简爱1996

相比于原著作品，电影的《简爱》似乎有些轻描淡写，因为时长限制，电影不能深刻的表现出人物的心理，

有时候根本get不到 ， 什么时候简爱和罗切斯特就爱上了，而且一直说罗切斯特性情暴烈，还很怪异。我感觉人家挺好的呀，人家还给女主披衣服了嘞。

真的很接地气，男主真是，逗妻一时爽，追妻火葬场，好好表白不行，非要把人家气一下 。但是我感觉哈，接地气，每个人都很可爱

而且而且原著里简爱和罗切斯特都长的很一般，电影里的真的好帅好漂亮，超喜欢女主的气质。

还有还有 有些片段好恐怖 跟恐怖片一样 配上bgm 真的阴森森 内个格瑞斯长的就……可吓人

不得不说，我喜欢这部电影里的景色，真的很美很美。

喜欢《生命中不能承受之轻》。昆德拉是可以把哲学写成小说的人。他在书里阐述到的几个问题。在爱情里同样困扰我。 比如，非你不可。到底爱情里两个人的相遇只是基于巧合机率还是真的是一种必然，一种笃定。
还有关于灵和肉的讨论，我崇尚灵魂的交流胜于一切。也觉得肉应该是灵魂的升华，不该独立与灵魂而存在。刚看了《简爱》的电影，这是我看的第一本外国小说，一本会反复看的小说。而这个版本的电影，也可以不厌的看。

初见时，她一个人独自在田野散步，静谧而幽芳。他说他的马都被这种气质蛊惑而致使他落马摔伤。
他发现孩子的进步，知道简是个努力用心的人。他看到她的画，发现了她纤弱的身体里蕴藏着力量和深邃。
在阿黛勒的要求下，她给他画素描，阳光下，第一次这样端详地观察他，这个男子对人挑剔犀利，观察入微，五官长得这般凝重而严肃。
他发现她在画他，问Do you think me handsome? No,sir.他被她直率的回答逗笑。
继续说，There is something very singular about you.You have the air of a little nun.Quaint,quiet,grave and simple.
她说Beauty is of little consequence
他看到她画的自己，忽然有种被看透的微愠和焦灼。
The shadows are as important as the light.这是简对阿戴勒素描的指点，也像是对他说的。
I believe none of us is perfect,I believe none of us without fault to hide.她这样坚定地说。
I once had a heart full of tender feelings.But fortune has knocked me about Now I’m hard and tough as an India-rubber ball.
Think there is any hope for me?My being transformed from India rubber back to flesh and blood他带着一个神秘的笑容策马离去。
阿黛勒在跳舞，暖暖的炉火下，他看到她的脸庞，浅淡笑靥温柔绽放。
那一晚，她救了他，她穿着单薄的睡衣冷的发抖，他握着她的手，感觉到彼此的交汇。第二天他不告而别，她得知他有相好的有钱人家的女儿，是郡上的美人。看着镜子中的自己的plain，自嘲地说You are a fool
事实是，他把一切都带回到她身边。
他故意和一个漂亮女子在她面前跳舞，却注意着她的离开，意识到她的在意。
简离开一个月去见小时将她抛弃的姨妈。
回来时见到他，瘦削的脸。
晚上，他们在花园相遇。他靠在墙角，一脸哀伤兀自说着。Sometimes I have the strangest feeling about you,especially as you are near me as you are now.It feels as though I had a string tied here under my left rib where my heart is.Tightly knotted to you in a similar fashion And when you go to Ireland,with all that distance between us I’m afraid this cord will be snapped and I shall bleed inwardly.他亲吻着她的脸，一遍一遍地念着Jane Eyre,Jane Eyre,you strange almost like unearthly thing.I love you as my own flesh
看到这里，忍不住深呼吸，长叹气。
我喜欢我爱的人一直呼唤我的名，那是深情和需要。
或许只有他可以发现简爱的特别。因为他们有着相似的灵魂，被摧残后的坚韧和沉默，依旧怀揣着善性和责任，对美好人事的敏感和信仰。
若干年后，她回去找他，她站在他面前，他却看不见她了，直到听到她的声音。他深叹一口气。My brain sill brust.what delusion is this?what sweet madness?How her fingers,her very fingers Jane Eyre,Jane Eyre.So many times I’ve dream of this moment,then the dream vanishes and flies away,just like a dream,kiss me before you go.
I shall never leave you.I will be your friend,your nurse,your companion.You will not left alone for as long as I shall live.
But I’m no better than a ruined tree,I’m the lightening struck and decayed.
You’re not a ruined,sir.You’re vigorous,and full of life,Plants will grow and wind around you.Because your strength offers a safe hold.
我一直相信两个有信念的人相爱，是一定能在一起的。也许有部分是来自年少时简爱的影响。
而如果世间有个男子如罗切斯特，那我一定会爱上他，像植物和暖风一样围绕在他身边。
如果世间有个女子如简爱，那我也一定会爱上她，如同承载植物的土地一样，保护着她。
我的爱。将是你的皇冠。

