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1 ) 《哈卡》影评：突尼斯的贫穷与绝望
亚当·贝萨为我们献上了一场原始而有力的表演，他扮演了一个希望即将破灭的男人。
如果你选择去看《哈卡》(Harka)，这是一个来自突尼斯的关于贫穷和绝望的忧郁故事，那么有几件事值得你牢记在心。
首先，影片的主要拍摄地西迪布齐德(Sidi Bouzid)是2010年阿拉伯之春(Arab Spring)运动爆发的地方。据穆罕默德布齐兹(Mohamed Bouazizi)的家人说，在那里，穆罕默德布齐兹因受到地方当局的羞辱而自焚。
其次，在突尼斯阿拉伯语中，“harka”一词既有“焚烧”的意思，也有“非法移民”的意思。两者都与阿里·哈姆迪(亚当·贝萨饰演)的悲伤故事有关，主要是基于布阿齐兹的故事。
阿里最初是在西迪布济德的街道上从事走私汽油生意，在那里，他总是在拥堵的交通中给汽车司机的油箱加满油。
阿里看起来很孤独，眼神忧郁。即使和朋友在酒吧喝酒，他也显得像是孤身一人。
他的妹妹艾莉莎(Salima Maatoug饰)在影片一开始就为他做“解说”，她用过去时指代阿里，并讲述了有关有毒水坑的不祥寓言，当然这对影片的发展毫无帮助。显然，事情不会有好结果。
有一天，阿丽莎出现了，给阿里带来了一个坏消息：他们的父亲去世了。当阿里回到家中时，他得知他的另一个妹妹萨拉(伊克巴尔·哈比饰)正在做女佣，而他的兄弟斯坎德(哈勒德·布拉赫姆饰)正计划在沿海的一个豪华度假胜地找份服务游客的工作。两人都希望能帮助偿还父亲在房子上欠下的债务，否则房子就将被收回。这让阿里不顾一切地寻求快钱，但厄运总是在他身边，威胁着他移民法国的梦想。
美国导演洛蒂·内森(Lotfy Nathan)对这些苦难进行了大量描写，影片往往像是贫穷的色情片，旨在利用自由派观众的内疚感。
但是，法、意、突混血的明星贝萨的表演原始而有力，伊莱·凯斯勒的配乐出奇的现代化，甚至是乐观的，这有助于减轻不可避免的厄运感。
2 ) 短评不够短10
在阿里因走私险些落网的情节过后，影片便着重设置一系列造成阿里精神高压的事件，从被亲人误解到被警察勒索。其中有一处观感不太对劲的地方是，先前三次以旁白形式引导观众理解阿里行为的是妹妹，而正当阿里逃难到家，惊魂未定之余发起责难的也是妹妹，那，妹妹怎么了。我相信诸如此类的磨难在阿里生活中时有发生，妹妹的多日的担忧转为埋怨或许也能视为人之常情，然而，如此集中地将磨难累加在电影文本中，便使得高潮的铺垫呈现出一种苦情剧特征，所谓一捆接一捆的稻草。
在阿里向政府投之以怒火的场景中，导演在阿里身旁设置了一个十分醒目的疯子，因此，阿里嘶吼式的控诉总是伴随着疯言疯语，这似乎在说阿里的行为与疯子别无二致（尽管是路人视角，但同时也是观众所见）。一旦把人的行为病理化，其诉求就会丧失正当性，这直接影响到结局的自焚，从周围人的视角来看，无非又是一次无能狂怒，联系阿里第一次收到银行的讨债通知时瞬间被激怒的反应，这就使得影片显出一种《鬼子来了》式的底层批判。那么问题来了，导演让我们跟随阿里的视角以便共情这样一个被苦难摧残的底层，又设置旁观者的目光把阿里作了愚民化处理，观众怎能同时做到卷入与抽离？
结尾处，导演将自焚行为与漠视的路人并置在画面中，我的疑惑首先是：真的能做到视若无睹吗？如果能，在《投奔怒海》中前1/3处的插曲式情节——小孩扒尸，已经远强于本片高潮情节，当然我不是在比较现实情况中越南与突尼斯两地人民何者处境更惨烈，只是在影片经过层层加码后，甚至辅之以余韵悠长的拉镜头的高潮段，仅仅是在为“小贩自焚”这一起众所周知的重大历史事件做图解式的直译，是难免令人觉得泄气的。那，如果不能，即自焚换来的并不是影片所呈现冷漠的人群，其实这才是引爆阿拉伯之春的真结局。
