盗团》是一部彻头彻尾的商业片，用天马行空的想象力堆砌起一个在现实生活中不可能发生的故事，层出不穷的视效带给观众一浪高过一浪的感官刺激。相比而言，我更喜欢《惊天绑架团》，没有大场面、没有特效镜头，甚至导演连一场任性的警匪火拼都放弃了，我想这一切为的都是两个字——真实。同时，这样的处理方式也体现导演的高度自信，这种自信来自扎实的剧本、缜密的逻辑、流畅的节奏、演员精湛且老道的演技。
同一个题材有很多种拍摄方法，《惊天绑架团》其实完全可以打造成一部彻头彻尾的动作电影，比如拍成《飓风营救》那种，找几个硬汉来几段精彩的打斗。或者学习一下《伦敦陷落》，喜力先生的超能保镖或警探独闯虎穴，来一场炫目的枪战。对于当下成熟的电影工业来讲，格斗、爆破、火拼的呈现再容易不过，编剧可以编个不太花脑筋的本子，就能奉上一部主流商业片。但导演却选择了另外一条很难的路，他想尽量的还原事件，这意味着剧本要一遍又一遍的打磨，细节要一次又一次的推敲，信马由缰的编造容易，想最大限度的贴近真实很难，这意味着回归电影本质，用最原始的面目去打动观众。
这样的路子，拍好了就是杰作，比如《致命魔术》，去年的《解救吾先生》，还有这部《惊天绑架团》。有绑架元素的电影很多，像这部作品如此写实的很少。影片在逻辑和细节上做到了毫无破绽、滴水不漏，任何一种犯罪都不会轻而易举，更不用说绑架一个举世闻名的公众人物。影片不吝篇幅的详细记录了五个犯罪分子的整个策划过程，确定绑架对象后，首先想到的是怎样把警察引到错误的方向，让自己不被怀疑，为了做到这一点，甚至先抢一次银行，完善自己的装备。他们没日没夜的踩点，找最合适的时机下手，他们为安放人质找了个偏僻的谷仓，在谷仓里建了两个完全隔音的房子，房子外面贴上了厚厚的吸音棉。在勒索信送出去的前一刻不忘确认下是否留下指纹，然后又去重新复印一次确保万无一失。另外，人质和劫匪的关系也描绘的非常真实，喜力先生被抓之后戴上手铐、烧毁衣物，和劫匪间也没有什么交流，不得不说话的时候，还不忘用上变声器。真实，成为了影片最引人入胜的武器，影片自始至终从几个劫匪的视角出发，有极强的代入感，每一个决定、每一次行动，每一回和警察玩的猫鼠游戏，都让人心情悸动、脊背发凉。
影片另外一个与众不同之处，是完全以劫匪为中心，以人性的挖掘为核心。在犯罪题材中，警匪对抗一直被看做是必不可少的一环，也是能够营造紧张、刺激氛围的首选方法，但影片为了人性的铺陈，连这部分也舍弃了，而是始终围绕五个劫匪和被劫持的喜力先生，家属完全没有出镜，警方也被极力的弱化，甚至没有一个能叫上名字的警察出场，也没有给一个警察的特写，这样的牺牲让影片成为最精彩的“犯罪心理调查”。绑架过程每走一步都能够清晰感觉到劫匪不同的心理变化。导演对劫匪的同情让影片显得很有趣，五个小伙伴本想好好做生意，银行贷款受阻，想收回房子反被关进看守所，父亲给喜力打了一辈子工最后下岗，导致一家生活困顿，而萨姆•沃辛顿饰演的Holleeder不过说了句不喜欢喜力啤酒反倒被父亲羞辱，这让Holleeder做出了绑架弗雷迪的决定，这样的出发点，让影片看起来更像是对社会顽疾和资本主义的批判。绑架前的紧张，绑架后的得意，漫长三周等待中的挣扎和纠结，以及预感到被抓之前夜不能寐的心理状态，都极为精准的得以展现。而五人小团队，也随着事件的变化，从团结到分歧到最后的各走各路，完成了对人性最全面的剖析。尘埃落定，罪犯伏法，最后给了几个小伙伴在酒吧开心的镜头，“世界上有两种方法可以变得富有，他有许多的金钱，或者许多朋友，但两者不能兼得。”画面配上这句台词让人唏嘘，每段人生都有既定的轨道，他们不是坏人，也不想伤人，只不过走错了一步，就再也没能回头，命运的捉弄，实在让人唏嘘。

喜欢看却很少评论，实在看不惯一些评论才简单说下。
少动脑的不建议观看此片！！！

影片刚开始，就给出了阿尔弗雷德在自救镜头，分化个体，许利诱惑，晓之以理，暗藏资源等，拉高身价摆低姿态，成功自救。解雇的员工还记得这老头的好及照片内容，结合自救行动，站在中立的角度讲，阿尔弗雷德对人心的把握极高。当然老头在没人来的那段时间有点要乱了。

为何说是完美的自救，按情节的发展，长时间没有得到想要的赎金的情况下，五人组最少半数人的心理已经临近崩溃，如惊弓鸟。收不到钱，某人已经很可能在冲动下弄死老头；收到钱，被警方惊走四处逃散，老头被渴死。好吧，这里老头又自己救了自己一把，如果不是录的，老头真就可能死在被救的一墙之隔。

何为叛徒必死，是对泄密者大胆推定就是科尔。首先科尔是非常认可自由做赌注的，其次阿尔弗雷德自救中的诱惑及接受采访时所说的话表明阿尔弗雷德成功诱惑了某人，再五人组的四人因打架被拘时科尔独善其身，另有威廉已经明确告知科尔不要打给卡琳同时是科尔的妻子威廉的妹妹，科尔一意孤行并在前一天晚上就泄露了自己所在的电话。