几年前看过这本书后，我对简·爱的了解和大家一样，认为她是一个“从容恬静，矜持朴素”的女性，她直言不讳，不畏权贵，对待朋友真诚勇敢，对待伤害过她的舅母也可以宽宏大量。作者夏洛蒂·勃朗特本人就是一位追求女性自由平等以及受教育权合理性的独立女性，她笔下所塑造出的这位女主人公简·爱在许多方面有自己成长的影子，在19世纪的英国里显得独立坚强、自尊自爱，是争取自由平等的新型女性的代表。

脱开时代的限制，这个人物塑造是十分成功的。但是作品可以高于生活，却注定无法脱开特定社会环境的局限。对于简和罗切斯特先生的爱情而言，他们二人一开始勇于摆脱旁人的目光与旧日的偏见，步入婚姻的殿堂，这其实已经是那个时代里很大的进步。但是，这样“门不当户不对”的爱情在作者的内心深处可能也觉得无法合理地进行下去。因此，他们的婚礼被打断，两人不得已分开。只有当罗切斯特先生的庄园被烧、身体变得残缺，而与此同时，简获得了一大笔遗产后，两人才被无形之中拉近了距离。作者把罗切斯特先生适当地拉下来，把简适当地升上去之后，二人才能终成眷属。

我认为，也许这种“门当户对”的爱情并非是某个国家、某个时代的特定，而是从社会历史发展而来，人类社会自然而然产生的规律。我不相信古往今来没有人试过追求一场门不当户不对的爱情，但或许都无疾而终，这也无形中印证了“门当户对”这样一个爱情观的合理性。拿当代社会中的爱情来说，你或许可以因为一个人的品行、相貌等喜欢上一个人，但你必须因为一个人的三观、习惯以及待人接物的处理方式来生活下去。有人笑称“词汇量不同如何谈恋爱”，这也正是这样一种爱情观的具体表现。我们追求自由恋爱、平等恋爱，但这无法磨灭掉两人差异太大的事实。比如一个高学历的人和低学历的人谈恋爱，并不是歧视学历问题，而是隐藏在学历背后的能力、处事方法、观念的差异，而这些都会影响我们日常生活与选择，从而影响到两个人的相处。

从前我看到过这样一个故事，女孩和男孩高中时期在一起，感情很好。高考后女孩出了省，而男孩依旧留在小镇。再后来，女孩出国留学、周游列国，而男孩一直在小镇。女孩回来后对他说，“我们分手吧，不是不爱，只是很多话题你无法理解我。我几乎走遍了半个地球，而你却从未踏出一步。”除此之外，还有妇孺皆知的灰姑娘的故事，如果没有仙女教母让她穿着华丽、美丽动人，她甚至不会见到王子。

