十八般武艺

刘家良就是功夫艺术家，这部电影里有太多有趣的点子了，阁楼上惠英红与小侯边学猫鼠叫边打、傅声被人偶操控、刘家荣雨天突然变成一块行走的布这种障眼法、小侯竟然还能发射像小导弹样的小刀、刘家良十八种武器灵活运用老爷子就是行走的功夫教科书、影片开头配角徒手撕裆哈哈，惠英红男装实在太好看了，武打动作非常牛逼，现在还能有这种功夫片？各种奇术用上，简直了。

打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。

《十八般武艺》是1982年邵氏出品，刘家良导演，刘家良 / 李泰亨编剧，刘家良、小侯、惠英红、刘家辉、傅声主演的武侠电影。这是一部在故事情节曲折，动作设计更加纯熟的刘家班武侠电影，特别是的它的动作设计包装在了神打、茅山、术士的奇技淫巧中，颇有些奇门遁甲的意思，非常有看头。 影片讲述了太监总管李莲英授意义和团内神打、茅山、术士三坛清除叛徒二舵主雷公（刘家良 饰）的故事。这次的刘家良独挑主角的大梁，惠英红、小侯则是前来暗杀他的各路高手，就是一直在刘家班电影中担任主角的刘家辉也在此片中出演反派，不过这些高手皆有争功之心，暗斗不止，当时正值巅峰时期的傅声在本片客串了一个偷抢拐骗的市井之徒，给影片增添了一丝喜剧色彩。 本片最精彩的一段几路高手先后追查到客栈中，不过他们互不知道对方的身份，相互试探，我明你暗，各显神通，在长巷中楼上楼下施展的武功法术，令人称奇的各种兵器，这一段的设计可谓是后来武侠片的动作设计影响深远。

邵氏经典老电影《十八般武艺》 时至今日也是创意满满

由著名香港艺人刘家良主演并指导的功夫电影《十八般武艺》于1982年元月上映，时至今日已有35年之久。近日有幸翻看这部功夫片经典之作，也是实属巧合。

本片由刘家良携刘良班（香港四大武术班底之一）的刘家荣（亲弟）、刘家辉（义弟）及擅长洪拳的武打明星陈观泰，亭亭玉立的惠英红，风华正茂的傅声（张彻最得意弟子之一，可惜英年早逝）等人主演，在当时可谓刘家班最佳功夫片名星阵营。

本片以清朝末年老佛爷及李连英授意义和团抵抗洋人为时间背景，因二当家雷公不忍看到义和团众徒用神打功夫，以血肉之躯抵挡洋人的洋枪洋炮而私自解散了在云南的义和团分舵，而成为朝廷和神打门的叛徒，逐派出神打、茅山、术士三大“邪派”各路高手南下广东追杀雷公……

本片看点1：本片将神打、茅山、术士三大民间“邪术”功夫引入电影中，虽然刘家良在此电影之前还曾指导过一部《神打》，但没有像这部影片一样分别详细介绍了三种“邪术”功夫的特别奥秘之处，开坛、做法、降头、上身，亦正亦邪，亦真亦假，不尽让人想起后期《僵尸系列》电影和三部《邪》系列电影是否有抄袭本片灵感之嫌。对于喜爱探秘邪教、巫术、帮会组织的观众来说可是一部不可错过的佳片。

本片看点2：虽然影片拍摄于35年前，但电影中的很多武打设计在当下看来还是依然有很多看点。与当下的功夫片相比，那时的功夫片才是“货真价实”，一字马、高空翻、杀人暗器，不仅干净利落而且相当有趣，让我不禁感叹当时港人的用心和创意。

本片看点3：画质清晰，不带一点瑕疵；布景考究，即可辉煌大气又可市井弄人；色彩搭配合理，时而柔和时而绚丽，艺术感十足。与当下院线电影相比可以说是用心百倍，与“无耻”的网大五毛特效相比那更是甩出几十条街区。

本片不足1：傅声先假扮雷公后被中邪茅山之术而引出的一段术士对决桥段，也许在当时是为了让紧张的功夫片多些“笑点”的大胆尝试，但做为35年后当下的观众多少有些觉得是鸡肋；另外做为上世纪辉煌时期的功夫片硬桥硬马的武术设计，也是让人觉得在嚼蜡。

本片不足2：如果说以上两点是“污点”，那么本片最大的败笔应该是缺少“侠义精神”。与同时期“登峰造极”的张彻相比少了一些兄弟情义；与后期的“老怪”徐克相比少了一些“江湖”和舍生取义的民族大侠之为；与当下正热的《战狼2》相比更是少了一些国家荣誉高于一切的“大国崛起”的核心价值观。

数据：本片了除了在开篇有一段3%-5%的傅声饰演的无赖耍宝和10%老套的硬桥硬马打斗表演之外，时至今日翻看本片无论是故事背景、剧情发展、 部分高难度武打创意设计都非常让观众叹为观止，耳目一新。

从2003年以后因天映公司（台湾）收购了所有邵氏（香港）的所有影视版权，让我实在觉得有些心酸、惋惜，做为几代人曾经看到同行不可企及的偶像公司，这种回忆，这种结局恰巧让我想起了刘家良先生所说过的一段话，大意是：“我的功夫片都是真刀真抢，从不弄些中看不中用花拳绣腿（好像暗指成龙等现代功夫片），如果观众不喜欢看我宁愿不拍也不改变”。