其他人虽然也有叛徒的可能性，但相比之下科尔的可能性是99%的话，其他人也就在20%。

账款是没能完全追回的，明确被回收的科尔、威廉手提包中的部分。

世界上有两种方法可以变得富有，他有许多金钱或者许多朋友，但两者不能兼得。

就简单谈下，剧透不多。
观影要动脑，注意细节，全程在斗智，内心挣扎。

绑匪角度拍摄，过于平淡混乱，整个绑架过程像几个无业青年一拍脑门之作。缺乏策划的结果就是混乱及彼此间的不信任。bet their liberty against the payoff. There're 2 ways a man can be rich in this world. He can have a lot of money, or he can have a lot of friends, but he cannot have both. You can run but u cannot hide. 另，what is 棒棒鸡？都没听过的

“这个世界上有两种东西会让你变得富有，一种是有很多的金钱，另一种是有很多的朋友，但往往这两者不可兼得。 ”

改编自真实事件犯罪电影，缺少了群盗类电影的峰回路转和扣人心弦的情节，却多了现实庞杂之下人性的对弈冲突。倒是让我想起了去年那部《解救吾先生》，不过虽然都是改编自真实案件，但角度却不尽相同。这部《惊天绑架团》将视角放在了劫匪上面。通过几位半路出家的劫匪的内心刻画和行动力，来展现这个奇葩的绑架案。



之所以奇葩，是在于这个轰动20世纪的绑架案本身的传奇色彩，其一赎金6500万在当时创下了最高，而且就算最后劫匪落网，赎金仍有有一半下落不明，且至今未被追回；其二就是绑匪，几个毛头小子，用时髦话来说就是屌丝，几乎没有犯罪前科的几人策划了一场绑架案，竟然毫无破案线索，直接让对方乖乖交赎金。

英国电影总是如狄更斯的《双城记》那样，充满了现实的庞杂。在这部《惊天绑架团》，还原了上世纪80年代经济不景气条件下的景色。旧的街道、复古的色彩、刻意做旧感觉粗陋的手工剪片，《惊天绑架团》感觉上就像直接从上世纪80年代空投而来。电影节奏张弛、绑架戏份扣人心弦，其实电影的立场完全与道德无关，电影的魅力在于，展现社会上遭剥夺的另一群小人物，对于这世界的愤怒反抗。

三位明星撑起了这部电影的表演，让电影关于大环境下小人物的内心波动的描写，在这场离奇的绑架案中体现了尤为深刻。



演惯了硬汉的萨姆·沃辛顿，片中一反常态，成为案件的发起者，在绑架案中，几个初生牛犊不怕虎的小毛贼，之所以首次涉水，但在长达一个月的时间内警察没有找到任何的证据，多半要归功于萨姆饰演的绑匪威廉姆。他是一个天生的犯罪胚子，初来乍到就玩了一大票，而且不显山不露水，结尾字幕显示该角色在出狱之后成了犯罪大亨，被誉为“荷兰教父”。

英国帅哥吉姆·斯特吉斯，绑匪的核心人员，但与其他角色不同的是，其角色形象既贪财又犹豫不决，不舍得放弃即将获得的大笔财富，但却对自己的未来和家人抱有担忧，他的形象其实很具有代表性，那些为了财富和生活铤而走险的罪犯，多数与前者类似，电影在塑造角色一环上把握的非常精准。

而老戏骨安东尼·霍普金斯则在电影中用每一个细胞演活了著名啤酒品牌喜力的创始人阿尔弗雷德·弗雷迪。世人可知其因文质彬彬的食人狂魔而闻名，在大众的印象中他几乎从未年轻过，却不知这个出身于英国皇家艺术学院人在漫长的演艺生涯中塑造过无数令人难忘的角色。片中这个睿智且镇定的老者在霍普金斯的演绎下活灵活现。



身为人质，却依旧冷静而自信，被绑之初，这位竟然向绑匪提条件，在自己的条件得到满足之后，这位从心底其实摸清了这帮劫匪的大概，他们绝非穷凶极恶的歹徒，一笔超级诱人的赎金足以保证自己的安全。假如电影依照着这样的情节发展，其实就是一个普通的犯罪片而已，但现实往往并不那么娱乐。

电影后半段展示了一个双方都非常焦虑的过程。一方面初来乍到的劫匪已经开始涣散，并发生相应的意外事件；另一方面由于赎金巨额，警方在追查线索时，没有按时交赎金，原本沉着冷静的大富翁也开始焦虑了，被解救那一幕一向沉着的老头竟然激动连吐脏话。现实就是这样，人性的因素左右着事件的发展，无论你是小角色还是大富豪，谁也不会在极端环境下还会稳坐中军帐，没有一环会平白无故的完全天时地利人和，电影最终劫匪收获赎金，但随后的故事已无需表述。

电影后半段将角色心理变化、人物个性甚至情谊描写的非常入目，导演在叙事上投入了很大的精力，把等待赎金过程中那种焦虑和提心吊胆的状态渲染的淋漓尽致，在这种情况下，绑匪比人质还要害怕。



回到开篇电影中那句著名的台词，电影虽然以一个中立毫无立场的的态度去还原一场绑架案，但其中对当事人的心理状态描述才是电影魅力之处，劫匪团队中为首的两位——萨姆·沃辛顿和吉姆·斯特吉斯，个性不同决定了两人的结局，在被围剿那一幕，有点《城中大盗》的即视感，萨姆·沃辛顿准备死拼，但身边还有一个拖油瓶，被捕那一刻，两人的友谊也戛然而止。其实在绑架计划实施那一刻，这些平时亲密无间的伙伴们，友谊已经结束了。