我所说的这一切，并非在为封建不平等的男女思想做辩护，也没有暗指不平等的爱情不会有好的结果，只是尽量以辩证的角度思考当代爱情的现实性，并不否认其他观点。

爱情在这样物欲横流的时代里，成了稀罕物。

不管悲哀与否，我不在乎。

我在乎的是，这是伟大的东西之一，有人歌颂它，我也相信它。

我相信爱情，一如生命的本质，简单而纯洁。

《简爱》大致是我认真读完的第一本外国名著，只记得当时被感动的一塌糊涂。。。

外面在下雨，重复看着这部已经看过很多遍的《简爱》，每一次看总是有不同的感动。。。

谁相信这世界上真有简爱这样的女人，有罗切斯特这样的男人？都是小说吧，现实中，我们也许早就投降了，向这个操蛋又可爱的世界投降。。。

爱究竟是什么？为什么周围太多的人不幸福？爱不是可以带来喜悦，带来幸福的吗？

说到罗切斯特的疯妻子，哈，现实中，你看，时尚杂志，影视娱乐，满眼的美人日志，所谓的“外在美灼人眼，内在美夺人魂”，而这里的“内在美”也变成了身材。所以谁会真正在乎所谓的精神、灵魂、智慧呢？

以前跟朋友交流，什么是成功？他说当你不再想什么是成功的时候你就成功了。那爱呢，当你不再想什么是爱的时候，也许就是爱了？

“您以为我穷，不好看，就没有感情吗？告诉你吧，如果上帝赋予我财富和美貌，我一定要使你难以离开我，就象现在我难以离开你，上帝没有这样。我们的精神是同等的，就如同你跟我经过坟墓，将同样的站在上帝面前……”