以上所述个人观点受限于中国电影（含或不含港、澳、台）不同发展时期，纯属逗咳嗽。

开头是刘家良招牌式的，拉快黑布，两三样道具，七八个人稀里哗啦打一阵，很省钱还顺带交代了人物。 神打茅山术士三大神功对抗十八般兵器，术士看着吓人，第一个自己挖掉自己的眼睛死翘翘，第二个自己扯掉自己的鸡巴死翘翘，第三个自己掐着自己的脖子没死翘翘，因为演员是刘家良徒弟小侯。茅山术就是傀儡人偶加画符，神打是硬气功，可以挡子弹（当然挡不住） 打戏精彩无比。阁楼里的乱斗以及窄巷里的遭遇战，那种狭小空间的对打是最考验功力，让人想起醉拳2里火车底盘下的格斗。中间傅声那段过于搞笑，盘肠大战玩过火，和整部电影不搭，倒是和八十年代香港主流闹剧很类似，之后的厕所大战就精彩多了。 最后的大战就是兵器展了，短兵器对短兵器，短兵器对长兵器，长兵器对长兵器。十八般兵器是：刀枪剑戟、斧钺钩叉、鞭锏锤爪、镋棍槊棒、拐子、流星。十八般武艺有所不同：绳镖，护手钩，双鎚，双板斧，吕布戟， 大关刀，双刀，剑，单刀，缨枪，三节鞭，双匕首，双拐，月牙铲，单头棍，大钯，籐牌，柳叶刀，三节棍，白打。明显刘家良师傅对这些兵器都是内行，比如一开始的吕布戟，护手钩这种奇门兵刃套路较少，相当精彩，之后大关刀对双刀这一段有明显的套招，后面刘家荣一个一字马帅呆了。然后单刀，缨枪，三节鞭，双匕首这些常用兵器也不错，套招不明显。 双拐对三节鞭我特地用慢速放，攻守方式你来我往，一镜到底，同样套招不明显，这要两人配合的非常默契才能演绎，因为是兵器对打，稍不留神就伤到对方了。这场兵器大战最牛逼的地方在于极少切镜头，特别是兵器对攻时往往镜头较长，这也就是刘家良师傅所坚持的真功夫，现在是看不到了。 这部电影算得上刘家良师傅的巅峰之作，可是与这部电影同时在香港上映的是李连杰版少林寺，十八般武艺自然是完败。 上映是1982年，此时香港本地意识抬头，邵氏这种传统意识的中国文化已经落伍了，新一代要看的是时装戏，嘉禾的风头已超越邵氏，而之后的新艺城崛起成为新一代霸主。而邵氏的这种电影则被称为烂衫戏。拍的再好再精彩也挡不住时代变化。

惠英红真的很好看啊，看刘家良的一个收获就是大部分电影都有她，自然还有刘家辉。

这个电影最好玩的是小配角傅声，演一个泼皮无赖比在张彻手下更加放肆，很有离开父亲越加胡闹的松弛。

神打，茅山，术士。这个算是破坏义和团迷信的，李莲英希望义和团刀枪不入原来只为了省一笔军火费，不由令人想起 勇敢的心 里长脚说 箭很贵的。

里面的小侯还是非常讨喜，哪怕任务在身还是不会杀自己觉得慈祥的老人，这一点义和团要比后来的很多哪怕是更革命的劳动人民组织教育好了。

刘家班最好的小孩子是小侯，老将则是刘家荣了，我觉得他的功夫自然不必说，演技也是在功夫片里难得的狠辣。刘家良有了这些班底，不怀二心反而是难于想象的。

抛去神打，茅山，术士的噱头，这部电影就像一本十八般兵器的教科书。刘家良不愧为功夫大师，他就是一本功夫词典，也许只有刘家良的班底才能讲这十八般兵器拍的如此精彩了吧，其他的我迄今为止还真没见过。

义和Q的确在当时来说只不过是一个被xinao的YY的被清ZF利用的可悲组织。我们的历史教科书只是拿他跟农民起义相比，强调他的客观历史意义，却从不交代他们是何等的不堪和可悲，天，我怎么说你呢？

雷公知道再好的功夫也抵不住洋人的枪炮，所以解散手下的义和团成员，于是背上了叛徒的罪名，于是各路人马陆续杀来。

这些人有受麻痹而来，有为利益而来，有为愚忠而来。当义和团所谓神打，茅山，术士这些号称法力无边的骗术被逐个捅破，带给他们的无疑是失望和悔恨。还是靠真功夫吧，回归现实吧哥。

可现在的现实是，我们的枪炮已经是世界一流水平，可是我们的真功夫久不提倡，天更多的是支持武术操，为什么呢？侠以武犯禁，文以儒乱法，而这些是我们的伟大朝廷不想看到的。但是呢，还要强调继承传统文化，还有传承武术精神，还要讲人quan，还要讲自由，怎么办呢？那就练个毫无攻防意识的武术操吧？这就是我们G方的武术，两全其美。

但是在民间，还有很多更厉害的传统武术在悄然流传，这些功夫的攻防意识依然在传承，也许真功夫，只在民间了吧现在。但是能这样更好。

一个尚武的民族一定是个有骨气的MZ，一个只讲形式的MZ，一定HJ辈出，一个民族有没有气节，或者出不出大量的HJ，有时候也在于一个ZF的作为和提倡。

可是天怎会想到这些P民呢？对的，我们只是一介P民，轻轻的，不值一提。

刘家良，刘家荣，刘家辉，小侯，惠英红，老搭档一起，表演起来就是精彩。第一次发现刘家荣的功夫也相当不错，一度被刘家良和刘家辉的锋芒掩盖。