3 ) 你的反抗太无力
自焚 这个最无力的反抗 是这么的苍白 路人甚至都不曾驻足 ...... 你尽力了 但是反响太过平淡 以人为本 只是停留在口号当中的时候 社会的丑陋 人性的贪婪 无时无刻不在吞噬者我们的希望 和生活的勇气 当绝望无可避免终于将我们击垮的时候 反击就顺理成章地成为自然.... 将你的思想所能到达的地方 将破坏之力做到极限吧
随着结尾处火人的慢镜头燃烧，音乐的节拍熟悉到直想@李健。悲情的个体在时光的洪流中，就像漠然走过的路人一样被无视……这应该就是片子宣传中的真实。
电影的意义，为何要看人一掷千金
#28th Sarajevo IFF# 前获2022戛纳一种关注最佳表演奖。拍的是整个阿拉伯之春的起点也就是引发突尼斯茉莉花革命的小贩自焚事件，按理说是重大历史题材了。不过这个改编真不怎么样，加上这个讲究爆发力的（疯狗式）表演……也没觉得好到要发个奖的程度。纯属过誉了。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。突尼斯版的《卖炭翁》，唉，只能一声叹息。
《哈卡》写实的手法，展现了身处北非突尼斯的一个底层青年的悲愤际遇。逃离是人类的一种本能，但除了有陷阱和牢笼等客观阻碍，更有情感和责任等主观羁绊。想要生存的他卖汽油会被警察抽成，父亲了遗留债务银行要来收走房子。他像一个幽灵，被社会的权力机关无视，也被周围沉默的人穿越，纵使周身烹油烈火，依然只是不会被注意的透明人。
终于有人把十多年前这件新闻改编成电影了，当年这个小贩的自焚引发中东一股浪潮，改变了许多国家面貌。这个靠街头贩卖汽油为生、并要养活两个妹妹的男子，在电影中能看到他的怨气在逐渐累积，最后绝望爆发也属必然。经济衰败导致普遍失业，政治腐败让民众谋生更难。一般情况下老百姓均是逆来顺受，郁积的愤怒往往会意想不到地爆发。最后自燃镜头很震撼，来来回回过往行人影像，也能感觉出导演的无奈。
底层的绝望是最后那场无言的自焚，人来人往无人问津的悲哀。
也许危险也会传染，所以他一直睡在外边，却让人觉得安心。可能罐子价值连城，所以他花钱买了回来，或许可以送进博物馆。想要生存的他卖汽油会被警察抽成，父亲了遗留债务银行要来收走房子。他像一个幽灵，被社会的权力机关无视，也被周围沉默的人穿越，纵使周身烹油烈火，依然只是不会被注意的透明人。
第三世界模板电影，制作中规中矩，没太多印象深刻的地方，可能结尾有些震撼
最终还是被压垮了
戛纳疯了吗
【突尼斯】常见的生存困境与社会不公观察相结合，没有推陈出新；但胜在短小，足够吸引人对角色境遇有着最直接的感受。男主将挣扎于体系中的“忍受”和担起照料重任的“负责”表现得很切合。选择爆发与燃烧，路过的漠视与遗忘把故事带进一个可以预测的境地；拍了很多次，但也无从找到更恰当的抒发。
#75Cannes 一种关注# 第六场。凑巧接连又是on fire的结局处理，这个我能犯困到发愣。很环保的外壳套子。叙事就靠煽情乐，没法让人信服。
2.5，太套路了，包括演技，这也算是某种按流程生产的片子。是现实故事在拍电影，而不是导演在拍电影。
逼入绝境
简单的拍摄手法，无痕迹的表演，尽可能短的时长，表现了一个人得绝望和世界的冷漠。最后虽然设计感十足，但还是被震撼。
我还能说什么呢，静静燃烧，旁人熟视无睹的路过，莫名想到昨日那个甄选店的事，“有个大叔静静看着”。
真是把穷人逼到走投无路了
男演员一副拍摄前不洗脸的样子，状态稳稳的，导演控制的情绪意识也不错，最后大街上的火和路人震撼人心。ali这个人物成了，片子也就成了。
最绝望的无异于那场无声的自焚。痛苦的人喊不出声，观看痛苦的习以为常。好悲哀啊。