上帝面前，精神是同等的，也只能如此了。。。

如果说在我读过的千百部作品中，让我挑出一部对我影响最大的小说，我会毫不犹豫的说出它的名字:《简爱》 但这是一部影评而不是书评，所以我得从电影的角度切入，去回溯两百年前的旧时光。 先从电影不好的地方开始说起吧。对于一个读者来说，电影最大的弊病就在于它要将一部几十万字甚至上百万字的原著压缩进两个小时不到两万字的台词中，这是一件相当困难的事情。同时也就意味着电影会大量的丢失细节和重要剧情，降低了故事的可读性，完成人物塑造的失真。这一点在《简爱》中就体现的尤为明显，电影的时长只有112分钟，后半本书甚至只用了半个小时就讲完。从剧情上来说，这直接就导致了罗切斯特先生和简爱的感情线不够完整，罗切斯特对简爱感情的动机不足。在弹幕里有这样一句话:如果这样拍，那不就是简爱作为一个家庭教师在勾引男主人吗？把这句话放到电影的大环境中还真的有一定的道理。小说中草蛇灰线的感情铺垫才造就了这一段禁忌之恋，罗切斯特和简爱的爱情才会有一波三折，历经千山万水才相逢的不易。 因为时长过短，故事中真正重要的名场面几乎一个都未能展现，导致简爱的形象只有愤怒和爆发，没有思考和深度，最典型的就是花廊告白这一幕戏。在原文里这一段的台词完全可以载入史册，“我告诉你我非走不可！”我回驳着，感情很有些冲动。“你难道认为，我会留下来甘愿做一个对你来说无足轻重的人？你以为我是一架机器？——一架没有感情的机器？能够容忍别人把一口面包从我嘴里抢走，把一滴生命之水从我杯子里泼掉？难道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小，就没有灵魂，没有心肠了？——你不是想错了吗？——我的心灵跟你一样丰富，我的心胸跟你一样充实！要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富，我会使你同我现在一样难分难舍，我不是根据习俗、常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——本来就如此！”这段话真正重要的并不是简爱的告白，而是在罗切斯特先生的引导下，她人性中女权意识的觉醒，只有这样的简爱才是罗切斯特所深爱的女人，不是奴隶，不是附庸，不追逐名利，不流连奢华，而是一个独立的个体，平凡而不平庸，自信而不自负。 而后半段被完全删掉的沼泽山庄和圣约翰就更让人不甘心，也加剧了情节的不合理性。没有了沼泽山庄，电影里简爱获得遗产就只能表达出一种意思:女性如果想要跨越阶层和男性结合，就只能采用变富有这一种方式。这和《简爱》中想表达出的平权思想明显是背道而驰的，简爱也从独立自主的形象，倒向了拜金主义的时代大潮。而在原著中，简爱得到遗产后，一个很重要的举动就是把大额遗产均分成三份，一份给沼泽山庄的两位表姐，一份给圣约翰用作传教的经费，最后一份留给自己。这时候简爱的目的就不是让自己变得富有，而是把自己内心中最渴望的事用均分的方式展现出来:亲情，宗教和自卑。这也是两百年间遗产继承这一桥段上演了无数次，《简爱》这一段却从未落入俗套的原因所在。 圣约翰这一角色在原著中的地位至关重要，甚至在小说的结尾，都已圣约翰崇高的死亡来作为谢幕。而在电影中被编剧删的戏份全无，我觉得是编剧对剧本的掌控能力过弱，理解能力过于浅薄。圣约翰的角色定位放在现在，应该会被称作第二男主，如果掌控不好，就会让剧情ntr。但《简爱》又不能没有他，他的出现就是一个符号，代表宗教和绝对理性的符号。圣约翰其实就是另一个版本的简爱，但他更自我，也更决绝，这种角色注定不会讨人喜欢，尤其是在罗切斯特的衬托下。他向简爱的求婚几乎完全不参杂个人情感，只为了更好的传教。但正因为如此他很重要，他教会了简爱如何做自己，为简爱身上女权意识的彻底觉醒加了最后一把柴火。他在向简爱求婚时，简爱冥冥之中听到了罗切斯特的召唤（站在两百年后的今天，我们能知道，这是魔幻现实主义的笔法），拒绝了圣约翰，坚定了回去寻找罗切斯特，表达爱意的决心。这样一位人物戏份的完全删除，女权暂且不论，简爱回桑菲尔德的戏份在电影里就异化成了小媳妇赌气回娘家，弱化了她和罗切斯特所遭受的苦难，淡化了简爱所经历的成长，这实在让人遗憾。 简爱演员的选角同样是个大问题，诚然，1996版的《简爱》选了一位极其优雅美丽，操着一口正宗伦敦腔的英国演员来饰演简爱，成了多少观众的白月光，可这恰恰就是最偏离简爱核心思想的地方。原著对简爱的描写是“矮小，瘦弱，不美”，就是为了凸显出简爱了平凡，衬托出她灵魂的高尚和伟大。而电影的选角使简爱脸谱化，也使观众可以发出这样的疑问:我凭什么要觉得，罗切斯特是因为简爱的灵魂爱上她的？我看电影只会觉得，这是因为简爱长得实在是太好看了罗切斯特先生才会爱上她。当然这样的问题中外古已有之，最典型的就是《哈利波特》中赫敏的饰演者艾玛沃森，赫敏时隔二十年都依旧是人气极高的角色，但小说中那个长得一点都不好看，满脸雀斑但聪明勇敢的赫敏，在书迷心中却再也回不来了。 说了这么多也只不过是我想说的十之一二，如果要完整的分析，这篇影评的字数还要再乘十倍。如果再分析人物的女权意识和影响，则要继续翻倍，还需结合如《小妇人》《女房客》《呼啸山庄》《飘》等二十余部小说纵向来看，实话说作为工科生的我已经没有那个时间和精力，就在此停笔吧。谨以此篇来纪念我的启蒙之书:《简爱》

鲜为人知的96版简爱与20年前的上译经典版有得一比。选角和配乐都无可挑剔（已被96配乐迷倒），硬伤也都在片长限制上，都太过仓促。相比70版，96的编剧完整了情节，却精简了对白。无奈这部作品实在无法精简，因此最得人心的恐怕还是电视剧，可惜电视剧选角总觉欠妥。

96版除了晚拍20年，参与拍摄的国家也更多。各方面感觉更现代、可惜少了一些古典气质。导演选了时年仅20岁的夏洛特·甘斯布，可谓独具慧眼。这位特立独行、胆大妄为的女演员演过简爱以后，再去演什么《女性瘾者》、《反基督徒》等等而不发疯，我觉得可以理解了。大概总有那么一个理智坚强的简爱，在她心中屹立不倒。